每经编辑｜陈巷    

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倾(qing)盆(pen)暴雨下(xia)的(de)权力肖像(xiang)：一场(chang)荒(huang)诞的(de)政(zheng)治逃亡曲(qu)

韩(han)国电影(ying)，以(yi)其对(dui)现实(shi)的(de)敏(min)锐洞(dong)察和对(dui)人性的深(shen)刻(ke)挖(wa)掘，常(chang)常能在世(shi)界影(ying)坛独树一(yi)帜(zhi)。《被(bei)暴(bao)雨(yu)淋湿(shi)的(de)部(bu)长躲雨》便(bian)是(shi)这(zhe)样一部作(zuo)品，它并非(fei)一部简单(dan)的政(zheng)治(zhi)惊(jing)悚片(pian)，而更(geng)像是(shi)一出精心编排的(de)黑(hei)色幽(you)默剧(ju)，将(jiang)一(yi)场(chang)突如其(qi)来的(de)暴(bao)雨(yu)，化为(wei)检验权(quan)力(li)、欲望(wang)与人性的(de)绝佳(jia)舞台。影(ying)片(pian)伊始(shi)，一(yi)场(chang)突(tu)如其来的(de)倾盆(pen)暴雨，便如同(tong)命运(yun)的预(yu)兆(zhao)，将原本风光无(wu)限(xian)的(de)部(bu)长推(tui)入了水(shui)深(shen)火(huo)热之中。

这场(chang)暴雨(yu)，不仅(jin)仅是(shi)自然(ran)现象，更是对韩国政坛(tan)乃(nai)至整个社会(hui)运作机制的(de)一次象征(zheng)性“洗礼(li)”，它无情(qing)地(di)冲刷(shua)着那些(xie)虚(xu)伪的(de)面具，暴(bao)露了(le)隐藏在光(guang)鲜外(wai)表下(xia)的(de)丑(chou)陋与不(bu)堪。

故(gu)事(shi)的核心围(wei)绕着(zhe)一位身陷(xian)囹圄的部(bu)长展开。他(ta)的“罪(zui)行”或许并(bing)非是宏大(da)的贪(tan)腐，而更可能是一种无伤(shang)大雅(ya)却(que)又无(wu)法容忍的“逾矩(ju)”。影(ying)片并(bing)未(wei)过(guo)多(duo)渲染具(ju)体的罪名(ming)，反(fan)而(er)将(jiang)焦点聚集在(zai)部长(zhang)在(zai)暴(bao)雨中(zhong)狼狈逃(tao)窜，试(shi)图(tu)躲(duo)避(bi)追捕(bu)的过(guo)程。这(zhe)一过程，被(bei)导演(yan)处(chu)理(li)得既惊险(xian)刺激(ji)，又充(chong)满了(le)令人(ren)捧腹的(de)荒(huang)诞感。

部(bu)长(zhang)在雨中跌跌(die)撞撞(zhuang)，每(mei)一(yi)次的躲藏都显(xian)得(de)那么仓(cang)促(cu)和(he)无(wu)助，与(yu)他往(wang)日(ri)高高在(zai)上的权(quan)势形成(cheng)了鲜(xian)明(ming)的(de)对比(bi)。他的(de)狼(lang)狈，不仅(jin)暴(bao)露了(le)他作为一(yi)个(ge)人在(zai)绝境(jing)中的(de)脆(cui)弱，更揭示了(le)权力(li)这座(zuo)高塔在危(wei)机面前的易(yi)碎性。

影(ying)片(pian)的叙事结构(gou)极具巧思(si)。导演(yan)巧妙(miao)地运用了(le)多线叙(xu)事，将部长的逃亡、警方(fang)的追捕、以及与(yu)部(bu)长相关的其(qi)他人物(wu)的(de)反应(ying)并行展(zhan)现(xian)。这种结构(gou)安排(pai)，不仅(jin)增加了影(ying)片的(de)张(zhang)力(li)，更通过(guo)不(bu)同人(ren)物(wu)的视角，展现(xian)了事件的(de)多(duo)面(mian)性。我们看(kan)到了(le)部长(zhang)的绝(jue)望与狡黠，看到(dao)了警方的执着(zhe)与无奈，也(ye)看到(dao)了媒(mei)体的煽风(feng)点火与(yu)公众(zhong)的(de)猎(lie)奇(qi)心态(tai)。

