每经编辑｜陈昕    

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光影(ying)之外的惊(jing)涛骇浪：为何“一带(dai)而过”比直白更伤人？

有些电影，你以为你看懂了它的情节，却没能(neng)领会它的灵魂。这部名为“(23)”的电影，便是个中翘楚。它没有声嘶力竭的煽情，没有跌宕起伏的(de)剧情高潮，却在(zai)结尾处，用一种近(jin)乎残酷的“轻描淡写”，将观众击溃。那个似(shi)乎被草草带过的“那件事”，如同平静湖面下暗流涌动的漩涡，一旦被触及，便能瞬间搅碎内心的所有(you)防线，引得人潸然泪下。

我们常(chang)常被告知，好电影需要有清晰的(de)因果，饱满的人物弧光，以及直击人心的冲(chong)突。“(23)”却(que)反其道而行(xing)之，它选择了一种更加含蓄、更加写意的(de)方式来呈现故事的核心(xin)。电影的叙事节(jie)奏在前期铺陈时(shi)显得有些散漫，似乎在描绘一幅生活画卷，却又暗藏着一丝不易察觉的紧张感。

观众如同身处迷雾之中，努(nu)力搜寻着线索，试图拼凑(cou)出事件的全貌。每一个看似无关紧要的对话，每一个意味深长的眼神，都(dou)可能隐藏着未来的伏笔。而导演，就像一位高明的棋手，不动声色地布下棋局，让观众(zhong)在不知不觉中，一步步走向那个注定的结局。

“那件事”，在影片中并未被着重渲染，甚至可以说，它被刻意地“忽略”了。它没有占据大量的篇幅，没有详(xiang)细的解释，甚至没有激烈的冲突描写。它就像一把被小心翼翼藏起的刀，只在关键时刻，才被轻轻地拔(ba)出，露出冰冷的锋刃。这种“一(yi)带而(er)过”的手法，恰恰是影片叙事中最具杀伤力的地(di)方。

我们知道它发(fa)生了，我们知道它很重要，但我们却无法窥探全貌(mao)，无法感同身受其(qi)发生时的具体痛苦。这种信息的不对称，反而给观众留下了巨大的想象空间。

我们的大脑是极其擅长填补空白的(de)。当信息缺失时，我们便会凭借过往的(de)经验、情感的投射，去构建那个缺失的部分。而“那件事”的缺失，恰恰赋予了观众极大的“参与感(gan)”。我们被迫去(qu)“猜测”，去“脑补”，去“感受”。而在这个过程中，我们所想象的，往往比影片直(zhi)接呈现的(de)，要更加残酷(ku)，更加令人心碎。

因为我们所脑补出的“那件事”，是结合了我们自身最深层次的恐(kong)惧、遗憾和无助。我们把自己代入了那个情境，用自己最脆弱的神经去体(ti)验那份痛苦。

想想看，当你看到一个角色在经历重大的创伤后，影片(pian)只是简单地展现他/她坐在窗(chuang)边，眼神空洞，也许伴(ban)随着(zhe)一段压抑的音乐。你会不会突然想起自己曾经的某个时刻，那种无法言说的失落、迷茫和(he)孤独？这种“共情”，不是因为影片展示了多么惨烈的画面，而是因为它触碰到了我们内心深处，那些不愿被提及，却又真实(shi)存在的伤痛(tong)。

“(23)”的(de)导演，无疑是一位深谙心理学的艺术家。他知道，有(you)时(shi)候，最深(shen)刻的伤害，不是来(lai)自声嘶力竭的呐喊，而(er)是来自沉默的眼泪。最震撼人心的画面，不是血腥的厮杀，而是留白处的无(wu)限可能(neng)。他(ta)利用了(le)叙事的“留白”，让观众在不(bu)知不觉中，成为情感的共创者。

而当影片的结局，那个“一带而过”的“那件事”再次被提(ti)及，以一种近乎轻描淡写的姿(zi)态，它所引发的，便不再是情节的震撼，而是情感的决堤。

为什么我们会“突然(ran)忍不住(zhu)流泪”？那是因为，在我们精心构(gou)建的想象中，“那件事”已经变得无比巨大，无比沉重。它不仅仅是情节(jie)的(de)一部分，更是我们情感的投射(she)，是我们过往经(jing)历(li)的回响(xiang)。影片的高明之处在于，它没有试图去“解释”那(na)件事，也(ye)没有去“同情”那个角色，它只是静静地展示了结局。

而这个结局，却因为前期“一带而过”的处(chu)理，而拥有了足(zu)以撼动人心的力量。它是一(yi)种高级的叙事技巧，它让你(ni)在以为已经看透一切的时候，被狠狠地刺痛，然后，在沉默中，泪流满面。这(zhe)是一种观影体验，更是一种情感的洗礼。

