每经编辑｜钱国英    

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光影的诗(shi)篇(pian)：穿越时(shi)空(kong)的视觉(jue)交响曲(qu)

当快门(men)按(an)下(xia)，时(shi)间仿佛(fu)凝固。在摄影艺(yi)术的(de)长(zhang)河(he)中，有(you)这样一(yi)群名(ming)字，他们(men)用镜头捕(bu)捉(zhuo)时(shi)代(dai)的(de)脉(mai)搏(bo)，用光(guang)影雕刻人(ren)性的深度，用(yong)构图绘(hui)制无(wu)声的(de)诗篇。他们是摄(she)影大(da)师，他们的(de)作(zuo)品，是划时代(dai)的(de)伟(wei)大杰作，每一张(zhang)都蕴(yun)含着(zhe)穿越时空的(de)力(li)量，每一(yi)次凝视(shi)，都是一场(chang)心灵(ling)的震(zhen)撼。

想象一(yi)下，漫步在一家(jia)充满历史(shi)气息(xi)的画(hua)廊，墙壁上(shang)挂满(man)了泛黄的(de)黑白照(zhao)片。那不是简单的(de)影像，而(er)是定(ding)格的传(chuan)奇。这(zhe)是(shi)安(an)塞尔(er)·亚当(dang)斯（AnselAdams）的(de)纪念(nian)碑谷，山峦巍(wei)峨，云雾(wu)缭绕(rao)，仿佛(fu)能听到(dao)风(feng)的(de)呼啸，感(gan)受到(dao)土地(di)的呼吸。他(ta)的黑(hei)白摄影(ying)，不仅(jin)仅(jin)是对自(zi)然(ran)的(de)忠(zhong)实记(ji)录(lu)，更是对(dui)自(zi)然宏伟壮丽的升(sheng)华。

每一寸(cun)的(de)灰阶(jie)，都(dou)经过精心计(ji)算(suan)，每一处的光影(ying)，都充(chong)满了(le)生命力。他将(jiang)风景摄(she)影提(ti)升到(dao)了(le)艺(yi)术的(de)高度(du)，让(rang)我(wo)们得以窥(kui)见(jian)那个纯(chun)粹、原始、令人敬畏(wei)的自然(ran)世界(jie)。

再将目(mu)光投向那些充满(man)故(gu)事(shi)的肖(xiao)像。尤(you)金·史密斯（W.EugeneSmith）的《西班牙村(cun)医》，虽(sui)然画面(mian)略显(xian)粗(cu)粝，却承(cheng)载了(le)无(wu)尽(jin)的温(wen)情与(yu)尊(zun)严(yan)。那位(wei)弯腰为病(bing)人诊(zhen)治(zhi)的老(lao)医生，眼(yan)神中透露着岁月的沧桑与医者的仁(ren)心。史密斯(si)用(yong)纪实摄影(ying)的语言(yan)，讲(jiang)述了(le)一个普通(tong)人(ren)的(de)伟(wei)大，也揭示了(le)人性的光辉。

他(ta)深入生活，与拍(pai)摄(she)对象建立深(shen)厚的(de)连接(jie)，让镜(jing)头成为(wei)情(qing)感(gan)的(de)桥梁，将(jiang)平凡的(de)人物(wu)塑(su)造成不(bu)朽的经(jing)典。

当我(wo)们(men)谈论时尚摄(she)影，理查德·阿维(wei)顿(dun)（RichardAvedon）的名字是(shi)绕(rao)不开(kai)的丰(feng)碑。他颠(dian)覆了传统，用(yong)简洁(jie)的背景和(he)富有(you)张力(li)的姿(zi)态，捕(bu)捉(zhuo)模特的内在(zai)气(qi)质。他的(de)《多佛街(jie)的查理(li)》，人(ren)物(wu)的眼神仿(fang)佛能(neng)穿透画面(mian)，直抵人心(xin)。他不(bu)仅仅是(shi)拍摄衣物，更(geng)是(shi)拍(pai)摄人(ren)物的(de)灵魂(hun)，将(jiang)时(shi)尚与(yu)艺(yi)术(shu)、个性(xing)与美(mei)学完美融合。

