每经编辑｜闫雅琪    

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引子：光(guang)影的初遇与剪辑的序章

当《紫阳(yang)花散落之(zhi)时(2021)》的(de)第一个镜头在剪辑室亮起(qi)，空气中弥漫的并非只有(you)空调的低语，更有一种对未知故事的期待与敬畏。作为一部电影的灵魂推手，剪辑师的工作，就像一位技艺精湛的雕(diao)塑家，在粗糙(cao)的原始素材中，一点点勾勒出(chu)情感的线条，打磨出叙事的肌理。

《紫阳花散落之时》的剪辑之旅，便是从这一刻，一场与时间、光影、情感的奇(qi)妙邂逅开始了。

影片的初剪，往往是一次浩瀚的“淘金”过程。摄影机捕捉(zhuo)到(dao)的每一个瞬间，无论是(shi)演(yan)员的深情凝视，还是场景的一抹残阳，都可能蕴含着打动人心的力量。剪辑(ji)师的首要任务(wu)，便是将这些分散的光影(ying)碎片，按照剧本的(de)脉络，初步串联起来。这时的剪辑，更像是一种“扫荡式”的整合，目的是让故事能够完整地呈现，让观众能够理解(jie)情节的起承(cheng)转合。

《紫阳花散(san)落之时》的素材，就像紫阳花的花瓣一样(yang)，带着一种天然的、略显破(po)碎的美感。导演想要传递的情绪，复杂而微妙(miao)，不是简单的线性叙事可以(yi)完全捕捉的。因此，在初剪阶段，我们便面临着一个巨大的挑战：如何在保持故事(shi)流畅性的最大限度地保留那些能够触动人心的、不经意的瞬间？

我们花了(le)大量的(de)时间去“阅读”素材，去体会每一个画面的情绪。导演在拍摄时，对于人物内心的刻画，往往是通过一些细微的表情、肢体语言，甚至是对环境的描绘来完成的。这些元素，在初剪时，很容易被忽略，因为它们(men)并不(bu)直接推动情节发展。但正是这些“碎片”，构成了《紫阳花散落之时》独特的情感底色。

我们尝试着用不同的方式去组织这些素材，有时，一(yi)个场景的剪辑节奏会被放慢，让观众有足够的(de)时间去感受人物内心的波澜；有时，又会加快节奏，营造出一种紧张或失控的情绪。这个过程，充满了试错与调整，每一次的(de)推敲，都像是在为影片注入生命。

对于《紫阳花散落之时》这样一部侧重情感表达的影片，音(yin)乐与画面的配合至关重要。在初剪阶段，我们便开始大胆地尝试不同的配乐。有时，一段低沉的旋律能(neng)够瞬间渲染出人物的孤独感；有时(shi)，一首激昂(ang)的乐曲，又能在关键时刻将情绪推向高潮(chao)。音乐的选择并(bing)非易事，它需要与画面相互呼应，而非简单的叠加。

我们常常会发现，原本一段看似完美的画面，配上错误的音乐(le)，会显得突兀而生硬。反之，一(yi)段平淡的场景，配上恰到好处的音乐，却能焕发出别样的光(guang)彩。这个过程，是剪辑师与音乐指导(dao)之(zhi)间(jian)一次又一次的沟通(tong)与磨(mo)合，也是对影片整体情感基(ji)调的一次次重塑。

声音的设(she)计，也是构成《紫阳花散落之时》立体感受的重要一环。除了(le)对白与音乐，那些细微的环境音，例如风(feng)吹过紫阳花瓣的沙沙声，雨滴落在窗棂上的滴答声，甚至人物微弱的呼吸声，都可能成为情感的催化剂。在初剪阶段，我们便开始有意识地去捕捉和保留这些声音元素。

它们的存在，能够(gou)让观众更加沉浸在影片的氛围中，仿佛置身于那个故事发生的世界。我们甚至会根据画面的情绪，对声音进行后期处理，例(li)如，将雨声变得(de)更加(jia)密集(ji)，来烘托人物内心的焦虑；或者将风声变得更加舒缓，来营造一种宁静的氛围。

初剪阶段的工作，虽然繁琐(suo)，但它为影片的最终形态奠定了坚实的基础。在这个阶段，我们不仅是在“剪”素材，更是在“构筑”故事，是(shi)在用光(guang)影的语言，探索人物(wu)内心的秘境。每一帧的剪切(qie)，每一段的衔接，都承载着我(wo)们对影片的理解与期待。当第一版初剪完成时，我们看着屏幕上(shang)流淌的影像，虽然仍显粗糙，但已经能够感受到《紫阳花散落之时》所蕴含的独特魅力，以及它即将带给观众的情感冲击。

这就像是看到一株即将盛开的紫阳花，虽然尚未完全绽放，但已经能够预见到(dao)它绚烂的姿态。

精雕细琢：从初剪到定稿的蜕变之路

完成了初步的整合(he)，接下(xia)来的工作，便是对《紫阳花散落之时(2021)》进行“精雕细(xi)琢”。这个阶段，剪辑师的角色，从一位“扫荡式”的整合者，转变为一位“雕塑家”，开始对影片的每一个(ge)细节进行打磨，让它更加精致、更具力量。这个(ge)过程，是对(dui)初剪成果的一次深度审(shen)视与优化(hua)，也是影片真正走向成熟的关键时期。

