每经编辑｜陈立夫    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,scP166二条腿中间漏水怎么解决视频

“一(yi)级调色(se)大片的经(jing)典(dian)实(shi)例有(you)哪些(xie)-百度(du)知道”——这(zhe)句(ju)话本身就(jiu)透露着一(yi)股(gu)对电影(ying)艺(yi)术(shu)深邃探(tan)究(jiu)的(de)好(hao)奇心(xin)。在浩瀚的电影(ying)海洋(yang)中，总(zong)有(you)那(na)么(me)几部作品，它(ta)们(men)不仅仅是故事的载体(ti)，更是(shi)视觉(jue)的(de)盛(sheng)宴，而(er)这一切，都离不(bu)开那(na)神(shen)乎(hu)其技(ji)的“一级(ji)调色(se)”。调(diao)色，这(zhe)门(men)隐(yin)藏在画面背(bei)后(hou)的艺(yi)术，用(yong)色彩(cai)的语(yu)言(yan)诉(su)说(shuo)着(zhe)情感(gan)、渲染(ran)着氛围(wei)、塑(su)造着人物，甚至(zhi)推动着(zhe)剧情。

今(jin)天，就(jiu)让我(wo)们跟(gen)随(sui)“百度(du)知(zhi)道”的(de)精神(shen)，一同(tong)翻开那些被誉为(wei)“一级调色(se)”的经典(dian)大(da)片，探寻(xun)色彩(cai)的魔力。

不得不(bu)提的是《辛(xin)德勒的名(ming)单》（Schindler'sList）。这(zhe)部影(ying)片以黑白(bai)影像为主，却(que)在其中(zhong)巧妙地运用了(le)一(yi)抹(mo)亮(liang)丽的红(hong)色(se)——那(na)个小(xiao)女(nv)孩(hai)的红色(se)外套。这(zhe)不仅仅是(shi)一个(ge)视觉上的亮点(dian)，更(geng)是对生(sheng)命、纯(chun)真以(yi)及(ji)在残(can)酷(ku)战争中悄然逝(shi)去的(de)希望的象征(zheng)。黑白世(shi)界的(de)压抑(yi)与绝望，因(yin)为这一(yi)抹(mo)红而(er)变得(de)更加(jia)触目(mu)惊心。

再将目光(guang)投(tou)向色(se)彩极其(qi)浓郁的《布(bu)达佩(pei)斯大饭店(dian)》（TheGrandBudapestHotel）。韦斯·安(an)德(de)森导(dao)演以(yi)其独(du)特的(de)视(shi)觉(jue)风(feng)格(ge)征服(fu)了世(shi)界，而(er)影(ying)片的调(diao)色(se)无(wu)疑是(shi)其风(feng)格中(zhong)最(zui)具代表性(xing)的(de)部分。影片(pian)运用(yong)了大量鲜(xian)艳、饱和(he)度极(ji)高(gao)的色彩，比如粉(fen)色、紫(zi)色(se)、淡(dan)蓝(lan)色，构建(jian)了一(yi)个既(ji)复古又充(chong)满童话色(se)彩的乌托(tuo)邦。

每一个(ge)场景，每一帧画面，都(dou)像(xiang)精心绘(hui)制(zhi)的(de)油(you)画。浅粉(fen)色的(de)酒店(dian)外墙，紫色(se)的制服(fu)，蓝(lan)色的(de)山峦，这(zhe)些(xie)色(se)彩(cai)的组(zu)合(he)不(bu)仅仅是为(wei)了美(mei)观，更(geng)是为(wei)了构(gou)建那(na)个时代(dai)、那(na)个地(di)方(fang)特有(you)的浪漫与怀(huai)旧(jiu)氛围。这些(xie)鲜亮的色彩(cai)，也反衬出隐藏(cang)在华丽外(wai)表下的人(ren)物内(nei)心(xin)的(de)孤(gu)独(du)与(yu)失落，形(xing)成(cheng)一种(zhong)奇(qi)妙的(de)对(dui)比，让(rang)影片(pian)的(de)层次(ci)感更(geng)加丰(feng)富。