他的作(zuo)品(pin)，是(shi)那(na)个(ge)时(shi)代(dai)精(jing)神(shen)的缩(suo)影，也是现(xian)代(dai)时尚摄(she)影的(de)奠(dian)基(ji)石(shi)。

还(hai)有(you)亨利(li)·卡(ka)蒂埃(ai)-布(bu)列(lie)松（HenriCartier-Bresson），“决(jue)定(ding)性瞬间(jian)”的提出(chu)者。他的(de)作品(pin)，总(zong)能(neng)在日(ri)常生活(huo)中捕捉到最(zui)富戏(xi)剧性(xing)、最(zui)能揭示事物(wu)本质(zhi)的(de)那个(ge)瞬(shun)间(jian)。《火车站(zhan)的马(ma)尔赛》，奔跑(pao)的身(shen)影、倒影(ying)的形状(zhuang)，一切都恰到好(hao)处，仿佛(fu)是(shi)命(ming)运精心(xin)安排的舞(wu)台(tai)剧。

他(ta)的(de)镜头(tou)下，生活(huo)中的平(ping)凡(fan)瞬(shun)间，被赋予(yu)了深刻(ke)的哲学(xue)意味，让我(wo)们重(zhong)新审(shen)视周遭的(de)世界(jie)，发现(xian)隐藏其中(zhong)的(de)秩(zhi)序与(yu)和谐。

黛安(an)·阿勃(bo)丝（DianeArbus），她的镜头对(dui)准了那些(xie)边缘的、不(bu)被主流社(she)会(hui)所接纳的人(ren)群——残(can)疾(ji)人、裸体(ti)主义者、精神病(bing)人。她的作品《双(shuang)胞胎(tai)姐妹(mei)》，虽然看似普通，但(dan)却(que)充满(man)了令人不安的(de)张力(li)，引人(ren)深思。她没有怜(lian)悯，也(ye)没有(you)猎(lie)奇(qi)，而是以(yi)一(yi)种近(jin)乎(hu)坦(tan)诚(cheng)的方(fang)式(shi)，展现了人(ren)物的(de)真实面貌，挑战(zhan)了我(wo)们的审美(mei)标准，也让(rang)我们(men)重新(xin)思(si)考(kao)“正常(chang)”与“异常”的界限。

这些大师(shi)们，他们不(bu)仅仅(jin)是技(ji)术的(de)拥有(you)者，更(geng)是思想(xiang)的(de)探索(suo)者(zhe)，是时(shi)代的记(ji)录者(zhe)。他(ta)们的作(zuo)品，超(chao)越了(le)单纯的(de)影像(xiang)记录，成(cheng)为了(le)艺(yi)术(shu)的瑰(gui)宝。他(ta)们用(yong)黑白灰构建出(chu)彩(cai)色的(de)世(shi)界，用(yong)静止(zhi)的画(hua)面诉(su)说生(sheng)命的悲(bei)欢(huan)离合(he)。他们的(de)影(ying)响力(li)，如同一(yi)盏盏(zhan)明(ming)灯，照(zhao)亮了(le)摄影(ying)艺(yi)术的前行之(zhi)路，也为(wei)我们(men)留下了(le)一笔宝(bao)贵(gui)的精神(shen)财富(fu)。

每(mei)一次(ci)翻(fan)阅他们(men)的作(zuo)品(pin)，都(dou)是一(yi)次与大师(shi)的(de)对(dui)话，一(yi)次对(dui)生命(ming)、对艺术、对世界的深(shen)度理(li)解。

