每经编辑｜陈家团    

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当(dang)常(chang)规(gui)不再是边界：探索电影(ying)的奇幻(huan)角(jiao)落

我们都(dou)是电(dian)影的信徒，追逐(zhu)着(zhe)光影(ying)的(de)魔力，渴望(wang)在银幕(mu)中(zhong)找到(dao)共鸣(ming)，或(huo)是(shi)被全新(xin)的视(shi)角所震(zhen)撼(han)。当(dang)商业大片(pian)的套路(lu)变(bian)得(de)愈(yu)发(fa)熟悉，当叙(xu)事(shi)的(de)逻(luo)辑(ji)被(bei)反复(fu)套用(yong)，总有一些(xie)电影，如同(tong)暗夜(ye)中的星辰，散(san)发(fa)着独特(te)而(er)迷(mi)人的(de)光(guang)芒(mang)，它们不(bu)循规(gui)蹈矩，不落俗(su)套(tao)，以一(yi)种近(jin)乎偏(pian)执的(de)姿(zi)态(tai)，挑(tiao)战着我(wo)们对(dui)电影的定(ding)义。

它们(men)或(huo)许(xu)晦涩难(nan)懂，或许怪诞离(li)奇，但正是这份(fen)“另(ling)类”，让它们在(zai)无数平(ping)庸之(zhi)作(zuo)中脱(tuo)颖而出，成为真(zhen)正(zheng)“电影控(kong)”无法抗(kang)拒的珍(zhen)宝。

今天，我们将(jiang)为你精心(xin)挑选(xuan)29部这(zhe)样的(de)另类(lei)电(dian)影，它(ta)们(men)来(lai)自(zi)世界各地，横(heng)跨(kua)不同的年代和类(lei)型(xing)，但(dan)都有一(yi)个共(gong)同点(dian)——它们足够独(du)特(te)，足够(gou)大胆(dan)，足够(gou)触(chu)动人心。准备(bei)好你(ni)的零食和饮料(liao)，因为(wei)接下来的(de)旅程，将是(shi)一场视觉(jue)与(yu)心(xin)灵的双重冒险，一次对电(dian)影(ying)边界的(de)极致探(tan)索(suo)。

潜(qian)入意识(shi)深海，颠覆(fu)感官(guan)阈值

这(zhe)一(yi)部分(fen)，我们将带(dai)领你潜(qian)入(ru)那些挑战(zhan)理性(xing)、颠覆(fu)现实的电(dian)影世(shi)界。它们(men)擅(shan)长玩(wan)弄叙事结(jie)构，解(jie)构时间空间，将观(guan)众带入一个充(chong)满(man)未知与迷(mi)幻的意识领域。

《穆赫兰(lan)道(dao)》（MulhollandDrive,2001）-大卫(wei)·林奇的(de)梦(meng)境迷(mi)宫。想(xiang)要理解《穆(mu)赫(he)兰道》？也许你根本不需(xu)要。这(zhe)部由(you)大卫·林奇执导的惊悚片(pian)，更像(xiang)是一(yi)场关于好(hao)莱(lai)坞浮华(hua)与破(po)碎梦想(xiang)的(de)、扭曲而迷(mi)人的(de)梦(meng)。它没有(you)清(qing)晰(xi)的逻辑(ji)链(lian)条，却充满了令人不安(an)的符(fu)号(hao)和意象，让你(ni)在(zai)观看(kan)时不断(duan)猜(cai)测(ce)，结(jie)束(shu)后(hou)依然(ran)沉迷其(qi)中，试(shi)图拼凑(cou)出(chu)那个(ge)如雾里看花(hua)般(ban)的(de)真相。

