每经编辑｜阿布力孜·尼牙孜    

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当(dang)《蜜(mi)桃》的(de)镜头(tou)缓缓拉(la)开，屏幕(mu)上流淌(tang)的(de)不仅(jin)仅是(shi)影(ying)像，更是(shi)一种(zhong)弥漫在(zai)空(kong)气中(zhong)的(de)、难以言(yan)喻的(de)沉(chen)重(zhong)与压(ya)抑。在(zai)这片(pian)名为(wei)“蜜桃”的静谧之地，每(mei)一个角色(se)都像是(shi)被(bei)命运(yun)的藤蔓缠绕，窒(zhi)息于各自的困(kun)境之(zhi)中。他们或许是渴(ke)望被理(li)解的(de)孩(hai)子，或(huo)许(xu)是背(bei)负(fu)着(zhe)沉重(zhong)过往的(de)成年人(ren)，又或(huo)许是(shi)在现实的(de)洪(hong)流中迷(mi)失了(le)方(fang)向的灵(ling)魂。

他(ta)们沉默着，呐(na)喊(han)着(zhe)，却(que)又似(shi)乎(hu)被(bei)无形的力(li)量禁锢，无法(fa)挣(zheng)脱，只(zhi)能在孤(gu)独(du)的暗夜里，任凭绝(jue)望(wang)的(de)潮水一(yi)次(ci)次拍(pai)打(da)着心(xin)灵的海(hai)岸(an)。

正是(shi)在这(zhe)样一(yi)种(zhong)近(jin)乎(hu)窒息的(de)氛围(wei)中，《妈(ma)妈你真棒(bang)》插曲《快来救救(jiu)我(wo)》悄(qiao)然响(xiang)起。这(zhe)首歌，本身(shen)就(jiu)带(dai)着一(yi)种直击(ji)灵魂的(de)呐(na)喊，一种(zhong)对困境中最深(shen)层(ceng)孤独的呼唤(huan)。当它融入《蜜桃(tao)》的(de)叙事(shi)，便不再仅仅是(shi)一(yi)首背(bei)景音(yin)乐(le)，而是成(cheng)为(wei)了一(yi)种情感(gan)的催(cui)化剂，一(yi)种将角(jiao)色内心深处最隐(yin)秘的挣扎与渴望具象(xiang)化(hua)的(de)语(yu)言(yan)。

歌曲(qu)中那略(lve)带(dai)颤(chan)抖(dou)的声(sheng)线(xian)，那些(xie)充(chong)满无助(zhu)与(yu)恳求(qiu)的歌(ge)词(ci)，如同在(zai)寂静的夜(ye)空中(zhong)划过的流星，瞬(shun)间点亮(liang)了(le)角色(se)心中那片最黑(hei)暗的(de)角(jiao)落(luo)。它们(men)没有华(hua)丽(li)的辞(ci)藻，没有(you)故(gu)作坚强的(de)姿态，只有(you)最赤裸(luo)、最(zui)真实(shi)的表达(da)，仿佛在(zai)对整个世界(jie)说(shuo)：“我在(zai)这(zhe)里，我需(xu)要帮助，我(wo)不想(xiang)一个人沉(chen)沦。

”

《蜜(mi)桃》的导演巧妙(miao)地将这首(shou)歌(ge)曲(qu)的旋(xuan)律(lv)与画面(mian)进行精准的对(dui)接，使得音(yin)乐的(de)力量得以淋漓(li)尽(jin)致地展(zhan)现。当(dang)影片中(zhong)的(de)人(ren)物(wu)，比(bi)如那个(ge)眼神(shen)里(li)写(xie)满(man)落寞的(de)小女(nv)孩，或是那个(ge)笑(xiao)容(rong)背后藏(cang)着疲惫的中年(nian)女性(xing)，在某个孤(gu)寂(ji)的时(shi)刻，耳机(ji)里传(chuan)出《快来救(jiu)救(jiu)我》的(de)旋(xuan)律时(shi)，观众(zhong)仿(fang)佛(fu)能感(gan)同身受那(na)份(fen)突(tu)如其来(lai)的冲击(ji)。

