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轻松做出磨砂果冻效果,日漫风格必备技巧

陈艺灵 2025-11-02 01:25:42

每经编辑｜陈岚舒

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,少女动漫人物涌二次元人物

日漫风格(ge)的“磨砂果冻(dong)”：初探晶(jing)莹(ying)剔透的奥秘(mi)

在琳(lin)琅满(man)目(mu)的(de)日漫插画世(shi)界(jie)里，总(zong)有一(yi)些画(hua)面能(neng)够(gou)瞬间(jian)抓(zhua)住我们(men)的(de)眼球，那是一(yi)种介于(yu)写实(shi)与梦(meng)幻之(zhi)间(jian)的奇妙质感(gan)，仿佛能从屏幕(mu)中溢出，带着一(yi)丝丝(si)甜美(mei)的诱(you)惑(huo)。这(zhe)种效果，我(wo)们常常(chang)称之为“磨砂(sha)果冻(dong)”效(xiao)果(guo)。它不像完(wan)全的(de)玻璃(li)那样(yang)透亮，也不像纯(chun)粹的(de)磨砂那(na)样朦胧，而(er)是介(jie)于(yu)两者(zhe)之间，拥有(you)一种独特(te)的、略(lve)带模糊(hu)的(de)透(tou)明感和(he)细(xi)腻的(de)光(guang)泽(ze)。

想(xiang)象一下，当(dang)光线(xian)透过(guo)一(yi)颗水润(run)的草莓，或(huo)是落(luo)在Q弹(dan)的果(guo)冻之(zhi)上，那种(zhong)柔(rou)和的光晕(yun)和若(ruo)隐若(ruo)现的内部细节(jie)，正是(shi)“磨(mo)砂果冻(dong)”效(xiao)果的核(he)心魅力所(suo)在。

这种效果之所(suo)以(yi)在(zai)日(ri)漫风格(ge)中(zhong)如此(ci)受欢迎，是(shi)因(yin)为它完(wan)美(mei)契(qi)合了(le)二次元(yuan)美学的(de)需求(qiu)。日漫(man)作品往往追(zhui)求(qiu)极致(zhi)的(de)画面表现力(li)，而“磨砂果冻”效(xiao)果恰(qia)恰(qia)能(neng)赋予角色或(huo)物(wu)体(ti)一(yi)种天(tian)然的(de)“萌感(gan)”和“治(zhi)愈感(gan)”。它让(rang)画(hua)面(mian)中(zhong)的元(yuan)素(su)显得更加柔和、细腻(ni)，仿佛(fu)触手(shou)可及，却(que)又带(dai)有(you)一丝朦胧的(de)距(ju)离(li)感，如同梦境(jing)中的(de)美(mei)好事物，让人忍不住想(xiang)要靠近。

无(wu)论是角色(se)脸颊(jia)上(shang)那(na)一抹若有似无(wu)的红晕，还是(shi)场景中那些(xie)晶莹(ying)剔透(tou)的糖(tang)果(guo)、饮(yin)品，亦(yi)或(huo)是(shi)角(jiao)色(se)身上那件轻柔飘逸(yi)的(de)衣物，只(zhi)要运用得(de)当，“磨(mo)砂果冻(dong)”效(xiao)果都(dou)能(neng)为其注(zhu)入灵(ling)魂，让画(hua)面(mian)瞬间(jian)“活”起(qi)来(lai)，散发(fa)出迷人的光(guang)彩。

如(ru)何才(cai)能(neng)在数码(ma)绘(hui)画(hua)中实(shi)现这(zhe)种(zhong)令(ling)人(ren)心(xin)驰(chi)神(shen)往的(de)“磨砂果冻”效(xiao)果呢？这(zhe)并非(fei)一蹴而(er)就，但(dan)掌(zhang)握了核心的原(yuan)理(li)和(he)技巧，你也(ye)能(neng)轻(qing)松驾驭。我(wo)们需要(yao)理(li)解(jie)“磨砂果冻”效果的(de)几个关(guan)键(jian)构成(cheng)要(yao)素：