《盗梦空(kong)间》（Inception,2010）-诺兰的结(jie)构(gou)性奇观(guan)。克(ke)里斯(si)托弗·诺(nuo)兰用(yong)《盗梦空(kong)间(jian)》为我(wo)们(men)构建了(le)一个层(ceng)层嵌套的梦(meng)境世(shi)界，在(zai)这里(li)，思想(xiang)可以(yi)被窃取，也可以(yi)被植入(ru)。影片不(bu)仅有(you)令人肾上(shang)腺素飙升(sheng)的动(dong)作(zuo)场(chang)面，更(geng)有(you)着(zhe)对潜(qian)意识(shi)、现实(shi)与虚幻(huan)界(jie)限(xian)的(de)深刻(ke)探讨。

每一(yi)层(ceng)梦境的(de)瓦解(jie)，都伴随(sui)着对观(guan)众(zhong)思维的(de)极大挑战，让人(ren)在(zai)惊叹于(yu)其(qi)宏大构思的(de)也(ye)忍(ren)不住(zhu)思考(kao)：何为(wei)真(zhen)实？

《记忆(yi)碎(sui)片(pian)》（Memento,2000）-时间(jian)的碎(sui)片与(yu)记(ji)忆(yi)的迷(mi)局(ju)。另一部诺兰的杰作，《记(ji)忆碎片》以倒叙(xu)的方式(shi)讲(jiang)述了(le)一个患有(you)短期(qi)失忆(yi)症(zheng)的男人(ren)，如何(he)利(li)用(yong)纹身(shen)和照(zhao)片(pian)来(lai)寻找(zhao)杀害妻子(zi)的(de)凶(xiong)手。影(ying)片非线性(xing)的叙事结构，让(rang)观众与主(zhu)角一(yi)同(tong)陷入记忆的(de)迷宫，每一次“回溯”都(dou)带来新的(de)线索(suo)，也带来(lai)了更多(duo)的困惑。

这(zhe)不仅仅是一(yi)部(bu)悬(xuan)疑片，更是一(yi)场(chang)关于(yu)身(shen)份、记(ji)忆与真相(xiang)的(de)游(you)戏。

《香(xiang)草天(tian)空》（VanillaSky,2001）-欲望(wang)与虚幻的纠(jiu)缠。汤(tang)姆·克(ke)鲁斯主演(yan)的《香草(cao)天空》讲述(shu)了一个富有的(de)出版商(shang)在一次车(che)祸后(hou)，其人生(sheng)开(kai)始变(bian)得支离破(po)碎，现(xian)实与梦境的界限模糊(hu)不清。影(ying)片充斥着(zhe)迷幻(huan)的影像和深刻(ke)的(de)哲学(xue)思考，探(tan)讨了爱(ai)情、嫉(ji)妒(du)、孤独(du)以及人类(lei)对(dui)完美现实的(de)永恒追逐(zhu)。

它会(hui)让(rang)你在梦(meng)醒(xing)时分，开(kai)始(shi)审视自(zi)己的内(nei)心(xin)。

《搏击俱(ju)乐(le)部》（FightClub,1999）-存在的(de)呐喊与反(fan)叛。大卫·芬奇(qi)的(de)《搏(bo)击(ji)俱乐部》无(wu)疑是(shi)90年代最(zui)具颠覆(fu)性的电影之一。它(ta)以一种极(ji)端(duan)的方式(shi)，揭露了(le)现(xian)代(dai)社(she)会消费(fei)主义(yi)的虚无和个体(ti)存(cun)在(zai)的危(wei)机。主(zhu)角在(zai)一个(ge)充满挫败感的(de)日常生(sheng)活(huo)中，通(tong)过参与(yu)一场地(di)下(xia)搏击(ji)俱乐部(bu)，寻找着(zhe)释(shi)放(fang)与(yu)救赎。

影片(pian)的暴(bao)力美学(xue)、黑色幽(you)默以(yi)及那(na)个令人震惊(jing)的结局(ju)，至(zhi)今仍被(bei)影迷(mi)津(jin)津(jin)乐(le)道(dao)。