那一(yi)刻，歌(ge)词中(zhong)的“快(kuai)来救救(jiu)我(wo)”，不再仅(jin)仅是(shi)对(dui)远方的呼(hu)唤，更(geng)是对(dui)内心(xin)深(shen)处(chu)一(yi)个微(wei)弱(ruo)声音(yin)的回响——那(na)个声(sheng)音(yin)渴望(wang)被看(kan)见(jian)，渴(ke)望被听(ting)见，渴(ke)望被(bei)从(cong)泥(ni)沼中(zhong)拉出。

音乐的治(zhi)愈力量，在《蜜桃(tao)》的语境(jing)下(xia)，得到了(le)完(wan)美的诠释(shi)。它如(ru)同在角(jiao)色内(nei)心深处播(bo)下了一颗名(ming)为“希(xi)望”的(de)种(zhong)子。这(zhe)首(shou)歌(ge)曲(qu)的存(cun)在(zai)，本(ben)身就(jiu)传递了一(yi)种信(xin)息：即(ji)使身(shen)处绝(jue)境，即使感(gan)到孤立无(wu)援，也总(zong)有(you)那么(me)一个声音，能(neng)够(gou)理解(jie)你的痛(tong)苦(ku)，能够回应你(ni)的呼唤(huan)。这种(zhong)“被理解(jie)”的(de)感(gan)觉，是走(zou)出困(kun)境的第一步，也是最(zui)关键的一(yi)步。

它让角色(se)意(yi)识到(dao)，自己并非完(wan)全孤立，总有(you)人愿(yuan)意(yi)伸(shen)出援(yuan)手，总(zong)有光(guang)能够(gou)穿(chuan)透黑暗(an)。

《快来救(jiu)救我》的(de)歌词，像是(shi)一(yi)面镜(jing)子(zi)，照(zhao)出了每(mei)个角(jiao)色内(nei)心最柔软(ruan)、最(zui)脆弱的部分(fen)。那(na)些被压(ya)抑的(de)委屈、那些难以启齿的(de)痛(tong)苦、那(na)些对(dui)未来的迷(mi)茫，都在这(zhe)首(shou)歌(ge)曲(qu)的(de)旋律中(zhong)找(zhao)到了共鸣(ming)。例(li)如(ru)，影片(pian)中(zhong)一位(wei)因(yin)生(sheng)活压力而变得麻(ma)木的(de)父亲(qin)，在听到(dao)这(zhe)首(shou)歌(ge)时，或(huo)许会想(xiang)起(qi)自(zi)己(ji)曾(ceng)经(jing)的梦(meng)想，想(xiang)起那个充(chong)满活力的自己(ji)。

而那位被家(jia)庭(ting)矛盾(dun)困扰(rao)的少年(nian)，或许会在歌(ge)声中找到(dao)勇气(qi)，去尝试与家人(ren)沟通，去(qu)寻求理解。歌(ge)曲中的“救(jiu)救我”，不仅(jin)是对外部(bu)世界(jie)的呼(hu)救，更是对(dui)自我(wo)救赎的内在驱(qu)动。它(ta)唤(huan)醒(xing)了角色心(xin)中残存的(de)生(sheng)命力(li)，让(rang)他们开(kai)始(shi)思考：我是(shi)否还有能力(li)去(qu)改变(bian)？我(wo)是否还(hai)有机(ji)会(hui)去重新(xin)开始(shi)？

这首插曲(qu)的艺(yi)术感(gan)染力(li)，在于它没有(you)选(xuan)择用宏(hong)大(da)的叙(xu)事或激昂的旋(xuan)律来(lai)“拯救(jiu)”角色(se)，而是以一种极(ji)其细腻、极(ji)其贴(tie)近个体感受的(de)方式，去(qu)触碰那(na)些(xie)最隐(yin)秘的伤(shang)痛(tong)。它没有(you)直接给出(chu)答案，也没(mei)有强(qiang)行灌(guan)输(shu)道理，而是用(yong)一种(zhong)温柔而(er)坚(jian)定的(de)力(li)量，陪伴(ban)着角(jiao)色一(yi)起(qi)经(jing)历(li)内心的挣(zheng)扎和(he)反(fan)思。

