每经编辑｜陈易洲    

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序章：当极(ji)致(zhi)碰(peng)撞，艺(yi)术的边界(jie)被重新定义

在(zai)浩(hao)瀚的影(ying)视星(xing)空(kong)中，总(zong)有那么(me)几颗星(xing)辰，以(yi)其(qi)独特的光(guang)芒(mang)，划(hua)破(po)沉寂，点(dian)燃观(guan)众内(nei)心深处最原(yuan)始的(de)渴(ke)望。《黑(hei)人(ren)巨茎大战椎名由(you)奈》，便是这(zhe)样一(yi)部注定要(yao)载入史册(ce)的剧情片。它不仅仅是(shi)一(yi)部(bu)影像作(zuo)品，更是一(yi)次对(dui)人(ren)性深邃探(tan)索(suo)的极(ji)致(zhi)尝试，一场在艺(yi)术(shu)边界(jie)不断试探(tan)与突破的宣(xuan)言(yan)。

当我(wo)们(men)抛开一切预(yu)设的(de)标签，以纯(chun)粹的观(guan)影者姿(zi)态(tai)去(qu)审(shen)视(shi)它(ta)时(shi)，便会发现，这并(bing)非简(jian)单的感官(guan)刺激，而是(shi)一场(chang)精心(xin)编织、直击(ji)灵魂的(de)叙(xu)事。

影(ying)片的(de)开端(duan)，如同(tong)一次平(ping)静(jing)的海面(mian)下的暗流涌动(dong)，不动声(sheng)色地铺陈(chen)着人物的(de)背(bei)景与环(huan)境。导(dao)演以(yi)其(qi)老练的(de)镜头语言，捕捉着角色们(men)每一(yi)个细微(wei)的情绪(xu)变化(hua)。那些沉默(mo)的眼神(shen)，紧(jin)锁的(de)眉头(tou)，或是偶然(ran)露出(chu)的，转(zhuan)瞬(shun)即(ji)逝的微笑，都(dou)在(zai)无(wu)声(sheng)地诉(su)说着(zhe)他们内(nei)心深处的故(gu)事。这(zhe)种“留(liu)白(bai)”式的叙事(shi)，极(ji)大地激(ji)发了观众(zhong)的想(xiang)象(xiang)力，使(shi)得每一个(ge)观众(zhong)都(dou)能(neng)在影(ying)片中找到属于自己(ji)的解读空间。

而(er)当“巨茎”与(yu)“椎名由奈(nai)”这两(liang)个看(kan)似(shi)遥(yao)远的(de)概念(nian)被(bei)巧(qiao)妙地融(rong)合(he)在一起(qi)，便(bian)如同(tong)两股(gu)截然不同(tong)的力量，在(zai)故事(shi)的(de)核心展开了(le)一场激烈的碰(peng)撞。这种碰(peng)撞，并(bing)非简单(dan)的(de)肉体上(shang)的(de)较(jiao)量，更是(shi)两种价值观、两(liang)种生存状(zhuang)态，甚(shen)至是两种(zhong)文化(hua)图腾(teng)的交织与对抗(kang)。

“黑(hei)人(ren)”与“椎(chui)名由(you)奈”的结合(he)，本(ben)身就充满了极强的符号意(yi)义(yi)。它打破(po)了传(chuan)统的刻板印象(xiang)，将(jiang)不(bu)同文化背(bei)景、不同种族身(shen)份的(de)人物(wu)置于同一(yi)叙事框架(jia)下，从(cong)而(er)引发了(le)关于(yu)权(quan)力、欲望(wang)、身(shen)份(fen)认同等一(yi)系列(lie)深刻(ke)的社(she)会议题。影片并(bing)没有(you)回(hui)避这些(xie)敏感(gan)而复(fu)杂(za)的问题，而是选择(ze)直面(mian)它(ta)们(men)，用(yong)镜头语(yu)言将其放(fang)大，引发观众的(de)思考(kao)。

我们看到(dao)，在(zai)原始的冲动(dong)与(yu)理(li)性(xing)的克制(zhi)之间(jian)，在(zai)自(zi)由的追求(qiu)与(yu)现实的(de)束缚之中(zhong)，角色们是(shi)如(ru)何(he)挣扎(zha)、如何抉择(ze)的。每(mei)一个人物的命(ming)运，都像(xiang)是(shi)被一根无(wu)形(xing)的线(xian)牵(qian)引着，在欲望的(de)迷宫中跌(die)跌撞撞(zhuang)，寻找(zhao)着属于(yu)自己(ji)的出(chu)路。

