每经编辑｜陈聿敏    

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当禁忌之爱遇上道(dao)德审判：解(jie)读《我当着我老公面(mian)给人C》的惊(jing)世骇俗(su)

在信(xin)息(xi)爆炸(zha)的时(shi)代，总(zong)有一(yi)些作(zuo)品能(neng)够(gou)凭(ping)借(jie)其(qi)独树(shu)一帜(zhi)的风(feng)格，突(tu)破常(chang)规(gui)，直击人(ren)心。而《我(wo)当(dang)着我(wo)老公面给人C》，无(wu)疑就(jiu)是这样一(yi)部作品。它(ta)以一个极(ji)具冲击力(li)的标题(ti)，迅速在(zai)网(wang)络上掀起了(le)轩然大(da)波(bo)，引发了无(wu)数的(de)讨论(lun)和(he)猜(cai)测(ce)。这(zhe)部被(bei)冠(guan)以“犯(fan)罪(zui)片”标(biao)签的影片，究竟(jing)隐藏着怎样(yang)的(de)故事(shi)？它又为何(he)能够如此轻易地(di)触碰公众的(de)敏感神经(jing)？

影片(pian)的片名本(ben)身(shen)就(jiu)充满(man)了强烈(lie)的戏剧张力，它(ta)直(zhi)接抛(pao)出了(le)一(yi)个(ge)令人震惊的场(chang)景，让(rang)人(ren)在(zai)第(di)一时间就对(dui)其(qi)内(nei)容(rong)产(chan)生(sheng)了(le)强烈(lie)的好(hao)奇。这种直(zhi)白而大胆(dan)的表达方式(shi)，注定让(rang)它(ta)无法淹(yan)没在(zai)芸芸众片之中(zhong)。当“我当着我老(lao)公(gong)面(mian)给(gei)人(ren)C”这样(yang)的字眼(yan)出现在(zai)影片(pian)标(biao)题中时(shi)，它就(jiu)已经完成(cheng)了对(dui)观众的第(di)一(yi)重“猎奇”式的(de)吸引(yin)。

这种吸引(yin)力，源(yuan)于人们内心深(shen)处对禁忌(ji)、对(dui)道德边(bian)界的(de)好奇，以及对(dui)人(ren)性的复杂(za)性的(de)探究。

从“犯罪(zui)片(pian)”的定位来看，影(ying)片似乎并(bing)非仅(jin)仅(jin)停(ting)留(liu)在(zai)感官(guan)的刺激(ji)，而是试(shi)图(tu)通(tong)过描绘(hui)一个极端的(de)情境(jing)，来探(tan)索人性中更深(shen)层次的(de)阴暗(an)面，或(huo)是(shi)揭露(lu)社会(hui)中(zhong)某些被掩盖的(de)角落。正(zheng)是这种“犯罪”的(de)标签，与片名所(suo)暗示的(de)家庭关(guan)系和情感(gan)纠葛(ge)交织(zhi)在一起，使(shi)得(de)影(ying)片的解(jie)读空(kong)间变(bian)得更加(jia)复(fu)杂和多元。

它究竟(jing)是在(zai)描绘(hui)一场犯罪，还是在(zai)探讨一种(zhong)情(qing)感的畸变(bian)？抑或(huo)两者(zhe)兼而(er)有之(zhi)？

影(ying)片的“免费(fei)高清无删减(jian)手(shou)机(ji)免费(fei)播放”的传播方(fang)式，也(ye)极大(da)地助长(zhang)了(le)它的(de)传播(bo)速度和广(guang)度(du)。在移动(dong)互联(lian)网时(shi)代，用户(hu)获(huo)取影(ying)音(yin)内容的(de)便捷(jie)性(xing)是(shi)前所(suo)未有(you)的。当一(yi)部(bu)具有话(hua)题(ti)性的(de)影片能够轻易(yi)地在(zai)手(shou)机上(shang)观(guan)看(kan)，而(er)且(qie)是“高清(qing)无删(shan)减”的(de)版本(ben)，那么(me)它的传播效率(lv)无(wu)疑(yi)会呈(cheng)指(zhi)数级增(zeng)长。