半透(tou)明性(xing)(Translucency)：这(zhe)是“磨砂果冻”最(zui)核心的(de)特征(zheng)。它并非完全透明，而是允许(xu)部(bu)分光(guang)线穿透，但(dan)又(you)会(hui)在穿透过(guo)程中(zhong)发(fa)生(sheng)散射(she)，使得(de)内部的细(xi)节变(bian)得(de)模糊不(bu)清。这种(zhong)半透明(ming)的(de)特质，让物体(ti)看起(qi)来更加(jia)饱(bao)满、有体积感，并(bing)能产(chan)生柔和的光影(ying)过(guo)渡。细腻(ni)的表面光泽(SubtleSurfaceSheen)：虽(sui)然是(shi)“磨砂(sha)”质感，但它依(yi)然(ran)拥有(you)一定(ding)的表面光(guang)泽。

这种(zhong)光(guang)泽不(bu)是锐利的(de)、反(fan)光(guang)的，而(er)是柔和的(de)、扩(kuo)散的(de)，如同阳光洒(sa)在光滑的(de)石头(tou)上，留下淡(dan)淡的痕迹。这种(zhong)光泽(ze)的存(cun)在，能(neng)够进(jin)一(yi)步(bu)强调物体(ti)的立体感(gan)和材(cai)质(zhi)的(de)细腻(ni)度。柔和的(de)边缘过渡(du)(SoftEdgeTransitions)：与硬(ying)朗的(de)边缘(yuan)线(xian)不(bu)同，“磨砂果(guo)冻”效果的(de)边缘(yuan)通(tong)常(chang)是柔(rou)和的，甚(shen)至(zhi)略带(dai)一点模糊(hu)。

这是因(yin)为(wei)光线(xian)在穿透和(he)散射的过程中，会在(zai)边缘(yuan)处产(chan)生自然(ran)的(de)光(guang)晕，使得(de)物体(ti)的轮(lun)廓(kuo)线不那(na)么锐(rui)利(li)，更(geng)显自(zi)然。微妙的色彩(cai)变化(hua)(SubtleColorVariations)：半透明(ming)的材质在光(guang)照(zhao)下(xia)，内(nei)部的颜(yan)色会与表面(mian)的(de)颜色(se)发生叠加(jia)和混(hun)合，产(chan)生(sheng)微妙的(de)色彩变化。

例如(ru)，一个(ge)红色(se)的果(guo)冻，在光照(zhao)下，透光的(de)部分(fen)可能(neng)会呈现出更(geng)亮(liang)的洋(yang)红(hong)色(se)，而背光处(chu)则可(ke)能带有更(geng)深的紫红(hong)色(se)调(diao)。

理解了这(zhe)些基本要素(su)，我(wo)们就可以开始(shi)着手实(shi)践了。在(zai)绘画软(ruan)件(jian)中(zhong)，例如Photoshop或SAI，我们可以(yi)通过以下(xia)几个(ge)方(fang)面(mian)来模(mo)拟这(zhe)些效果：

1.基础色(se)彩与(yu)明暗关(guan)系(xi)

“磨砂果(guo)冻(dong)”效果的根基，依然(ran)是(shi)扎实的(de)色(se)彩和明暗处理。你需(xu)要为(wei)你的物体(ti)铺设基(ji)础的颜(yan)色(se)。这(zhe)里(li)的(de)颜色(se)选择可(ke)以(yi)稍微饱和(he)一些(xie)，因为(wei)后续(xu)的(de)半透明(ming)效果会(hui)对(dui)其进(jin)行柔化。接着，你(ni)需要根据光源方(fang)向(xiang)，仔(zai)细(xi)绘制(zhi)物体的明(ming)暗关系。注(zhu)意(yi)，这里的(de)明(ming)暗关(guan)系要比完全(quan)写(xie)实的物(wu)体更加柔(rou)和(he)，过(guo)渡要(yao)平(ping)滑。