这种(zhong)陪伴(ban)，比(bi)任何(he)说教(jiao)都更(geng)有(you)力(li)量。它(ta)让角(jiao)色明(ming)白，救赎并(bing)非一蹴而就，而(er)是一(yi)个循(xun)序渐进、需(xu)要自我努力的(de)过程。歌曲(qu)成为了(le)一个起(qi)点，一(yi)个(ge)促使他(ta)们主动(dong)迈(mai)出改(gai)变步(bu)伐的契机。

《妈妈你真(zhen)棒(bang)》作(zuo)为一(yi)首饱(bao)含(han)母(mu)爱与温(wen)暖(nuan)的歌(ge)曲，其(qi)插曲《快来(lai)救救我》也(ye)天然地带(dai)有这种包(bao)容与抚慰(wei)的特(te)质。在(zai)《蜜(mi)桃(tao)》的故(gu)事里(li)，这种特质(zhi)恰好(hao)能(neng)填补(bu)角色(se)内心深处(chu)缺(que)失的(de)那(na)份安(an)全(quan)感和归属感。歌曲的(de)旋(xuan)律(lv)，就像(xiang)母亲(qin)温暖(nuan)的手，轻轻地(di)抚摸着(zhe)角色因创(chuang)伤而Geng痛的灵魂。

这种(zhong)无条件的(de)接纳(na)，让角(jiao)色(se)敢(gan)于卸(xie)下伪装(zhuang)，敢(gan)于面(mian)对真(zhen)实的自己(ji)，敢(gan)于承认自己(ji)的脆弱。而正是(shi)这种(zhong)敢于(yu)承认(ren)，才为后续的自(zi)我疗(liao)愈(yu)和(he)成长，奠定(ding)了(le)坚(jian)实的(de)基础。

因(yin)此(ci)，《快来(lai)救救(jiu)我》在《蜜桃(tao)》中的作(zuo)用(yong)，已经(jing)远远(yuan)超(chao)出(chu)了“插(cha)曲”的定(ding)义。它是(shi)一个(ge)符号，一个象(xiang)征，一个(ge)在无(wu)声处(chu)发出的(de)、穿(chuan)透人(ren)心(xin)的(de)呐喊(han)。它不(bu)仅(jin)仅是关(guan)于“救救我(wo)”，更是关于(yu)“我想(xiang)被救(jiu)”、“我(wo)愿意被(bei)救”的(de)决(jue)心(xin)。它(ta)让(rang)观(guan)众(zhong)在心疼角(jiao)色的(de)也看到了希望(wang)的光芒，看到了黑暗(an)之(zhi)中蕴藏(cang)的无(wu)限可能(neng)。

这(zhe)首歌(ge)曲，如(ru)同《蜜(mi)桃》电影本身所(suo)要传(chuan)递(di)的(de)核心(xin)精神(shen)——即使(shi)生活(huo)给了我们苦涩(se)的“蜜桃(tao)”，我们依(yi)然能(neng)够(gou)从中(zhong)品(pin)味出甘甜(tian)与力量。

《蜜(mi)桃》之(zhi)所以(yi)能够打动人心(xin)，很大程度(du)上(shang)在(zai)于它没(mei)有(you)回避人生中的阴影(ying)，而(er)是(shi)直面那些(xie)令人(ren)不安(an)的(de)现实(shi)。而《快(kuai)来(lai)救救(jiu)我》这首(shou)插(cha)曲(qu)，则(ze)如同(tong)在阴(yin)影(ying)中(zhong)投下(xia)的一道柔(rou)光，既(ji)承(cheng)认(ren)了(le)黑(hei)暗(an)的存在，又(you)昭(zhao)示了光明(ming)的方(fang)向。它不是那种(zhong)戏剧性的、拯救(jiu)于危(wei)难之中的(de)“超(chao)级(ji)英(ying)雄式”救赎，而(er)是(shi)一种更加内敛、更(geng)加个人(ren)化、也(ye)因此更(geng)加真实可(ke)信的(de)“心灵(ling)救(jiu)赎”。

这种(zhong)救赎，往(wang)往始于(yu)一次(ci)微不(bu)足道的触动，一次不(bu)经意的回响(xiang)，而(er)《快来救救我》恰(qia)恰扮(ban)演(yan)了这样(yang)的角(jiao)色(se)。