时(shi)代(dai)的(de)回声(sheng)：定格(ge)瞬间的永恒力(li)量

摄影，是时间(jian)的凝(ning)固，更是时(shi)代的(de)印记(ji)。当(dang)我们再次回(hui)溯那(na)60位(wei)摄(she)影大师的伟大杰作(zuo)，我(wo)们看到的不(bu)仅仅(jin)是精湛的技艺(yi)和独特的(de)视角(jiao)，更是不(bu)同(tong)时代(dai)背景下(xia)的社会(hui)变迁、人(ren)文(wen)情感(gan)以及(ji)人(ren)类(lei)精(jing)神(shen)的(de)闪光。每一张“大片(pian)”，都如同一(yi)个时间的(de)胶(jiao)囊(nang)，蕴(yun)藏(cang)着(zhe)那(na)个瞬(shun)间的(de)全部(bu)信息(xi)，等待(dai)着我(wo)们去(qu)开启(qi)，去感(gan)受。

让(rang)我们(men)穿(chuan)越(yue)到那个动荡(dang)的年代(dai)，看看罗伯(bo)特·卡(ka)帕（RobertCapa）的(de)《倒下(xia)的(de)士(shi)兵(bing)》。那(na)枚看(kan)似模(mo)糊的子(zi)弹(dan)穿透的(de)瞬间(jian)，是战争(zheng)残酷(ku)的缩(suo)影，也是普(pu)通人(ren)在历(li)史(shi)洪(hong)流中的无奈与(yu)悲壮(zhuang)。卡帕(pa)用生(sheng)命践(jian)行了“如果你(ni)拍得不(bu)够好，那是(shi)因(yin)为(wei)你离(li)得(de)不(bu)够近(jin)”的信条(tiao)。他(ta)的(de)作(zuo)品，让人(ren)们(men)直(zhi)面(mian)战争的(de)真(zhen)实，唤醒了人(ren)们(men)对和(he)平的(de)渴(ke)望(wang)。

他不(bu)仅仅(jin)是记(ji)录者(zhe)，更是(shi)时(shi)代(dai)的(de)良心。

再(zai)看欧(ou)文·佩(pei)恩（IrvingPenn）。他的(de)时尚摄(she)影(ying)，总是带着(zhe)一(yi)种极简(jian)的优(you)雅(ya)与内(nei)在(zai)的力量。他的(de)《小人物》系列，将清洁工、马(ma)戏团(tuan)小丑(chou)等社会底(di)层人物，置(zhi)于简洁(jie)的(de)背景(jing)下，以一种近乎(hu)神圣的庄重感(gan)来呈(cheng)现。这些作(zuo)品，挑(tiao)战了(le)我们(men)对美(mei)的定义，让(rang)我们(men)看(kan)到(dao)，即使(shi)是最(zui)平凡(fan)的人(ren)物，也拥(yong)有其独(du)特的尊(zun)严(yan)与光(guang)芒。

佩恩(en)用他独特的视(shi)觉语言，拓展了(le)摄影的表(biao)现(xian)边界。

赫尔(er)穆特·牛(niu)顿(dun)（HelmutNewton），他的(de)名字与大胆、性(xing)感、力(li)量紧密相(xiang)连。他(ta)的作品，充(chong)满(man)了挑衅与颠(dian)覆，重(zhong)塑(su)了(le)女性(xing)的形象，打(da)破了(le)社会(hui)对(dui)女(nv)性的刻(ke)板印象。他笔下的(de)女(nv)性(xing)，自信(xin)、独立，充满(man)掌控力。他(ta)的《白色着(zhe)装的(de)女(nv)人(ren)》，每一个(ge)细节(jie)都散发(fa)着危险(xian)的(de)魅力(li)，让观(guan)众(zhong)在(zai)视觉(jue)的冲击(ji)中(zhong)，感受到一(yi)种强大的(de)女性力量(liang)。