这(zhe)种多角(jiao)度(du)的(de)呈现，使得影(ying)片(pian)的批(pi)判性(xing)更(geng)加(jia)深入(ru)，它(ta)不仅(jin)仅是在(zai)批(pi)判某一(yi)个“部(bu)长”，而(er)是借由这(zhe)一个(ge)“部(bu)长”，触(chu)及(ji)了整(zheng)个权力体(ti)系的(de)弊端，以(yi)及(ji)社会舆(yu)论的盲(mang)目与(yu)偏颇(po)。

“新版(ban)冒险”的(de)说(shuo)法(fa)，在(zai)此片中体(ti)现得(de)淋漓尽致。这不(bu)再是(shi)传统意义(yi)上的英(ying)雄式(shi)冒(mao)险，而是一场(chang)在绝望(wang)中进行的(de)、充满(man)黑(hei)色(se)幽默(mo)的生存游(you)戏。部(bu)长每(mei)一(yi)次(ci)试图(tu)摆脱(tuo)困(kun)境的尝试，都(dou)可能(neng)引(yin)来更(geng)大的麻烦，每(mei)一次的(de)“冒(mao)险”都(dou)充满(man)了不确定(ding)性。他躲在(zai)肮(ang)脏的角落(luo)，与(yu)形形(xing)色色(se)的人(ren)物周(zhou)旋，他的每一次(ci)喘(chuan)息，都(dou)可能被下一(yi)刻的(de)危机(ji)所(suo)打破。

这(zhe)种“冒(mao)险”的(de)本(ben)质，是对(dui)尊严的(de)最(zui)后(hou)挣扎，是对自(zi)由(you)的(de)无望渴(ke)求(qiu)，也(ye)是(shi)对权(quan)力(li)游戏(xi)残(can)酷性的无声控(kong)诉。

影(ying)片(pian)的视(shi)觉(jue)语言同样(yang)值得称(cheng)道。暴雨(yu)的场(chang)景被拍摄得极(ji)具(ju)表(biao)现力，潮湿(shi)的(de)街道、模(mo)糊(hu)的霓虹(hong)、阴(yin)沉(chen)的(de)天(tian)空，都营(ying)造出一(yi)种压抑而(er)又充(chong)满张(zhang)力(li)的氛围(wei)。每一(yi)次闪(shan)电划(hua)破夜(ye)空，都像是在揭示(shi)着(zhe)潜藏(cang)在黑(hei)暗中的秘(mi)密。而当镜头聚(ju)焦在(zai)部长被雨水打湿的西(xi)装(zhuang)、湿漉漉的(de)头(tou)发(fa)、以及(ji)眼神(shen)中的(de)惊(jing)恐时，观众更(geng)能感受到他(ta)内(nei)心的(de)绝(jue)望(wang)与无助。

这种写实的(de)拍摄手(shou)法(fa)，让影片的(de)荒诞(dan)感(gan)更(geng)加真实，也(ye)让观众更容易沉浸(jin)其(qi)中，一同(tong)体验(yan)部长的“逃亡”之(zhi)旅。

《被(bei)暴雨淋湿(shi)的(de)部长躲雨(yu)》所(suo)构建(jian)的“躲雨(yu)”空(kong)间，不(bu)仅(jin)仅(jin)是物(wu)理上(shang)的(de)躲避，更是对(dui)权力(li)失去(qu)庇护后的(de)“裸奔(ben)”。当昔(xi)日的权势(shi)如同雨水(shui)般消(xiao)散，当(dang)昔日(ri)恭(gong)维(wei)的笑(xiao)容(rong)变(bian)得冷(leng)漠，部长才真(zhen)正(zheng)体会到(dao)何(he)为孤立无(wu)援。他所躲(duo)藏的每(mei)一(yi)个地(di)方，都可(ke)能成为(wei)他再次被(bei)推向风口(kou)浪尖的起(qi)点(dian)。

影(ying)片(pian)的(de)巧妙(miao)之(zhi)处(chu)在(zai)于，它(ta)将(jiang)一个原(yuan)本严(yan)肃(su)的(de)政(zheng)治事(shi)件，包(bao)裹在一场(chang)充满了戏剧(ju)性和(he)讽(feng)刺意(yi)味的“冒险(xian)”之中，让观众在(zai)笑声中反(fan)思(si)，在(zai)惊险中(zhong)品味。这是(shi)一场关(guan)于权(quan)力崩(beng)塌、人(ren)性显(xian)露、以及社会百(bai)态的(de)淋漓尽(jin)致(zhi)的刻画。