《暖(nuan)暖(nuan)内含光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind,2004）-忘(wang)却亦(yi)或铭记的爱。即(ji)使记忆可(ke)以被(bei)删除，但情感(gan)的痕(hen)迹是(shi)否真的(de)会消(xiao)失(shi)？《暖暖(nuan)内(nei)含光》用一(yi)个(ge)充(chong)满想(xiang)象力的(de)故(gu)事，探讨(tao)了爱情的本(ben)质。当一对(dui)情侣决(jue)定删除(chu)关于(yu)对(dui)方(fang)的所(suo)有记(ji)忆，他们却(que)在(zai)记忆的(de)碎(sui)片(pian)中，重(zhong)新(xin)发现彼(bi)此(ci)的爱。

这部电(dian)影以其独特的(de)视角(jiao)、奇幻的设(she)定和细(xi)腻的(de)情(qing)感刻画，让无数(shu)观(guan)众为之(zhi)动(dong)容(rong)。

《楚门(men)的世界》（TheTrumanShow,1998）-真实与谎言的牢(lao)笼。每个人的人(ren)生都可能是一场(chang)精(jing)心(xin)设计(ji)的真人(ren)秀(xiu)吗？《楚(chu)门的(de)世(shi)界》以一种(zhong)温和但(dan)深(shen)刻(ke)的方式，提(ti)出(chu)了这(zhe)个令人不(bu)安的(de)哲学(xue)问题。楚门(men)从小到大(da)的一(yi)切，都被(bei)电视镜(jing)头记录(lu)着(zhe)，而他(ta)却对(dui)此一无所(suo)知。

当(dang)他开始质(zhi)疑自(zi)己(ji)的(de)生活(huo)，并试图逃离这(zhe)个虚假的(de)“天(tian)堂(tang)”时，我(wo)们(men)看(kan)到了(le)对(dui)自由、真相和(he)人(ren)生意义(yi)的渴(ke)望。

《千与(yu)千(qian)寻(xun)》（SpiritedAway,2001）-宫(gong)崎骏的奇幻童(tong)话。宫崎(qi)骏(jun)的动(dong)画电影(ying)总(zong)是(shi)充(chong)满(man)了想象力，而(er)《千与(yu)千寻》则是他集(ji)大(da)成之(zhi)作(zuo)。少女(nv)千(qian)寻误入一个(ge)神灵居住(zhu)的奇(qi)幻世界，为(wei)了拯(zheng)救变成(cheng)猪(zhu)的父母，她必须在这(zhe)个(ge)充满(man)规(gui)则和考验(yan)的世界里生存(cun)下来(lai)，并(bing)找(zhao)到(dao)回(hui)家的(de)路。

影片的视觉(jue)效果(guo)令(ling)人叹为(wei)观止，其(qi)对成(cheng)长、勇气与爱的描(miao)绘，也(ye)深(shen)深打动(dong)着不同年(nian)龄层(ceng)的观(guan)众(zhong)。

《穆赫兰(lan)道》（MulhollandDrive,2001）-大卫·林奇的(de)梦境(jing)迷宫(gong)。想要(yao)理解《穆赫(he)兰道(dao)》？也许(xu)你(ni)根本不(bu)需要。这(zhe)部由大卫(wei)·林奇执导的惊(jing)悚片(pian)，更像是(shi)一场(chang)关(guan)于(yu)好(hao)莱(lai)坞(wu)浮(fu)华与(yu)破碎(sui)梦想(xiang)的(de)、扭曲而迷人的(de)梦。它没(mei)有清晰(xi)的逻辑(ji)链条，却充(chong)满了(le)令人不(bu)安的符(fu)号和意象(xiang)，让你(ni)在观看(kan)时(shi)不断(duan)猜(cai)测，结束(shu)后依(yi)然沉迷(mi)其中，试图拼凑出那个(ge)如雾里看(kan)花(hua)般的真相。

