每经编辑｜陈胜    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,成全第六季预告片

柔软的陷阱，还是无(wu)私的庇护？——羊妈的(de)初(chu)次拥(yong)抱

《传(chuan)说(shuo)之下》（Undertale）这(zhe)款独立游(you)戏(xi)，以(yi)其独(du)特的叙事(shi)方式、深(shen)刻(ke)的(de)角(jiao)色塑(su)造(zao)以及(ji)颠(dian)覆性的(de)游戏机(ji)制，在(zai)全球范围(wei)内俘获了无数玩(wan)家的心(xin)。而在(zai)这场地下(xia)世界(jie)的冒险(xian)旅程中(zhong)，玩(wan)家们遇(yu)到的第一(yi)个(ge)重要(yao)NPC，便是(shi)那位慈(ci)祥、温(wen)柔(rou)、宛如(ru)母亲般存在(zai)的(de)羊妈——托(tuo)丽尔（Toriel）。

她(ta)居住在(zai)地下世界(jie)的(de)入口处(chu)，默默(mo)守护(hu)着每一个误入此地(di)的(de)孩(hai)子。初(chu)见托丽(li)尔(er)，玩家会被她无(wu)微(wei)不(bu)至的关(guan)怀(huai)所打(da)动：她(ta)会(hui)为(wei)玩家(jia)准备(bei)温馨的(de)家(jia)，制(zhi)作美(mei)味的肉(rou)桂派，更(geng)重要的是，她会(hui)给予玩(wan)家(jia)一(yi)个温暖而(er)坚实(shi)的(de)拥抱。

在(zai)这个看(kan)似(shi)完(wan)美(mei)无瑕的拥(yong)抱(bao)中(zhong)，隐藏着一个让(rang)玩(wan)家(jia)既(ji)感动又纠(jiu)结的细节(jie)——玩家(jia)的视角(jiao)，常常(chang)会被“捏”住，仿佛(fu)在托丽尔柔软的羊毛衣裳中(zhong)，感受(shou)着一种略(lve)显夸(kua)张的(de)，却又(you)充(chong)满爱意(yi)的(de)“捏(nie)羊(yang)奶”般的动作(zuo)。这个细(xi)节(jie)，或许(xu)在第(di)一次(ci)体(ti)验(yan)时，玩家可(ke)能只(zhi)会将其理(li)解(jie)为一种(zhong)非(fei)常(chang)规的(de)、带(dai)有地(di)域(yu)特色的拥(yong)抱方式，或(huo)者(zhe)是开(kai)发者为(wei)了营造一种(zhong)更(geng)具象、更亲切(qie)的(de)母性形象而(er)设(she)计(ji)的互动。

但随着(zhe)游(you)戏(xi)的深入(ru)，以(yi)及(ji)玩家对托(tuo)丽尔(er)内心(xin)世界(jie)的进一步了(le)解，这个(ge)“捏羊奶”的行为，便被赋予(yu)了更(geng)加复杂和(he)深刻的含(han)义。

从游戏(xi)设计的角(jiao)度来看，这(zhe)个“捏”的(de)动作，是(shi)一种(zhong)极具创意和冲(chong)击力(li)的感(gan)官表达。在视觉和听(ting)觉上，游戏(xi)通过(guo)精(jing)妙的动画和(he)音效，将这(zhe)种触(chu)感(gan)放(fang)大(da)。玩(wan)家的屏幕(mu)会(hui)轻微晃(huang)动，伴(ban)随着(zhe)一种(zhong)柔软(ruan)、富有(you)弹性(xing)的“噗叽噗叽(ji)”的(de)声音(yin)，仿(fang)佛真的(de)被一(yi)只巨大的、充满(man)爱(ai)意(yi)的爪(zhao)子（或者说是蹄(ti)子？）温柔地按(an)压(ya)着。

这种(zhong)非传统(tong)的互动方式，瞬(shun)间打破(po)了(le)玩家与游(you)戏(xi)角色的(de)常规交流(liu)模式。它(ta)不(bu)是(shi)简(jian)单的对话框选(xuan)项，也(ye)不是(shi)预设(she)的动画(hua)，而是通(tong)过一种(zhong)近(jin)似于(yu)游戏(xi)内的“物理反馈”，直接传(chuan)递情感(gan)。

