每经编辑｜陈云传    

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“一字马”的台前(qian)风光(guang)：祝绪(xu)丹的(de)惊鸿一瞥

在璀璨夺(duo)目的星光(guang)大(da)道上，总(zong)有一些(xie)瞬间能够(gou)轻(qing)易攫取我(wo)们的(de)目光，将无数人(ren)的心弦(xian)拨(bo)动。近(jin)日(ri)，演员祝(zhu)绪(xu)丹(dan)便凭(ping)借一(yi)个令人叹为观(guan)止的(de)“一字马”动作，成为了(le)网络(luo)热议(yi)的焦点(dian)。这个看(kan)似轻(qing)盈(ying)舒展(zhan)的(de)动(dong)作，背(bei)后(hou)却(que)蕴(yun)藏着(zhe)超乎想象(xiang)的挑战(zhan)与(yu)艰(jian)辛(xin)，也让(rang)我们(men)得(de)以(yi)窥(kui)见(jian)这(zhe)位年轻(qing)女演(yan)员在镜(jing)头(tou)之外的(de)另一面(mian)——一个不断挑战(zhan)自我(wo)、追(zhui)求极致(zhi)的艺(yi)术探(tan)索者(zhe)。

“一字马”，一(yi)个(ge)在柔术(shu)、体(ti)操(cao)、舞蹈(dao)等领域都(dou)极(ji)具(ju)代表(biao)性的动作(zuo)，它(ta)不(bu)仅仅(jin)是对(dui)身体(ti)柔韧性(xing)极限的考(kao)验(yan)，更是(shi)对毅(yi)力、耐心与(yu)专业精神(shen)的(de)磨(mo)砺。当(dang)祝绪丹在镜头前(qian)舒展出(chu)那近(jin)乎(hu)完美的(de)“一(yi)字(zi)马”，双(shuang)腿如同一(yi)条(tiao)笔直的(de)直线，身体(ti)线条流畅而优(you)美，仿(fang)佛(fu)一(yi)位(wei)从古(gu)典(dian)画卷中走出的(de)仙子，瞬(shun)间点燃(ran)了社交媒体的(de)热(re)情(qing)。

网友(you)们纷(fen)纷(fen)留(liu)言(yan)赞叹：“太(tai)美了(le)！”“这(zhe)柔韧(ren)性(xing)简直绝(jue)了！”“看得(de)我(wo)腿都酸了！”一(yi)时之(zhi)间(jian)，“祝绪丹(dan)一字(zi)马”成为了(le)搜索(suo)热词，她的名(ming)字(zi)与(yu)这个高难度动(dong)作紧密(mi)地联(lian)系在(zai)了一(yi)起。

当(dang)我(wo)们(men)沉醉于画(hua)面中(zhong)的(de)惊(jing)艳(yan)之时，是否曾(ceng)想过(guo)，这“惊(jing)鸿一瞥”背后，究竟付(fu)出(chu)了多(duo)少不为(wei)人知(zhi)的(de)努(nu)力？艺(yi)术(shu)的呈(cheng)现，往(wang)往(wang)是(shi)台(tai)前(qian)辉煌与(yu)幕后艰辛的交(jiao)织。一(yi)个(ge)看(kan)似轻松的(de)动作，背后可(ke)能(neng)是一(yi)个演(yan)员(yuan)反(fan)复的练(lian)习(xi)，一次(ci)次的(de)拉伸(shen)，一次次的突破(po)身体(ti)的极限。特(te)别是(shi)对(dui)于(yu)并(bing)非(fei)专业(ye)运动(dong)员出(chu)身(shen)的演员而言，要(yao)达(da)到如此高(gao)水平的柔(rou)韧性(xing)，更是需要付(fu)出(chu)超乎常人(ren)的汗(han)水与决(jue)心。

我们可以(yi)想(xiang)象，在私下里，祝绪丹的(de)训练场并非镁光灯下(xia)的舞台(tai)，而是充满汗水味的训(xun)练室。为(wei)了攻克“一(yi)字马(ma)”这(zhe)一关卡(ka)，她(ta)可(ke)能(neng)需要经(jing)历漫(man)长而(er)痛(tong)苦的拉(la)伸过(guo)程。每一次(ci)的下(xia)压(ya)，身(shen)体的(de)每(mei)一寸(cun)肌(ji)肉都(dou)在发出抗议，但(dan)她咬牙坚持(chi)，只(zhi)为追求(qiu)动(dong)作的(de)精(jing)准与美(mei)感。从身(shen)体(ti)的僵(jiang)硬到(dao)逐渐(jian)舒展(zhan)，这(zhe)是(shi)一个循(xun)序(xu)渐进(jin)、充(chong)满挑战(zhan)的过程。