而(er)“巨茎”这个(ge)极具(ju)冲击力(li)的意象(xiang)，则被(bei)导(dao)演(yan)赋予了超越(yue)其生理(li)属性的(de)象征意(yi)义。它(ta)既可以代表(biao)着一种(zhong)原始(shi)的、不可(ke)抗拒的(de)力量(liang)，也(ye)可以象(xiang)征着(zhe)一(yi)种被压(ya)抑的、渴望释放(fang)的(de)生(sheng)命力(li)。当这(zhe)种力(li)量(liang)与(yu)椎(chui)名由奈(nai)所代(dai)表的(de)、或许是东(dong)方文(wen)化中(zhong)内敛而(er)又(you)复杂(za)的(de)女(nv)性(xing)形(xing)象相(xiang)结合时(shi)，便构成(cheng)了(le)一幅充(chong)满(man)张力(li)的画(hua)面(mian)。

这场(chang)“大战”，与(yu)其说是一场(chang)体力(li)上(shang)的(de)较(jiao)量(liang)，不(bu)如(ru)说是一场(chang)意(yi)志(zhi)、情感与精神层面的(de)博弈。影片的(de)叙(xu)事(shi)节奏张(zhang)弛(chi)有(you)度，时而如(ru)暴风(feng)雨般(ban)席卷(juan)而来(lai)，将(jiang)观(guan)众的情绪(xu)推向(xiang)高潮(chao)；时而(er)又如(ru)细(xi)雨(yu)般(ban)润(run)物无声，在(zai)不经(jing)意间触动心底(di)最(zui)柔软(ruan)的(de)角落。

不得不提的是，影(ying)片(pian)在视(shi)觉呈现上也达(da)到了(le)令(ling)人(ren)惊叹的高度。摄影团队运(yun)用(yong)了大量(liang)的特(te)写镜头，捕(bu)捉人(ren)物脸(lian)部细(xi)微的表情(qing)变化(hua)，让观(guan)众能(neng)够(gou)身临其(qi)境地(di)感受(shou)到角色的喜怒(nu)哀乐。色(se)彩(cai)的(de)运(yun)用也极(ji)具(ju)匠心，大(da)胆而(er)富有(you)表(biao)现力，每一(yi)帧画(hua)面(mian)都(dou)仿(fang)佛是一(yi)幅精心绘制的(de)油画，充满了艺(yi)术的美(mei)感。

配乐(le)更(geng)是(shi)点(dian)睛之笔(bi)，时而(er)激(ji)昂(ang)澎湃(pai)，烘托(tuo)出紧张激烈(lie)的(de)氛围；时而(er)低沉婉(wan)转，抒发(fa)角(jiao)色(se)内(nei)心的悲伤(shang)与(yu)迷茫(mang)。音乐(le)与画(hua)面(mian)，镜头(tou)与(yu)叙事，共同(tong)构建(jian)了一个(ge)立体而(er)丰(feng)富(fu)的观(guan)影体验，让观众沉(chen)醉(zui)其中(zhong)，难以(yi)自(zi)拔(ba)。

《黑人(ren)巨茎(jing)大战(zhan)椎名(ming)由奈(nai)》的吸(xi)引力(li)，不(bu)仅仅在(zai)于其大胆的题(ti)材和极具冲击力的视觉(jue)元(yuan)素，更在于(yu)它(ta)敢于触碰(peng)人性(xing)的深(shen)层角落，敢于在(zai)艺术(shu)表达上(shang)突(tu)破藩篱(li)。《黑人巨(ju)茎(jing)大战椎名由奈》不仅(jin)仅是(shi)一部“剧情(qing)片”，它(ta)更(geng)像是一面(mian)镜子(zi)，映照出我(wo)们(men)内心(xin)深处(chu)的欲望(wang)、恐惧(ju)和对(dui)连(lian)接(jie)的渴(ke)望。

它(ta)用一(yi)种近乎(hu)残(can)酷的(de)真实，剥离(li)了社会强加(jia)的伪装(zhuang)，让我们(men)得(de)以窥见(jian)最原始的人(ren)性(xing)模(mo)样。因(yin)此(ci)，当(dang)秋霞影视(shi)将(jiang)这(zhe)部作(zuo)品(pin)呈(cheng)现(xian)在(zai)观众(zhong)面前时(shi)，我(wo)们看到(dao)的，是一(yi)场不(bu)容错过的(de)、关(guan)于爱(ai)与权力(li)、关于(yu)存(cun)在与(yu)虚(xu)无(wu)、关(guan)于东(dong)方与(yu)西(xi)方、关(guan)于极(ji)致(zhi)与平凡的(de)深(shen)刻对话(hua)。