这种(zhong)设计(ji)，恰(qia)恰(qia)是《传(chuan)说(shuo)之下》“颠(dian)覆”传统(tong)游戏(xi)体(ti)验的核心体现(xian)。在(zai)大(da)多(duo)数(shu)游戏(xi)中，拥(yong)抱往(wang)往是(shi)象征(zheng)性的(de)，玩家(jia)可能只会(hui)看到(dao)角色之间(jian)的拥(yong)抱动(dong)画(hua)，或者收(shou)到一个(ge)“好(hao)感度+1”的提示(shi)。但(dan)在《传(chuan)说之下》，开(kai)发者(zhe)TobyFox用(yong)一(yi)种近(jin)乎“粗(cu)暴”的温柔(rou)，让(rang)玩(wan)家“感受”到了托(tuo)丽(li)尔的爱。

这种(zhong)“捏(nie)”的动作(zuo)，并非(fei)真正意义(yi)上的“捏”，而(er)是(shi)一种夸(kua)张(zhang)化(hua)的(de)、象征性(xing)的(de)表达，它巧妙(miao)地捕捉到了母性(xing)中那种(zhong)想要(yao)将孩(hai)子揉进自(zi)己身(shen)体里的、不愿放(fang)手(shou)的(de)执念(nian)。

托丽(li)尔的“捏羊(yang)奶”，可以被解读为一(yi)种(zhong)极致的(de)、甚至(zhi)有些(xie)笨拙的母爱(ai)表达。她(ta)长(zhang)期(qi)独自生(sheng)活(huo)在地(di)下(xia)，守护(hu)着(zhe)那些来到(dao)这里(li)的孩子们(men)。她渴(ke)望爱(ai)，渴望(wang)被爱(ai)，也渴望给予(yu)爱。当她终于看到(dao)一个“孩(hai)子”（玩家(jia)）来到她面前，她(ta)内心(xin)的喜悦和(he)想要保护的欲(yu)望瞬间(jian)被(bei)点燃(ran)。这种“捏”，是(shi)对(dui)孩子身体健康的(de)确认(ren)，是对(dui)孩(hai)子(zi)生命(ming)活力(li)的感(gan)知(zhi)，更(geng)是(shi)她(ta)将孩(hai)子(zi)紧(jin)紧(jin)拥抱，生(sheng)怕其再(zai)次(ci)离开(kai)的强(qiang)烈情(qing)感的(de)体现。

她(ta)害(hai)怕(pa)失去，就像她害怕(pa)之前那些(xie)来到(dao)这里的孩子一(yi)样，最(zui)终都离开了她(ta)。

这(zhe)种“捏”的(de)行(xing)为，也(ye)巧(qiao)妙地(di)暗示(shi)了(le)托(tuo)丽尔(er)的(de)某(mou)种“固(gu)执”和(he)“困(kun)境(jing)”。她(ta)深爱着(zhe)玩(wan)家，希(xi)望(wang)玩(wan)家能留(liu)在她的身(shen)边，享受(shou)她的(de)庇(bi)护。她(ta)甚至会因(yin)此与玩家产生(sheng)冲(chong)突(tu)，阻(zu)止玩(wan)家(jia)前往(wang)危险(xian)的地面。她的爱，虽然(ran)纯粹而(er)炽热，但(dan)同时(shi)也带(dai)着一(yi)种强烈的占有(you)欲和控制欲(yu)。这(zhe)种“捏”，仿(fang)佛(fu)是在(zai)反复(fu)确认，这个(ge)孩(hai)子是属(shu)于她(ta)的，是安(an)全(quan)的，是(shi)不(bu)会(hui)再逃走(zou)的。

