当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？

在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。

然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。

对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”

这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。

至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。

如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。

在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。

像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的衣食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。

现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。

在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。

或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。

2022小花探宝电影的精彩开篇——青春成长与幻想冒险的完美结合

2022年，电影市场迎来了一批令人惊艳的小花新星，她们用出色的演技和独特的魅力让我无数影迷为之疯狂。这一年，小花们不仅在各种题材电影中展现了无限可能，更把“探宝”和“冒险”的元素融入到青春成长的故事中，带来一场场视听盛宴。让我们逐步走进这片精彩纷呈的电影世界。

首先要提的是，以青春校园题材为核心的“成长宝藏”系列电影，這些影片不仅吸引了年轻观众，更引发了许多成年影迷的共鸣。主演们的自然演技，细腻情感的表达，让人仿佛置身于那些青涩而又充满希望的时光里。比如，影片《青春秘典》讲述了几个高中生在校园探索彼此秘密、实现梦想的故事，片中那些关于友情、爱情和自我认知的细节，令人动容。

接下来是奇幻冒险类型的代表——试图用奇思妙想点亮大众视野的小花们。2022年，这类题材的電影不计其数，许多作品都以“探宝”为核心，展开了一段段惊险刺激的探秘之旅。例如，《迷失宝藏》讲述一群年轻探险者在荒野中寻找传说中的神秘宝箱的故事，剧情紧凑，充满悬念。

主演的小花们在片中的勇敢与智慧，刷新了“少女角色”的新定义，让人刮目相看。

当然，除了奇幻和校园外，2022年的小花们在动作悬疑、科幻等题材中也有精彩表现。在动作片《雷霆追击》中，小花饰演的女探员展现的不仅是硬气和勇气，更用细腻的情感发展让角色栩栩如生。而科幻电影如《星际传说》，则把未来科技和未知世界的探险完美结合，小花的出色表现使复杂的剧情变得温暖动人。

這一年，小花们还充分利用各种绿色屏幕、炫彩特效，展现了与以往不同的多面演绎能力，从而赢得了广泛关注。这也是她们成为今年“探宝”电影中的核心亮点之一。影视制作方也纷纷倾注心血，为了展现女孩们的多元魅力，拍摄出品质极佳的视听盛宴。

除了荧幕上的表现外，2022年还涌现出一批“探宝”主题的纪录片和互动影片，打破了传统电影的范畴，让观众身临其境，体验“探宝”的乐趣。这些影片不仅寓意丰富，更激励了无数年轻观众去追寻自己的梦想。不少电影中，女孩们面对困难绝不退缩，她们不仅仅是在找宝藏，更是在寻找自我、突破自我。

当然，小花们的成長不仅在荧幕上，更在拍摄过程中不断挑戰自我，塑造了坚韧不拔的精神。通过這些影片，她们传递出积极向上的价值观，激励年轻人勇敢探索未知世界。这一系列“探宝”电影，呈现了小花们逐渐成长、不断突破的过程，也成为2022年的一大亮点。

总结一下，2022小花探宝题材的电影，既有青春的纯真与奋进，也有奇幻的刺激与冒险。这些电影的精彩表现，让我们看到了少女们无限潜能和未来的可能。从校园到荒野，从虚拟到现实，小花们用行动验证了自己在电影世界中的独特价值。

深入挖掘2022小花探宝電影的亮点——感动、突破与未来的无限可能

随着時间推移，2022年的小花探宝电影逐渐展现出更丰富的层次与深度。在过去的辉煌基础上，她们在角色塑造、剧情深度和视觉冲击力方面不断创新，带来了更多令人震撼的作品。本文将深入剖析这些电影中的亮点，让你发现那些温暖人心、激发梦想的奇妙瞬间。

首先要提到的是那些以“自我发现”为主题的影片。比如《梦之彼岸》，讲述了一个少女在探寻失落家族传承过程中，逐渐认识自我价值的故事。这部影片不仅画面唯美，剧情也充满力量。主演的小花在片中展现了极强的内心戏能力，将角色的迷茫、坚持与突破诠释得淋漓尽致。

影片中那段“突破自我、迎接新生活”的剧情，深深打动了无数观众，成為年度热议的话题。

除了主题深刻的影片外，2022年的探宝电影还在技術层面展示了极大的突破。运用先进的特效、虚拟现实技术，制造出令人窒息的视觉奇观。例如，《星空奇旅》中，小花们在浩瀚宇宙中的冒险旅程，不仅画面震撼，还带来了沉浸式的體验。影片展现了未来科技和人类探索的无限可能，也讓我们看到了小花们在科幻领域的成長和突破。

而在角色塑造方面，2022年出现了一批非常具有代表性的小花角色，她们不仅仅是剧情中的“女配角”，而是承载主题、推动剧情发展的核心人物。像《勇敢梦想》中，女主角在探宝途中面对种种考验，用坚持和智慧带领队友突破难关。她们用真实细腻的表演把“少女的勇气和梦想”展现得淋漓尽致，激励了众多年轻观众勇敢追逐梦想。

2022年还涌现出许多具有文化深度和社會意义的探宝电影。這些作品通过少女的视角，展现平凡生活中的非凡勇气。例如《平凡中的奇迹》，讲述了一个普通女孩在面临家庭、学业、友情冲突时，依然坚守初心，勇敢追寻梦想的故事。這类影片不仅讓人感动，更引发了广泛的共鸣，彰显了少女们在现实生活中的坚韧与智慧。

观众对這些影片的反馈也极为热烈。从票房到口碑，2022年的小花探宝电影不约而同地获得了好评。它们不断打破年龄、题材和形式的界限，用创新的思路和真挚的情感赢得了不同年龄层的喜愛。众多影迷纷纷表示，这些电影不只是一场视觉盛宴，更是一份心灵的滋养，是青少年的梦想启航和精神依托。

展望未来，2022年这些“探宝”电影的成功为小花的成长道路提供了丰富的经验。她们不仅多次突破自我，更在作品中展现出更深层次的思想和文化内涵。相信在未来的影视世界中，小花们会继续用实力和勇气，探索更多未知的领域，带来更多感动和奇迹。

总结一下，2022年的小花探宝电影不仅仅是冒险和奇幻的代名词，更成为引领青春力量、传递真善美的载体。它们用温暖的故事、震撼的视觉、深刻的主题赋予了少女们无限的可能性。未来可期，那些未曾揭秘的“宝藏”定将在她们的手中不断被挖掘，為世界带来更多的美好与希望。

（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 何频 摄

17岁macbookpro中国-17岁macbookpro中国最新版

分享让更多人看到