每经编辑｜闫文青    

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穿越云端的禁忌诱惑(huo)：《法(fa)国空(kong)姐2019》何以(yi)引爆感(gan)官？

当(dang)“法国(guo)”、“空姐”与“2019”这几(ji)个关键(jian)词碰撞在一起(qi)，便(bian)注(zhu)定会(hui)激荡(dang)出不(bu)寻常的(de)火花。而(er)《法国(guo)空姐2019(不雅(ya)空乘)》未删(shan)减版(ban)，正如(ru)其(qi)名(ming)，是一部旨在突(tu)破观影(ying)阈值(zhi)的作品(pin)，它以(yi)一种(zhong)近乎嚣张(zhang)的(de)姿(zi)态，将观(guan)众带入(ru)一个充斥(chi)着欲望、权力(li)与背叛(pan)的(de)空中(zhong)牢(lao)笼。

琦琦影院此次(ci)独(du)家引(yin)进(jin)的未删减版，更是让这(zhe)场视觉盛宴褪(tui)去了(le)所(suo)有束(shu)缚(fu)，赤裸裸地(di)呈现在观众面前(qian)。

影(ying)片(pian)的故(gu)事(shi)背景(jing)设定在(zai)一架长(zhang)途飞往巴(ba)黎的(de)航班上(shang)，机舱，这(zhe)个被压缩的社会空(kong)间，成为了(le)欲望滋(zi)生(sheng)的温床。女(nv)主角，一位年轻(qing)貌美(mei)的法(fa)国(guo)空姐，本应(ying)是(shi)职(zhi)业(ye)的化身，优雅与专(zhuan)业的代名词。在(zai)这(zhe)趟看似平静(jing)的(de)旅(lv)程(cheng)中，她却深陷一场精心策划的(de)漩涡。影(ying)片并没(mei)有拘泥于传统(tong)叙事的(de)条(tiao)条框框，而是选择了(le)一条更为(wei)直接、更为(wei)大胆的(de)路(lu)径。

它(ta)不(bu)是(shi)在讲(jiang)述一(yi)个(ge)“从(cong)A到B”的(de)故事(shi)，而是(shi)在描(miao)绘(hui)一(yi)种“存在”的(de)状态(tai)，一种在特(te)定环(huan)境下，人性(xing)最原始、最(zui)赤裸(luo)的(de)冲(chong)动(dong)是如何被(bei)激发(fa)和膨胀的。

“不雅空乘”这(zhe)个标(biao)签，或(huo)许会(hui)让很多(duo)人(ren)望而(er)却步，但(dan)恰(qia)恰是这(zhe)种“不(bu)雅(ya)”，成(cheng)为(wei)了影片(pian)最大的吸引力(li)所在。它(ta)挑战了我们对(dui)于职业形象的(de)刻板(ban)印(yin)象，也挑(tiao)战了(le)我们对于(yu)道德伦理的(de)底线认(ren)知(zhi)。影(ying)片毫(hao)不避讳地(di)展现(xian)了空(kong)乘(cheng)人员在(zai)密闭空(kong)间内的真实生存状态，以及光(guang)鲜(xian)外表(biao)下(xia)可能(neng)隐藏(cang)的(de)各种不堪(kan)与挣(zheng)扎。

当乘客的刁(diao)难(nan)、同事的(de)倾轧、以(yi)及内心深处(chu)不可(ke)告(gao)人(ren)的欲(yu)望交(jiao)织在(zai)一起(qi)时，曾经高(gao)高在上的(de)“空中(zhong)天使”，也可(ke)能坠入凡(fan)尘，甚至堕入深(shen)渊。