她不想让(rang)这份(fen)来之不(bu)易(yi)的温情，再次从她的(de)指缝(feng)间溜走。

因此，玩(wan)家在(zai)初次(ci)体验时(shi)，可能会(hui)感受(shou)到一种复(fu)杂的，甚至带(dai)点(dian)滑稽的情(qing)绪(xu)。一方面，被这(zhe)样一个温(wen)暖(nuan)的角色(se)如此(ci)热情(qing)地拥抱(bao)，是(shi)令(ling)人动容(rong)的；另一方面，这(zhe)种(zhong)略(lve)显“失(shi)控”的(de)亲(qin)昵，又会(hui)让(rang)人产(chan)生(sheng)一丝(si)不安(an)，甚至觉得有点……“窒(zhi)息(xi)”。这种矛盾(dun)感，正是《传(chuan)说之下(xia)》高(gao)明(ming)之(zhi)处的(de)体现——它并(bing)没有回(hui)避(bi)角色内心(xin)的复杂性(xing)，而(er)是(shi)将其(qi)巧妙地融(rong)入了游(you)戏互动(dong)中(zhong)，让(rang)玩家在游戏中(zhong)，就如(ru)同在(zai)现实(shi)生活(huo)中(zhong)遇到一个过度关(guan)爱你(ni)的(de)长辈一样，既能感(gan)受到(dao)那份(fen)沉(chen)甸(dian)甸的(de)爱，也能体(ti)味到(dao)其(qi)中(zhong)可(ke)能带来的小(xiao)小(xiao)压力。

“捏(nie)羊奶”这(zhe)一(yi)细节(jie)，不仅仅是一个简单(dan)的游(you)戏(xi)互(hu)动，它成(cheng)为了托(tuo)丽尔性(xing)格(ge)中最(zui)具(ju)辨(bian)识(shi)度的标签之一。它让这(zhe)个角色(se)从一个平面化的“好心(xin)肠大妈”跃(yue)升为一(yi)个(ge)有血有肉(rou)、有(you)情感、有(you)故(gu)事(shi)的鲜活个体。玩(wan)家在(zai)第一次接(jie)触(chu)到(dao)这(zhe)个(ge)细节(jie)时(shi)，很(hen)可能(neng)只(zhi)是(shi)觉(jue)得(de)“哇，这(zhe)游戏(xi)好特别！”，但(dan)当(dang)他(ta)们深(shen)入了(le)解托(tuo)丽尔的背(bei)景，理(li)解她(ta)为何(he)如此(ci)渴(ke)望留住玩家(jia)时(shi)，再回想起(qi)那(na)个“捏”的动作(zuo)，便会从(cong)中读出无(wu)数的辛酸(suan)、无奈(nai)和深深的眷恋(lian)。

这是一种无声(sheng)的叙(xu)事，通(tong)过一(yi)种最直接、最原(yuan)始的感官体(ti)验，将角色(se)最深层(ceng)的情(qing)感传递(di)给(gei)了玩家。

超(chao)越“捏(nie)”的温度：母(mu)爱的多重(zhong)奏与(yu)玩(wan)家(jia)的深(shen)刻共鸣

当(dang)玩家走出托(tuo)丽(li)尔的家，踏上前(qian)往地下(xia)世(shi)界深(shen)处(chu)的(de)旅(lv)程，那(na)份最初的“捏(nie)羊奶(nai)”式的拥抱，便开(kai)始(shi)在(zai)玩家(jia)的记(ji)忆中(zhong)发(fa)酵，并与(yu)其他(ta)更为(wei)复杂(za)的(de)情感纠葛交(jiao)织在一起。托(tuo)丽(li)尔的(de)“捏(nie)”，是(shi)她(ta)爱的一(yi)种(zhong)表达(da)方(fang)式，但(dan)《传(chuan)说(shuo)之下(xia)》之所以(yi)能(neng)够触(chu)动人(ren)心，正(zheng)在于(yu)它展现了母爱(ai)甚至是人(ren)类(lei)情(qing)感的“多重奏”，而(er)不仅仅停(ting)留在(zai)单一(yi)的(de)“拥(yong)抱(bao)”层(ceng)面。