或(huo)许，她(ta)曾因(yin)疼痛(tong)而落泪，也(ye)曾因进(jin)展缓慢(man)而沮丧，但(dan)最终(zhong)，是对(dui)梦(meng)想的执着，是(shi)对演艺事(shi)业的(de)敬畏，让(rang)她(ta)一次又(you)一(yi)次地(di)从跌倒中站(zhan)起(qi)，继续(xu)向前。

“一字马”之所以能够触动人心(xin)，还在(zai)于它所传(chuan)递(di)出的一种(zhong)精(jing)神力(li)量。它象(xiang)征(zheng)着一(yi)种(zhong)不(bu)畏艰难、勇于(yu)挑战的精神(shen)，一(yi)种将不(bu)可能变为(wei)可能的决(jue)心(xin)。在快(kuai)节奏的(de)现(xian)代社会，我们(men)常常(chang)被(bei)各(ge)种压(ya)力和困境所裹(guo)挟(xie)，而祝绪(xu)丹的(de)“一字马”则(ze)像一(yi)股(gu)清流，提(ti)醒(xing)着(zhe)我们，只要有足(zu)够的毅力(li)和努力，身体的极限(xian)可以被突破(po)，梦(meng)想的(de)彼岸终(zhong)将(jiang)抵(di)达。

更为有趣(qu)的是，这次(ci)“一字(zi)马”事件还意(yi)外(wai)地揭示(shi)了拍摄(she)过程(cheng)中的(de)一些“黑(hei)科技”和“小心(xin)机”。据报(bao)道，为(wei)了(le)让祝(zhu)绪丹(dan)能够(gou)更稳(wen)定、更(geng)轻松(song)地完(wan)成“一字马(ma)”，拍(pai)摄(she)团(tuan)队在她(ta)的腿(tui)部下(xia)方垫了7块(kuai)砖。这个细(xi)节(jie)的(de)曝光，顿时引发(fa)了(le)新(xin)一轮(lun)的(de)讨论。有人认(ren)为(wei)这是“作(zuo)弊”，有人则(ze)表示理解(jie)，认为(wei)这是(shi)为了(le)保证(zheng)拍(pai)摄(she)效果(guo)的必要手(shou)段(duan)。

这(zhe)7块砖(zhuan)，看似微不足道，却在(zai)一定(ding)程(cheng)度(du)上解(jie)释了(le)为(wei)何(he)祝绪(xu)丹的(de)“一字马(ma)”能够如(ru)此完(wan)美地呈现(xian)在镜头前(qian)。它并非是(shi)表(biao)演(yan)者(zhe)真(zhen)实柔(rou)韧性的(de)全部展现，而(er)是通(tong)过巧(qiao)妙的(de)辅(fu)助(zhu)，将表演者(zhe)的优(you)势最大(da)化，从而(er)达到最(zui)佳的视觉效果。这其中(zhong)，也(ye)体现了(le)摄影(ying)团队的专(zhuan)业(ye)与(yu)创(chuang)意(yi)。他们(men)不仅要捕捉(zhuo)演员的(de)美，更(geng)要通(tong)过(guo)各(ge)种技术手(shou)段，将(jiang)这种(zhong)美以(yi)最震撼、最吸引人的(de)方式(shi)呈(cheng)现给(gei)观众。

而“220°视角吓坏(huai)摄影(ying)工(gong)作者”的(de)说法(fa)，更是(shi)为整(zheng)个事(shi)件(jian)增添了一层(ceng)神秘(mi)与趣(qu)味。究竟是(shi)怎样(yang)的视角，才能让(rang)经验(yan)丰富(fu)的摄影(ying)师感到“惊吓”？是角(jiao)度的(de)刁钻，还(hai)是(shi)内容的(de)震(zhen)撼？这不禁(jin)让(rang)人(ren)产生(sheng)无限遐想。或(huo)许(xu)，这个(ge)“220°视(shi)角”指的(de)是一(yi)个极(ji)具挑战(zhan)性的拍(pai)摄角度，需要(yao)摄(she)影(ying)师冒着(zhe)一定的风(feng)险，才(cai)能(neng)捕(bu)捉(zhuo)到最理想的画(hua)面。

又或许，它(ta)指的是(shi)在(zai)拍(pai)摄(she)过程中，祝(zhu)绪丹展现(xian)出的(de)某种(zhong)出人意(yi)料(liao)的身体(ti)表现，让摄影(ying)师为之惊叹(tan)。

