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当熟(shu)悉(xi)的母(mu)爱成为(wei)噩梦(meng)的开(kai)端

《亲近(jin)相(xiang)尾中妈妈》这个名字(zi)，对于许多(duo)观众(zhong)来说(shuo)，首先唤醒的或许是童年(nian)记忆(yi)中(zhong)那(na)些(xie)温(wen)暖而略带笨拙(zhuo)的形象。它承(cheng)载(zai)着一(yi)代人的情(qing)感共(gong)鸣，代表着(zhe)家庭的温馨，以(yi)及那(na)种无(wu)论(lun)何(he)时何地，总有一(yi)个人(ren)在(zai)身(shen)后默(mo)默支(zhi)持的(de)力(li)量。当(dang)这个熟(shu)悉的(de)名字被冠以“新(xin)版(ban)恐怖”的标签(qian)，当(dang)“在(zai)线(xian)观(guan)看免费高(gao)清完整版”的讯息充斥眼球时，一种难以(yi)言喻的(de)期待与(yu)不安便油(you)然而(er)生。

这不再是那个让你感(gan)到安心的港湾，而是(shi)一扇通(tong)往未知(zhi)深渊(yuan)的大(da)门。

新(xin)版《亲近相尾中(zhong)妈妈》巧妙地利(li)用了(le)观众对于(yu)原(yuan)IP的固有认知(zhi)，将其作为引入(ru)恐怖(bu)叙(xu)事(shi)的(de)绝佳跳板。开(kai)篇的(de)画面(mian)，依旧(jiu)是那(na)个熟(shu)悉的(de)家庭(ting)场景(jing)：一家(jia)人(ren)围(wei)坐晚(wan)餐(can)，母(mu)亲忙(mang)碌的身影(ying)，孩子们的嬉笑打闹(nao)，一切(qie)都显(xian)得(de)那(na)么祥和宁静。细(xi)致入微的(de)镜头(tou)语言，却(que)在不经意间(jian)埋下了惊(jing)悚的(de)种子(zi)。

母亲(qin)脸上偶(ou)尔(er)闪过(guo)的、与(yu)平(ping)日(ri)不符(fu)的(de)异(yi)样(yang)表(biao)情，孩子眼中(zhong)一闪(shan)而(er)过的、难(nan)以(yi)捕捉的恐惧，甚(shen)至是(shi)餐桌上(shang)不(bu)合时(shi)宜的(de)沉(chen)默，都在(zai)悄无声息(xi)地侵蚀着观众(zhong)的心(xin)理防线。这(zhe)种“熟(shu)悉又陌生”的(de)冲(chong)突感，是(shi)本(ben)片最成(cheng)功(gong)的(de)叙事策(ce)略(lve)之一(yi)。它没有选(xuan)择突兀地引(yin)入(ru)超自然(ran)元素，而(er)是(shi)将恐(kong)怖的(de)触角，深深地扎(zha)根(gen)于日常生活(huo)的肌(ji)理(li)之(zhi)中(zhong)，让(rang)观众在看似寻(xun)常的(de)画(hua)面(mian)中，逐(zhu)渐感受到一(yi)种(zhong)无处不在的(de)压(ya)迫感。

影片(pian)在(zai)营(ying)造恐怖(bu)氛围上(shang)，可(ke)谓(wei)煞费苦(ku)心(xin)。色(se)彩(cai)的运用(yong)不(bu)再(zai)是(shi)温暖(nuan)明亮(liang)的，而是转向了阴暗、压(ya)抑(yi)的色(se)调(diao)。昏黄的(de)灯光、狭窄的(de)房(fang)间、不(bu)断(duan)拉近的特写(xie)镜头(tou)，都仿佛在将观(guan)众逼(bi)入(ru)一(yi)个无法(fa)呼吸(xi)的(de)密闭(bi)空间(jian)。音(yin)效的运(yun)用更是点(dian)睛之笔(bi)。原(yuan)本应(ying)该充(chong)满生活气(qi)息的环(huan)境音，被(bei)刻意(yi)扭曲(qu)、放大，变(bian)成了令人毛(mao)骨悚然的低(di)语和尖叫。