随着游戏的(de)进程(cheng)，玩家(jia)会逐渐了(le)解到(dao)托丽(li)尔(er)的(de)过(guo)去，以及(ji)她为何(he)对(dui)“离(li)开(kai)”如(ru)此(ci)恐惧(ju)。她曾(ceng)与一位人(ren)类国(guo)王(wang)相(xiang)恋，并(bing)育(yu)有(you)一(yi)子一女(nv)。但一(yi)次意外的(de)悲剧(ju)，导致(zhi)她(ta)与国王(wang)分道扬镳，也(ye)让(rang)她对人(ren)类产(chan)生(sheng)了(le)深深的戒备(bei)。她深爱自(zi)己的孩子，也(ye)因此更(geng)加无(wu)法(fa)承受失(shi)去(qu)的(de)痛(tong)苦。当(dang)她看到(dao)人类(lei)孩子(zi)（玩家）来到地(di)下(xia)，她内(nei)心的母性(xing)被唤(huan)醒(xing)，她(ta)看(kan)到(dao)了弥(mi)补(bu)过往遗(yi)憾(han)的可(ke)能(neng)，也(ye)因(yin)此极(ji)度渴(ke)望(wang)留(liu)住(zhu)这(zhe)个(ge)“孩(hai)子(zi)”，让(rang)她免受(shou)外界的(de)伤害。

托(tuo)丽(li)尔的(de)“捏”，在这种语境(jing)下，便(bian)不再(zai)仅仅(jin)是(shi)“捏(nie)羊奶(nai)”的字面意思(si)，而是她(ta)内心深处(chu)对“安(an)全感(gan)”的极(ji)度渴(ke)求。她害怕玩家(jia)会像她曾(ceng)经的(de)孩子一样，受(shou)到(dao)伤(shang)害，或者，更让她(ta)痛苦的是，玩(wan)家会像(xiang)其他(ta)来(lai)到地下的(de)人类(lei)一样，最(zui)终(zhong)对地下世界造成(cheng)破坏。她的“捏”，是对孩子(zi)生(sheng)命体征(zheng)的确认，也(ye)是一(yi)种(zhong)潜(qian)意识(shi)的“封(feng)印”，希望(wang)将(jiang)玩家(jia)永远留在(zai)这个(ge)相对(dui)安全(quan)、可控的环(huan)境(jing)中(zhong)。

这是一(yi)种极(ji)端的保(bao)护欲(yu)，甚至可以(yi)说是(shi)“囚禁(jin)”的雏(chu)形。

这种复(fu)杂(za)的(de)情感(gan)，让(rang)玩家在(zai)面对托(tuo)丽(li)尔时，体(ti)验变(bian)得尤为(wei)深刻(ke)。当玩(wan)家选(xuan)择离(li)开(kai)时，托丽(li)尔的反应(ying)是痛(tong)苦的、绝望的，甚至带(dai)着一丝愤(fen)怒。她的攻(gong)击，并非源自恶(e)意(yi)，而(er)是源自被(bei)抛(pao)弃(qi)的(de)恐(kong)惧(ju)和不被理解的悲伤。而玩家(jia)在此时，面(mian)对曾(ceng)经给(gei)予自(zi)己无尽(jin)关(guan)怀的(de)“母亲”，不得(de)不与(yu)之战(zhan)斗，这种情(qing)感上(shang)的撕裂感(gan)，是《传说之(zhi)下》最(zui)令人(ren)难(nan)忘(wang)的(de)体验之一(yi)。

玩家(jia)在(zai)“捏”与(yu)“被捏”之间(jian)，从最初的温暖(nuan)，走向了不(bu)忍(ren)，再(zai)到无(wu)奈，最后可(ke)能是一(yi)种深深(shen)的悲(bei)悯。

“捏羊(yang)奶(nai)”这(zhe)个细节(jie)，也因(yin)此具备了强大(da)的象征(zheng)意(yi)义。它代表了母(mu)爱中(zhong)最(zui)原始(shi)、最直接的给予，也代表(biao)了母爱中(zhong)可(ke)能(neng)存在(zai)的(de)、不加掩(yan)饰的占有(you)欲和(he)不舍。在很多文(wen)化(hua)中，“羊奶(nai)”本身(shen)就与生(sheng)命、滋(zi)养(yang)、哺乳(ru)紧密(mi)相连(lian)，代表着最纯粹(cui)的生命(ming)源(yuan)泉。托(tuo)丽尔通过(guo)这种(zhong)“捏(nie)”的(de)动作(zuo)，仿佛(fu)在(zai)不断地向(xiang)玩(wan)家(jia)输送着她的(de)生(sheng)命(ming)力，她的爱(ai)，她(ta)的一切。