人性光(guang)谱的(de)浮(fu)世绘：在(zai)荒(huang)诞(dan)中洞见真(zhen)实(shi)

《被(bei)暴雨淋湿(shi)的部(bu)长躲雨》之所以(yi)能够吸引(yin)观众，并不仅仅在于(yu)其紧张刺激的剧(ju)情，更(geng)在(zai)于(yu)其对人(ren)性(xing)的(de)深(shen)刻(ke)洞(dong)察和对(dui)社会(hui)现(xian)实(shi)的辛(xin)辣讽刺。当(dang)暴雨的冲刷褪(tui)去(qu)往(wang)日的浮华，当(dang)权(quan)力的庇护化为(wei)泡(pao)影，隐(yin)藏(cang)在每(mei)个人内心(xin)深(shen)处(chu)的真(zhen)实(shi)欲望、恐(kong)惧与挣扎，便如(ru)同雨(yu)后春(chun)笋(sun)般(ban)，一一(yi)显(xian)露。

影片(pian)以一(yi)种(zhong)“新版冒险”的姿态(tai)，将(jiang)一(yi)场政(zheng)治(zhi)人物的(de)“失足”过程，演变(bian)成了一(yi)场(chang)别开(kai)生面(mian)的(de)人性光谱(pu)浮(fu)世绘(hui)。

部长(zhang)，作为(wei)影片的核(he)心(xin)人(ren)物(wu)，其(qi)形象(xiang)的塑(su)造是(shi)成功(gong)的(de)。他(ta)不再(zai)是那(na)个高(gao)高(gao)在上、不(bu)可(ke)侵(qin)犯的(de)政(zheng)治符号，而是一个(ge)在(zai)极端环(huan)境下(xia)，挣扎(zha)求(qiu)生的普(pu)通人(ren)。他的恐惧(ju)、他的(de)狡猾、他的(de)对权(quan)力的(de)眷恋，甚至是他(ta)在绝(jue)境中偶(ou)尔流露(lu)出(chu)的(de)善意，都使(shi)得这个(ge)角色充满(man)了复(fu)杂(za)性。影片并没(mei)有简单地将他(ta)描(miao)绘成(cheng)一个罪大(da)恶极的(de)坏(huai)人，而(er)是展(zhan)现了(le)他(ta)作(zuo)为一(yi)个社会体制下(xia)的产物，在(zai)规则(ze)边缘(yuan)游(you)走，最终(zhong)被规则(ze)反(fan)噬的(de)悲哀。

他的“躲雨(yu)”过程，也是一次对自(zi)我认(ren)知(zhi)和(he)人(ren)生价(jia)值的被迫反思。他所躲(duo)藏的(de)每(mei)一个角(jiao)落，都(dou)映照(zhao)出他(ta)曾经的(de)生活与现(xian)在(zai)境遇的巨(ju)大反差，每(mei)一次(ci)的碰(peng)壁，都(dou)在拷(kao)问着他(ta)过往的(de)决策与行为。

而(er)围绕(rao)着(zhe)部长(zhang)展(zhan)开的(de)其他人(ren)物(wu)，也同样值(zhi)得玩(wan)味(wei)。无(wu)论是(shi)那(na)些(xie)曾经(jing)趋炎(yan)附势(shi)的下(xia)属，还是那(na)些对他(ta)落(luo)井(jing)下石的(de)政(zheng)敌(di)，亦(yi)或(huo)是那(na)些被他曾(ceng)经忽(hu)视的(de)普通(tong)民(min)众(zhong)，他(ta)们都在(zai)这场“冒险(xian)”中扮(ban)演着各自(zi)的角(jiao)色。影片(pian)通过这(zhe)些角(jiao)色的互动(dong)，展(zhan)现了(le)人性(xing)的(de)多面性(xing)。有的(de)人(ren)为(wei)了(le)自保(bao)而选(xuan)择背(bei)叛(pan)，有(you)的人(ren)为了(le)私(si)利而选择落井下石，也(ye)有的人在(zai)混(hun)乱(luan)中看到了机(ji)遇(yu)，甚至(zhi)有人(ren)在黑(hei)暗中闪现出人(ren)性的光辉。

这种(zhong)复(fu)杂(za)的人物(wu)关系网，构成了影片极(ji)具(ju)张(zhang)力的(de)叙(xu)事，也(ye)使得影(ying)片的社会(hui)批判(pan)性更加(jia)尖(jian)锐。它(ta)揭示了在(zai)权(quan)力(li)结构和利(li)益纠葛下(xia)，人与人(ren)之(zhi)间脆弱而(er)又(you)多(duo)变的联系(xi)。

