每经编辑｜陈腾健    

当地时间2025-11-02,,aw看蓝每

一级二级调色：构建视(shi)觉叙事的基石

在光(guang)影交织的电影(ying)世界(jie)里，色彩不仅仅是画面的点缀，更是承载情感、引导情绪、塑造人物、推动叙事的关键要素。从早期默片时代的黑白灰，到如今百花齐(qi)放的数字调色时代，色彩的运用早已超越(yue)了(le)单纯的视觉呈现，成为一种强大(da)的视觉语言。其中，一级调色与二(er)级调色作为电影调色的两大核心环节，共同构筑了影片的整体视觉风格，赋(fu)予了画面生命力与灵魂。

一级调色：定调与全局掌控

一级调色，顾名思义，是指在后期制作流程中，对整个影片的素材进行初步的、全局性的色彩调整。它如同画家在画布上铺(pu)设的第一层(ceng)底色，为影片定下了一个基调。一级调色的核(he)心目标(biao)在于统一画(hua)面的曝光、白(bai)平衡、色彩(cai)倾向，确保所有镜头在整体风格上的一致性。

想象一下，一部电影(ying)可能在不同的时间、不同的(de)地点拍摄(she)，使用了不同的摄影(ying)机，甚至不同的镜头。这都会导致画面在亮度(du)、色彩(cai)饱和度、色温等方面产生细微的差异。如果不对(dui)这些差异进行统一，影(ying)片的观感就会显(xian)得杂乱、不专业，严重影响观众的沉浸感(gan)。一级调色正是解决了这个问题。

举例来说，如果一部影片想要营造出复(fu)古、怀旧的氛围，一(yi)级调色师可(ke)能会通过降低饱和(he)度、调整色温至偏(pian)暖色调，并略微压暗整体亮度来实现。而如果是一部科幻大片，追求未(wei)来感和科(ke)技感，则可能采用高饱和度、偏冷色调，并适当增加画(hua)面的(de)对比度。

一级调色最(zui)常用(yong)的工具包括：

曝光（Exposure）/亮度（Brightness）:调整(zheng)画面的整体明暗程度。对比度（Contrast）:调整画面最亮和最暗区域的差异，影响画面的立体感和冲击力。饱和度（Saturation）:调整色彩的鲜艳程度。色温（ColorTemperature）:调整画面的冷暖倾向，蓝色调代表冷，黄色调代表暖。

色调（Tint）:调整画面偏向绿色或品红色的倾向。白平衡（WhiteBalance）:确保白色物体在画面中呈现为白色，是色彩还原的基础(chu)。

在实际操(cao)作中，一级调色师通常会选择影片中最(zui)具代表性的一两个镜头作(zuo)为参考，然后将其他镜头的色彩和亮度调整到与参考(kao)镜头相近，从而形成一个统一(yi)的视觉风(feng)格。这个过程需要调色师对影片的整体风格、导演意图有深刻的理解，并具备敏锐的色彩感知能力。

经典案例解析：一级调色的力量

《肖申克的(de)救赎》（TheShawshankRedemption）:这部电影以其压抑但充满希望的色调著称。在肖申克监狱(yu)内部的场景，一级调色常常(chang)采用偏灰、偏冷的色调，降低饱和度，营造出一种压抑、封闭的氛围，与主人公安迪所处的环境形成呼应。而在安迪成功越狱，来到阳光(guang)明媚的海边时，画面色彩则变得明亮、温暖，饱和度也随之提升，强烈的色彩对比象征着自由(you)与希(xi)望的到来。

这种宏观的色彩基调，是影片(pian)情感表达不可或缺(que)的一部分。

《银翼杀手2049》（BladeRunner2049）:这部电影在视觉风格上极具辨识度。其一级调色呈现出一种未来都市的冰冷、疏(shu)离感，但同时又充满霓虹灯的(de)绚烂。影片大量运(yun)用蓝、紫、橙、黄等高饱和度的色彩，并通过冷(leng)暖色的对比来塑造环境。例如，室外场景常常是阴雨连绵的灰蓝色调，而室内场景则可能充斥着各种暖色调的霓虹灯光，这种全局性的色彩倾向，奠定了影片赛博朋克(ke)的美学基调。

一级调色是电影的“面子”，它决定了影片给观众的第一印(yin)象，也是后续二级调色创作的基础。没(mei)有扎实的一级调色，二级调色往往会显得空洞无力，难以达到预期的艺术效果。

二级调色：细节雕琢与(yu)情感升华

如果说(shuo)一级调色是为影片打上了整体的“底(di)色”，那么二级调色就是在这层(ceng)底色上进行的“精雕细琢”，是对局部细节的深度挖(wa)掘与个性(xing)化塑造。二级调(diao)色(se)是对一级调色基础上，针对特定场景、特定人(ren)物、特定情绪(xu)进行更细致、更有针对性的色彩调整，旨在强化影片的表现力，引导观众的情感认知。

二级调色的(de)艺术与技巧

二级调(diao)色的运用范围更加广泛，它不仅仅局限于色彩的明暗、冷暖，更涉及到色彩(cai)的质感、通透度、层次感，以及如何在色彩中注入情感。调色师需要根(gen)据剧情的需要，对画(hua)面中的特定元素进行(xing)色彩的“点睛”处理。