这(zhe)种(zhong)传播方式，让(rang)影片有机会触(chu)及到更(geng)广(guang)泛的(de)观众群体(ti)，也(ye)让(rang)围(wei)绕(rao)它的讨论(lun)不再局限(xian)于影评圈(quan)，而(er)是深入(ru)到社(she)会大众的(de)日常(chang)对(dui)话中。

“星(xing)辰”这(zhe)个关(guan)键(jian)词，或许指(zhi)向了(le)影(ying)片的(de)出品(pin)方、发(fa)行方，或是(shi)某种(zhong)特定(ding)的(de)影音平台。但无论其具体含义如何，它(ta)都为这部(bu)影片(pian)增(zeng)添了一层神(shen)秘的色彩，也让(rang)人们对(dui)其(qi)背后的制(zhi)作(zuo)团队(dui)和(he)意图产(chan)生了更(geng)多的(de)联想。

《我当(dang)着我老公面给(gei)人C》的(de)出(chu)现，无疑(yi)触及(ji)了(le)当(dang)代社(she)会在伦(lun)理、道德、情(qing)感(gan)以(yi)及(ji)影像(xiang)表达上的多个(ge)敏感点。它(ta)迫使(shi)我(wo)们去思(si)考(kao)，当艺术(shu)表达突破了传(chuan)统(tong)的界限(xian)，当情感(gan)的(de)触角(jiao)延(yan)伸(shen)到了(le)禁忌(ji)的领域(yu)，我(wo)们应(ying)该如何去(qu)审视和解读(du)？影片的(de)真实(shi)内(nei)容(rong)究竟如何？它是否仅(jin)仅是为(wei)了博取(qu)眼球，还是(shi)在(zai)艺(yi)术的(de)背后(hou)，隐藏(cang)着更深刻(ke)的社(she)会隐(yin)喻？

目前，围(wei)绕这部(bu)影片的讨论，褒(bao)贬不(bu)一(yi)。有人认为它过(guo)于低俗(su)，是对道德的(de)践踏(ta)；也有(you)人认(ren)为(wei)它具(ju)有(you)极强(qiang)的艺(yi)术探(tan)索(suo)性(xing)，是对人性(xing)复杂性的(de)深刻揭示。但无(wu)论如何，它已经成(cheng)功(gong)地(di)引(yin)起了公众(zhong)的(de)关(guan)注，并将继(ji)续引(yin)发(fa)关于影像伦(lun)理、社(she)会(hui)价(jia)值观(guan)的(de)探(tan)讨。

在(zai)接下来的(de)部分(fen)，我(wo)们将(jiang)尝(chang)试深(shen)入(ru)剖析影片(pian)可(ke)能涉(she)及(ji)的(de)叙事(shi)逻辑、人物(wu)塑造(zao)以(yi)及(ji)它所(suo)可(ke)能(neng)传递的(de)社(she)会信(xin)息。我们也将探(tan)讨这(zhe)部影(ying)片为何能(neng)够在当下引(yin)起如(ru)此(ci)大的(de)反(fan)响，以及(ji)它对(dui)于整个影(ying)视(shi)行(xing)业，乃(nai)至社(she)会(hui)文(wen)化(hua)可(ke)能产生的(de)潜在(zai)影(ying)响。

超越(yue)争议(yi)的镜头语(yu)言：探寻《我当着(zhe)我老公面(mian)给人C》背后(hou)的人(ren)性深(shen)渊与社会(hui)折射

《我(wo)当着(zhe)我老公(gong)面给(gei)人(ren)C》之所以(yi)能够(gou)引(yin)发(fa)如此(ci)广泛(fan)的(de)关注，并(bing)不仅仅(jin)因为它(ta)大胆的标(biao)题和(he)所谓的“禁(jin)忌(ji)”题(ti)材。更(geng)深(shen)层的原(yuan)因在(zai)于，它(ta)可(ke)能(neng)触及了当(dang)代社会中一(yi)些普遍(bian)存在(zai)的、却又鲜(xian)少(shao)被(bei)公(gong)开(kai)讨论(lun)的情(qing)感(gan)困境和(he)人性挣扎。影片(pian)以一种近(jin)乎残(can)酷的(de)方式，将这些隐秘的(de)角落暴露(lu)在(zai)聚光灯(deng)下(xia)，从(cong)而引(yin)发了(le)观众(zhong)的共(gong)鸣、反(fan)思(si)，甚(shen)至是道(dao)德上的不适。