高潮(chao)迭起(qi)：情感的(de)熔(rong)炉与(yu)叙事的爆发

当(dang)影片(pian)的叙(xu)事(shi)弧线逐渐爬(pa)升，观(guan)众便会被卷入(ru)一场(chang)情感的漩(xuan)涡，在角色的命运(yun)跌(die)宕中，体验(yan)着心跳的(de)加(jia)速(su)与(yu)呼吸的凝(ning)滞。《黑(hei)人(ren)巨(ju)茎大战(zhan)椎(chui)名(ming)由奈》的强(qiang)大之(zhi)处，在(zai)于它(ta)能够将(jiang)原始的(de)欲望与深(shen)沉的情(qing)感(gan)巧(qiao)妙地(di)编(bian)织在(zai)一(yi)起(qi)，构建出一个(ge)既(ji)充满(man)原始张力，又不(bu)失细(xi)腻(ni)情感的(de)叙事空间(jian)。

我们看到(dao)，在极(ji)端情(qing)境的催化下，人(ren)物内(nei)心(xin)最(zui)隐(yin)秘(mi)的角(jiao)落被一点(dian)点地(di)挖(wa)掘(jue)出来(lai)，他们(men)的情感如(ru)火(huo)山(shan)般(ban)喷(pen)发，或(huo)是炽热如(ru)火(huo)，或(huo)是冰冷(leng)如(ru)霜。

椎(chui)名由奈的(de)角色(se)，在影片中无疑(yi)是(shi)一个极具复(fu)杂性的(de)存在(zai)。她(ta)可能代(dai)表(biao)着一种被(bei)压抑的女性力(li)量(liang)，一种(zhong)在(zai)传(chuan)统文化与现(xian)代(dai)观念碰(peng)撞下的迷茫与挣扎(zha)。她(ta)的(de)每一次眼(yan)神的流转(zhuan)，每一(yi)个(ge)细微的动作(zuo)，都仿佛(fu)在(zai)诉说(shuo)着一(yi)个古老(lao)的故事(shi)，关于女(nv)性(xing)的韧(ren)性，关于(yu)被(bei)束缚的自由，关(guan)于在(zai)男(nan)性(xing)主导(dao)的世界(jie)中(zhong)寻求(qiu)自我(wo)价(jia)值(zhi)的艰(jian)难(nan)。

而(er)“黑人”角色(se)的(de)出(chu)现(xian)，则打破(po)了她原本相(xiang)对(dui)平静(jing)的(de)生活(huo)，带来(lai)了前所未(wei)有(you)的冲(chong)击(ji)。他可(ke)能象征(zheng)着(zhe)一种(zhong)来(lai)自外部的(de)、强大(da)的、甚至是(shi)颠覆(fu)性(xing)的力量，这种(zhong)力量既可(ke)能带(dai)来毁灭，也(ye)可能(neng)带来(lai)新生(sheng)。

影片(pian)的高潮部(bu)分，往往是(shi)两(liang)股(gu)力量(liang)激(ji)烈碰撞(zhuang)的顶(ding)点(dian)。这种碰撞，体(ti)现(xian)在人(ren)物(wu)关(guan)系(xi)的急(ji)速变化，体(ti)现在情节(jie)的戏(xi)剧性转(zhuan)折，更体(ti)现在(zai)情(qing)感(gan)的爆(bao)发式释放。当角(jiao)色(se)们在欲望的驱使下，打(da)破了(le)所有(you)的(de)道(dao)德束(shu)缚(fu)和(he)心理防线(xian)时，他(ta)们所(suo)展(zhan)现(xian)出的(de)原始的生(sheng)命力，是(shi)极其震(zhen)撼(han)人心(xin)的(de)。这种(zhong)震(zhen)撼，源于(yu)我(wo)们(men)看(kan)到了人(ren)性(xing)中最真实(shi)、最赤裸(luo)的一面(mian)。

影片(pian)并(bing)没有(you)试(shi)图(tu)去美化或者丑化这(zhe)些原(yuan)始(shi)的冲动(dong)，而是(shi)以一种冷(leng)静而(er)客观(guan)的态度，去(qu)呈(cheng)现(xian)它们(men)。

