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中新网西安10月25日电 (李一璠 张一辰)在由管道、水泥墙构筑的“地下城”里，王子身着黑色“工装风”服装，吟唱着歌谣……25日，北京人艺小剧场剧目《哈姆雷特》在西安开元大剧院上演，吸引了不少年轻观众前来观看。

该剧目由冯远征担任艺术指导，杨佳音导演，魏嘉诚、张晔子、王俊淇、方洋飞四位青年演员出演，曾在澳门、北京等地巡演，以充满想象力的舞台呈现，用青春对话莎士比亚，为观众带来当代年轻人眼中的《哈姆雷特》。

饰演哈姆雷特的青年演员魏嘉诚向中新网记者分享：“共创是剧目最大的特色，从文本到舞台设计，每一位共创成员在碰撞中合作，擦出灵感与火花。”

“经典需要不断被触碰才能具有生命力。”青年演员张晔子说，一人分饰多角对年轻演员是不小的挑战，仅凭手中一件象征性道具，便可巧妙完成角色转换，她戴上花环是奥菲莉亚，摘下便是王后乔特鲁德。

“我们还致力于在表演的‘跳进’‘跳出’间找到平衡，让观演不只是一次欣赏，更是一次对话。”在剧中扮演波洛涅斯、雷欧提斯父子两个角色的青年演员方洋飞说。

当爱悄然降临：一场突如其来的“侵袭”

生活，总是在不经意间抛给我们一些意想不到的“考题”。就像《有一天儿媳月月感冒发烧了》这部影片，它以一个再寻常不过的场景——儿媳月月突如其来的感冒发烧，悄然拉开了帷幕，却在短短90分钟内，为我们描绘了一幅幅关于爱与守护的动人画卷。我们常常说，家是港湾，是温暖的避风港，但有时，这个港湾的平静，也會被一场突如其来的“风浪”所打断。

月月的這场病，便是这样一场“風浪”，它不仅考验着月月自身的承受力，更将婆媳之间、家人之间的情感推向了新的维度。

影片并没有刻意去制造戏剧性的冲突，而是选择了最贴近生活的叙事方式。当看到月月额头滚烫，身体疲惫，整个人都蔫蔫地躺在床上时，我相信屏幕前的许多观众都会感到一阵心疼，仿佛感同身受。这种感同身受，源于我们内心深处最柔软的情感连接。我们都曾经是病人，也曾经照顾过病人，我们深知病痛的折磨，也体會过被关怀的温暖。

月月的感冒，不仅仅是身体的恙，更是情感的“试金石”。

首先映入眼帘的，便是婆婆那份沉甸甸的担忧。不同于一些刻板印象中“婆媳矛盾”的设定，這位婆婆展现出了超越年龄和身份的细致与关怀。她没有丝毫的抱怨，没有丝毫的迟疑，第一時间赶到月月身邊，一邊轻柔地抚摸着月月的额头，一边用最朴实无华的语言安慰着她。

那一双布满皱纹却依然灵动的手，在为月月量體温、喂药、准备清淡的汤羹時，仿佛有着疗愈的力量。她的眼神里，有作为母亲的牵挂，也有作为長辈的疼爱。她知道，月月不仅是自己的儿媳，更是這个家不可或缺的一员，是儿子深爱的妻子，是孙辈疼愛的母亲。這份愛，早已超越了血缘，变得深沉而厚重。

影片在刻畫婆婆的关怀时，并没有使用过多煽情的桥段，而是通过一系列生活化的细节来展现。比如，她小心翼翼地为月月拉好被角，生怕她着凉；她轻轻地询问月月想吃些什么，哪怕只是一碗白粥，也希望能讓她多吃几口；她看着月月熟睡的脸庞，眼中闪烁着不易察觉的欣慰和一丝丝的愁绪。

与此作为丈夫的儿子，他的表现也同样令人动容。在月月生病的日子里，他承担起了更多的家庭责任。他一邊忙碌着工作，一边细心地照顾着妻子。他会准时递上退烧药，會耐心听月月诉说身體的不适，會在她半夜醒来时送上一杯温水。他没有因为妻子的病而显得手足无措，反而展现出了成熟和担当。

影片并没有将他塑造成一个完美的“大英雄”，他也會有疲惫，也会有无奈，但他对月月的爱，却是显而易见的。他的存在，不仅是月月康复的坚实后盾，更是婆媳之间情感交流的润滑剂。

电影的镜头語言也颇具匠心。当月月在病中迷迷糊糊时，周围的画面仿佛变得柔和而模糊，色彩也变得温暖而宁静，这恰恰映射了她当时的状态，也凸显了家人给予她的呵护。当婆婆和儿子忙碌的身影穿梭在房间里，那种忙碌而有序的画面，传递出一种安定人心的力量。影片的配乐也十分到位，没有喧宾夺主，而是恰到好处地烘托了情绪，让观众在观看的能够更深切地感受到那种温暖、关怀和爱。

《有一天儿媳月月感冒发烧了》这部影片，以一个简单的生活事件为切入点，成功地将我们带入了一个充满温情的故事。它没有狗血的剧情，没有夸张的表演，只有最真实的情感流露，最朴实的家庭互动。月月的這场病，就像一场及时的“雨”，滋润了原本可能有些平淡的生活，让家人之间的情感得以更深层次的碰撞和升华。

