每经编辑｜阿卜杜拉·阿尔萨尼    

当地时间2025-11-03,mjshauisbdjwebfjksdbgkjbfszx,深爱色五月天

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”白居易的这句诗，将杨贵妃的美貌描绘得淋漓尽致，也让她成为了中国古代四大美女之一，一个永远活在人们心中的绝代佳人。随着时间的流转，关于杨贵妃体态的描述，却渐渐偏向于一个略显简单和刻板的标签——“胖”。

这位倾國倾城的女子，究竟是否真的“很胖”？“體态丰腴”又该如何理解？这背后，又隐藏着怎样耐人寻味的文化与歷史信息？

我们不妨先从“丰腴”二字说起。在现代漢語中，“丰腴”常常与“胖”联系在一起，甚至被认为是“胖”的委婉说法。但若将目光投向歷史深处，尤其是在唐朝那个开放包容的时代，“丰腴”所承载的意义，远比我们今天所理解的要丰富得多。唐朝，是一个以自信、开放、繁荣著称的朝代，這种时代精神，也深刻地反映在当时的审美观念上。

与我们现代社会追求骨感、苗条不同，唐朝人更加推崇一种健康、饱满、充满生命力的体态。这种體态，被认為是女性魅力的重要體现，是富足、健康、幸福的象征。

想象一下，在那个物质相对匮乏的年代，能够拥有“丰腴”的体态，意味着什么？它意味着身体有足够的营养，意味着生活相对优渥，意味着拥有健康和活力。因此，在唐朝人的眼中，“丰腴”并非臃肿，而是一种恰到好处的圆润，一种健康活力的展现。那些体态丰腴的女子，往往被认為更具女性的阴柔之美，更能散發出成熟的韵味和母性的光辉。

这种审美，与“胖”这个字所可能带来的负面联想，有着本质的区别。

为什么关于杨贵妃“胖”的说法會如此深入人心呢？这其中，历史的记载、文学的演绎，以及后世的解读，都扮演了重要的角色。在史書中，关于杨贵妃的记载，大多集中于她的美貌、她的受宠，以及她对唐玄宗的影响。直接描述她体态的文字，其实并不算多，也并非指向“肥胖”。

例如，《旧唐書》形容她“肌肤莹润，长发及腰”，《新唐书》则提到她“資色冠代，每出，众皆侧目，而隆基（唐玄宗）每动于情，则称‘倾国’”。这些描述，更多地侧重于肌肤的光泽、头發的秀长，以及她整体的绝代风华，而非具體的体重或身材尺寸。

一些文学作品和民间传说，却在一定程度上“放大”了杨贵妃的體态特征，甚至将其与“肥胖”挂钩。最著名的莫过于一些描述她“肌骨莹润，體态丰满”的段落，以及一些后世的戏曲、小说中，将她描绘成一个“胖美人”。这些创作，在一定程度上迎合了某些时代的审美偏好，也更容易被后人记住和传播，从而逐渐固化了“杨贵妃很胖”的刻板印象。

更重要的是，我们今天所理解的“胖”，是基于现代醫学和健康标准来定义的，而古代的标准则完全不同。即使是“丰腴”，也需要放在当时的社会文化背景下进行理解。例如，一些史料曾提到杨贵妃“善歌舞”，而优美的舞蹈，需要身体有一定的力量和柔韧性，如果仅仅是“肥胖”，恐怕难以支撑起那些曼妙的舞姿。

她的“能歌善舞”，或许恰恰证明了她并非我们想象中的肥胖，而是拥有健康的体魄和良好的运动能力。

因此，当我们谈论杨贵妃时，我们不应仅仅停留在“胖”这个简单的字眼上。而是應该看到，“体态丰腴”在唐朝，是一种被推崇的美，是一种健康、饱满、充满生命力的象征。这种美，并非现代意义上的肥胖，而是一种与時代审美相契合的、独特的魅力。我们将继续深入探究，唐朝的审美究竟是如何形成的，以及為何杨贵妃的美，能够超越时代，成为永恒的传奇。