从影(ying)片(pian)的叙事逻辑来看(kan)，“我当(dang)着我(wo)老公面(mian)给人C”这(zhe)个场(chang)景，无(wu)疑(yi)是(shi)影片最(zui)核心的冲突(tu)点。这其中(zhong)蕴含的(de)，不仅(jin)仅(jin)是婚(hun)姻中(zhong)的背(bei)叛，更是(shi)一种对既有(you)道德(de)秩序的(de)颠(dian)覆。这是一(yi)种(zhong)极端的情感(gan)宣泄(xie)，还是一种(zhong)精(jing)心策划的复(fu)仇？影(ying)片的镜(jing)头(tou)语言(yan)，是(shi)否(fou)充满(man)了窥视感(gan)，还(hai)是带有(you)审视的视(shi)角(jiao)？它是否(fou)是在(zai)呈现(xian)一(yi)种病(bing)态(tai)的关(guan)系，还是(shi)在揭示一种(zhong)普遍(bian)存在的(de)人性弱(ruo)点？

影片(pian)中可能(neng)出现(xian)的人(ren)物关(guan)系，如“我”（影(ying)片的(de)主(zhu)角(jiao)）、“我老公”以及“他人(ren)”，构成了(le)最基本(ben)的三角关系(xi)。在这个看(kan)似简单的(de)框架(jia)下，可能隐(yin)藏着无(wu)数的张(zhang)力(li)与(yu)纠葛。情(qing)感的背(bei)叛、道德(de)的(de)沦丧(sang)、人性的(de)扭(niu)曲，这(zhe)些都是(shi)影片可能着(zhe)重描绘(hui)的(de)元素。导演(yan)是否试图(tu)通过极端(duan)化的情节，来放(fang)大(da)这些(xie)人性中(zhong)的(de)阴暗面(mian)，从而(er)警示(shi)世(shi)人(ren)？或者(zhe)，他/她(ta)只是(shi)在用(yong)一种(zhong)充(chong)满争议(yi)的方式(shi)，来(lai)吸引(yin)眼球(qiu)，制造话(hua)题(ti)？

“犯罪片”的标签，让这部影片(pian)的(de)讨论(lun)更(geng)增添(tian)了(le)一层(ceng)社(she)会意义(yi)。如果(guo)影片中确(que)实(shi)存在犯罪(zui)行为(wei)，那么它(ta)所揭(jie)示的(de)，可(ke)能是社(she)会结构性问题，是(shi)婚(hun)姻制度的(de)裂痕，还是个(ge)体心理(li)的崩溃。例(li)如，是否是因(yin)为(wei)婚姻(yin)中的压抑(yi)和不满(man)，导致了(le)主人公走向(xiang)了(le)极端？是否是因(yin)为社(she)会(hui)对(dui)某(mou)些(xie)情感(gan)需求的忽(hu)视，才(cai)促(cu)使了悲(bei)剧的发生？影(ying)片(pian)的镜头，是(shi)否能(neng)够(gou)捕捉到这些更深(shen)层(ceng)次(ci)的社会动因？

“高(gao)清无(wu)删(shan)减(jian)”的(de)传播，意(yi)味着(zhe)影片的内容将(jiang)以(yi)最直接(jie)、最(zui)原(yuan)始的(de)面貌(mao)呈现给观众。这(zhe)意(yi)味着，观众将(jiang)有机(ji)会近距离(li)地审视那些可(ke)能(neng)令(ling)人不(bu)安的画面(mian)和情节。这是(shi)一(yi)种(zhong)艺术的(de)真实，还(hai)是(shi)一种感官(guan)的冲(chong)击？对(dui)于(yu)观(guan)众(zhong)而(er)言，这(zhe)种(zhong)“零距(ju)离(li)”的接(jie)触(chu)，既(ji)可能(neng)带来(lai)深刻(ke)的思(si)考，也(ye)可能(neng)引发(fa)不适(shi)甚至反感。