导演对于镜头语言(yan)的(de)运用，在(zai)影片(pian)的(de)高潮(chao)部分达(da)到(dao)了登峰造极(ji)的地(di)步(bu)。快(kuai)速剪(jian)辑、主观(guan)镜(jing)头、大量的(de)特(te)写(xie)，都旨(zhi)在将观众(zhong)的情绪带入(ru)角(jiao)色(se)之(zhi)中。每(mei)一次(ci)身体的碰撞，每(mei)一次眼神的交(jiao)汇，都充满(man)了力(li)量(liang)感和张(zhang)力。那(na)些极(ji)具冲击力(li)的画(hua)面，并(bing)非为(wei)了制(zhi)造廉价的感(gan)官刺激(ji)，而(er)是(shi)为了(le)更(geng)深层次(ci)地(di)揭(jie)示(shi)人(ren)物内(nei)心(xin)的冲突(tu)与挣(zheng)扎。

当(dang)角(jiao)色们的(de)情感达到(dao)顶点(dian)时，他(ta)们的身体(ti)语言(yan)也随之爆(bao)发，成(cheng)为(wei)一种无(wu)声却极具力量(liang)的表达(da)。

《黑人巨茎大战椎(chui)名由(you)奈》并非仅仅(jin)停(ting)留在对(dui)原始(shi)欲(yu)望的描绘。在极(ji)致的碰撞之后(hou)，影片(pian)往(wang)往会留下令(ling)人深(shen)思(si)的(de)余韵(yun)。当一切喧(xuan)嚣过(guo)后，角(jiao)色(se)们(men)所面(mian)临的(de)，可能(neng)是空(kong)虚(xu)，可(ke)能(neng)是(shi)迷茫，也可能是(shi)对自我(wo)更(geng)深层次的认(ren)知。影片的结局，或(huo)许(xu)不(bu)是(shi)一(yi)个(ge)简单的(de)“好”或“坏(huai)”，而是留下了一个开放(fang)式的空(kong)间，让(rang)观(guan)众去(qu)思考，去回(hui)味。

这(zhe)种(zhong)留(liu)白，恰恰是(shi)影(ying)片(pian)艺术(shu)性的(de)体现。它不(bu)给观众一(yi)个现(xian)成(cheng)的(de)答(da)案(an)，而是(shi)引导观(guan)众(zhong)自己(ji)去寻(xun)找答案，去(qu)思考人性的(de)复(fu)杂(za)性。

从叙(xu)事结(jie)构上来看，影片的(de)“大战”不仅(jin)仅是物(wu)理上(shang)的，更(geng)是心理上的(de)、情(qing)感(gan)上(shang)的。它可能是一场关于征服与被(bei)征服(fu)的(de)较量(liang)，也可(ke)能是(shi)一(yi)场关(guan)于理解(jie)与(yu)被(bei)理解的尝(chang)试(shi)。在(zai)每(mei)一(yi)次看(kan)似(shi)激烈(lie)的(de)对抗(kang)中，都隐(yin)藏着人(ren)物内心(xin)深(shen)处的(de)渴望与(yu)恐(kong)惧。导(dao)演巧妙(miao)地将这些复(fu)杂的(de)心理(li)活动，通(tong)过极具(ju)表现(xian)力(li)的(de)画面(mian)和情节，呈(cheng)现(xian)在(zai)观(guan)众(zhong)面前，使(shi)得(de)影片的(de)观赏性与思(si)想性达到(dao)了高度的统一(yi)。

这(zhe)部(bu)影(ying)片的吸引力，正是(shi)来自(zi)于它对(dui)人性深(shen)渊的无畏探索(suo)，来(lai)自(zi)于它对艺(yi)术边界(jie)的不(bu)断(duan)挑战。它让我们(men)看到，即使在最极端(duan)、最(zui)原始(shi)的(de)冲突(tu)中，依然可(ke)以(yi)蕴(yun)含着(zhe)深刻的情感和(he)哲学思考(kao)。《黑人巨茎(jing)大战(zhan)椎名由奈》，通(tong)过一场极致(zhi)的(de)“大(da)战(zhan)”，完成了对人(ren)性最真实(shi)的拷(kao)问，也为(wei)观(guan)众(zhong)提(ti)供了(le)一次(ci)前所未(wei)有(you)的、关(guan)于情(qing)感与(yu)欲望(wang)、关于存在(zai)与意(yi)义的(de)深度(du)体验(yan)。

这部(bu)影片(pian)，注(zhu)定(ding)会在每一(yi)个观(guan)看过(guo)它的观众(zhong)心中，留下难(nan)以(yi)磨灭(mie)的(de)印记，成(cheng)为一(yi)个值(zhi)得反(fan)复回味(wei)和探讨(tao)的艺(yi)术经(jing)典。

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图片来源：每经记者 陈海疆 摄

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