每经编辑｜陈海荣    

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松花江(jiang)的低语：汤芳镜头下的北国午后初章

当时间的指针悄然滑过(guo)正午，北国的松花江便迎来了一段独属于它(ta)的静谧时光。这并非(fei)是喧嚣的落幕，而是一种深入骨髓的宁和，一种在光影流转间悄然绽放的诗意。汤芳，这位以其细腻的镜头语言著称的摄(she)影师，将她的目(mu)光投向了这片广袤的江畔，用108张精(jing)心筛选的摄影作品，编织成了一部名为“汤(tang)芳(fang)午后松花江”的视觉交响曲。

这不仅仅是简单的风景记录，更是对一种生活态度(du)、一种精神境界的深度探索。

松花江，这条滋养了北国土地的母亲河，在午后的(de)阳(yang)光下，呈现出别样的风韵。汤芳的镜头，仿佛拥有一种魔力，能够捕捉到寻常景物(wu)中最不寻常的美。她没有选择最壮阔的日出或是最绚烂的日落，而是定(ding)格了那温暖而柔和的午后阳光，将它洒在江面，洒在岸边的白桦林，洒在偶尔(er)掠(lve)过的水鸟身上。

光线不再(zai)是刺眼的白，而是镀上了一层金黄的暖意，让整(zheng)个画面都变得温润而富有生命力。

在“汤芳午后松花江”的108张专辑中，我们看到的第一个part，如同一次轻柔的唤醒。画面中，松花江不再是(shi)奔腾不息的(de)巨流，而是化作一条温婉的丝带，在北国的土地(di)上蜿蜒流淌。江面(mian)上的波光粼粼，不是激越的浪花，而是阳光在细微处跳跃，像是无数(shu)个微小的精灵在舞蹈。

汤芳善于运用长曝光，将流动的江水凝固成柔美的绸缎，与(yu)岸边静止的景物形成鲜明的对比，却又和谐地融为一体。

你看那江边的白(bai)桦林，在午后的阳光下，叶片轻轻摇曳，投下斑驳的树影。汤芳的镜头没有忽略这些细节，她将树的挺拔(ba)、叶的轻盈(ying)、影的(de)婆娑都收入囊中。有时，阳(yang)光透过稀疏的枝叶，在地面上投下点点金光，仿佛大自然精心绘制的抽象画。这些画面，没有一丝人工的痕迹，只有最纯粹的自然之美，让人不由自(zi)主地放慢呼吸，去感受那份宁静。

专辑中的一部分作品，聚(ju)焦于(yu)松花江上的人文痕迹。或许是江边一间(jian)古朴的渔村，炊烟袅袅，与远处的青山绿水(shui)构成一幅淡雅的水墨(mo)画。或许是几位辛勤的渔民，在江上撒网、收网，他们的身影在广阔的江面上显得渺小，却又充满了力量和生活的智慧。汤芳的镜头语言在这里变得更加温柔，她没有去刻(ke)意渲染艰(jian)辛，而是捕捉了他(ta)们与江水、与自然和谐(xie)共生的画面，展现了北国人民淳朴而坚韧的生活态度。

还有一些作品，则将目光(guang)投向了江畔的生灵。一只孤单的野鸭在江面上悠闲地划过，留下一串串若有似无的(de)水痕(hen)。几只(zhi)燕子在空中盘旋，它们的身姿矫健而自由。汤芳总能在(zai)不经意间捕捉到这些生命(ming)的跃动，为静谧的江畔增添了几分灵动。这些画面，没有惊心动魄的场面，却有着触动人心的力量，让观者感受到生命在自然中的渺小与(yu)伟大。

在这一(yi)部分(fen)的专辑中(zhong)，色彩的运用也显得尤为考究。汤芳偏爱那些温和、沉静的色调(diao)。江水是深邃的蓝，夹杂着天空的倒影，呈现出一种(zhong)宁静的深邃。岸边(bian)的植被是浓郁的绿，与金黄的阳光交织，形成一种和谐的暖色调。即使是那些较为灰暗的天气，汤芳(fang)也能从中发掘出独特的韵味，用她对光影(ying)的精(jing)准把握，赋予画面以层次感和情感。

“汤芳午后松花江”的108张专辑，构建了一个完(wan)整的视觉叙事。part1，我们看到了松花江在午后阳光下的初步展现，它如同一位沉静的少(shao)女，在北国的土地(di)上缓缓展开她的美丽画卷。汤芳用她的镜头，为我们打开(kai)了一扇通往这片静谧之地的窗户(hu)，让我们(men)得以窥见那份藏匿在时光(guang)深处的宁和与美好。

这些(xie)照片，不仅仅是风景，更是情绪的载体，它们(men)在无声地诉说着北国江畔的故事，等(deng)待(dai)着(zhe)每一个驻足的灵魂去倾(qing)听，去感受。