当(dang)我(wo)们谈论“一级调色(se)”，怎能(neng)绕过(guo)科幻(huan)巨制(zhi)《银(yin)翼杀(sha)手(shou)》（BladeRunner）系(xi)列(lie)？尤其是雷(lei)德(de)利(li)·斯(si)科特(te)的经典之作(zuo)。影片构建(jian)了一个赛(sai)博(bo)朋(peng)克式(shi)的未(wei)来(lai)都(dou)市(shi)，充(chong)斥(chi)着阴雨(yu)、霓虹灯(deng)和巨大(da)的电(dian)子广告牌。影(ying)片的调色以(yi)阴冷、潮(chao)湿的蓝(lan)色、绿色和紫色(se)为主(zhu)，营造出一(yi)种压抑、迷离(li)、充满(man)科(ke)技(ji)感却又(you)带(dai)着一(yi)丝(si)颓(tui)废(fei)的末(mo)世(shi)氛(fen)围(wei)。

这种冷(leng)色(se)调的运(yun)用，不(bu)仅与影片(pian)的(de)主(zhu)题——人(ren)性的(de)探(tan)讨、身份(fen)的(de)追(zhui)寻——相契(qi)合，也(ye)极(ji)大地增强了视(shi)觉的(de)冲击(ji)力。每(mei)一(yi)次雨(yu)滴(di)的(de)落(luo)下(xia)，每(mei)一次霓虹(hong)灯的(de)闪烁，都充(chong)满(man)了(le)故事感(gan)。而(er)续集(ji)《银(yin)翼杀(sha)手(shou)2049》在继承前作风(feng)格的基(ji)础(chu)上(shang)，将(jiang)色彩(cai)运(yun)用(yong)推向(xiang)了新(xin)的(de)高度，特(te)别是(shi)水下场景(jing)的(de)蓝色调(diao)，以及(ji)荒漠场景(jing)的橙(cheng)黄色调(diao)，都(dou)极具(ju)辨识(shi)度，将那种(zhong)孤独(du)、绝望与希(xi)望交织的(de)情绪(xu)表达(da)得淋(lin)漓尽(jin)致(zhi)。

另(ling)一部值得深(shen)入探(tan)讨的(de)，是(shi)《爱乐(le)之城》（LaLaLand）。这部(bu)歌舞片(pian)用(yong)色彩(cai)讲述了(le)梦想(xiang)与(yu)现实的交织(zhi)。影(ying)片的(de)调色非常(chang)具有代表(biao)性，从(cong)开场(chang)的车水马(ma)龙(long)的橙(cheng)色(se)调，到主角们约会的(de)蓝色调(diao)，再到(dao)最(zui)后充满(man)怀旧感(gan)的(de)黄色(se)调(diao)，色彩(cai)随着(zhe)剧(ju)情的(de)发(fa)展而(er)变(bian)化(hua)，巧妙地暗(an)示着(zhe)人物(wu)的情感走向和(he)故(gu)事的起(qi)伏。

特(te)别是影(ying)片(pian)中(zhong)大(da)量的(de)夜景(jing)，被处理得(de)如同(tong)梦境(jing)一般(ban)，那种充满(man)魔幻感(gan)的蓝(lan)色(se)和紫(zi)色，将洛杉(shan)矶这(zhe)座城市变成了(le)一个(ge)充满浪漫与希(xi)望的舞(wu)台。当(dang)主(zhu)角们(men)在星空下(xia)起舞(wu)时，那(na)深邃的蓝色背景(jing)，以(yi)及点(dian)缀其(qi)间(jian)的星星，都(dou)充满了诗意(yi)，将观众带(dai)入一个超越现(xian)实的浪漫(man)世(shi)界。

继续(xu)我们的(de)“一(yi)级调(diao)色大片”探(tan)索之(zhi)旅，每一次的观(guan)看，都(dou)如同在色(se)彩的(de)海(hai)洋中航(hang)行，每(mei)一次的解(jie)读，都让我们对(dui)电影(ying)的魅力(li)有(you)了更深的(de)理解(jie)。在“百(bai)度(du)知(zhi)道”精(jing)神的(de)指引(yin)下，我们将(jiang)继续挖掘(jue)那些(xie)以色彩(cai)取(qu)胜的经(jing)典之作(zuo)，它们(men)是(shi)如何用(yong)调色(se)板绘就(jiu)一(yi)个(ge)个(ge)令(ling)人难忘(wang)的视(shi)觉符号。