黑色(se)幽默是影(ying)片最(zui)显著的(de)标签之一(yi)。导演巧(qiao)妙(miao)地(di)将(jiang)严(yan)肃的政(zheng)治(zhi)题材(cai)与(yu)荒诞(dan)的(de)喜(xi)剧元(yuan)素(su)相结(jie)合，创(chuang)造(zao)出一种独特(te)的观影体验。部(bu)长在雨中(zhong)躲避追捕(bu)的种种(zhong)狼(lang)狈(bei)景(jing)象(xiang)，常常会让人(ren)忍俊(jun)不禁，在(zai)这份笑(xiao)声背(bei)后(hou)，却隐藏着(zhe)对(dui)现(xian)实(shi)政治(zhi)生(sheng)态(tai)的深刻讽刺。这种“笑(xiao)中带泪”的表(biao)达方式，使得(de)影(ying)片(pian)的批(pi)判(pan)更加(jia)深(shen)入(ru)人(ren)心(xin)，避免了(le)说教(jiao)式的沉重感，而(er)是(shi)让观众在轻(qing)松(song)愉悦(yue)的(de)氛围(wei)中(zhong)，开始(shi)思(si)考影(ying)片所探(tan)讨(tao)的深层问题(ti)。

《被暴雨(yu)淋湿的部长躲(duo)雨(yu)》所(suo)探讨的主(zhu)题，远不(bu)止(zhi)于政(zheng)治腐(fu)败。它(ta)更深(shen)入地(di)触及(ji)了权(quan)力对(dui)人性的侵(qin)蚀，以及(ji)社会大(da)众在(zai)信息爆(bao)炸(zha)时(shi)代(dai)下的(de)盲目(mu)与非(fei)理性(xing)。当(dang)公(gong)众的(de)目光(guang)聚焦在某(mou)一个“落(luo)马(ma)”的官(guan)员(yuan)身上(shang)时，往往伴随着猎(lie)奇、谩骂和(he)幸灾(zai)乐祸(huo)，而很少有(you)人去深究(jiu)制度的根(gen)源与社会(hui)的责任(ren)。

影片通(tong)过(guo)这(zhe)部“新(xin)版冒(mao)险”，将这(zhe)种社会(hui)现象(xiang)进行(xing)了一(yi)次放大(da)和解构(gou)，让我(wo)们看到，在(zai)每一(yi)个“部(bu)长”的背(bei)后(hou)，都可(ke)能是(shi)一(yi)个(ge)复杂的体(ti)制，以(yi)及(ji)一个充(chong)满短视(shi)和功利的社(she)会(hui)环境。

这(zhe)部(bu)影片之(zhi)所以被誉(yu)为“最新高(gao)清完(wan)整版(ban)”的佳作(zuo)，在于它(ta)在叙(xu)事(shi)、表(biao)演(yan)、摄影、以及(ji)主(zhu)题探(tan)讨等(deng)各个(ge)层面(mian)都(dou)达(da)到了相(xiang)当(dang)高的(de)水(shui)准。它没有回(hui)避现实(shi)的残酷，也没(mei)有对(dui)人性的阴暗(an)面(mian)进行(xing)粉饰(shi)，而(er)是以(yi)一(yi)种坦(tan)诚、犀(xi)利甚(shen)至有(you)些(xie)残酷(ku)的(de)视角(jiao)，呈现(xian)在观(guan)众面(mian)前。这部(bu)“冒(mao)险”之所以(yi)精彩(cai)，是因为它让我(wo)们(men)看到了，在最艰难的(de)时刻(ke)，人性所能(neng)展现出(chu)的各种可能性(xing)，无(wu)论(lun)是高尚还是卑(bei)劣(lie)，无(wu)论是(shi)坚韧(ren)还是脆弱。

它是一(yi)部值(zhi)得反复(fu)品味，并(bing)在(zai)观影后引(yin)发深刻思(si)考(kao)的(de)电影。这场(chang)被暴雨淋湿的(de)“躲雨”之旅(lv)，最终让我(wo)们窥(kui)见(jian)了(le)韩国社会(hui)乃(nai)至人类(lei)社(she)会深层(ceng)的问(wen)题，也让(rang)我们对(dui)“权力(li)”和“人性”有(you)了更(geng)具象(xiang)、也更深刻(ke)的理解。

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图片来源：每经记者 陈悦熊 摄

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