当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

月光漫过河畔林地。远处，发光的焦尾琴造型体若隐若现，蔡文姬的胡笳声从密林深处漫来。

妮娜的发梢被汗水打湿，绑成一根细长的高马尾，眼中映着舞台的第一道光。她来自中国杂技系，那里像是一座知识与汗水交织的宫殿，培养出能把重力和美学同时握在手心里的少年与少女。她的名字在同学间被轻声提及，像一枚正在发芽的种子，带着不羁的想象力和对完美的执拗。

练習室里，地面铺着深蓝的垫子，墙上挂满了空中芭蕾的装备与安全绳。导师的口令简单而坚定：“呼吸，以核心為轴，手脚要像水一样灵活，要有力道又不失控。”妮娜听从指令，身體像被削成薄片的纸，柔软却强韧。她的日常并不只是练习新动作那么简单，更多的是用每一次呼气去削减不必要的力，学會让肌肉在张力中找到恰如其分的休止。

空中芭蕾的魅力先从视线的错觉开始。她站在高高的缆绳上，身体呈现出流线型的弧度，像一只展翼的燕子在无声地试探空气的边界。观众看见的，是她在丝带上完成的一次次极致转身、回环与停顿；其实背后，是无数次的跌落、纠结和重新站起。她的动作并非单纯的危险表演，而是一种对平衡的哲学。

每一个旋转都经历核心肌群的瞬间爆发与软着陆的沉稳，这种“硬核美学”在她的身上被演绎得淋漓尽致。

更重要的是，妮娜懂得把柔术中的地心引力和力量美学融入到空中芭蕾的节奏里。柔术强调对线条的控制、对身體在有限空间内的扩展，以及对对手和环境的感知；而空中芭蕾要求在有限的高度与时间里，保持视觉冲击力和情感传达。她通过深度的呼吸、髋部与核心的协同以及对绳索的“听觉”连接，让每一次升降都像一封静默的情书送给观众。

她的每一次出场，都是一次关于勇气与自律的宣言。

她并非偶然耀眼，更多来自日日夜夜的琢磨。她会在镜前重复相同的落地动作，直到脚尖的落点像被刻進地板；她会在队友的鼓励中，学会在紧张时刻保持微笑，因为笑容也是一种技巧，是让观众愿意跟随她情绪波动的桥梁。训练之外，妮娜还善于把藝术的细节带進日常：她在休息时研究照明的角度、选择能突出肘部线条的练习服，甚至把音乐的节拍与呼吸的节奏对齐。

这种将藝术嵌入生活的态度，是她成长故事中最触动人心的部分。

采访时她说，舞台上那一刻的光，来自最真实的自己。她喜欢在空中最难的状态下找到内心的平静——像一块被水洗过的宝石，越透明，越能折射出周围的光。她的声音温软，但眼神里藏着难以掩饰的倔强。她相信，柔术的细腻和力量的张力并非对立面，而是彼此成全的双翼。

正是在这种理解中，空中芭蕾不再只是技巧的堆叠，而是一种能够触及心灵的叙事方式。每一次上丝，都是一次对自我邊界的试探，也是对观众情感的一次温柔召唤。

故事在此处留下一个悬念：在下一场演出中，妮娜是否会以怎样的编排，继续把“柔术与力量”的融合带向新的高度？她的回答，往往来自训练的夜晚、观众的掌声以及心中那份对表演的初心。如果说第一部分是对她个人旅程的回放，那么第二部分则是对这份艺术受众与未来的展望。

妮娜的故事在校园与剧场之间架起了一座桥。她用自己在空中芭蕾上的练习，向同学们讲述一种可能：当柔術的精准遇上舞蹈的流动，身体的边界并非消失，而是被重新定义。她在课堂外也承担起分享的角色，带领年轻的学员体验“核心力量、呼吸控制、空间意识”等基本要素。

她愿意把自己的技巧拆解、讲解，讓后来者少走弯路。她的导师也常在backstage与她们交流：艺術的力量，来自对细节的极致追求；舞台的美感，来自对观众情感的尊重。这种理念，渐渐在学校的走廊、演出厅的灯光下生根發芽。