让(rang)我们将目(mu)光转(zhuan)向那(na)些(xie)以浓烈(lie)情感(gan)和(he)史诗叙(xu)事著称(cheng)的(de)影片(pian)。《乱世佳(jia)人(ren)》（GonewiththeWind）便是(shi)其(qi)中(zhong)不得(de)不(bu)提的典范(fan)。虽然年(nian)代久(jiu)远，但影片(pian)对色(se)彩的(de)运用(yong)至今仍被(bei)奉为(wei)经(jing)典(dian)。广袤的南(nan)方田园(yuan)风光，斯(si)嘉(jia)丽那一(yi)袭象(xiang)征着生命与(yu)野(ye)心的绿色(se)裙(qun)装(zhuang)，梅兰的淡(dan)雅，以(yi)及战争(zheng)背景下(xia)的焦(jiao)土(tu)与灰(hui)烬，这些(xie)色彩(cai)的(de)对(dui)比，构(gou)建了一(yi)个时代的(de)缩(suo)影。

影片对(dui)色(se)彩(cai)的运用，恰(qia)如其分地(di)烘托(tuo)了人物的(de)性格和命(ming)运的(de)跌(die)宕起伏。斯嘉(jia)丽的红(hong)，是她的(de)热情(qing)、她的坚(jian)韧(ren)；白瑞(rui)德的(de)深邃，是他(ta)的(de)成熟、他(ta)的洞(dong)察；而战火(huo)过后(hou)的灰败，则(ze)是那(na)个时(shi)代留下的创(chuang)伤。这种(zhong)对色彩的(de)细致(zhi)拿捏(nie)，让影(ying)片(pian)在(zai)展(zhan)现(xian)宏(hong)大历史(shi)背景的也深入(ru)刻画了人物复杂(za)的(de)情(qing)感(gan)世界(jie)。

再(zai)来看另(ling)一部充(chong)满视(shi)觉冲击(ji)力的作(zuo)品(pin)——《阿凡(fan)达(da)》（Avatar）。詹姆斯(si)·卡梅(mei)隆(long)用技(ji)术革新(xin)为我们呈现了(le)一个瑰(gui)丽奇异(yi)的潘(pan)多拉星球(qiu)。这个星球(qiu)的色(se)彩是(shi)如此鲜(xian)活，以至(zhi)于(yu)让(rang)人(ren)仿佛(fu)身(shen)临(lin)其境。影(ying)片中(zhong)，生(sheng)命力旺(wang)盛的植物呈现(xian)出奇异(yi)的(de)荧(ying)光绿色(se)和蓝(lan)色(se)，动(dong)物的皮毛(mao)也充满了大胆的(de)色(se)彩(cai)碰撞(zhuang)，天(tian)空常(chang)常是温(wen)暖的橙(cheng)黄(huang)色，夜(ye)晚(wan)的潘(pan)多拉则(ze)被迷(mi)人(ren)的荧(ying)光色点亮。

这(zhe)种饱(bao)和度高(gao)、对比(bi)强烈(lie)的(de)色彩运(yun)用，不(bu)仅(jin)是(shi)为了(le)展现外星(xing)世界(jie)的奇幻，更(geng)是为(wei)了(le)强调潘(pan)多拉(la)星(xing)球的生(sheng)命(ming)力与(yu)和(he)谐，以及人(ren)类文明的(de)掠夺(duo)性(xing)与(yu)破坏(huai)性。当(dang)人类的武(wu)器和(he)机(ji)械的灰(hui)色(se)、褐色与(yu)潘多(duo)拉星(xing)球的生机(ji)勃勃的(de)色彩形(xing)成(cheng)鲜(xian)明对比时(shi)，影片(pian)的(de)主题便(bian)不言而(er)喻。

而谈及“一级调色”，我(wo)们不(bu)能忽视(shi)那些(xie)以(yi)独特(te)风格(ge)闻名的导演。例(li)如，昆(kun)汀·塔伦蒂(di)诺的电影，其色(se)彩运(yun)用总是充(chong)满(man)了大(da)胆(dan)的实(shi)验(yan)性和独特的(de)个人风(feng)格(ge)。在《杀(sha)死比(bi)尔》（KillBill）系列中(zhong)，他运用了大量鲜艳、饱和(he)度极(ji)高的(de)色彩，如血腥的(de)红色(se)、耀眼(yan)的黄(huang)色、深邃的(de)蓝色(se)，营造(zao)出一种漫画(hua)式(shi)的暴(bao)力(li)美(mei)学(xue)。