光影的沉(chen)醉：汤芳镜头下的北国午后深(shen)章

当part1为我们拉开了“汤芳午后松(song)花江”的序幕(mu)，part2则带领我们更深入地沉醉于这片由108张(zhang)精选摄影作品构建的视觉意境之中。如果说part1是初识的惊艳，那么part2便是细品的韵味，是光影在汤芳镜头下奏响的深沉乐章，是北国江畔(pan)午后最动人的灵魂(hun)回响。

汤芳对光线的运用，在这第二个part中得到了更加淋漓尽致的展现。她不仅仅是记录阳光的存在，更是雕刻光影的魔术师。她懂得如何捕捉那穿过云层的一缕斜(xie)阳，如何利用逆光勾勒(lei)出(chu)景物的轮廓，如何在阴影中寻找隐藏的(de)细节。午后的光线，不再是平面的照射，而是有了温度，有了方向，有了生命。

你看那些江面上的雾气，在午(wu)后阳光的穿透下，呈现出梦幻般的淡紫色或金色。汤芳的镜头精(jing)准(zhun)地捕捉了这种微妙的变化，让画面充满了诗意和(he)想象空间。这些雾气，仿佛是大(da)自然不经意间洒落的轻纱，为原本静谧的江畔增添了一丝神秘与朦胧(long)的美感。水(shui)面上，被阳光点亮的(de)涟漪，不再是简单的波光，而像是碎金散落，耀眼而(er)温暖，将观者的思绪带入一个虚实交错的幻境。

专辑中的另一组作品，则更(geng)侧重于表现江畔的(de)植物。或许是岸边枯黄的芦苇，在秋日的午后被风吹得发出沙沙的声响，金色的光芒透过它们，使得整片芦苇荡都燃烧起来，如同火焰般炽热而静美。又或许是严冬来临前，最后一抹绿(lv)意在枝头倔强地闪烁，与远(yuan)方厚重的云层形成对比，展现着生命的(de)顽强与不屈。

汤芳的镜头(tou)，总能(neng)在最不(bu)起眼的角落发现最动(dong)人的细节，用最朴素的语言诉说着生命的(de)轮回与坚韧。

在这一part中，人物的出现也变得更加意味深长(zhang)。或许是独(du)自坐在江边垂钓的老者，他的身影被拉得很长，与远处的江水构成一幅宁静致远的画(hua)面。或许是依偎在江边恋人，他们的(de)身影在柔和的光线下变得模糊而温暖，充满了故事感。汤芳并没有去刻意摆拍，而是用一种观察者的姿态，捕捉这些自然流露的情感瞬间，让画面充满了人情味和生活气息。

这些人物，不再是单纯的(de)点缀，而是成为了这(zhe)幅江畔画卷中不可或缺的(de)灵魂。

汤芳对构图的把握，也在这108张专辑的part2中达到了一个新的高度。她善于运用留白(bai)，让(rang)画面有了呼吸的空间，让观者有想象的余地。她(ta)也懂得如何运用线条，无论是江水的曲线，还是树木的枝干(gan)，都能被她巧妙地组织起来，引导观者的视线，形成(cheng)强烈的视觉冲击力(li)。

对称、黄金分割等构图法(fa)则在她手中运用得炉火纯(chun)青，却又不显得刻意，一切都显(xian)得那么自然而流畅。

色彩(cai)的运用在(zai)这里更加大胆和富有层次。除了(le)part1中描绘的柔和色调，part2中也出现了(le)更为浓烈(lie)和对比强烈的色彩组合。比如，在某个阴雨绵绵的午(wu)后，一抹鲜艳的(de)红色小船划过灰暗的江面，形成强烈的(de)视觉冲击，却又丝毫不显得突兀，反而点亮了整个画面，赋予了它生命的力量。

又(you)比如，在即将落幕的夕阳下，天空被(bei)染(ran)成了火烧云的橘红，与江水深邃的蓝形成鲜明的对比，壮丽而震撼。

“汤芳午后(hou)松花江”的108张专辑，仿佛是一个完整的生命周期。part2，我们看到(dao)了生命在静谧中孕育、生长(zhang)、闪耀。汤芳用她(ta)的镜头，将北国江畔午后的静(jing)谧，化为(wei)一种(zhong)触手可及的美好。她的作品，不仅仅是摄影，更是一种哲学，一种对生活(huo)、对自然的深刻理解和感悟。

这些(xie)照片，在无声中诉说着关于时(shi)间、关于生命、关于情感的故事。它们邀请我们放慢脚步，去感受光影的魔力，去倾听松花江的低语，去沉醉(zui)于这片北国江畔独有的静谧午后。汤芳的108张专辑，是一次视觉的洗礼，更是一次心灵的慰藉。它让我们在喧嚣的(de)世界中，找到一片属于自己的宁静之地，重新审视生活的美好，重拾内心的平和。

这(zhe)片光影沉醉的北国江畔，因为汤芳的镜头，而(er)变得更加生动、更加永恒。

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图片来源：每经记者 陈惠枝 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