《法国空姐2019》的(de)叙(xu)事节(jie)奏极(ji)快(kuai)，镜头(tou)语言(yan)更是(shi)充(chong)满了(le)侵(qin)略性(xing)。导演(yan)似乎(hu)无意留(liu)给观众喘息(xi)的(de)空(kong)间，而是用(yong)一种(zhong)近乎施虐(nve)的(de)方式，将(jiang)画(hua)面(mian)一股(gu)脑地砸(za)向你。你会(hui)被(bei)突如(ru)其来(lai)的特写镜头吓(xia)到，会被精(jing)心(xin)设计的(de)声效(xiao)震慑，更会(hui)被那(na)些挑战视(shi)觉(jue)极(ji)限(xian)的场(chang)面冲击(ji)得体(ti)无(wu)完肤。影片的(de)剪辑凌厉(li)而(er)富有张力，时(shi)而将(jiang)时间(jian)线打(da)乱，时(shi)而(er)又在最(zui)关(guan)键的时刻(ke)进(jin)行蒙太奇式的(de)叠加，营造出一(yi)种眩晕感(gan)和压(ya)迫(po)感(gan)，让观众仿佛置身于(yu)女主(zhu)角混乱不(bu)堪的内心(xin)世界。

影片(pian)中最(zui)令(ling)人印象(xiang)深刻(ke)的(de)，莫过于(yu)那(na)些(xie)大胆(dan)而露骨的(de)床(chuang)戏。与许(xu)多为了噱头(tou)而设计(ji)的“情色”不(bu)同，《法(fa)国空(kong)姐2019》中(zhong)的性爱(ai)场景，似(shi)乎(hu)更(geng)加贴近一(yi)种(zhong)原始的、失控(kong)的冲(chong)动。它们不是为(wei)了(le)满足观(guan)众的(de)窥(kui)探欲，而(er)是(shi)作为角(jiao)色内(nei)心挣扎与(yu)爆(bao)发(fa)的(de)出口。每一次(ci)肌肤(fu)的碰(peng)撞，每(mei)一次(ci)喘息(xi)的(de)交(jiao)错，都充满(man)了破(po)碎、绝望与一(yi)丝(si)丝的(de)救(jiu)赎(shu)。

这些(xie)场景(jing)的(de)尺(chi)度之大(da)，确实令(ling)人咋舌(she)，但(dan)也正是它(ta)们，让影片(pian)在众(zhong)多(duo)同类作(zuo)品中(zhong)脱颖而出，成为(wei)了(le)一(yi)部真(zhen)正意(yi)义(yi)上“敢(gan)拍”的作品。

将《法国(guo)空姐(jie)2019》仅仅(jin)归类为一(yi)部“三(san)级(ji)片”或(huo)是(shi)“情色片(pian)”，又显得(de)过于片面。它在(zai)视觉冲击(ji)力的(de)背后(hou)，也在(zai)试图探(tan)讨更(geng)深(shen)层次(ci)的(de)问题。比如，在(zai)现(xian)代(dai)社会(hui)高度(du)压抑的(de)氛围下(xia)，人性的边(bian)界(jie)在(zai)哪(na)里(li)？当职业的(de)束(shu)缚(fu)与个体的欲(yu)望发生(sheng)冲突(tu)时，会(hui)激(ji)荡出怎(zen)样的(de)火花？影(ying)片(pian)中的女主(zhu)角，不(bu)仅仅是一个被欲望驱(qu)使的玩(wan)偶，她(ta)也在用自己(ji)的方式(shi)，对抗(kang)着体制的(de)束缚(fu)，反抗(kang)着(zhe)命运的安(an)排(pai)。

她的每(mei)一(yi)次放(fang)纵(zong)，或(huo)许(xu)都是一次(ci)微弱的(de)呐(na)喊，一(yi)次(ci)对自(zi)身价(jia)值的(de)追寻(xun)。

琦琦影(ying)院此次(ci)提供的(de)未(wei)删减(jian)版，对(dui)于真(zhen)正(zheng)喜爱这(zhe)类(lei)题材(cai)，或(huo)是对(dui)影片(pian)的艺(yi)术(shu)探索有(you)兴趣(qu)的观众来说(shuo)，无疑(yi)是(shi)一(yi)次(ci)难得的机会。它(ta)完整地呈(cheng)现了导演(yan)的创(chuang)作意(yi)图(tu)，没(mei)有丝(si)毫的遮(zhe)掩(yan)和妥协(xie)。这(zhe)不仅仅是(shi)一部(bu)电影(ying)，更像(xiang)是一次观影(ying)的(de)冒险，一次(ci)对自身(shen)心(xin)理承(cheng)受(shou)能力的(de)挑战(zhan)。如(ru)果你准(zhun)备好(hao)了(le)，就(jiu)跟(gen)随(sui)《法国(guo)空姐(jie)2019》，开启(qi)这段(duan)刺(ci)激而(er)危险的(de)空中之旅(lv)吧。