每一次(ci)细(xi)微的声响，都(dou)仿佛(fu)是(shi)潜(qian)伏在黑暗中的未知(zhi)生物在低语(yu)，时刻挑(tiao)逗着观(guan)众(zhong)紧绷(beng)的(de)神(shen)经。更(geng)令(ling)人(ren)不(bu)安(an)的是(shi)，影(ying)片(pian)对(dui)于(yu)“母亲(qin)”这一(yi)角色的(de)塑(su)造。她不再(zai)是那(na)个永远无私奉(feng)献、充满(man)爱意(yi)的形(xing)象，而是变成(cheng)了一(yi)个(ge)拥(yong)有复杂甚至黑暗(an)动(dong)机的神(shen)秘存在。她的行(xing)为逻辑(ji)开(kai)始变得(de)难以(yi)理解，她的(de)眼(yan)神(shen)中充满了难以(yi)解读(du)的情(qing)绪，她(ta)的关(guan)怀，在(zai)某种(zhong)程度上，似乎变(bian)成(cheng)了一种令人(ren)窒息的控制。

这种(zhong)对(dui)传(chuan)统(tong)母爱(ai)形象(xiang)的颠覆，无(wu)疑触及了观(guan)众(zhong)内心(xin)深(shen)处的敏(min)感地(di)带，也(ye)成为了影(ying)片(pian)最(zui)引人(ren)入胜(sheng)（也最令人(ren)心(xin)寒）的部分。

影(ying)片(pian)的(de)恐怖并非(fei)仅仅(jin)停(ting)留(liu)在视(shi)觉和听(ting)觉的刺激，它更(geng)深层次(ci)的恐(kong)惧，来(lai)源于(yu)对亲(qin)密关(guan)系的(de)撕裂(lie)和对信任(ren)的(de)瓦(wa)解。当那(na)个(ge)最应该给予安(an)全(quan)感(gan)的(de)人，却成(cheng)为了恐惧的源头，当(dang)那(na)些(xie)最温(wen)馨的瞬(shun)间(jian)，被蒙(meng)上了阴影，观众的(de)心理防线便(bian)会在(zai)无(wu)形(xing)中(zhong)被(bei)一点点地(di)摧毁(hui)。影片(pian)通(tong)过一系(xi)列精心设计的(de)桥段，不(bu)断(duan)挑(tiao)战(zhan)观众的认知(zhi)边界，让(rang)观众质(zhi)疑自己(ji)的(de)判(pan)断，甚(shen)至开始怀疑身(shen)边(bian)最亲(qin)近的人(ren)。

这(zhe)种心(xin)理层面(mian)的侵蚀，远比单纯(chun)的血(xue)腥(xing)暴力(li)更能留下(xia)深(shen)刻(ke)的烙印。它(ta)迫使(shi)观众去思考(kao)，在(zai)看(kan)似(shi)完美的(de)表(biao)象(xiang)之下，是(shi)否(fou)隐(yin)藏着不为人知(zhi)的黑(hei)暗？当(dang)母(mu)爱(ai)被扭(niu)曲(qu)，当亲(qin)情(qing)被异化，又(you)会走(zou)向怎样令(ling)人绝(jue)望的结(jie)局？这种对人性幽暗角(jiao)落的挖(wa)掘(jue)，使(shi)得(de)新版(ban)《亲近相(xiang)尾(wei)中妈(ma)妈(ma)》不仅仅是一(yi)部(bu)恐怖片，更(geng)像是一(yi)则关于家(jia)庭、关于亲(qin)情、关(guan)于失(shi)控的(de)寓言(yan)，它(ta)以一种(zhong)令人心悸的方式，拷(kao)问着我们(men)内(nei)心(xin)深处的恐(kong)惧。

当(dang)爱(ai)变(bian)得畸(ji)形，亲情织(zhi)就的(de)网(wang)如(ru)何逃(tao)脱(tuo)

