每经编辑｜陈建芬    

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光影流转，暗香浮动：那些年我们一起追的“兄弟情深”

在中(zhong)国影视的广阔天地里，情感的表达总是含蓄而隽永。尤其是在过去相当长(zhang)的一段时间里，直接描绘同性恋情的作品寥寥无几。艺术的魅力就在于其能够超越字面的限制，在镜头语言、人物互动、甚至是留(liu)白的细节中，勾勒出复杂而深沉的情感。那些被观众津津乐道、反复解读的“男男暧昧”，便是这种艺术表达的绝佳注脚。

它们并非直白的爱恋，却比任何直白的表白都更能触动人心，激起无数观众的“腐心”。

回溯过往，那些被誉为“封神”的经典，往往在不经意(yi)间就埋下了暧昧的种子。还记得《霸王(wang)别姬》中程蝶衣与段小楼吗？段小楼是程蝶衣的师哥，更是他生命中唯一的“小石头”。戏(xi)里，他们是并肩作(zuo)战的兄弟；戏外，程蝶衣对(dui)段小(xiao)楼的情感，早已超越了兄弟的范畴。他倾尽所有，只为(wei)留住段小楼眼中“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的戏梦人生，却终究抵不过(guo)现实的洪流。

“说好了一辈子，一年，一天，一个时辰，都不算晚。”这(zhe)句台词，承载了多少程蝶衣的痴情与绝望？张国荣将程蝶衣那份偏执(zhi)、脆弱又灼热的爱演绎得淋漓尽致，让观众在心疼之余，也为那份无法言说的情愫而扼腕叹息。这份“基情”，早已成为华语电影史上浓墨重彩的一笔。

再(zai)将目光投向另一部同样经典的《无间道》系列。刘健明和陈永仁，一(yi)个是黑帮卧底，一个是警方安插在黑帮的内鬼。身份的对立，却未能阻挡两人在命运的洪流中，成为彼此最熟悉(xi)的陌生人。他们相互试探，又相互(hu)欣(xin)赏。刘健明对陈永仁的执念，从“我是警察”的口头禅，到最后选择自我救赎，都充满了难以言喻的复杂情感。

陈(chen)永仁的每一次出现，每一次与刘健明(ming)的交锋，都(dou)仿佛(fu)是两人之间无声的(de)对话，充满(man)了张力与悲剧色彩。那句“我想(xiang)做个好人”，与其说是对自己的救赎，不如说(shuo)是对两人之间纠缠不(bu)清命运的无奈告白。虽然他们站在对立面，但他们之间那种(zhong)惺惺相惜、相互理解的眼神，早已让观众心领神(shen)会。

即便是近年来的影视作品，这种“兄弟情深”式的暧昧也(ye)屡见不鲜。例如，《陈情令》的横空(kong)出世，彻底点燃了大(da)众对于“男男暧昧”的热情。魏无羡和(he)蓝忘机，本是两个(ge)世界的人，却因为一次偶然的相遇(yu)，从此命运紧密相连。从初见(jian)的针锋相对，到(dao)后来的并肩作战，再到生死相随，他们的情感发展，被无数观众解读为“灵魂伴侣”。

“我想带一人回云深不知处，带回去，藏起来。”这句台词，虽然是出于蓝忘机的口，却饱含了多少对魏无羡的深情与守护。而(er)魏无羡(xian)那句“我的蓝湛”，更是将两人之间的羁绊推(tui)向了高潮。肖战和王一博的默契演绎，让这两个角色仿(fang)佛从书中走出来，他们之间的每一个眼神，每(mei)一次对视，都充满(man)了故事。

观(guan)众(zhong)们沉浸在他们之间“忘羡”的深情中，为他们的每一次(ci)重(zhong)逢而激动，为他们的每一次分离而心碎。

这(zhe)种“兄弟情深”的表述方式，恰恰符(fu)合了国内观众对(dui)于情感表达的习惯性解读。在(zai)社会文化的背景下，直接的同性恋情表达常常会面临阻碍，但通过“兄弟情”的包装，却能够巧妙地避开敏感区，同时又能满足观众对于细腻情感的期待。这些角色(se)之(zhi)间的互动，往往充满了试探、守护、以及超越友谊(yi)的默契，这些元素共同构建了一种“高级”的(de)暧昧，让(rang)观众在解读的过程中，获得(de)一种“挖掘”的乐趣，从而产生强烈的共鸣。

从《古剑奇谭》中的“苏苏”与“陵越(yue)”，到《盗墓笔记》系列中的(de)“瓶邪”、“黑花”，再到《镇魂》中的“巍澜(lan)”，无数的荧屏CP在观众心中扎根。他们之间的互动，可能(neng)只是(shi)一个不经意的眼神，一个故作轻松的(de)玩笑，一句充满暗示(shi)的话语，甚至是一场(chang)共患难的经历。

这些细微之处，却被观众放大、解读，成为他们之间情感的证据。这种“磕CP”的文化，不仅是一种娱乐方式，更是观众对美好情感的一种寄托与追求。它们证明了，即便在有限的表达空间里，情感依然能(neng)够以各种令人惊喜的方式绽放。

