每经编辑｜陈海峰    

当地时间2025-11-02,,小舞繁衍后代过程

光影浮华下的暗流涌动：我的“毛片”人生(sheng)与电影梦

有人说，电影(ying)是造梦的艺术，是映照现(xian)实的镜子。而我，曾经(jing)那个在阴(yin)暗角落里拍摄“毛片”的年轻人，如今(jin)却站在了国产电影的(de)十字路口，用我的视角，剥开这层层华丽的光(guang)影，看看镜子里(li)究竟映照出了怎(zen)样的真实。

很多人提起“毛片”，第一反应是低俗、粗鄙，是洪水猛兽。没错(cuo)，在很长一段时间里，那确实是我赖以生存的手段，也(ye)是我与这个(ge)世界最直接的连接方式。在那个物质匮乏、精神压抑的年代，一种隐秘的(de)、原始的欲望，催生了一种不被主流社会认可的影像。我(wo)没有受过专业的电影教育，手中(zhong)的器材简陋，剧本粗糙，但那(na)份对影像的渴望，对某种真实表达的冲动，却从未熄灭。

就像所有人在(zai)黑暗中渴望光(guang)明(ming)一样，我(wo)也渴望将我的镜头对准更广阔的世界。我看着(zhe)冯小刚用接地(di)气的语言讲述着(zhe)小人物的悲欢离合，看着(zhe)姜文用诗意的镜头(tou)展现着历史的厚重与(yu)人性的复杂。他们的电影，让我看到了电影作为艺术的可能性(xing)，看到了(le)它能够承载的不仅仅是感官刺激，更是思想的碰撞与情感的共鸣(ming)。

于是，我开始尝试转型。从“毛(mao)片”的拍摄，到如今涉足一些“正规”的电影制作，这其中的跨度，并非一蹴而就。它更像是在泥潭中跋涉，每一步都充满了(le)艰辛与试探。我不得不学习电影的语言，了解剧本的结构，掌握拍摄的技术(shu)。更重要的(de)是，我必须学会如何在这个被资本、被权力、被流量裹挟的行业里生(sheng)存。

是审查。这(zhe)就像一把悬在所有创作者头顶的达摩克利斯之剑。你永远不知道，你精心打磨的镜头(tou)，会被以何种理由毙(bi)掉。你必须学会自我审查，学会揣摩那些看不见的红线。有时候，为了通过审查，故事不得不被阉割，人物的动机变得模糊，情感的(de)表达变得隐晦。我见过太多原本充满力量的作品，在修改的过程中，变得软弱无力，失去了灵魂。

是资本。电影，尤(you)其是商业电影，最终是要赚钱的。资本的力量是巨大(da)的，它能够让一部原本可能无人问津的(de)电影，一夜之间成为焦点。但资本也带来了它(ta)的逻辑——追求短期回报，偏爱流(liu)量明星，热衷于IP改编(bian)。好故事，好导演(yan)，好演员，在资本面前，似(shi)乎都成了次(ci)要的。

我曾(ceng)亲眼目(mu)睹，一部有深度、有艺术追求的剧本，因为投资方认为“不赚钱”，而(er)被束之高阁。取(qu)而代之的，是那些充斥着粗制滥造、依靠明星效应来吸引观众的所谓“大片”。

再者，是发行。一部电(dian)影的(de)命运，很大程度上取决于它的发行。而发行，又是另一个充满“游戏(xi)规则”的领域。影院排片、宣传推广、档期选择，每一个环节都可能被利益左右。我见过很多口碑不错的电影，因为(wei)在发行环节吃了亏，最终票房(fang)惨淡。而那些质量平平，甚至有(you)些粗劣的电影，却因为有强大的发行渠(qu)道，获得了巨额的(de)票房。

在这样的环境中，我曾经拍摄“毛片”的经历，反而成(cheng)了一种独特的优势。我习惯了在资源的限制下寻找突破，我懂得(de)如何在不被注意的角落里生存，我更了解人性的真实与原始。这些经验，让我能够更冷(leng)静地审视这个行(xing)业，也让我更能理解那些在夹缝中求生存的创作者。

我曾以为(wei)，我的过去是(shi)我的污点(dian)，是我在阳光下行走的最大障碍。但现在，我开始觉得，我的“毛(mao)片”人生，或许正是我解读国产电影“内幕”的独特钥(yao)匙。它让我看到了那些被(bei)主流世界忽视的角落，也让我更深刻地体会到，是什(shen)么让这个行业，既充满了无限可能，又(you)步履维艰。

资本(ben)、流量与(yu)创作的炼狱：我在(zai)电影市场的挣扎与反思(si)