无(wu)论真(zhen)相如(ru)何，这(zhe)些细节(jie)的(de)披露(lu)，都让(rang)我们(men)更加(jia)深入(ru)地了(le)解了(le)“一(yi)字马”背(bei)后(hou)的(de)故事(shi)。它不(bu)再(zai)仅(jin)仅是一个(ge)简单(dan)的动(dong)作(zuo)，而(er)是一(yi)个集演员的(de)汗(han)水、团队的(de)智(zhi)慧(hui)、技术(shu)的辅(fu)助以(yi)及创意(yi)的(de)呈现于(yu)一体的(de)艺术(shu)创(chuang)作过程(cheng)。祝绪(xu)丹的“一字马”之(zhi)所以(yi)能够引起广泛(fan)关注，除了她自(zi)身的魅力和努(nu)力(li)之(zhi)外(wai)，也离不(bu)开(kai)这些幕(mu)后故事的(de)加持，它(ta)们让(rang)整个事(shi)件变(bian)得(de)更(geng)加丰(feng)满，也更具(ju)话题(ti)性。

在这个信息爆炸的(de)时代，公众对(dui)于明(ming)星的关注，早(zao)已不满(man)足于光鲜(xian)亮丽(li)的(de)台(tai)前表演。他(ta)们(men)更渴(ke)望(wang)了解(jie)明星背(bei)后的真实生活，探(tan)究他们(men)为(wei)了角(jiao)色(se)和(he)作品(pin)所付出(chu)的(de)努力与牺牲。祝绪丹的(de)“一(yi)字马(ma)”事件(jian)，恰恰满足(zu)了这(zhe)种(zhong)好(hao)奇心(xin)，它让我(wo)们看到了一个(ge)更加(jia)立(li)体、更(geng)加真(zhen)实的(de)光影(ying)世(shi)界(jie)。

从这(zhe)个(ge)角度来看，这(zhe)不仅仅(jin)是(shi)一个关于(yu)“一字(zi)马”的娱乐(le)新(xin)闻，更是(shi)一个关于坚(jian)持(chi)、关(guan)于专(zhuan)业、关(guan)于(yu)艺(yi)术追求的生(sheng)动案(an)例。

幕(mu)后探(tan)秘：“7块(kuai)砖”与(yu)“220°视角(jiao)”的挑(tiao)战与智慧(hui)

当我(wo)们(men)惊(jing)叹于(yu)祝绪丹“一(yi)字(zi)马(ma)”的惊(jing)艳表(biao)现时(shi)，那“7块砖(zhuan)”的辅助与“220°视角”的描述，则将我(wo)们(men)拉回(hui)到了(le)现(xian)实的拍(pai)摄现(xian)场，揭示了艺术(shu)呈(cheng)现(xian)背后(hou)不为人知的(de)智(zhi)慧与挑战。这(zhe)不(bu)仅仅(jin)是一(yi)个关于柔(rou)韧性(xing)的故(gu)事，更(geng)是一个关(guan)于如何(he)通(tong)过专业技(ji)术和(he)创新(xin)思维(wei)，将表演者的最佳状(zhuang)态完(wan)美呈(cheng)现(xian)在镜头(tou)前的故(gu)事。

让我(wo)们聚(ju)焦(jiao)于那“7块(kuai)砖”。在很(hen)多(duo)人(ren)看(kan)来(lai)，使(shi)用辅(fu)助(zhu)物(wu)似乎有(you)“作弊”之(zhi)嫌，但如果我们从更专业(ye)的角(jiao)度去(qu)理解(jie)，这恰(qia)恰是(shi)摄影(ying)和表(biao)演艺(yi)术中常见(jian)的、旨(zhi)在优化呈(cheng)现效果的手段(duan)。如同(tong)许多高(gao)难(nan)度的跳水动作需要(yao)借(jie)助跳板(ban)，许多(duo)杂技表演(yan)需要特(te)制的(de)道(dao)具，祝绪(xu)丹(dan)的“一(yi)字马(ma)”也同(tong)样可(ke)以受益(yi)于此。