但这种输送，也(ye)伴随着一种“挤(ji)压”，一(yi)种不(bu)容(rong)拒绝的(de)“给予”。

玩家在(zai)游戏中的选(xuan)择，也(ye)直接影响着他(ta)们对(dui)托(tuo)丽(li)尔“捏(nie)”的理(li)解。如(ru)果玩家选择“和平路(lu)线”，最终(zhong)原谅了(le)托丽(li)尔，并(bing)在游(you)戏的(de)结局(ju)中，与她重逢(feng)，那么那(na)份“捏”的记(ji)忆，可(ke)能会被(bei)升华为(wei)一种(zhong)温暖(nuan)的怀(huai)念，一种(zhong)母性的(de)包容(rong)。玩家(jia)会理解，那(na)份(fen)“捏(nie)”，是(shi)她(ta)用(yong)尽(jin)全(quan)力(li)爱的(de)方式。

而如果玩(wan)家选择了(le)“屠杀(sha)路线”，那(na)么托丽(li)尔最(zui)后(hou)的(de)悲鸣(ming)和绝望，会把最(zui)初的“捏”变成一(yi)种刺痛，一(yi)种对(dui)她爱的(de)辜负，以及对她失(shi)去一切(qie)的(de)嘲讽(feng)。

《传说(shuo)之下》的伟大(da)之处，恰恰在(zai)于它能够(gou)通过这样(yang)一个(ge)看似(shi)微(wei)小(xiao)，甚至有(you)些“奇怪(guai)”的游戏(xi)细节，引(yin)发玩家(jia)如(ru)此丰(feng)富(fu)和深刻的情(qing)感共(gong)鸣。它没有(you)简单(dan)地(di)将(jiang)托丽(li)尔塑造成(cheng)一(yi)个(ge)完美无瑕的圣母，而(er)是展现了(le)她作为一个(ge)个体，在(zai)失(shi)去、恐惧(ju)和爱(ai)中所展(zhan)现(xian)出的复杂(za)性。那(na)份“捏羊奶(nai)”的动(dong)作，成为了连(lian)接(jie)玩(wan)家与角色情(qing)感的桥梁，让(rang)玩(wan)家在游(you)戏(xi)世界中，体(ti)验到(dao)一种(zhong)超越屏幕的、真实(shi)的(de)情感(gan)波动(dong)。

最(zui)终，当我们(men)回(hui)望《传(chuan)说(shuo)之下》中(zhong)的“羊妈(ma)”和她那份独特的“捏(nie)捏(nie)乐”，我们(men)看到的不仅仅(jin)是一(yi)个(ge)游戏角(jiao)色(se)，更是(shi)一种关(guan)于爱(ai)、关(guan)于失去(qu)、关(guan)于成长，以及关于理(li)解的深刻寓言(yan)。托丽(li)尔(er)的拥抱(bao)，以及她(ta)那(na)份特(te)殊的“捏”，成为了(le)《传说之(zhi)下(xia)》庞大叙事(shi)中最闪亮(liang)的(de)一(yi)笔(bi)，它(ta)用一(yi)种最直(zhi)接、最动(dong)人(ren)心魄的方(fang)式，向我(wo)们证明(ming)了(le)，即(ji)使在(zai)最黑暗(an)的地下(xia)世界(jie)，也(ye)存在着最(zui)纯粹、最(zui)不(bu)加修(xiu)饰的(de)爱(ai)，即使(shi)这(zhe)份爱(ai)，有时(shi)会带着(zhe)一(yi)点点(dian)令人(ren)不安的“重量(liang)”。

而玩家(jia)，就是在(zai)这样一(yi)份沉(chen)甸甸的爱(ai)与理(li)解中，完成(cheng)了(le)他(ta)们的(de)地下(xia)冒险。

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图片来源：每经记者 陈洋 摄

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