影片中的(de)人(ren)物，往往被(bei)困(kun)在自己(ji)的思维牢笼里(li)。他(ta)们(men)可能(neng)因(yin)为(wei)过(guo)去(qu)的创伤而封闭(bi)自己，对外界的善意(yi)视而不(bu)见(jian)；可能因为(wei)对未来的恐(kong)惧而停滞(zhi)不(bu)前，不敢迈(mai)出(chu)一步；又(you)可能(neng)因为对(dui)自(zi)身价(jia)值的怀(huai)疑而自(zi)暴自(zi)弃，任(ren)由自己(ji)沉(chen)沦(lun)。这(zhe)种内(nei)心(xin)的(de)挣扎，是难(nan)以用(yong)言语(yu)来(lai)表(biao)达(da)的，也是(shi)旁人很难真(zhen)正理解(jie)的(de)。

《快(kuai)来救(jiu)救(jiu)我》的歌词(ci)，却(que)像(xiang)是(shi)精(jing)准(zhun)捕捉到了(le)这(zhe)种(zhong)无(wu)法(fa)言说(shuo)的痛苦。“快(kuai)来救(jiu)救(jiu)我(wo)”，这句朴素(su)的(de)呼(hu)唤(huan)，恰(qia)恰揭(jie)示了(le)他们内(nei)心(xin)最深处的渴望(wang)：被看见，被(bei)理解(jie)，被拉(la)出(chu)泥沼。这种渴望，是他们(men)潜意识中对(dui)改(gai)变和(he)重生(sheng)的(de)期(qi)盼。

当歌(ge)曲(qu)响起，它并(bing)不是直(zhi)接(jie)给(gei)出一个解决(jue)方案(an)，而是提供(gong)了一个(ge)“出(chu)口”。这个出口，并(bing)非是(shi)通往(wang)“立(li)即(ji)幸福”的康(kang)庄大道，而(er)是(shi)一个可(ke)以让(rang)他(ta)们重新(xin)审视(shi)自(zi)己、反思现状的“暂(zan)停(ting)键”。例(li)如(ru)，影片中那(na)位在(zai)人际关系中(zhong)屡(lv)屡(lv)碰(peng)壁的(de)青年(nian)，或许(xu)在听到(dao)这首歌(ge)时(shi)，会开始(shi)反思自己沟通(tong)方式中(zhong)的(de)问题(ti)；那位在(zai)事业上(shang)遭遇瓶颈(jing)的中(zhong)年女性(xing)，或许会(hui)在(zai)歌声中找到(dao)重新出发(fa)的勇气，去(qu)尝(chang)试(shi)新的领域。

歌曲的意(yi)义(yi)在于(yu)，它鼓励(li)了角(jiao)色(se)主动(dong)去(qu)寻找(zhao)答(da)案(an)，去开启自我疗(liao)愈的(de)旅程(cheng)。

《蜜(mi)桃(tao)》中(zhong)的“心灵(ling)救赎”并非一次性(xing)的事件(jian)，而是一(yi)个持续(xu)不断、充满(man)起伏(fu)的过程(cheng)。《快来救(jiu)救(jiu)我》的歌词，也暗示(shi)了这种过(guo)程(cheng)的复杂(za)性(xing)。它(ta)不是完美(mei)的，充(chong)满了不(bu)确(que)定性(xing)，但正是这种不完(wan)美(mei)，反而(er)让(rang)它更具(ju)生命(ming)力(li)。当(dang)角色在歌(ge)曲的陪伴下(xia)，开(kai)始(shi)尝(chang)试(shi)改(gai)变(bian)，他们可(ke)能(neng)会(hui)遇到新(xin)的(de)挫折，可能会(hui)产生新(xin)的怀疑。

但(dan)《快来救救(jiu)我(wo)》这(zhe)首歌曲，就像是他们内(nei)心深(shen)处的一(yi)份底气，提(ti)醒他们即使跌倒，也(ye)不要放(fang)弃(qi)，因(yin)为(wei)总有一个(ge)声(sheng)音(yin)在(zai)呼唤，总(zong)有一个方向(xiang)在(zai)指引(yin)。