在这一阶段，我们最重要的一项工作，便是“删减”。每一部电影，在拍摄(she)时，都会产生大量的素材，其中不乏精彩的片段。为了影片的整体节奏和情感表达，我们不得不忍痛割爱。在(zai)《紫阳花(hua)散落之时》中，我们面临的最大挑战，是如何在保留(liu)人物丰(feng)富的情感层次和微妙的内心变化的让故事线索清晰可辨。

有些场景，虽然演员(yuan)的表演非常出色，但如果它们过于冗(rong)长，或者与主(zhu)线情节关联不大，我们就需要将其删除。这个过程，就像是在繁茂的枝(zhi)叶中，找(zhao)到(dao)最能支撑花朵的那些茎干。我们反复观看每(mei)一个镜头，思(si)考它在影片中的作用。如果一个镜头仅仅是为了展(zhan)示而展示，而没有推动剧情发展或深化人物形象，那么它很可能就(jiu)需要被移除。

当然，删减并非简单的“一刀切(qie)”。有时，我们会在一个长镜头中，只保留人物最(zui)精彩的(de)几秒钟表(biao)情；有时，我们会将原本独立的两个场景，通过巧妙的剪辑，融合成一个连贯的情绪段落。这个过程，是对素材的深度挖掘与重组(zu)，也是对影片叙事结构的不断优化。我们试图让每一个画面，都拥有其存在的意义，都能够为影片的情感积淀贡献一份力(li)量。

导演与剪辑师之间(jian)，会进行无数次的讨论，关于某个镜头的去留，关于某段情节(jie)的删减，每(mei)一次的决定，都伴随着激烈(lie)的思想碰撞。

除了删减，我们还在“节奏”上下足了功夫。电影的节奏，是影响观众观影体验的最关键因素(su)之一。在一个充满情感张力的场景中，我们需要放慢剪辑的速度，让观众有足够的时间去感受人物内心(xin)的挣扎与波动。而在一些需要快速推进(jin)情节的段落，则需要加快剪辑的节奏，营造(zao)出紧迫感或兴奋感。

对(dui)于《紫阳花散落之时》这样一部情感细腻的作品，节奏的把握尤为重要。我们尝试着在不同的情绪段落之间，找到最自然的过渡，让观众的情感(gan)随着影片的推进，起(qi)伏跌宕，却(que)又不会感到突(tu)兀。例(li)如，在表现人(ren)物内心的孤独时，我们会使用(yong)较长的镜头和舒缓的剪辑，营造出一种静谧而忧伤的氛围(wei)；而在(zai)表现人物爆发的情绪时，则会(hui)使用快速的剪辑和强烈的画面对比，瞬间将观众的(de)情绪带入高潮。

转场的设计，也是这一阶段的重头戏。如何让场景与场景之间，情(qing)绪与情绪之间，实现平滑自然的过渡，是剪辑师必须面对的难题。我们尝试了各种不同的转场方式，从最基础的硬切，到淡入淡出，再到更具创意的叠化、蒙太奇等。对于《紫阳花(hua)散落之时》而言，我们希望转场(chang)能够成为一种情感的(de)延伸，一种情绪的延续。

例如，当一个场景在表现人物的失落时，我们可以利用色彩的渐变，或者光线的变化，将这种失落感自然地延伸到下一个场景，让观众在不知不觉中，感受到人物情感的连贯性。我们甚至会利用影片中(zhong)的(de)某个象征性元素，例如飘落的紫阳花(hua)瓣，作为(wei)转场的过渡，增强影片(pian)的诗意与意境。

声音的“润色”也是(shi)不可或缺的。在精剪(jian)阶段，我们会对影片中的所有声(sheng)音进行精细的调整。对白是否清晰？配乐是否与画面完美融合？环境音是否(fou)能够营造出预期的氛围？我们会在混音室里，一遍又一遍地调试音量，调整音效，确保每一个声音元素都恰到好处。有(you)时候，一段不起眼的环境音，经过(guo)精心的处理，却能够极大地提升影片的质感，让观众更加沉浸其中。

例如，我们将夏日午后知(zhi)了的(de)鸣叫声(sheng)，与人物对(dui)话的间隙进行巧妙的(de)结合，既展现了季节的特征，又烘托了人物的闲适或落(luo)寞。

最终，当《紫阳花散落之时(2021)》的定稿(gao)屏幕上缓缓(huan)亮起，我们看到(dao)的，不再是零散的光影碎片，而是一个完整、动人、充满生命(ming)力的故事。从初剪的粗放到(dao)定稿的精致，这中间的每(mei)一次删减(jian)、每一次调整、每一次打磨，都凝聚着创作者的心血与智慧。这部电影，就(jiu)像是在剪辑室里，由无数个光影的“紫阳花瓣”，经过精心(xin)的编织与组合，最终绽放出的，一幅绚烂而动人的生命画卷(juan)。

而我们，作为幕后的编辑者，能够参与到这个蜕变的过程，将最初的设(she)想，转化为屏幕上的感人影(ying)像，这本身，就是一件充满成就感(gan)的事情。

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图片来源：每经记者 陶泽想 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