近年来，随着中国杂技的不断走向世界，人们对“空中芭蕾”的理解也在扩展。妮娜的演出不仅仅是技巧的展示，更是文化沟通的媒介。她曾在国内外多地的舞台上演出，将中国传统美学与当代体能美结合起来，形成独特的审美语言。她的身影穿过灯光，落在每一个观众的心里，像一束温柔的注视，让人愿意停下喧嚣，看看身體如何讲述情感、如何承载信念。

对于喜欢她的人来说，或许可以通过关注演出信息、报名藝体课程、参加工作坊等方式，近距离地感受这门艺术的魅力。对媒体与機构而言，妮娜的案例也提供了一个观察点：如何在严格的训练体系中，保持创意的活力，如何让观众在高難度动作背后感受到人性的温暖。她的未来，既是一位年轻表演者的成长史，也是一个关于艺术教育、家庭式训练与职業舞台之间关系的探索。

在夜深人静的时候，妮娜常把窗外的城市灯光想象成一个个小小的观众席。她知道，只有当光影集中，动作才会显得干净、情感才會被放大。她把这份执著传递给每一个愿意靠近的心。若你愿意走進她的世界，或许你會發现，杂技并非高空的危险游戏，而是一种以汗水为墨、以呼吸为笔，在空中写下关于勇气、坚持与希望的诗。

舞台上，扮演蔡文姬的温娜出场了，她的指尖抚过琴弦时，月光突然凝住，弦音从树丫间漏下，与琴音缠绕成网。

“文姬归来，定当竭尽残生，以血泪为墨，报效国恩。”温娜化身蔡文姬的内心独白，吸引着台下观众，他们由衷地鼓掌叫好。

9月25日，温娜在接受“向新而行 高质量发展采风行”活动记者团采访时表示：“扮演蔡文姬对自己而言是一次全新的体验。”

“这也是大型水上舞台实景剧《印象·准格尔》在当地演出以来，作为蔡文姬扮演者得到的最大奖赏。”曾在《印象·准格尔》首场演出中饰演蔡文姬的王欣表示，扮演蔡文姬自己很幸福。

作为准格尔旗文旅夜经济的“王牌项目”，《印象·准格尔》自推出以来便凭借独特的呈现形式圈粉无数。演出突破传统舞台形式，以黄河为天然舞台，以天地为幕布，深度融合地域文化与艺术展演。

“很多观众在看完《印象·准格尔》后，才明白蔡文姬和准格尔旗的缘分这么深。”王欣告诉记者，蔡文姬“穿越”到准格尔旗，某种意义上也成为当地打出的一张独特文旅名片。

蔡文姬与准格尔旗到底有何渊源？上海戏剧学院教授罗怀臻告诉记者，作为东汉才女，蔡文姬曾在鄂尔多斯市准格尔旗境内的美稷城生活12年，并与南匈奴左贤王组成四口之家。

“蔡文姬创作的《胡笳十八拍》，作为中国古代著名琴曲，记述了她流落匈奴后被曹操接回中原编修《后汉记》的人生遭际，折射出汉魏时期北方民族由对抗到融合的一段历史。”罗怀臻说。

“文姬归汉，是准格尔文化在中原大地的一次历史性预演。她以自己的血肉之躯，完成了民族融合的史诗绝唱，又以经典的文本诠释了文化融合的千古离骚。她记录了历史，历史也记录了她。”准格尔旗文化学者王建中在看完实景剧《印象·准格尔》后，对记者感慨。

在王建中看来，蔡文姬之于准格尔旗更大的意义是，准格尔旗成为《胡笳十八拍》的摇篮和孕育之地。

“驻留是情丝千缕，远去是道义所行。长河不息，便是故乡绵长的呼吸；明月常在，便是故人凝望的眼眸。”王建中认为，这是蔡文姬留给准格尔旗最有想象力的空间。他希望中外民众能对蔡文姬有更多了解。

图片来源：人民网记者 林和立 摄

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