告别了“毛片”的阴影，我以为自己终于可以光明正大地走上电影创作的“正规军”。我很快发现，所谓(wei)的“正规”，不过是另一层更复(fu)杂的“江湖”。我曾以为，只要有才华，就能在这个行业里闯出一片天。但事实证明，才华在这个高度商业化的市场里，有时甚至(zhi)不如一张漂亮的脸蛋，一个响亮的名字。

我记得第一次带着我的剧本去见投资人。那是一个关于小人物奋斗史的故事，有泪水，有欢笑，有对社会现实的思考。投资人听完后，只是(shi)淡(dan)淡地说：“这个故事太普通了，没有看点。”然后，他递给我一份名单，上面写满了当红的流量明星(xing)。“如(ru)果你能请到他们，再把故事改得更‘燃’一点，加入一些‘冲突’，我(wo)们倒是可以考虑。

”

“燃”？“冲突”？我(wo)当时脑子里闪过的，是那些堆砌出来的爆炸场面，是那些尴尬的、不自然的感情戏。我试图解释，一(yi)个好的故事，应该由内而外地散(san)发出吸引力，而不是靠外部的包装和强行制造的噱头。但我的声音，在这个充斥着数字和利益交换的房(fang)间里，显得如此渺小。

这就是流(liu)量的魔力。当一部电影的成功，可以简单地用“某某明星出演，票房过亿(yi)”来衡量时，创作本身就变得不那么重要了。资本(ben)宁愿冒着拍出烂片的风险，也要把钱砸在那些拥有庞大(da)粉丝基(ji)础的明星身上。因为他(ta)们知(zhi)道，粉丝(si)会为他们的偶(ou)像买单，无(wu)论电影本身质量如何。

我看到(dao)过一些演员，演技拙劣，却片酬高得离谱。我也看到过一(yi)些好演员，因为没有流量，而(er)无戏可拍。这种扭曲的生态，让真正有追求的创(chuang)作者，感(gan)到深(shen)深的无力。你努力想要打磨一个角色，想要呈现一个有深度的故事(shi)，但到头来(lai)，可能还不如一(yi)个空(kong)有(you)流量的“小鲜肉”吸引眼球。

更令人心寒的是，在资本和流量的夹击下，创作的自由(you)被严重压缩。以前拍“毛(mao)片”，虽然是边缘的，但至少在创(chuang)作上，我还没有受到太多外力的干预。而在如今的“主流”电(dian)影圈，你必须时(shi)刻考虑市场喜好，考虑观众的“口味”，考虑审查的尺度。有时候，你甚(shen)至不知道自己拍的是电影，还是迎合大众的(de)“快餐”。

“内幕”不仅仅是权钱交易，它更是思维的禁锢，是创新的扼杀。当所有的目光都聚焦在“如何(he)快速赚钱”时(shi)，那些需要(yao)时间去沉淀，需要耐心去打磨的艺术追求，就显得格格不入。我看到过很(hen)多有潜力的导演，因为无法摆脱资本的束(shu)缚，而最终拍出了自己都不满意的作品，然后黯然离(li)场。

有人(ren)会说，这是市场(chang)规律，是商业社会不(bu)可避免的现(xian)象。但我不这么认为。电影，它承载的，应该是时代的精神，是人性的(de)思考，是文(wen)化的传承。如果电影只剩下冰冷的数字和肤浅的娱乐，那它还有什么意义？

我的“毛(mao)片”经历，让我看到了社会的阴暗面，也让我看到了人性的复杂。而现在的电影市场，我看到的，是(shi)另一种形式的“阴暗”——它隐藏在明晃晃的灯光下，隐藏在(zai)光鲜亮丽的数字里。它用所谓的“商业逻辑”，扼杀了多少纯粹的创作热情，扭曲了多少健康的艺术审美。

我依(yi)然热爱电影，这份热爱，甚至比以前更加强烈。因为它让我看到了，在这个混沌的市(shi)场里，依然有那些坚持在做有价值的电影的同(tong)行。他们或许没有巨额的投资，没有铺天盖地的宣传，但他们用真心，用才华，用对电影最纯粹的敬畏，去打磨每一部(bu)作品。

我希望，有一天，当人们提起国产电影时，不再是“内幕”、“潜规(gui)则”的联想，而是能够想到那(na)些真正触动人心的故事，那些能够引发思考的影像。而我，也希望在未来的日子里，能够(gou)用我的镜头，去(qu)记录更多真实的、有力量的生命瞬间，去为这个被资本和流量(liang)搅乱的市场，注入一点属于艺术的清流。

这或(huo)许是一条充满荆棘的路，但我相信(xin)，只要(yao)心中有光，总会有抵达彼岸的可能。

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图片来源：每经记者 陈安生 摄

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