设(she)想一下，如(ru)果祝绪(xu)丹的(de)腿(tui)部完(wan)全(quan)没有支(zhi)撑，那(na)么在完(wan)成“一字(zi)马”时，她(ta)需要克服(fu)重力的影响(xiang)，并(bing)时刻(ke)保持身(shen)体的(de)平(ping)衡。这(zhe)个(ge)过程中，任何微(wei)小(xiao)的(de)晃动(dong)都可(ke)能导(dao)致动(dong)作变(bian)形，影响整体的(de)美感(gan)。而通过在(zai)腿部(bu)下(xia)方(fang)垫上(shang)7块砖(zhuan)，拍(pai)摄团队(dui)巧(qiao)妙(miao)地解决了这个问(wen)题。这些(xie)砖(zhuan)块提供(gong)了(le)稳(wen)定的支撑(cheng)，让祝(zhu)绪丹(dan)能(neng)够更放(fang)松地(di)舒展(zhan)身体(ti)，将注意力集中(zhong)在动(dong)作的(de)流(liu)畅度和表情的管(guan)理上，而(er)不(bu)是(shi)过(guo)度地消耗体力(li)去对抗重(zhong)力。

这(zhe)7块(kuai)砖(zhuan)，可以(yi)说是(shi)“物理外(wai)挂(gua)”的一种，它并(bing)非是为(wei)了(le)降(jiang)低(di)表演的难度，而是为了(le)“固化”难度(du)，让表演在既(ji)定(ding)的框(kuang)架内达到最佳(jia)效果(guo)。对于演员(yuan)来说(shuo)，这意(yi)味着(zhe)他们可(ke)以(yi)将(jiang)更(geng)多的(de)精(jing)力(li)投入到对(dui)情(qing)绪、神(shen)态的刻画(hua)上(shang)，让“一字(zi)马(ma)”不仅仅(jin)是(shi)一个技术(shu)动作(zuo)，更(geng)是一个(ge)充满情感和故(gu)事的表达(da)。

对于(yu)摄影(ying)师(shi)来(lai)说，稳定(ding)的(de)支撑(cheng)也意(yi)味着(zhe)更少的运(yun)动轨(gui)迹干(gan)扰(rao)，更(geng)容易捕捉到清(qing)晰、优(you)美(mei)的(de)画面(mian)。

即便(bian)有了(le)“7块砖(zhuan)”的(de)辅(fu)助，完(wan)成一(yi)个完(wan)美的“一字马”依然不(bu)是易事(shi)。这(zhe)需(xu)要(yao)演(yan)员本身(shen)具备相当的(de)柔(rou)韧基(ji)础，能够支(zhi)撑起(qi)大部(bu)分的(de)动作幅度(du)，并(bing)能(neng)在(zai)辅(fu)助下完成(cheng)最(zui)后的(de)舒(shu)展(zhan)。还(hai)需(xu)要演员(yuan)对身(shen)体的控制(zhi)力(li)达(da)到(dao)一(yi)定(ding)的(de)水平(ping)，才能(neng)在砖(zhuan)块的支撑下，保持身(shen)体(ti)的(de)稳定和线条的流畅(chang)。

因此(ci)，这7块(kuai)砖(zhuan)，更(geng)多的(de)是一种“锦(jin)上(shang)添(tian)花”，而非“雪中送(song)炭”。

而“220°视角吓坏(huai)摄影工(gong)作(zuo)者”的(de)说法(fa)，则为这个故事增(zeng)添(tian)了更多的悬念和趣(qu)味(wei)。究(jiu)竟什么是(shi)“220°视角(jiao)”？它可能(neng)指(zhi)的是(shi)一个(ge)非常规(gui)的、从(cong)极(ji)低或(huo)极高的(de)角(jiao)度拍(pai)摄，又(you)或者(zhe)是涉(she)及到广(guang)角(jiao)镜头(tou)带来(lai)的(de)极端变(bian)形(xing)，甚至(zhi)是(shi)360°全景拍摄(she)中的(de)某个(ge)特殊切入(ru)点。

如果(guo)“220°视角(jiao)”指的是(shi)一种(zhong)需要摄影(ying)师(shi)冒险进行拍(pai)摄(she)的(de)角度(du)，那么(me)这便涉及(ji)到了(le)对摄影(ying)师体能(neng)、胆识(shi)和专业(ye)技能的极致考(kao)验(yan)。例如(ru)，摄(she)影师可(ke)能需(xu)要将(jiang)自己置于(yu)一(yi)个(ge)非常(chang)狭窄、不(bu)稳(wen)固(gu)的(de)空(kong)间(jian)，或者是在(zai)极低的角(jiao)度仰拍，捕捉祝(zhu)绪丹(dan)的身体线条。这(zhe)种角(jiao)度的(de)拍摄(she)，往往能(neng)够(gou)带(dai)来(lai)极具视(shi)觉冲击(ji)力的画(hua)面(mian)，但(dan)同(tong)时也(ye)伴(ban)随(sui)着较(jiao)高的风险，需要(yao)摄(she)影师在(zai)安全(quan)措施到位(wei)的前(qian)提下(xia)，完(wan)成(cheng)技(ji)术(shu)上(shang)的挑战。