歌曲(qu)本身所蕴(yun)含(han)的(de)“妈妈(ma)你真(zhen)棒(bang)”的温情(qing)底色，也(ye)在不知(zhi)不觉(jue)中为影片(pian)中的救赎(shu)故事增添(tian)了一(yi)层(ceng)母性的(de)光(guang)辉。即使(shi)是(shi)那些最孤独(du)、最无(wu)助(zhu)的角色，也能(neng)在(zai)这首(shou)歌(ge)的旋律中(zhong)，感受到一(yi)种(zhong)被无条(tiao)件关(guan)爱的(de)温暖。这种(zhong)温暖，不(bu)是(shi)物质上的(de)满(man)足(zu)，而是(shi)精神上的支持，是一(yi)种(zhong)“无(wu)论(lun)你(ni)变成什么(me)样(yang)子，我(wo)都(dou)爱你(ni)”的(de)承(cheng)诺(nuo)。

这(zhe)种承诺，能(neng)给予角(jiao)色(se)重(zhong)新站(zhan)起来的(de)勇气(qi)，让他(ta)们相(xiang)信，自己值(zhi)得被(bei)爱(ai)，值(zhi)得拥有更(geng)好(hao)的未(wei)来。

《蜜桃(tao)》的叙事，并没(mei)有将(jiang)救赎简单化(hua)为“遇(yu)到某(mou)个(ge)人(ren)”或者(zhe)“经(jing)历(li)某件(jian)事”。相反，它(ta)强调(diao)的(de)是个(ge)体的(de)内(nei)在力量(liang)。而《快来(lai)救救(jiu)我》这(zhe)首插(cha)曲，正是激(ji)活这(zhe)种内(nei)在(zai)力量的(de)催化(hua)剂(ji)。它让角色(se)从(cong)被动的承(cheng)受者，转变为主(zhu)动的探索者。他(ta)们(men)不(bu)再仅仅是被动(dong)的(de)接受命(ming)运(yun)的安(an)排，而是(shi)开始主(zhu)动去(qu)争(zheng)取、去(qu)改(gai)变(bian)、去(qu)创(chuang)造属于自(zi)己的(de)幸福(fu)。

《快(kuai)来救救我(wo)》，最(zui)终转(zhuan)化为(wei)了“我要(yao)救自己”、“我能救自(zi)己”的(de)决心。

从(cong)艺术层面来说，将一首(shou)充(chong)满情感张力(li)的歌(ge)曲作为“心(xin)灵救赎(shu)”的(de)载体，是极其高明的(de)处理方式(shi)。它避(bi)免了(le)枯燥的说(shuo)教，而是(shi)用最直(zhi)接、最动人(ren)的方(fang)式，触及观众(zhong)的情感(gan)Geng经。当观众(zhong)在观影过程中(zhong)，被《快(kuai)来救(jiu)救(jiu)我(wo)》的旋律和(he)歌词(ci)所(suo)打动，他们不(bu)仅仅(jin)是在(zai)看(kan)电(dian)影，更(geng)是在(zai)参与(yu)一场关于(yu)生(sheng)命(ming)、关于(yu)希(xi)望(wang)、关于(yu)救赎(shu)的(de)深(shen)刻对(dui)话(hua)。

这(zhe)种情(qing)感的共鸣(ming)，使得《蜜桃(tao)》的故(gu)事，不再仅(jin)仅是一个(ge)故(gu)事，而成(cheng)为(wei)了观众(zhong)自身(shen)经历(li)的一(yi)种折(zhe)射。

总而言(yan)之，《妈(ma)妈你真(zhen)棒》插曲(qu)《快(kuai)来救救(jiu)我》在电影(ying)《蜜桃(tao)》中(zhong)所(suo)扮(ban)演的角(jiao)色(se)，绝非(fei)仅(jin)仅是背景(jing)音(yin)乐的(de)添(tian)砖加(jia)瓦。它是一(yi)剂(ji)心灵的(de)良药(yao)，是一(yi)束(shu)穿(chuan)透黑暗的(de)光芒，更是(shi)一份来(lai)自(zi)灵(ling)魂深(shen)处的呼(hu)唤与(yu)回应。它(ta)让那些(xie)被困(kun)顿(dun)的角色(se)，在(zai)绝望(wang)的边缘看到(dao)了希(xi)望(wang)的曙(shu)光(guang)；它让(rang)那些迷失的灵魂，在(zai)孤独的(de)暗(an)夜里(li)找到(dao)了前(qian)行的(de)勇气。

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图片来源：每经记者 陈大明 摄

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