悬念的艺术与情感的共鸣：如何让“一带而过”成为泪水决堤的导火索？

“(23)”这部电影之所以能在观众心中激起如此强烈的情感涟漪，其高明的结局设计，尤其是(shi)对“那件事”的处(chu)理，是关键所在。影片并没有采取传统悬疑(yi)片常见的“真相大白”式的交代，而是将核心的转折点，那个足以(yi)改(gai)变一切的“那(na)件事”，以一(yi)种近乎“一带而过”的方式呈现。

这(zhe)种处理方式，并非敷(fu)衍，而是一种极具匠心、直指人心(xin)的叙事策略。

悬疑片的核心在于“未解”。它通过设置悬念，引导观众主动参与到解谜的(de)过程(cheng)中，体(ti)验抽丝剥茧的快感。“(23)”的悬念并非仅仅在于“发生了什么”，更(geng)在于“这件事对人物造成(cheng)了怎样的影响”。影片的前半部(bu)分，似乎在围绕一个看(kan)似普通的事件展开(kai)，但字里行间，却透露着(zhe)一种不易察觉的张力。

观众会不自觉地去寻找那些“异常”，那些“不合逻辑”的地方。而“那件事”，就像一颗隐藏在暗处的炸弹(dan)，其存在感弥漫在整个故事的氛围中，却始终没有被(bei)引爆。

当我们看到影片的结局，当那个“被一带而过”的“那件事”被提及，突然泪流满面，这绝非偶然。这背后，是导演对观众心理的深刻洞(dong)察。

是“期望落差”带来的情感冲击。观众在观影过程中，被引导去期待一个明确的、戏剧化的“真相”。“那件事”的“一带(dai)而(er)过”，打破了这种预期。它没有提供(gong)一个“大团圆”式的解释，也没(mei)有一个“痛快淋漓”的宣泄。这种“悬而未决”，反而让(rang)观众的(de)情绪更加复杂。

当那个看似轻描淡写的事实浮现时，它所造成的，不是一种(zhong)释然，而是一种更为深沉的无力感。你期待的是一声惊雷，结果却是无声的雨滴，但这雨滴，却足以浸湿你的眼眶。

是“潜(qian)台词”的力量。影片之所以将“那件事”一带而过，正是因为它的“潜台词”比任何直白的描写都来得更有力量。导演相信，观众(zhong)能够理解。每一个角色(se)的反应，每一个眼神的闪躲，每一个细微的动作，都在暗示着“那件事”的严重性。当影片最终揭示“那件事”时，观众的脑海中，已经自动填补了那些空白。

而这(zhe)些空白，往往是被我们自己内心最深处的恐惧、遗憾或压抑所填充。这种“脑补”，使得“那件事”在观众心中，拥有了超越影片本身的重量。

第三，是“情感的累积与释放”。影片的前期铺垫，通过大量的细(xi)节和氛围营造，让观众的情感逐渐累积。这种累积，可能是一种担忧，一种不安，一种对角色命运的(de)牵挂。而当结局时，“那件事”的出(chu)现，成为了情感爆发的导火索。它就像一个开关，瞬间打开了观众积压已久的情感阀门。

眼泪，并非仅仅为那个角色(se)而流，更是为自己(ji)曾经经历过的(de)相似的无助，为那些我(wo)们试图遗忘却又无法摆脱的过去(qu)。

“(23)”的结局之所以高明，在于它没(mei)有选(xuan)择“告诉你”，而是选择了“让你明白(bai)”。它没有试图去“强迫”你感动，而是创造了一个让你“自(zi)然而然(ran)”流泪的环境。这种“一带而过”的处理(li)，将主动权交给了观众(zhong)，让观众在主动的思考和情感共鸣中，完成了(le)对影片的“二次创作”。

电影的结局，往往是评价一部作(zuo)品的(de)重要标准。而“(23)”的结局，则是一次对传统叙(xu)事模(mo)式的颠覆。它证明了，有时候，最深刻的表达，恰恰蕴含在最简洁的笔触中。最能触动人心的，不是(shi)对痛苦的放大，而是对痛苦背后，那种沉默的、无法言说的力量的精准捕捉。

当片(pian)尾的音乐响起，当(dang)字幕缓(huan)缓升起，你发现自己早已泪流满面。不是因为剧情的跌宕起伏(fu)，不是因为角(jiao)色的生离死别，而是因为那个被“一带而过”的“那件事”，触碰到了你内心最柔软的地方，让你在电影的虚构世界里，找到了自己真实的(de)影(ying)子。这，便是(shi)“(23)”的魔力，也是艺术最(zui)动人的力量。

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图片来源：每经记者 陈希方 摄

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