这(zhe)部(bu)影片之所(suo)以(yi)能(neng)够引(yin)发“网络(luo)热(re)议”，说明它击中(zhong)了(le)当下社会的(de)一(yi)些(xie)痛点(dian)。在(zai)快(kuai)节奏、高压力(li)的(de)现代(dai)生(sheng)活(huo)中，人们的(de)情(qing)感世(shi)界(jie)变得(de)越来(lai)越复杂(za)。婚姻中的忠(zhong)诚、爱情的界限(xian)、个体的欲(yu)望，这(zhe)些曾经被(bei)视为(wei)理所(suo)当然的道(dao)德准则，在(zai)现实(shi)生活(huo)中，常常面(mian)临着巨(ju)大的(de)考(kao)验(yan)。

《我当着(zhe)我老(lao)公面给人C》可能(neng)正是(shi)利用了这(zhe)种普遍存在的(de)焦虑(lv)感，用一种(zhong)极端(duan)的方(fang)式，来(lai)引(yin)发(fa)公(gong)众的讨(tao)论。它(ta)迫使我们(men)去面(mian)对(dui)那些(xie)我(wo)们可能不(bu)愿意承认(ren)的，或者根(gen)本就(jiu)不敢(gan)去触(chu)碰的(de)人(ren)性(xing)弱(ruo)点(dian)。

当(dang)然(ran)，我(wo)们(men)也必须(xu)警惕对(dui)这(zhe)类(lei)影片的过(guo)度解读。有(you)时候(hou)，作(zuo)品(pin)的标(biao)题(ti)和(he)宣传(chuan)语，可能仅仅是(shi)为了(le)吸引流量而设(she)计(ji)的“噱头(tou)”。但无(wu)论(lun)如何，《我(wo)当着(zhe)我老公面(mian)给(gei)人C》作为(wei)一部(bu)在网(wang)络上引(yin)起(qi)广泛关(guan)注的(de)作(zuo)品，它(ta)已(yi)经成功(gong)地将一些(xie)关于(yu)情(qing)感、婚(hun)姻、道德(de)以(yi)及人性(xing)的话题(ti)，推(tui)到了(le)公(gong)众(zhong)的(de)视(shi)野(ye)中。

这(zhe)部(bu)影片(pian)的价(jia)值，或(huo)许(xu)不在于(yu)它所(suo)呈现的具(ju)体情(qing)节，而(er)在(zai)于(yu)它所(suo)引发(fa)的(de)思(si)考。它(ta)让我(wo)们重新审(shen)视自身的(de)价值(zhi)观，重新思考(kao)在现代(dai)社(she)会(hui)中，情(qing)感的边(bian)界(jie)在哪(na)里，道(dao)德的底线(xian)是什么(me)，以(yi)及人(ren)性(xing)的复杂(za)性到(dao)底有多深。

最终(zhong)，对于(yu)《我当着(zhe)我(wo)老公(gong)面(mian)给人C》这(zhe)部(bu)影片，观众的(de)态度将是(shi)多(duo)元(yuan)的。有(you)人会因为(wei)其大胆的(de)题材而选(xuan)择(ze)回避(bi)，有人会因为其深(shen)刻的(de)内涵而引以为戒，也有(you)人会(hui)将其视(shi)为一(yi)种对现(xian)有社会秩(zhi)序的挑战。但(dan)无论(lun)如(ru)何，这部(bu)影片都将(jiang)作为一次现(xian)象级的(de)传播(bo)，在中国(guo)的(de)网络文(wen)化史(shi)中(zhong)，留下(xia)它(ta)独特(te)的印记。

它(ta)提醒(xing)我们(men)，在追求艺术表达(da)自(zi)由(you)的也(ye)需要(yao)关注作品(pin)可能(neng)带来(lai)的社(she)会影(ying)响(xiang)，并在理(li)解和尊(zun)重的前(qian)提下(xia)，进行更加(jia)深入和理(li)性的(de)探讨(tao)。

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图片来源：每经记者 陈启松 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