每经编辑｜闫石    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,男人起立网址

法国女性生(sheng)存图鉴：《她们》的镜子，映照温顺下的暗流涌动

法国，这个被(bei)誉为浪漫与自由(you)国度的土地，在无数(shu)人的想象中，女性似乎总是与精致、优雅、独立这些词(ci)汇紧密相连。在导演奥黛丽·迪万执导的电影《她们》（2021）中(zhong)，我们看到的却是一(yi)幅截然不同，却又异常(chang)真(zhen)实，甚至可以说是“大尺度”的法国女性生存图鉴。

影片并非聚焦于那些光鲜亮丽的精英女性，而是将(jiang)镜头对准了那些在(zai)社会夹缝中，在家庭、职场(chang)、情(qing)感的多重(zhong)压力下(xia)挣扎前行的普通女性。她们的“生存”，是一种混合了温顺、妥协，以及在暗流涌动中寻求微弱突破的(de)复(fu)杂状态。

影片最引人注目的，或许是其对(dui)女(nv)性身体、欲望和情感的坦诚描绘。不同于许多避讳谈论女性身体的影片，《她们》大胆地展现了女性在不同年龄、不同境遇下的身体状态。从年轻女性面对(dui)社会眼光时的羞涩与不安，到中年女性在岁(sui)月(yue)流逝中对身体的接纳与无奈，再到老年女性对生命最后(hou)的眷恋与坦然，影片以一种近(jin)乎纪录片式的写实，剥去了女性身体的滤镜，呈现(xian)出最原始、最真实的面貌。

这种(zhong)“大尺度”并非为了(le)哗众取(qu)宠，而是为了揭示一个深(shen)刻的现实：女性的身体，往往是社会审视、规训和压迫的第一个载体。从少女时代的“应该如何(he)”，到(dao)婚后的“应该(gai)为谁”，再到年老后的“不被看见”，女性的身体始终处于一种被评价、被塑造的状态。

在《她们》所描绘的生(sheng)存图鉴中，“温顺”与(yu)“妥协”是许多女性不得不选择的生存姿态。影片中的女性角色，大多扮演着母亲、妻子(zi)、女儿等传统角色，她们的生命轨迹似乎早已被社会和家庭的期望所限定。为了维(wei)系家(jia)庭的和谐，她们可能需要压抑自己的真实想法，牺牲自己的职业发展，甚(shen)至隐藏自己的(de)个人欲望。

比(bi)如，那个在婚姻中日渐枯萎的家庭主妇，她的世界围绕着丈夫和孩子旋(xuan)转，自己(ji)的需求被(bei)无限度地压缩；又或者，那个在职(zhi)场中小心翼翼，试图平衡工作与家庭的职业女性(xing)，她不得不时刻扮演着“超(chao)人”的角(jiao)色，却常常在自我怀疑和疲惫(bei)中徘徊。

《她们》的伟大之处在于，它并没有将这些(xie)女性塑造成完全被动的受害者。在看(kan)似温顺(shun)的外(wai)表下，她们的内心深处涌动着不甘与渴望。这种“暗流涌动”体现在她们微妙的眼神、不易察觉的叹息，以及偶尔爆发出(chu)的、对现状的质(zhi)疑。她们或(huo)许没有能力立刻冲破牢笼，但她们在用自己的方式，一点点地试探着边界，寻找着喘息的空间。

这(zhe)种妥协，并非(fei)是心甘情愿的认(ren)输，而是在现(xian)实压力下，为(wei)了生存而不得不采取的策略。就像河流在遇到巨石时，可以选择(ze)绕道而行，而不是停滞不前。

影片对女性之间关系的描绘也极具张力。女性之间的联结，可以是温暖的支持，也可以是无声的竞争，甚至(zhi)是(shi)难以言说的误解。在一些场景中，你可以看到女性之间的相互扶持，她们分享彼此的喜怒哀乐，成为彼此最坚实的后盾。但在另一些场景中(zhong)，你也能感受到那种微妙的距离感，那种因为相似的困(kun)境而产(chan)生的嫉妒，或是因为不同的选择而产生的隔阂。

这(zhe)种复杂的女性关系，恰(qia)恰是现实的写照。在男性主导(dao)的社会结构中，女性往往需要在有限的资源和机会中进(jin)行分配，这使得她们之间的关系也变得复杂起来。

《她们》并没有提供一个简单的“女权主义”宣言，它更多的是呈(cheng)现了一种“女性主义”的视角，一种对女性生存状态的深刻洞察。它让我们看到，所谓的“法国女性”并非只有一种模板，她们的生存，是复杂的、多(duo)维度的，充满了矛盾与挣扎(zha)。影片以其“大尺度”的坦诚，迫使观众去直面(mian)女性在当代社会(hui)中所面临的真实(shi)困境(jing)，无论是身体的束缚，情感的压抑，还是社会期望的枷锁。

而在这份沉重的真实背后，我们似乎也能窥见一丝微光——那是女性内心深处，对于自(zi)我价值的追寻，对于自由的渴望，以及在温顺与妥协中，悄然滋生的，破茧而出的力(li)量。