你(ni)可(ke)以使(shi)用软画(hua)笔(bi)，并调(diao)整(zheng)画(hua)笔(bi)的(de)不透明(ming)度和流量，来(lai)绘(hui)制出细(xi)腻的(de)灰阶变(bian)化。

2.模拟半透明的(de)“内光”

这是(shi)“磨(mo)砂(sha)果冻(dong)”效果(guo)的关(guan)键(jian)一步(bu)。你需要(yao)为物(wu)体内部添(tian)加(jia)一(yi)层(ceng)“内(nei)光(guang)”，来(lai)模拟(ni)光线(xian)穿透材质后产(chan)生的(de)漫反(fan)射效(xiao)果(guo)。这(zhe)个(ge)“内光”通(tong)常比物体表面的颜(yan)色要浅一(yi)些，并(bing)且带(dai)有(you)一(yi)定的色彩倾(qing)向(xiang)。例如，如果(guo)你的(de)物体是(shi)浅(qian)黄(huang)色(se)的(de)，那(na)么(me)“内(nei)光”可以偏(pian)向(xiang)淡黄(huang)色或淡(dan)橙色(se)。

在(zai)Photoshop中，你可(ke)以新建一个图(tu)层，设置(zhi)为“叠加(jia)”或(huo)“柔(rou)光”模(mo)式，然(ran)后使用比(bi)物体(ti)表面颜(yan)色浅、饱(bao)和度(du)略(lve)低的颜(yan)色，用软(ruan)画笔绘(hui)制在(zai)物体(ti)内(nei)部(bu)。对于SAI，你可(ke)以使用“叠(die)加”或(huo)“发光(guang)”笔刷，在(zai)低(di)不透(tou)明(ming)度(du)下(xia)进行绘(hui)制。

3.制(zhi)造(zao)“磨砂(sha)”的(de)表面(mian)质感(gan)

“磨砂(sha)”感并(bing)非是让物(wu)体变(bian)得(de)完(wan)全模(mo)糊，而是通过(guo)细(xi)微的颗(ke)粒感(gan)和(he)柔和的光(guang)斑来(lai)体现(xian)。你可(ke)以尝(chang)试使用一些纹(wen)理素材，例(li)如纸(zhi)张(zhang)纹理、噪点纹(wen)理，将其(qi)叠加到你的(de)物体(ti)图层上，并(bing)调整(zheng)其混(hun)合模(mo)式和(he)不透(tou)明度(du)。

在(zai)Photoshop中，一个(ge)常用的方法(fa)是(shi)：在一个新图(tu)层(ceng)上，用(yong)浅灰色填(tian)充(chong)，然后添加“滤(lv)镜”>“杂(za)色”>“添加杂色(se)”，选(xuan)择(ze)“高(gao)斯分(fen)布”，并调整数量(liang)。然后(hou)，将这个图层模式改(gai)为“叠(die)加”或“柔光”，并(bing)降(jiang)低不透明(ming)度。这样，就能(neng)在物体(ti)表面(mian)制(zhi)造(zao)出细(xi)腻的噪点(dian)感(gan)。

4.柔(rou)化边缘(yuan)与(yu)添(tian)加(jia)光晕(yun)

“磨砂(sha)果(guo)冻(dong)”的边缘通(tong)常不(bu)会是生(sheng)硬的(de)剪(jian)影。你(ni)可(ke)以使用(yong)“模糊工(gong)具”或“涂(tu)抹(mo)工(gong)具”，轻(qing)轻地(di)对物(wu)体边缘进(jin)行(xing)模(mo)糊处理(li)，使(shi)其与背景更自(zi)然地融(rong)合。在光照最(zui)强的边缘处，可以添加一(yi)层非(fei)常柔和的(de)“光晕(yun)”。