《2001太空漫游(you)》（2001:ASpaceOdyssey,1968）-库(ku)布(bu)里克的(de)哲学史(shi)诗。斯(si)坦利(li)·库布里克的(de)《2001太空漫游》是一(yi)部(bu)关(guan)于人(ren)类进(jin)化、科技发展和(he)宇宙奥秘的宏(hong)大(da)史(shi)诗。它以缓(huan)慢的(de)节(jie)奏(zou)、极简(jian)的对话和震(zhen)撼(han)的视觉效(xiao)果，带(dai)领观众进(jin)行(xing)了一场跨越(yue)时空(kong)的哲(zhe)学(xue)之旅(lv)。

这(zhe)部(bu)电(dian)影(ying)至(zhi)今(jin)仍(reng)是(shi)科幻电影(ying)的(de)巅峰(feng)之(zhi)作(zuo)，其对(dui)人类(lei)未来(lai)的(de)思考，依然具有深(shen)刻的(de)启示(shi)意义(yi)。

跨越类(lei)型(xing)界限(xian)，重塑影像语言(yan)

这一(yi)部(bu)分(fen)，我(wo)们将目光投向那(na)些(xie)在(zai)类型(xing)片框(kuang)架内进行大胆(dan)创(chuang)新，或者干脆打破(po)类(lei)型桎梏的电(dian)影。它们可(ke)能是(shi)黑(hei)色幽默(mo)的(de)颠(dian)覆者(zhe)，是(shi)叙(xu)事结构的(de)解构(gou)者(zhe)，更是观众(zhong)审(shen)美体验(yan)的拓展(zhan)者。

《低(di)俗小说》（PulpFiction,1994）-昆(kun)汀的(de)非(fei)线性(xing)叙事游戏。昆汀·塔(ta)伦(lun)蒂诺用(yong)《低俗小说(shuo)》彻(che)底(di)改变(bian)了独立(li)电(dian)影(ying)的(de)格(ge)局(ju)。这部电影(ying)以其跳跃式的(de)叙事(shi)结(jie)构、辛辣的对(dui)话和血腥(xing)暴(bao)力(li)的黑(hei)色幽(you)默(mo)，成为(wei)影(ying)史上(shang)的经典(dian)。它(ta)将各(ge)种看似无(wu)关的故事(shi)线巧妙地(di)编织在(zai)一(yi)起，营造(zao)出(chu)一(yi)种(zhong)独特(te)的节奏感和张(zhang)力，让(rang)你在一次(ci)次跌宕起(qi)伏的(de)剧情(qing)中(zhong)，欲罢(ba)不(bu)能。

《这个(ge)杀(sha)手(shou)不(bu)太冷(leng)》（Léon:TheProfessional,1994）-悲(bei)情杀手(shou)与纯真少(shao)女的奇遇(yu)。吕克·贝松(song)执导(dao)的《这个杀(sha)手(shou)不太冷》，讲述(shu)了一个(ge)职业(ye)杀(sha)手与一(yi)个(ge)失去(qu)一切(qie)的(de)小(xiao)女孩之间的特(te)殊情谊。影(ying)片(pian)将冷酷(ku)的杀戮与纯真(zhen)的情(qing)感交(jiao)织在(zai)一起(qi)，塑造(zao)了里昂这(zhe)样一个外(wai)冷(leng)内(nei)热的经典(dian)角色。

情感(gan)的细(xi)腻处理，以及两(liang)位(wei)主(zhu)演的(de)精湛演技(ji)，让这(zhe)部电(dian)影(ying)充(chong)满(man)了(le)独特(te)的魅力。

《搏击(ji)俱乐部》（FightClub,1999）-存在的呐(na)喊与反叛(pan)。（重复(fu)）大卫(wei)·芬奇的(de)《搏(bo)击俱乐部》无疑(yi)是90年代(dai)最具颠(dian)覆(fu)性(xing)的电影(ying)之(zhi)一。它以(yi)一(yi)种极(ji)端(duan)的(de)方(fang)式(shi)，揭露了现(xian)代社(she)会(hui)消费主(zhu)义的虚无(wu)和(he)个(ge)体存(cun)在(zai)的(de)危机(ji)。主角在一(yi)个充(chong)满(man)挫(cuo)败感(gan)的(de)日常(chang)生活(huo)中(zhong)，通过(guo)参(can)与一场地下搏击(ji)俱(ju)乐(le)部，寻找(zhao)着释放(fang)与救赎。