从温顺的(de)牢笼到(dao)破茧的(de)挣扎：《她们》中女性的自我觉醒与重塑

如果说《她们》的第(di)一部分，为我们细致地勾勒了法国女性在现实生活中的温顺(shun)与妥协，那(na)么第二部分，则将目光聚焦于(yu)她们在重重压力下，如何一步步走向“破茧成蝶”的觉醒之路。这并非一场(chang)轰轰烈烈的革命，而是一次次细(xi)微的自我审视，一次次勇敢(gan)的内心挣扎，最终汇聚成一股不可忽视的女性力(li)量。

影片并没有回避女性在觉醒过程中所经历的痛苦、迷茫与(yu)阵痛，而是真实地展现了她们如何从被动的接受者，转变为主动(dong)的探索者，最终实现对自我生命的重塑。

“破茧成蝶”的过程，往往始于对“温顺”的反思。影片中的许多女性角色，虽然表面上顺从，但内心深处却埋藏着对(dui)现状的不满。当这种不满积累到一定程度，便会引发她们对自身处境的(de)质疑。这种质疑(yi)可能源于一次意外的触动，比如看到了一段旧(jiu)视频，听了一首触动心弦的歌(ge)曲，或者仅仅是与某个同(tong)样感到压抑的(de)女性产生共鸣。

这些微小的火花，点燃了她们内心深处对于“真实自我”的渴望。她们开(kai)始审视自己所扮演的角色，思考那些被社会和(he)他人强加的期待，是否真(zhen)正符合自己的内心。

例如，影片中那位在婚姻(yin)中长期处于付出方，却被丈夫(fu)忽视的女性，她可能在一(yi)次偶然的机会中(zhong)，发现了自己年轻时的梦想，或者(zhe)在一(yi)次独处的时间里，重新找回了曾经的热情。这种发现，让她意识到自己并非只能是那个“贤妻良母”的标签(qian)，她还有更(geng)广阔的可能性。她开始尝试去做一些“不被需要”的事情，去学习新的技能，去发展自己的兴趣。

这些尝试，或许一开始会遭(zao)遇阻力(li)，比如来自家庭(ting)的不理解，甚至是指责。但每(mei)一次(ci)小小的成功，每一次对内心声音的遵从，都为她注入了新的力量。

“破茧”的另一层含义，是对情感束缚(fu)的挣脱(tuo)。许多女性，尤其是中年女性，她们的人生(sheng)被家(jia)庭和情感关系所占据。她(ta)们可能因为对亲人的责(ze)任，对伴(ban)侣的依(yi)恋，而将自己的需求一再后置。当这种情感(gan)关系变得不再健康，甚至成为一种消耗时，她们便需要勇气去面对“离开”的可能性(xing)。

这种“离开”，不一定是(shi)轰轰烈烈的分(fen)手，也可能是在情感上逐渐疏远，在精神上寻求独立。影片中，那些在一段不幸福的婚姻中苦苦挣扎的女性，最终选择通过自己的努力，或者寻求法(fa)律的帮助，来为自己争取独立的生存空间。

影片并没有将(jiang)“情感独立”描绘成一种全然的“无情”，而是强调了在照顾好(hao)自(zi)己的基础上，再(zai)去经营情感。她们开始懂得，爱自己是爱一切人的前提。她(ta)们不再将自己的幸福完全寄托在他人身上，而是努力去构建(jian)一个属于(yu)自己的，稳固的精神世界。这种内在的强大，使得她们在面对外部的风雨(yu)时，能够更加从容和坚定。

“破茧成蝶”的过程，也意(yi)味着对社会压力的反抗与重塑。影片中的女性，她们可能曾经因为年龄(ling)、性别、外貌等因(yin)素，而遭受过社会的歧视和不公。但随着自我意识的觉醒，她们不再甘愿被(bei)动地接受这些定义，而是开始用自己的(de)方式去挑战和颠覆。她们可能是在职场上，用自己(ji)的才华和能力证(zheng)明自己；可(ke)能是在社交媒体上，分享自己的真(zhen)实经历，引发(fa)更多女(nv)性的共鸣；也可能是在日常生活中，用自己的行动去感染身边的人。

这种“重塑”，并非是改变自己去(qu)迎合社会，而是让社会去适应和接纳一个更加多元、更加真实的女(nv)性形象。影片所呈现的，并非是要(yao)女性都变成“女强人”，而是鼓(gu)励(li)她们去发现和肯定自己的价值，去活出属于自己(ji)的精彩(cai)。无论是选择继续扮演传统(tong)的角色，还是去追求事业上的成功，亦或是回归家庭，但前提是，这一切都是(shi)基于她们自主的选择，而非被动的屈(qu)服。

最终，影片所(suo)传递的，是一种关于女性力量的赞(zan)歌，一种鼓励女性勇敢面对自己、重塑自我，并在不断探索与成长的过程中，最终实现“破茧成蝶”的动人(ren)叙事。这幅图鉴，或许不仅仅属于法(fa)国女性，它也映照着全球无数女性，在各自的人生道路上，所经历的相似的挣扎与闪耀。

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图片来源：每经记者 陈可欣 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