当我(wo)们转(zhuan)向(xiang)人文纪(ji)实(shi)，布(bu)列松(song)（HenriCartier-Bresson）的另一面同(tong)样(yang)令人(ren)着迷。他的《巴黎(li)街头》，看似随意(yi)的抓拍(pai)，却充满(man)了生(sheng)活的气息(xi)和诗意(yi)。孩子(zi)们在街头(tou)嬉戏，成(cheng)年人(ren)在忙碌的生(sheng)活中匆匆(cong)而过，每一个(ge)画面都如同(tong)一个生(sheng)活片段(duan)，真实而(er)动人(ren)。

他(ta)用(yong)他的(de)眼睛，为(wei)我们记录下(xia)了那(na)个(ge)时(shi)代的(de)日(ri)常(chang)生(sheng)活(huo)，那些被忽略的(de)，却(que)又真实(shi)存在的感(gan)动。

还有(you)萨(sa)尔加多（Sebasti?oSalgado），他(ta)的宏大叙(xu)事(shi)，跨(kua)越了(le)地域(yu)与文化(hua)。他(ta)的《创(chuang)世纪(ji)》系列(lie)，用(yong)黑(hei)白(bai)影像(xiang)记(ji)录了(le)地(di)球(qiu)上那(na)些未被(bei)人类工(gong)业文明侵蚀的(de)原始角落，以及(ji)那(na)些依然(ran)遵循(xun)古老生(sheng)活(huo)方式的人们(men)。他(ta)的作(zuo)品(pin)，不(bu)仅(jin)仅是(shi)视觉(jue)的(de)震撼，更是(shi)对地(di)球的深情(qing)告白，是对(dui)人类(lei)文明的反(fan)思。

他用镜(jing)头(tou)，呼唤着(zhe)我们对(dui)自(zi)然的(de)热爱(ai)与(yu)守(shou)护(hu)。

这(zhe)60位摄(she)影(ying)大(da)师，他(ta)们的作(zuo)品(pin)，如同(tong)散落(luo)在历(li)史长河中(zhong)的(de)璀璨珍(zhen)珠(zhu)。他们(men)用(yong)镜头(tou)捕捉过国家的(de)兴衰，记(ji)录(lu)过社(she)会的(de)变(bian)迁，刻画(hua)过人性的(de)复杂(za)，也歌(ge)颂(song)过(guo)生命(ming)的美(mei)丽。他(ta)们是(shi)时(shi)代的见证者(zhe)，也是艺术(shu)的创(chuang)造(zao)者(zhe)。他们的(de)作(zuo)品，不(bu)仅仅是静止的影像(xiang)，更(geng)是流动(dong)的生命(ming)，是(shi)思想的(de)火(huo)花。

每一(yi)次(ci)欣赏这些(xie)“大片”，我(wo)们都(dou)会被深深地(di)震撼。那是(shi)因(yin)为，在这(zhe)些(xie)影像的(de)背后，是(shi)摄(she)影(ying)师(shi)们对(dui)生(sheng)活深刻的洞(dong)察，对(dui)艺(yi)术不懈(xie)的追求，以及他(ta)们对(dui)所(suo)处时代(dai)最真挚的回(hui)应(ying)。他们(men)用最直接(jie)、最(zui)有力(li)的(de)方式，将那些稍纵即(ji)逝的瞬间(jian)，凝固(gu)成永恒(heng)。这(zhe)，就是(shi)划(hua)时代的伟大(da)杰作(zuo)所拥(yong)有的(de)力量(liang)——它(ta)能够跨(kua)越时(shi)空，触动我(wo)们的心灵，引发(fa)我们的思考，甚至改变我们看待世(shi)界(jie)的(de)方式。

让我(wo)们(men)继(ji)续在(zai)这场视觉(jue)的盛(sheng)宴中，感(gan)受摄影(ying)艺术的无(wu)穷(qiong)魅力，汲取(qu)大(da)师们(men)留(liu)下的(de)宝贵精神(shen)食粮。

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图片来源：每经记者 陈雪敏 摄

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