例如：

人物肤色调整：确保人物肤色自(zi)然、健康，根(gen)据人物角色(se)设定，可以适(shi)度调整肤色，使其更显苍白、红润、健(jian)康或病态。突出关键道具(ju)或场景：运用色彩的饱和度、明度差异，将观众的视线引向画面中的重点。比如，一个象征着希望的红色苹果，在(zai)灰暗的环境中可以通过提升其饱和度来使其更加醒目。

营造特定情绪：悲伤/压抑：降低饱和度，增加画面中的蓝色或灰(hui)色调，压暗亮度。喜悦/浪漫：提升饱和度，增加画面中的黄色、粉色或金色调，柔化画面。紧张/惊悚：运用对比强(qiang)烈的色彩，例如红(hong)与黑的搭配，或局部色彩的失衡。实现光影特(te)效：通过模拟自然光源的(de)色彩特性，如夕阳的金黄色、黎明的淡蓝色，来增强画面的真实感和艺术感。

二级调色的实现，依赖于更精细(xi)的调色工(gong)具和技术，例如：

限定器（Qualifiers）:允许调色师选择性地调整画面中的特定颜(yan)色范(fan)围、亮度范(fan)围或饱和度范围。例如，只调整画面中的(de)所有红色，而不影响其他(ta)颜色。曲线（Curves）:提供比基本的亮度、对比度调整更精细的控制，可以分别调整RGB三通道的曲线，实现更复杂的(de)色彩转换。

色轮（ColorWheels）/三向校色器（Three-WayColorCorrector）:提供(gong)对阴影、中间调和高光三个区域的独立色彩调整，是实(shi)现复(fu)杂(za)色彩变化的重要工具。蒙版（Masks）/窗口（Windows）:允许调色师在画(hua)面上绘制(zhi)形状，只对蒙版区域内的画面进行调色，实现局部调整。

经典案例解析：二级调色的魔力

《爱乐(le)之城》（LaLaLand）:这部电(dian)影之所以被奉为经典，与其(qi)教科书般的调(diao)色密不可分。一级调色奠定了其梦幻(huan)、复古的基调。而二级调色则在细节上大放异彩。例如，影片中男女主角初次相遇在舞蹈室的场景，运用了柔和(he)的暖色调(diao)，突(tu)出恋爱的甜蜜氛围。

而在他们分别之后，色调则转为(wei)冷峻的蓝色，象征着分离的忧伤。尤其是在“CityofStars”的(de)经典片段中，夜晚(wan)的洛杉矶在调色师(shi)的手中被渲染得如梦似幻，闪烁的星光、五彩斑斓的灯光，通过二级调色的精细处理，将浪漫、梦想的意境推向极致。

《帕丁顿熊》（Paddington）:作为一部适合全家观看的儿童电影，其二级调(diao)色呈现出温暖、明亮、充满童趣的风格。影片中，帕丁顿熊的红色帽子和(he)蓝色外套，在整体偏暖色调的画面中显得格外醒目，成为视觉焦点。而当帕丁顿熊身处困境时，画面色彩会变得略微暗淡，饱和度有所降低(di)，但整体的童真感依然保留，不(bu)会让观众感到过(guo)于压(ya)抑。

这种恰到好处的色彩运用，成功地营造了影片轻松愉快的氛围，并突出(chu)了角色的可爱形象。

《少年派(pai)的奇幻漂流》（LifeofPi）:这部电影的色彩运用堪称奇迹。一级调色奠定了(le)其充满幻想的海洋世界基调。但二级调色的强大之处在于，它将不同的情绪、不同的哲学思考融入到色彩的变化中。比如，在少年派与老虎理查德·帕(pa)克共处一舟的绝望时(shi)刻，画面色彩会变得深邃、压抑，带有强烈的宗教象征意义。

而在少年派获得信念，与大海融为一体时，色彩则变得鲜艳、纯净，仿佛置身于天堂。调色师通过对局部色彩的精细调整(zheng)，将故事中的象征意义和情感深度完美地呈现出来，让观众在(zai)视觉上获得一场心灵的洗礼。

一级二级调色(se)的协同作用

一级调色与二级调色并非孤立存(cun)在，而是相互依存、相互促进的。一级调色为影片奠定了整体的风格基(ji)础，而二级(ji)调色则在此基础上进行更深入的挖(wa)掘和个性化表达。一个成功的影片调色，必然(ran)是两者有机结合的结果。

调色师需要首先进行一级调色，统一影片的整体风(feng)格，然后进入二级调色阶段，根据剧(ju)情(qing)和导演的要(yao)求，对画面进行局部、细节的精雕细琢。两者协同作(zuo)用，才能最终(zhong)呈现出令人惊艳的视觉效果，将影片的情感和主(zhu)题淋漓尽致地传达给(gei)观众。

从《公民凯恩》的经典光影，到《阿凡达》的奇幻(huan)色彩，《银翼杀手》的赛博朋克，《少年派》的哲学思辨，再到《爱乐之城》的浪漫情怀，每一个经典影片背后(hou)，都凝(ning)聚着调色师对色彩魔力的(de)深刻理解和精湛技艺。一级二级调色，正是构建这(zhe)些视觉奇观的基石，是光影(ying)艺术中最不可或缺的灵(ling)魂。

它们如同无声的诗句，在画面中(zhong)低语，触动着观众内心最深处的情感，让我们沉醉于光影之间的无(wu)限魅力。

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图片来源：每经记者 陈蔷薇 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