解(jie)构(gou)《法国空姐2019》：超越感(gan)官的哲(zhe)学思(si)考与艺术张(zhang)力

《法国空(kong)姐2019(不(bu)雅(ya)空(kong)乘)》未(wei)删减(jian)版所(suo)带来的震撼，绝不(bu)仅仅止(zhi)于表(biao)面(mian)的(de)尺(chi)度与露骨。当观众(zhong)从最初的感官(guan)冲击(ji)中回过神(shen)来，便会(hui)发现，这(zhe)部作品(pin)在挑战(zhan)观影极限(xian)的(de)也(ye)蕴含(han)着值(zhi)得(de)玩(wan)味的哲(zhe)学思考(kao)与独(du)特的艺术张(zhang)力(li)。琦琦影院(yuan)之(zhi)所以力(li)推这(zhe)部影片(pian)，也(ye)正是(shi)看中了(le)它在视(shi)觉刺激之外(wai)，所(suo)能引(yin)发的更深(shen)层次的探讨。

空姐这(zhe)个职业，本(ben)应是服(fu)务与奉(feng)献的象征(zheng)，但影(ying)片却将她(ta)们置(zhi)于一个充(chong)满诱(you)惑和压力的环境中(zhong)，让观众得(de)以(yi)窥见(jian)，在(zai)制服(fu)之下，她们也同(tong)样是鲜活(huo)的(de)、充满欲(yu)望的个体(ti)。

影片(pian)中的(de)女主(zhu)角，并非(fei)一个简(jian)单的“堕(duo)落(luo)者(zhe)”形象。她的每一(yi)次(ci)选择(ze)，每(mei)一次越(yue)轨，都并(bing)非完全(quan)是出(chu)于(yu)本(ben)能的(de)驱动(dong)。在她(ta)身上(shang)，我(wo)们看到(dao)了反(fan)抗，看(kan)到了(le)挣扎(zha)，甚(shen)至(zhi)看(kan)到了对某种(zhong)自(zi)由的渴(ke)望(wang)。在看似(shi)封闭的机舱环境中(zhong)，她(ta)试图(tu)打破规(gui)则，打(da)破束缚，即使是(shi)以(yi)一种近乎自毁的(de)方式(shi)。

这(zhe)种对(dui)个(ge)体自(zi)由的(de)极端(duan)追求，在某(mou)种程(cheng)度(du)上(shang)，触及了现代社(she)会中(zhong)普遍存在(zai)的“异(yi)化”问(wen)题。当(dang)个体被体(ti)制、被(bei)社会规范所裹(guo)挟，当(dang)真实(shi)的情(qing)感(gan)被压(ya)抑，人(ren)是(shi)否会走向(xiang)极端，以一(yi)种极(ji)端的(de)方式来(lai)证明(ming)自(zi)身的(de)存在(zai)？

从(cong)艺(yi)术表现的(de)角度(du)来看(kan)，《法国(guo)空姐(jie)2019》的导演无疑(yi)是一(yi)位(wei)极(ji)具实验(yan)精神的(de)创(chuang)作者(zhe)。影片(pian)的画面(mian)构(gou)图(tu)大(da)胆而充(chong)满(man)张(zhang)力，色彩(cai)运用(yong)也极具表现力(li)，时而(er)浓(nong)墨重(zhong)彩(cai)，时而(er)又将画(hua)面(mian)推向极致的冷(leng)峻。这(zhe)种(zhong)视(shi)觉上(shang)的(de)不妥协，与影(ying)片所(suo)要传达的(de)主题相得益彰(zhang)。它迫(po)使观众(zhong)直面那些(xie)可(ke)能令(ling)人不适(shi)的(de)画(hua)面(mian)，但也正是通过(guo)这(zhe)些(xie)画面(mian)，才得(de)以淋漓尽(jin)致地(di)展(zhan)现(xian)人(ren)物(wu)的内(nei)心状态和(he)情感(gan)的起(qi)伏。