在(zai)新版《亲近(jin)相尾(wei)中妈(ma)妈》中，恐(kong)怖(bu)的根源(yuan)并非来自外(wai)部的厉鬼(gui)或怪(guai)兽，而是源自被极端扭曲(qu)的“爱”。影片(pian)深入探讨(tao)了一(yi)个令(ling)人不(bu)安(an)的主(zhu)题：当(dang)一(yi)种(zhong)过(guo)度的(de)、甚至是病态的(de)占有欲(yu)，被(bei)包装(zhuang)成“母(mu)爱(ai)”时(shi)，它(ta)会(hui)释放(fang)出怎样恐(kong)怖(bu)的力量(liang)？这(zhe)种(zhong)“爱”，如同(tong)一张密(mi)不(bu)透风的(de)网，将(jiang)所有(you)被笼罩(zhao)其(qi)中的人，包括孩(hai)子，甚(shen)至包(bao)括那(na)个身为“母(mu)亲”的个体(ti)自(zi)身(shen)，都(dou)牢(lao)牢地束(shu)缚(fu)在黑(hei)暗(an)的(de)漩涡(wo)中。

影(ying)片在(zai)叙事上，展现(xian)了(le)高超的悬(xuan)念设(she)置(zhi)技(ji)巧。它(ta)并非(fei)一(yi)次(ci)性将(jiang)所有(you)恐怖(bu)元素(su)倾盘(pan)托出(chu)，而是(shi)通过层(ceng)层(ceng)递进(jin)的方(fang)式(shi)，让恐惧(ju)如同藤蔓(man)般悄然蔓延。初期，我(wo)们看到的(de)可能(neng)是母亲对(dui)孩子(zi)近乎(hu)偏执的保(bao)护欲，她(ta)不允许(xu)孩子与外界有(you)丝毫的接(jie)触，细(xi)微的伤口(kou)都会(hui)让她焦躁(zao)不安(an)，甚至(zhi)会为(wei)了“保(bao)护”孩子(zi)而采取(qu)极(ji)端(duan)的手(shou)段。

这些行为，在一(yi)些(xie)观众(zhong)看来，或许(xu)只是一个(ge)“过度操心(xin)”的(de)母(mu)亲的缩影(ying)。随着剧情的(de)深(shen)入(ru)，这(zhe)种“保(bao)护”逐渐演变(bian)成了控制(zhi)，这(zhe)种“关爱”开(kai)始(shi)带(dai)有(you)压迫感，而那(na)种“爱(ai)”的(de)表(biao)达，也变得(de)越来越令人不(bu)适。影(ying)片(pian)通过大(da)量(liang)内(nei)心独(du)白、闪(shan)回片(pian)段，以(yi)及一(yi)些(xie)意象化的(de)镜(jing)头，来(lai)揭示(shi)母亲(qin)内心深处(chu)潜藏(cang)的恐(kong)惧(ju)和(he)不安(an)全感(gan)，这(zhe)些(xie)负面(mian)情(qing)绪(xu)，最终演变(bian)成了(le)她扭(niu)曲(qu)行为(wei)的根源。

视觉(jue)表现(xian)力在(zai)新版《亲(qin)近相(xiang)尾中(zhong)妈(ma)妈(ma)》中起到了至(zhi)关重要的(de)作用(yong)。导演(yan)巧妙地运用了(le)象征(zheng)主义(yi)手法(fa)，将抽象的(de)心理(li)恐(kong)惧具象(xiang)化。例如，影片中可能反复(fu)出现(xian)的、具有(you)封闭(bi)空(kong)间(jian)感的场(chang)景（如(ru)狭窄(zhai)的楼(lou)梯(ti)间(jian)、紧闭的房(fang)门、布(bu)满灰尘的(de)阁楼(lou)），都(dou)象征(zheng)着角色(se)内心的压(ya)抑和(he)逃离的无(wu)望。