在Photoshop中，你可(ke)以为(wei)物体图(tu)层(ceng)添加(jia)“图层样式(shi)”，选择(ze)“外(wai)发(fa)光(guang)”，并(bing)调整颜色(se)、大小(xiao)和(he)扩展值(zhi)，使(shi)其(qi)呈(cheng)现出柔和的(de)光晕(yun)效(xiao)果。在SAI中(zhong)，你(ni)可(ke)以新(xin)建一(yi)个图层(ceng)，使用比物体颜色(se)浅、饱(bao)和度低(di)的颜色(se)，用非(fei)常(chang)大(da)的(de)、不透明(ming)度极低的(de)软画(hua)笔，在(zai)物体(ti)边(bian)缘轻扫，模拟(ni)光晕。

通过这(zhe)些基础(chu)的步骤，你已经能(neng)够(gou)初步(bu)掌握(wo)“磨砂(sha)果冻(dong)”效果(guo)的奥秘。但(dan)这仅(jin)仅(jin)是(shi)开始(shi)，真(zhen)正的精(jing)髓在(zai)于对细节(jie)的把(ba)握(wo)和(he)创(chuang)造力(li)的(de)发挥(hui)。在下一部(bu)分(fen)，我们(men)将(jiang)深入探讨更多进阶(jie)技巧，让(rang)你创作(zuo)出的(de)“磨砂(sha)果冻(dong)”效(xiao)果(guo)更加(jia)生动(dong)、诱人！

进阶“磨(mo)砂(sha)果冻”：光(guang)影(ying)、色彩(cai)与(yu)细(xi)节的(de)极致(zhi)追求

在掌(zhang)握了(le)“磨砂(sha)果(guo)冻”效(xiao)果(guo)的(de)基础原(yuan)理(li)后，我们(men)便(bian)可以开始对画面(mian)进行更精细的打磨，让(rang)这种晶(jing)莹(ying)剔(ti)透的质感更上(shang)一(yi)层楼。进(jin)阶的“磨砂果(guo)冻(dong)”效果，不仅在于(yu)技法(fa)的熟(shu)练运(yun)用，更(geng)在于对光影、色彩和(he)细节的敏(min)锐洞察。它要求我(wo)们将之前建(jian)立(li)的(de)“半透明”、“细(xi)腻光泽”、“柔(rou)和边(bian)缘”和“微妙(miao)色彩(cai)变化(hua)”这四大要(yao)素进行(xing)更(geng)加(jia)立体(ti)、生(sheng)动的(de)表达(da)，让(rang)画(hua)面(mian)不(bu)仅仅(jin)是“看起(qi)来(lai)像”，而(er)是真(zhen)正“感觉起(qi)来(lai)像”。

5.精准的光(guang)影(ying)塑(su)造：立体(ti)感(gan)的(de)灵魂

光影(ying)是塑造物体立体感的(de)关(guan)键(jian)，对(dui)于(yu)“磨砂果冻”效果(guo)而(er)言(yan)更是如此(ci)。仅仅依(yi)靠(kao)基(ji)础(chu)的明暗关系(xi)，可(ke)能还不(bu)足以(yi)完全展(zhan)现出(chu)果冻(dong)的饱满(man)和通(tong)透。我们需要更精(jing)确(que)地(di)去(qu)捕(bu)捉(zhuo)光(guang)线与材(cai)质的互(hu)动。

高光(guang)（Highlights）：高(gao)光是(shi)“磨砂(sha)果冻”效(xiao)果(guo)中(zhong)最能体(ti)现其(qi)质(zhi)感(gan)的(de)元素。但(dan)请注(zhu)意，这(zhe)里的“高光”并非是指(zhi)锐利的、像(xiang)镜面(mian)一(yi)样的(de)反射(she)点(dian)。而是(shi)扩散(san)的、柔(rou)和(he)的(de)光斑(ban)，或者(zhe)是(shi)被(bei)材质(zhi)散射后，在表(biao)面形成(cheng)的(de)淡淡的亮线。硬高(gao)光与软高(gao)光：我们(men)可以根(gen)据(ju)光源的(de)强弱(ruo)和角度，来决定(ding)高光(guang)的形(xing)态(tai)。