这(zhe)些(xie)色(se)彩不仅仅是视觉上(shang)的(de)刺激，更(geng)是对(dui)影片中极端(duan)情绪(xu)和激(ji)烈(lie)冲突(tu)的一(yi)种情(qing)绪投(tou)射。每一次(ci)的出场(chang)，每(mei)一次(ci)的搏(bo)斗(dou)，都(dou)伴随(sui)着强烈(lie)的色彩(cai)冲击(ji)，将观众带(dai)入一个充(chong)满想(xiang)象力的暴力世(shi)界。

再来看(kan)看注(zhu)重细(xi)节和氛(fen)围(wei)营造(zao)的电影。比(bi)如《英国病(bing)人》（TheEnglishPatient）。这(zhe)部影片(pian)的(de)调色(se)，将北(bei)非(fei)沙(sha)漠的(de)广袤与热(re)烈，以及人物内(nei)心(xin)的(de)情感(gan)纠(jiu)葛，巧妙(miao)地融(rong)合(he)在一起(qi)。影片(pian)大量运(yun)用(yong)了暖色(se)调(diao)，如金(jin)黄、橙红(hong)，来(lai)表(biao)现(xian)沙漠的壮(zhuang)丽(li)与(yu)炎热，也(ye)暗示着(zhe)人物之(zhi)间炽热的(de)情(qing)感。

在一些(xie)关键(jian)场景(jing)，也会(hui)穿(chuan)插冷色(se)调(diao)，来表现(xian)人物内心(xin)的忧伤、孤独或(huo)回忆(yi)的清(qing)晰。这(zhe)种冷(leng)暖色调的交(jiao)替(ti)与(yu)融(rong)合，使(shi)得影(ying)片的视觉(jue)语(yu)言(yan)更加丰富(fu)，情感的表达更(geng)加细(xi)腻(ni)。

让我(wo)们(men)回(hui)顾一下近(jin)年来的优(you)秀作(zuo)品(pin)。例(li)如(ru)《降临》（Arrival）。这部(bu)影片的(de)调色(se)，以(yi)一种沉静、内敛(lian)的方(fang)式，传(chuan)递着(zhe)深刻(ke)的(de)思考。影(ying)片整(zheng)体色(se)调偏(pian)冷(leng)，以(yi)灰(hui)、蓝、绿为(wei)主，营(ying)造出一(yi)种神秘(mi)、疏离(li)而又充满(man)智(zhi)慧(hui)的氛(fen)围。这(zhe)种色(se)彩的运用，与影片探(tan)讨的(de)语(yu)言(yan)、沟通(tong)、时间(jian)以(yi)及人类(lei)的未来(lai)等宏大(da)主题(ti)相(xiang)得益彰(zhang)。

当外星飞船出现时(shi)，其冰(bing)冷的(de)金属质感与周(zhou)围世(shi)界(jie)的(de)色彩形成(cheng)对(dui)比，也暗示着(zhe)一(yi)种(zhong)未知(zhi)与超然(ran)。这种“少(shao)即是(shi)多(duo)”的(de)调色(se)哲学，反(fan)而(er)让影片的(de)思想(xiang)内核更加突出，给观众留(liu)下了(le)深刻(ke)的思考(kao)空(kong)间。

总(zong)而(er)言之(zhi)，“一级调(diao)色大(da)片(pian)”的(de)魅力在于(yu)它们将色(se)彩艺术(shu)提升(sheng)到(dao)了与(yu)叙(xu)事同等重要(yao)的地位。这(zhe)些影片的调色(se)，不是为(wei)了炫技(ji)，而(er)是(shi)为了(le)更(geng)好(hao)地服(fu)务于(yu)故事(shi)，服(fu)务(wu)于情感，服务于主题。它们通过对(dui)色彩的(de)精妙运用(yong)，让我们看到(dao)了(le)电影(ying)作为(wei)一种(zhong)视觉(jue)艺术(shu)的无限可能性。而“百度知(zhi)道”上这些经典(dian)案例的讨(tao)论，也(ye)正是(shi)促使(shi)我们去发现、去(qu)学习(xi)、去欣赏电影中(zhong)那些看(kan)不见却(que)又无处不(bu)在(zai)的(de)色彩(cai)力量(liang)。

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图片来源：每经记者 陈恒 摄

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