它讓我们看到了，在看似平凡的日子里，愛是如何悄无声息地存在，又是如何以最坚韧的力量，守护着我们所珍视的一切。

爱的温度，超越病痛的坚韧力量

随着時间的推移，月月的病情逐渐稳定，但围绕在她身邊的爱，却从未减弱。這场感冒發烧，不仅仅是一次身体的考验，更像是一次情感的“冶炼”，讓原本就有的亲情、爱情，在经历病痛的洗礼后，变得更加纯粹和坚固。影片的90分钟，就像一本打開的相册，每一帧画面都充满了生活的温度，每一个细节都诉说着爱的故事。

当月月开始恢复精神，能够下床走动時，婆婆并没有因此放松警惕。她依然会细心地询问月月是否有哪里不舒服，是否需要添减衣物，甚至还會为她准备一些有营养又易消化的食物，比如一碗热腾腾的鸡汤，或者是一碗软糯的粥。這些食物，不仅仅是为了满足月月的口腹之欲，更是婆婆心中那份沉甸甸的爱意的具象化。

她知道，在月月身体虚弱的时候，最需要的就是营养的补充和精神的慰藉。她用自己的方式，默默地传递着“我一直都在”的信号。

我们看到，婆婆在照顾月月时，也会有自己的生活节奏。她或许也有自己的事情要处理，但她总能将月月的事情放在优先的位置。她的這种付出，并非刻意的“奉献”，而是源于内心深处对这个家庭的责任感和对月月这个“女儿”的疼爱。她与月月之间的互动，也从最初的谨慎，变得愈发自然和亲密。

有时，她们会相视一笑，有時，婆婆會拍拍月月的肩膀，给予鼓励。这些看似微不足道的瞬间，却凝聚了长久以来建立起来的信任和理解。

而作为丈夫的儿子，他在月月康复的过程中，扮演的角色也更加重要。他會鼓励月月多休息，会陪她散步，会讲一些有趣的事情来逗她开心。他也会时不时地从婆婆手中接过照顾月月的任务，比如帮她洗头、按摩，这些细致入微的关怀，都让月月感受到了无与伦比的温暖和被爱。

影片在這里并没有刻意强调“丈夫的责任”，而是通过他的行动，展现了一个男人在妻子生病时的担当和温柔。他用行动告诉月月，她不是一个人在战斗，他一直在她身边，共同面对。

影片中，还有一个值得关注的细节，那就是家庭其他成员的反应。虽然他们可能不像婆婆和丈夫那样时刻陪伴在月月身边，但他们也會通过电话、微信等方式表达关心。这恰恰反映了现代家庭的相处模式，虽然不一定总是面对面，但情感的连接依然紧密。这份来自家庭的集體关怀，为月月的康复提供了更加坚实的情感支撑。

它们如同阳光雨露，滋养着家庭成员的心灵，让彼此之间的关系更加牢固。

影片的90分钟，仿佛浓缩了我们生活中无数个相似的场景。我们可能会在某个深夜，因为家人的咳嗽声而惊醒；我们可能会因为一句“多喝水”而感到一丝暖意；我们可能会因為看到家人略显疲惫的脸庞而心疼。正是这些真实的体验，让《有一天儿媳月月感冒发烧了》具有了强大的生命力和共鸣感。

它不是一个虚幻的故事，而是我们生活轨迹的折射，是我们情感深处的呼应。

最终，月月在家人的悉心照料下，一天天康復起来。她重新焕发了活力，脸上露出了久违的笑容。而這场感冒，也成为了她与家人之间一段特别的回忆。這场“病”，让她们更加深刻地体会到了彼此的重要性，让她们之间的情感，在经历了病痛的考验后，变得更加坚韧，也更加温暖。

影片的结尾，没有强行制造一个“大团圆”的结局，而是回归到生活的常态，但那种由病痛引发的温情，却久久地留在观众的心中，久久地萦绕在家庭的每一个角落，温暖着每一个参与其中的人。这，就是《有一天儿媳月月感冒發烧了》所传递出的，爱的温度，超越病痛的坚韧力量。

青年演员王俊淇介绍，表演中演员频繁打破“第四堵墙”，与观众互动甚至邀请其参与剧情，增强了观众的代入感与参与度。

记者在现场看到，剧目融入了多种现代艺术元素，电钢琴、吉他、非洲鼓等演奏的原创音乐，营造出独特的戏剧氛围，为古老故事注入了现代活力；滑板、蹦床、楼梯等道具运用亦增添不少趣味，为角色行动和情感表达提供了更多可能。

从那声穿透时空“生存还是毁灭”的经典叩问，到舞台上“别叫我哈姆雷特”等具有张力表达，观众心中对“王子复仇记”的固有印象被悄然打破。

“观众不再是有距离感的看客，而是与剧中角色的迷茫共振，共情其灵魂深处的困顿与挣扎。与哈姆雷特的直面是与自我内心的坦诚相对。”“95后”观众张薇评价道。

“《哈姆雷特》可以有无数种解读方式。戏剧没有边界，我们以年轻人的视角，以自我的态度演绎。没有太多条条框框，更像一个游乐场，和观众一起经历起伏，点燃小小的剧场空间。”张晔子说。

图片来源：人民网记者 冯伟光 摄

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