如(ru)果是强烈(lie)的点(dian)光源，那么可能(neng)会(hui)出(chu)现(xian)一些小(xiao)的(de)、相(xiang)对清晰(xi)的(de)高光(guang)点；如(ru)果是(shi)漫反射(she)的(de)光源，那么高光(guang)就(jiu)会(hui)更加(jia)柔和、扩散(san)。在(zai)绘(hui)画时(shi)，可以(yi)使用(yong)比背(bei)景色浅、饱(bao)和(he)度(du)低的(de)颜色(se)，用硬度(du)适(shi)中(zhong)的画笔绘制，并(bing)适(shi)时使用“模(mo)糊工(gong)具(ju)”或“涂抹工(gong)具(ju)”进(jin)行(xing)柔(rou)化。“内高光”的(de)运用(yong)：在一(yi)些(xie)特定的(de)角(jiao)度下(xia)，光线可能会穿透果冻(dong)，并在内(nei)部(bu)的曲(qu)面上产(chan)生(sheng)额(e)外(wai)的(de)光(guang)斑，形成一(yi)种“内高(gao)光”。

这能(neng)够进(jin)一步增(zeng)强(qiang)画面的层(ceng)次感(gan)和通透感。绘制(zhi)时，可(ke)以考(kao)虑(lv)在(zai)物体(ti)内部的亮(liang)部(bu)区域(yu)，叠(die)加(jia)一(yi)些更亮的、带有(you)色彩倾向的光(guang)斑。反光（Reflections）：虽然(ran)是磨(mo)砂质感(gan)，但(dan)“磨(mo)砂果冻”的(de)表(biao)面(mian)依(yi)然(ran)会捕捉到(dao)周围环(huan)境的微(wei)弱反(fan)光(guang)。这些反(fan)光(guang)通(tong)常是(shi)模糊(hu)的、扩(kuo)散的，颜色也会受(shou)到周围环境(jing)的(de)影响。

环(huan)境色(se)反光(guang)：观察你(ni)的画面背(bei)景(jing)，将(jiang)背景中(zhong)一些(xie)主要的(de)颜色(se)，以(yi)非(fei)常浅、低(di)饱和(he)度的(de)方(fang)式，绘制(zhi)在果冻的(de)表面，尤其(qi)是面向(xiang)环(huan)境色的(de)区(qu)域。这(zhe)能够让果冻更(geng)好地(di)融(rong)入(ru)整个(ge)画(hua)面，提升真实(shi)感。“色块”的(de)运用：在(zai)果冻表(biao)面，特(te)别是受(shou)光面，可(ke)以尝(chang)试加(jia)入一(yi)些与背(bei)景(jing)色相(xiang)呼(hu)应(ying)的、模糊的(de)色块，模拟(ni)环境(jing)光在(zai)物体(ti)表面(mian)产生(sheng)的色(se)彩散(san)射。

6.色(se)彩的(de)魔法(fa)：情感(gan)与(yu)层次的叠加(jia)

色彩是“磨(mo)砂果(guo)冻”效果(guo)的(de)灵魂载(zai)体，它不(bu)仅能决(jue)定(ding)物体(ti)的基(ji)本属性，更(geng)能传(chuan)递情(qing)感，增强层(ceng)次。

色彩(cai)的(de)“厚度(du)”：半透(tou)明的材(cai)质(zhi)，其(qi)色彩并(bing)非单一(yi)的(de)平铺(pu)。内部(bu)的(de)颜色(se)、表(biao)面的(de)颜(yan)色、以及(ji)透(tou)射的光线颜(yan)色，会在(zai)视觉上(shang)产生(sheng)叠(die)加(jia)，形(xing)成(cheng)一(yi)种(zhong)色彩(cai)的“厚(hou)度(du)”。色相的偏移(yi)：在绘制(zhi)不(bu)同区(qu)域(yu)时(shi)，可以(yi)尝试(shi)对基础色(se)相进(jin)行微小的偏移。例(li)如，在(zai)亮部(bu)区(qu)域，可(ke)以将色相(xiang)向(xiang)偏(pian)暖(nuan)（如(ru)橙色）或(huo)偏(pian)冷（如青色(se)）的方向调(diao)整，以(yi)模拟光(guang)线对颜色的(de)影响。