欲说还休，心照不(bu)宣：那些被镜头语言“框”出来的暧昧

除了那些“兄弟情深”式的铺垫，国产影视作品中也存在着大量通过镜头语言(yan)、人物(wu)行为、以及叙事结构来营造的男男暧昧。这些情节往(wang)往更(geng)加隐晦(hui)，需要观众(zhong)仔细(xi)品味，才能从(cong)中咂出那份欲说还休的深情。它们就像一幅幅精心绘制的水墨画，留白之处，自有千言万语。

我们不妨来看看《东方战场(chang)》中，蒋介石与(yu)陈诚之间的微妙关系。虽然(ran)是历史题材，但(dan)两人(ren)之间的一些互动，却让不少观众看到了不同寻常的解读空间。陈诚对蒋介石的忠诚与依赖(lai)，那种近乎谄媚的姿态，以及蒋介石对陈(chen)诚的信任与倚重，都构成了一种独特的权力与情感交织的关系。

在一些场景中，陈(chen)诚(cheng)看蒋介石的眼神，充满了复杂的情绪，既有下属对上级的尊(zun)敬，又似乎掺杂了更深层次的仰慕与情感。而蒋介石在处理政务之余，与陈诚的独处，也常常流露出一种放松与依赖。虽然官方的解读是政治上的信任，但观众们从这(zhe)些细节中，品出了更多关于(yu)“知己”与“灵魂伴侣”的可(ke)能性(xing)。

这种将历史人物的情感解读，延展到暧昧空间，也是一种对艺术创作的再创作。

再举一个更加具象化的例子，在一(yi)些青春校园题材(cai)的影视剧里，为了规避敏感，常常会将两个关(guan)系极好的男性角色设定为“最好的兄弟”。但他们的互动，往往会超越普通(tong)兄弟情谊的界限。例如，《最好的我们》中的余淮和耿耿，虽然是男女主角，但他们之间那种纯粹而美好的情感，以及男女主角之间互相扶(fu)持的友情，也让不少观众感到动容。

而当我们将目光移到一些男性(xing)角色之间时，例如《微微一笑很倾城》中的肖奈和郝眉。肖奈对郝眉的宠溺，那种“我的兄弟，我来罩”的架势，以及郝眉对肖奈的崇(chong)拜与依赖，都充满了“兄弟情”的意(yi)味。但细心的观众会发现，他们之间的玩笑，那种默契的(de)配合，甚至是眼神中的关怀，都充满了暧昧的色(se)彩。

肖奈在郝眉遇到麻烦时，总是第一个站出来，而郝眉也毫不犹豫地相信肖奈。这种“你懂我”的默契，是许多观众所渴望的。

在一些武侠剧或仙侠剧中，这种设定更是屡见不鲜。例如，《天涯(ya)明月刀》中(zhong)的傅红雪和叶开。他们同为刀客，却性格迥异，但却因为命运的(de)安排而走到一(yi)起。他们之间的生死相(xiang)托，并肩作战，那种默契的配合，以及在危机时刻，对方永远是第一个想起的依靠，都充满了“战友(you)情”之外的意味。

当叶开(kai)安慰傅红雪，或者傅(fu)红雪在关键时刻(ke)选择信任叶开时，那眼神中的交汇，是普通朋友能够(gou)拥有的吗？这种超越友谊的羁绊，让他们的关系充满了探索的空间。

而那些通过(guo)肢体语言和微表(biao)情传递的(de)情感，更是暧昧的绝佳载体。一个不经意的触碰，一个略显亲密(mi)的拥抱，一个长时间的对视，甚(shen)至是某个(ge)角色(se)为了另一个角(jiao)色所做的牺牲，都可能成为观众解读暧昧的依据。例如(ru)，《白夜追凶》中的关宏峰和周巡。虽然两人是合作关系，但他们(men)之间的(de)互动，那种亦敌亦(yi)友、相互猜忌又相互(hu)依赖的感觉，让不少观众嗅到了“基情”的味道。

当周巡得知关宏峰的秘密后，他选择了隐瞒，选择(ze)了帮助，这种守护，早已超越了单纯的公事关系。

甚(shen)至是一些国产的综艺节目，也曾出现过令人遐想(xiang)的男男互动。虽然节目本身(shen)是为了娱(yu)乐，但艺人之间，为了节目效果(guo)，常常会表(biao)现出一些夸张或亲密的举动，而这些(xie)举动，在被放大解读后(hou)，也常常会成为观众“磕CP”的素材。这种现象，也从侧面反映了观众对于男男之间(jian)细(xi)腻情感的关注与期待。

总而言之，国(guo)产影视作品中的男男暧昧，是一种独特的艺术表达形(xing)式。它或(huo)许没有直白的爱意，却通过含蓄的镜头语言、人物互动、以及精心铺垫的剧情，勾勒出复杂而(er)深沉的情感。这些“基情(qing)四射”的瞬间，满足了观众对于情感多样性的探索，也为国产影视作品增添了更多值得回味和讨论的艺术价值(zhi)。

它们如同陈年的老酒，初尝或许平淡，但细品之下，却能(neng)感受到那份醇厚与回甘，令人久久不能忘怀。

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图片来源：每经记者 钟苹 摄

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