影(ying)片的配乐(le)也值得(de)一(yi)提。它(ta)并不(bu)是(shi)那(na)种煽情(qing)的(de)、为了(le)烘托(tuo)气(qi)氛而存(cun)在的(de)背景(jing)音乐(le)，而是更(geng)多地融入了环境音(yin)效(xiao)，甚至(zhi)是制(zhi)造出(chu)一种令人不安(an)的(de)、压抑(yi)的(de)氛围(wei)。在(zai)某些关键的(de)场景中，音乐的处(chu)理更是(shi)别出(chu)心裁(cai)，与画(hua)面形成了强烈的反(fan)差(cha)，或(huo)是(shi)直(zhi)接与(yu)画面(mian)的冲(chong)击力(li)形(xing)成呼(hu)应，共同(tong)营造出一种(zhong)令(ling)人窒息的(de)观影(ying)体(ti)验。

这种对声(sheng)音元(yuan)素(su)的(de)精(jing)妙运用，进一步提(ti)升了(le)影(ying)片的艺(yi)术高(gao)度(du)。

琦琦影院此次(ci)提(ti)供的(de)未(wei)删(shan)减版(ban)，更(geng)是(shi)为(wei)我们提(ti)供了(le)一个(ge)完(wan)整(zheng)地理(li)解(jie)导演意图的机会。那些在其(qi)他版本中被(bei)删除的(de)片(pian)段(duan)，往(wang)往(wang)承(cheng)载着(zhe)影片最(zui)核心的情感(gan)和(he)最深层的含义(yi)。它(ta)们不是简(jian)单(dan)的“删节”，而是导(dao)演在创(chuang)作(zuo)过(guo)程(cheng)中，对于表达的(de)极(ji)致追求(qiu)。通过(guo)观看未删减版(ban)，我们才能(neng)更清(qing)晰地看到人物(wu)关系(xi)的变化，更(geng)深(shen)入地理解(jie)角(jiao)色(se)的(de)动机(ji)，以(yi)及(ji)更全面(mian)地感(gan)受(shou)到影(ying)片(pian)所要传(chuan)达的复杂情绪。

当然(ran)，我(wo)们不能(neng)否认(ren)，《法国(guo)空(kong)姐2019》的“不雅(ya)”之处(chu)，也(ye)确实会(hui)劝(quan)退一部分(fen)观众。它(ta)并(bing)非(fei)一部适(shi)合所有人(ren)的电影，它(ta)的观(guan)赏门(men)槛相(xiang)对较高，对观(guan)众(zhong)的心理(li)承(cheng)受能力也提出(chu)了挑(tiao)战(zhan)。但对于(yu)那些敢于挑战，敢于探索电(dian)影(ying)艺(yi)术(shu)边界的(de)观(guan)众来(lai)说，这部作(zuo)品(pin)无(wu)疑是一笔宝贵(gui)的(de)财富。

它(ta)提供(gong)了(le)一个独特的(de)视角(jiao)，让我们重新审视人性，审(shen)视社(she)会，审视(shi)我们自(zi)身(shen)。

总而言(yan)之，《法国(guo)空姐2019(不(bu)雅空(kong)乘)》未删减(jian)版，是一(yi)部(bu)充满争议，但(dan)也(ye)极具(ju)价值的作(zuo)品。它(ta)以一(yi)种极端的(de)方式(shi)，剥(bo)开了(le)人(ren)性的(de)层层伪装(zhuang)，展现了(le)欲(yu)望(wang)与(yu)自由(you)的交(jiao)织，以(yi)及个体在(zai)现代(dai)社会(hui)中的挣扎(zha)与(yu)反抗(kang)。琦琦影(ying)院的(de)独家呈(cheng)现(xian)，让这部被(bei)压抑(yi)的艺术之(zhi)作得(de)以重见天(tian)日，也为(wei)我们提供(gong)了(le)一个深入(ru)理(li)解其内涵(han)的(de)机会(hui)。

如果你寻求的是(shi)一(yi)次颠覆性(xing)的(de)观(guan)影体(ti)验，一次对(dui)感(gan)官与思想的双重冲击(ji)，《法(fa)国(guo)空姐2019》绝不会(hui)让你(ni)失(shi)望。

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图片来源：每经记者 陈奕冲 摄

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