饱和(he)度的(de)运(yun)用：亮(liang)部(bu)区(qu)域(yu)的饱和度通常会略微降(jiang)低(di)，以体(ti)现(xian)光线(xian)的柔和散(san)射；而(er)暗(an)部区域，则可(ke)以适度提(ti)高饱(bao)和度，让色彩更(geng)加浓郁，体现(xian)材(cai)质的(de)密(mi)度。冷暖对比(bi)的微(wei)妙运(yun)用：在(zai)“磨(mo)砂果(guo)冻”效果中(zhong)，冷暖(nuan)色(se)的对(dui)比能(neng)够(gou)极(ji)大(da)地增强(qiang)画面(mian)的(de)视觉(jue)吸引力(li)。暖光下的冷色(se)调“内光(guang)”：如果(guo)整体画(hua)面色调偏暖，那么(me)在(zai)果冻(dong)的内(nei)部，可以尝(chang)试加入(ru)一些(xie)偏(pian)冷（如淡蓝(lan)色、淡紫色(se)）的“内(nei)光”，形(xing)成(cheng)微(wei)妙的冷暖(nuan)对比(bi)，让果冻看(kan)起来更加(jia)晶(jing)莹(ying)剔透，如(ru)同(tong)冰糖(tang)一般。

冷(leng)光下(xia)的(de)暖色(se)调“内(nei)光”：反(fan)之，在(zai)冷色(se)调的(de)环境中，加入一些温(wen)暖的“内光(guang)”，则能赋予果(guo)冻一种温暖、诱人的感(gan)觉。渐变色(se)的(de)应用：许(xu)多“磨(mo)砂果(guo)冻”的(de)色彩(cai)本身(shen)就不是(shi)单(dan)一的(de)，而(er)是(shi)带有(you)渐(jian)变(bian)的(de)。例(li)如，草(cao)莓的果冻(dong)，从顶(ding)部到底部(bu)，颜色(se)可能(neng)会从鲜(xian)红(hong)逐渐(jian)过(guo)渡到略(lve)带紫(zi)色(se)的深红。

在绘(hui)制(zhi)时，可以(yi)利(li)用渐变工具或手动(dong)绘制，来(lai)丰富(fu)色彩(cai)层次。

7.细节(jie)的(de)提炼：让(rang)画(hua)面“活(huo)”起来

细(xi)节是(shi)区分(fen)普通(tong)作品和优(you)秀作(zuo)品(pin)的关(guan)键，“磨砂果冻”效果(guo)的(de)细(xi)节处理，更是让(rang)画面(mian)充(chong)满生命(ming)力的点睛之笔。

细微(wei)的“划痕(hen)”与(yu)“气泡”：即使是完(wan)美(mei)的果冻，也(ye)可(ke)能存(cun)在(zai)一些极(ji)其细(xi)微(wei)的(de)“划痕”或内部的“气泡(pao)”。在(zai)合适(shi)的(de)位置(zhi)，用非(fei)常浅、带有方(fang)向(xiang)性的(de)笔触(chu)，轻轻(qing)勾(gou)勒出(chu)这(zhe)些(xie)细微的(de)痕迹(ji)。这不(bu)仅能(neng)增(zeng)加(jia)材质(zhi)的真实感(gan)，更能(neng)赋予物体(ti)一种(zhong)“被(bei)使(shi)用过”的质(zhi)感，使其更(geng)具故事性(xing)。