母(mu)亲的服(fu)装(zhuang)色彩(cai)，可能(neng)从一(yi)开始(shi)的(de)朴素(su)无(wu)华，逐(zhu)渐变(bian)得更加深沉、甚至(zhi)是带有攻击性的颜色(se)，暗示(shi)着(zhe)她(ta)内心的变化。而孩子(zi)们(men)眼中逐(zhu)渐失(shi)去(qu)光(guang)彩的眼(yan)神(shen)，以及他们肢体语言(yan)中(zhong)流(liu)露出(chu)的无(wu)助和恐(kong)惧，更是(shi)直观地展现了被扭曲母(mu)爱所带来(lai)的伤害。影片的(de)摄影(ying)风格(ge)也极(ji)具特(te)色，长(zhang)镜(jing)头的(de)运(yun)用带(dai)来一种(zhong)难(nan)以摆脱(tuo)的(de)窥(kui)视(shi)感，而快(kuai)速剪(jian)辑(ji)和晃动(dong)的(de)镜头，则(ze)在关键(jian)时刻(ke)引(yin)发(fa)强(qiang)烈(lie)的紧(jin)张感和混乱感(gan)，让观(guan)众(zhong)仿佛身(shen)临其(qi)境(jing)地体验角色(se)的绝望。

更(geng)为关(guan)键(jian)的是，影(ying)片并没(mei)有(you)简单(dan)地将(jiang)母亲塑造(zao)成(cheng)一个(ge)“恶(e)魔”，而(er)是试图去挖掘(jue)她(ta)行(xing)为(wei)背后的(de)心理(li)动(dong)因(yin)。她或(huo)许也是一个受(shou)害者(zhe)，被(bei)某(mou)种创(chuang)伤(shang)、某(mou)种社(she)会压(ya)力(li)、或者(zhe)某种根(gen)深蒂(di)固的观念(nian)所困(kun)。她(ta)的(de)“爱”，尽(jin)管表现(xian)得如此(ci)畸(ji)形(xing)，但其(qi)出发(fa)点(dian)，在她的(de)认知(zhi)里，或许仍然是(shi)“为了孩子好”。

这种复杂(za)的(de)人物(wu)塑造，使(shi)得影(ying)片的恐(kong)怖感更具(ju)深度和层次。它(ta)不仅(jin)仅(jin)是对外部恐(kong)怖的描绘，更是(shi)对(dui)人性(xing)深(shen)处弱(ruo)点和(he)阴暗(an)面的深刻(ke)剖析(xi)。观众在恐(kong)惧之(zhi)余，也会(hui)产生一种悲悯的(de)情绪(xu)，思(si)考(kao)是(shi)什么样(yang)的(de)经历，能(neng)够(gou)将一个(ge)普通(tong)的母(mu)亲，推向(xiang)如(ru)此极(ji)端的(de)境地(di)。

当结局来临时，影片(pian)留给(gei)观众的，不(bu)仅仅是恐(kong)惧的(de)宣泄，更多(duo)的是(shi)一种(zhong)对亲(qin)情、对家庭(ting)、对(dui)“爱(ai)”的(de)重(zhong)新审(shen)视(shi)。它(ta)迫使(shi)我(wo)们(men)去(qu)思考，在(zai)人际关系中(zhong)，界(jie)限的意(yi)义何在(zai)？当爱失(shi)去了自我约(yue)束，当亲(qin)密(mi)变成了枷(jia)锁，我(wo)们该(gai)如(ru)何破茧而出(chu)？《亲近(jin)相尾(wei)中妈妈(ma)》新版，正(zheng)是以这(zhe)样一种(zhong)极具冲击(ji)力的(de)方式(shi)，颠覆了(le)我(wo)们对(dui)于“家”的(de)认(ren)知，将一个(ge)熟悉(xi)的IP，注入了(le)全新(xin)的、令(ling)人(ren)不寒而栗的生(sheng)命力，成(cheng)为(wei)了一(yi)部值得(de)深入(ru)探讨和回(hui)味的(de)恐怖佳作(zuo)。

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图片来源：每经记者 陈庆元 摄

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