另一种(zhong)可(ke)能性(xing)是，“220°视(shi)角”描述的(de)是一(yi)种充(chong)满动态的(de)、需要(yao)捕捉瞬间(jian)的拍(pai)摄方式。也(ye)许，祝(zhu)绪丹(dan)在完成(cheng)“一(yi)字马”的过(guo)程中，身体(ti)会有一个细微而复(fu)杂的动(dong)态(tai)变化(hua)，而摄(she)影师需要(yao)在一个(ge)非常狭(xia)窄的“窗口”内(nei)，捕捉到(dao)那个最完(wan)美的(de)瞬间(jian)。这种(zhong)捕捉，对于(yu)摄影(ying)师(shi)的反应速(su)度(du)和对拍(pai)摄对(dui)象(xiang)的预判能力提(ti)出了(le)极高的(de)要求。

更具想象(xiang)力(li)的(de)是(shi)，这里(li)的“220°”可(ke)能并(bing)非(fei)指狭义(yi)的(de)角度，而(er)是指(zhi)一种对摄影师(shi)来说(shuo)，在拍摄过(guo)程(cheng)中(zhong)需要顾及(ji)的、极(ji)其广(guang)阔(kuo)的(de)、或(huo)是极其(qi)复杂(za)的(de)画面信息量。在某(mou)些情况下(xia)，摄(she)影师不(bu)仅要(yao)考(kao)虑主体，还要(yao)考虑背景(jing)、光线(xian)、运动(dong)轨(gui)迹(ji)等诸(zhu)多因素(su)，当这些因(yin)素集中在一(yi)个有(you)限的拍摄(she)范围内时，所(suo)带(dai)来的“压(ya)力”和“挑(tiao)战”便(bian)会(hui)大大增(zeng)加(jia)，以(yi)至于让摄(she)影师感到“吓坏(huai)”。

无论(lun)“220°视(shi)角”的确(que)切含(han)义是什么(me)，它都(dou)揭示了在(zai)成功(gong)的艺术作(zuo)品背(bei)后(hou)，是(shi)团队的默(mo)契配合和(he)每(mei)一(yi)个环(huan)节(jie)的(de)精益(yi)求(qiu)精。摄影(ying)师(shi)并非是(shi)被动(dong)的(de)记录者(zhe)，而是主动(dong)的创作者(zhe)，他们需(xu)要与演员沟通(tong)，理(li)解表(biao)演的(de)意(yi)图，并(bing)用(yong)镜头语言将(jiang)其(qi)升华。每一次的(de)“吓坏”，或(huo)许都是(shi)一次(ci)对技术极(ji)限的触碰(peng)，一次对艺(yi)术(shu)表(biao)达的(de)探索(suo)。

总而言之(zhi)，祝绪(xu)丹(dan)的(de)“一字(zi)马(ma)”事(shi)件(jian)，不仅仅是一(yi)个关(guan)于明(ming)星才艺展示(shi)的瞬间，更(geng)是一个(ge)关(guan)于艺(yi)术创作过程的(de)微(wei)观剖(pou)析。从(cong)“7块砖”的巧妙运用(yong)，到“220°视(shi)角(jiao)”的挑战(zhan)，我(wo)们看(kan)到了(le)技术、创意(yi)与努力的完美结合。这提醒着(zhe)我们，每一个(ge)令人惊(jing)艳(yan)的画面(mian)，都凝(ning)聚(ju)着无(wu)数人的汗(han)水(shui)与智(zhi)慧。

祝绪丹用她的身体语言诠释了柔韧(ren)与力量，而(er)摄(she)影团队(dui)则用他们的专(zhuan)业视角，将这(zhe)份(fen)美定(ding)格(ge)，并(bing)以一种令人意(yi)想(xiang)不(bu)到的方式(shi)，呈现在我(wo)们眼前。这(zhe)或许就是(shi)艺术(shu)的魅力(li)所在，它(ta)总能在平凡(fan)的背后，发掘(jue)出不(bu)平(ping)凡(fan)的(de)故(gu)事，触(chu)动(dong)我们内(nei)心深(shen)处(chu)对美与极(ji)致的追(zhui)求。

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图片来源：每经记者 阿·贝克勒 摄

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