继续深入探究，我们发现，要真正理解杨贵妃的“体态丰腴”，离不开对唐朝独特审美观的剖析。唐朝，是中国历史上一个极其辉煌的时代，国力强盛，文化开放，与各民族、各地区都有广泛的交流。这种开放包容的精神，也渗透到了人们的审美观念之中。与之前汉代相对内敛、含蓄的审美相比，唐朝的审美更倾向于大气、奔放、健康和充满活力。

在绘画、雕塑等艺术作品中，我们能够清晰地看到这种审美倾向。唐代仕女画，如張萱的《捣练图》、周昉的《簪花仕女图》，画中的女子，大多体态丰满，肌肤白皙，面容圆润，显得雍容华贵，神态自若。她们的服饰也常常是宽袍大袖，更显身材的饱满。这些藝術作品，无疑是当時社會主流审美的真实写照。

一个丰腴的体态，被认为是健康、富裕、有福气的象征，尤其是在女性身上，更能体现出一种母性的光辉和成熟的魅力。

“胖”在中国古代，有時并非贬义。在一些时期，尤其是在富裕的家庭，能够吃得饱、穿得暖，甚至拥有一些“肉感”，反而是地位和富足的体现。相反，过于瘦弱，反而可能被视为营养不良，甚至贫困的标志。因此，杨贵妃的“丰腴”，与其说是“胖”，不如说是符合了当時社会对女性健康、美丽、有福气的定义。

她那“体态丰盈”的身姿，与唐朝盛世的繁荣景象，以及那种自信、開放的时代精神，恰好形成了完美的呼应。

我们还需要考虑，历史上对女性體态的描述，往往带有一定的主观性和模糊性。尤其是在文学作品中，为了突出人物的特征，作者可能會使用一些夸张的笔法。再加上時间的推移，信息的失真和传播过程中的偏差，使得我们今天对历史人物的认知，往往夹杂着许多后人的想象和解读。

关于杨贵妃“胖”的说法，很可能就是这样一种累积效应的结果。

更值得注意的是，杨贵妃的美，并不仅仅在于她的体态。她的美，是多方面的，是整體的，是综合的。她“善歌舞”，她的歌声宛转悠扬，她的舞姿曼妙动人。她“通音律”，她能够与唐玄宗一起创作音乐。她“精通音律，能歌善舞，尤擅长弹奏琵琶”。她拥有“绝世的容貌”，肌肤“莹润如玉”，头发“乌黑如云”。

她的魅力，还在于她与唐玄宗之间深厚的感情，在于她能够赢得皇帝的宠愛，在于她身上的那种自信、从容的气质。

将杨贵妃简单地定义为“胖”，无疑是对她多方面魅力的忽视，也是对唐朝独特审美观的简单化解读。她的“丰腴”，并非现代意义上的肥胖，而是健康、饱满、充满生命力的體现，是与那个时代的文化、审美、以及她自身的才情、氣质相结合的独特魅力。

事实上，很多研究和考古发现，都支持杨贵妃并非“肥胖”的说法。例如，根据一些对唐代服饰、墓葬壁画的研究，唐朝女性的平均身材，即便以现代标准来看，也并非“肥胖”。而且，杨贵妃作为一名舞者，其身体的柔韧性和协调性，也需要一定的運动基础，这与我们通常认为的“肥胖”形象是相悖的。

最终，杨贵妃之所以能成为千古流传的传奇，并非仅仅因为她拥有某种特定的體态，而是因為她的美，是那个时代审美情趣的集中体现，是她自身才情、命运与历史的交织。她的“丰腴”，更像是一种艺术化的符号，代表着盛唐的雍容华贵，代表着一种健康、饱满、充满生命力的东方美学。

当我们品味杨贵妃的美时，不应被“胖”这个简单的字眼所束缚，而应去感受那种跨越时空的、属于盛唐的独特魅力，去理解“丰腴”在不同时代所承载的丰富内涵。她，是一位被歷史和文化所塑造的，独一无二的绝代佳人。

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图片来源：每经记者 陈奕辉 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