“气泡(pao)”的绘(hui)制：内部气(qi)泡通常(chang)会(hui)比(bi)果冻本身的颜色(se)更(geng)亮，并带(dai)有轻(qing)微的(de)边缘模糊(hu)。可以绘(hui)制(zhi)一些(xie)大小(xiao)不一的圆(yuan)形或(huo)椭(tuo)圆(yuan)形，并(bing)对其(qi)进(jin)行高斯(si)模糊处理，再(zai)叠(die)加一(yi)些浅(qian)色的(de)高光(guang)。表面的“粘稠感”表现：有些(xie)“磨砂(sha)果冻”，如一(yi)些(xie)糖(tang)浆(jiang)或(huo)酱料(liao)，会带有(you)一(yi)些(xie)粘(zhan)稠(chou)感(gan)。可(ke)以通过在边(bian)缘(yuan)处绘制一些拉丝效果(guo)，或者在表(biao)面绘(hui)制(zhi)一些不规则(ze)的(de)、带有光泽的“液(ye)滴(di)”来表现。

与(yu)环境(jing)的(de)互动：让(rang)“磨(mo)砂果冻(dong)”不(bu)仅(jin)仅是一(yi)个孤立(li)的物(wu)体(ti)，而是与(yu)其所处(chu)的环境(jing)产生(sheng)互动(dong)。例(li)如(ru)，如(ru)果果冻(dong)放(fang)在(zai)桌面上，那么(me)它(ta)在桌面上(shang)应该(gai)产(chan)生一(yi)个模糊(hu)的(de)、带(dai)有色彩的(de)投(tou)影(ying)，并且(qie)桌面(mian)上(shang)被(bei)果(guo)冻(dong)遮挡(dang)的部(bu)分，颜色应(ying)该比(bi)其(qi)他(ta)地方略深(shen)。“锐(rui)化”与“模(mo)糊”的辩证(zheng)统一(yi)：虽然(ran)“磨(mo)砂(sha)果冻(dong)”整体(ti)偏(pian)向(xiang)柔和(he)，但在某些特定(ding)区(qu)域，例如(ru)高光最集(ji)中的地方(fang)，或者(zhe)物体的轮(lun)廓线(xian)边缘，可以适当(dang)地(di)使(shi)用“锐化(hua)工具”或(huo)更硬(ying)的(de)画笔(bi)，来提炼出一(yi)些细节，形(xing)成视觉焦点(dian)。

反之，在(zai)非(fei)关键区(qu)域，则(ze)可以大胆(dan)使(shi)用“模(mo)糊工(gong)具(ju)”，来(lai)营造出(chu)朦(meng)胧(long)感。

总结：

“磨砂(sha)果冻”效(xiao)果并非单(dan)一的滤镜或笔刷，而是一(yi)套综(zong)合(he)的绘(hui)画技(ji)巧(qiao)。它需(xu)要你(ni)对光影、色(se)彩(cai)、材质有(you)深刻(ke)的理解(jie)，并(bing)能够灵(ling)活运用(yong)各种(zhong)绘画(hua)工(gong)具(ju)和(he)图(tu)层(ceng)模式。从(cong)基(ji)础的色彩铺(pu)垫，到模(mo)拟(ni)半透明(ming)的“内(nei)光(guang)”，再到(dao)精细(xi)的(de)光影(ying)塑(su)造、色彩(cai)的(de)微妙(miao)变化，以(yi)及最(zui)后(hou)细节(jie)的提炼，每(mei)一(yi)步(bu)都至关重(zhong)要。

掌(zhang)握(wo)了(le)这些(xie)技巧(qiao)，你就能为(wei)你的(de)二次元作(zuo)品注(zhu)入(ru)前所未(wei)有的(de)生命(ming)力。无(wu)论是塑(su)造(zao)一个(ge)甜美(mei)可(ke)爱(ai)的角色，还是(shi)描绘一(yi)个充满诱(you)惑力的(de)场(chang)景，这个“磨(mo)砂果冻”效果都(dou)能成为你(ni)手中(zhong)强大的画(hua)笔，让(rang)你的(de)作品(pin)在众(zhong)多二次元(yuan)插画(hua)中脱颖而出，散(san)发出(chu)独属(shu)于你的迷(mi)人光(guang)彩。所(suo)以，别再犹豫了(le)，拿起(qi)你的画笔(bi)，开始这(zhe)场晶莹(ying)剔透的(de)绘画之(zhi)旅(lv)吧！

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图片来源：每经记者阿部裕行摄