影(ying)片的(de)暴力美学、黑色(se)幽默(mo)以及(ji)那个(ge)令人震(zhen)惊(jing)的(de)结(jie)局，至(zhi)今(jin)仍被影(ying)迷津(jin)津乐道。

《老(lao)无所(suo)依》（NoCountryforOldMen,2007）-科恩兄(xiong)弟的冷酷(ku)西部。科恩(en)兄弟的《老(lao)无(wu)所依》以其冷(leng)峻(jun)的(de)风格(ge)和(he)极(ji)简的(de)叙(xu)事(shi)，重塑(su)了西(xi)部(bu)片的(de)经(jing)典形象(xiang)。一(yi)个看(kan)似寻常的抢劫(jie)案，却(que)引(yin)发了(le)一(yi)场(chang)血(xue)腥(xing)的(de)追逐(zhu)。影片中(zhong)，安东·奇(qi)格尔(er)这个(ge)冷(leng)酷(ku)无情(qing)的杀手，成(cheng)为了影(ying)史上最(zui)令人难(nan)忘的(de)反(fan)派(pai)之一。

它(ta)对命(ming)运、暴力和(he)道德(de)的探讨，深邃而(er)引人(ren)深(shen)思。

《闪灵》（TheShining,1980）-库布里克的心(xin)理惊悚。斯(si)坦(tan)利(li)·库(ku)布(bu)里克的《闪(shan)灵》是一(yi)部(bu)被低估(gu)了很久的恐怖(bu)片。它(ta)并非依(yi)靠廉(lian)价(jia)的跳吓(xia)来制(zhi)造恐(kong)惧，而是(shi)通(tong)过营(ying)造压(ya)抑的(de)氛围(wei)、深(shen)入(ru)的(de)角色内心以(yi)及(ji)隐(yin)晦(hui)的(de)象征意义(yi)，一(yi)点点地(di)将观众(zhong)推向精(jing)神崩(beng)溃(kui)的(de)边(bian)缘(yuan)。

杰克·尼(ni)科(ke)尔(er)森(sen)的表演更(geng)是令(ling)人毛骨悚然。

《穆(mu)赫兰道(dao)》（MulhollandDrive,2001）-大卫·林奇(qi)的(de)梦境(jing)迷宫(gong)。（重复）想(xiang)要理解(jie)《穆赫(he)兰道》？也(ye)许(xu)你根本不需要(yao)。这部由大卫·林(lin)奇执(zhi)导的(de)惊(jing)悚片，更(geng)像是(shi)一场(chang)关于(yu)好(hao)莱(lai)坞浮(fu)华与破(po)碎梦想(xiang)的、扭曲而迷(mi)人(ren)的梦。它没(mei)有清晰(xi)的(de)逻辑链条(tiao)，却(que)充满了令(ling)人(ren)不(bu)安(an)的符号和意象，让你(ni)在观看时(shi)不断(duan)猜测(ce)，结(jie)束后(hou)依然沉(chen)迷(mi)其中，试图拼(pin)凑出那(na)个(ge)如雾(wu)里看(kan)花般的真相。

《迷(mi)魂(hun)记(ji)》（Vertigo,1958）-希区(qu)柯克(ke)的(de)心理悬(xuan)疑(yi)经典。阿尔(er)弗雷德·希区柯克(ke)的《迷魂记》，是电(dian)影史(shi)上(shang)最(zui)伟大(da)的(de)心理悬(xuan)疑片(pian)之一。它讲述了一(yi)个患有(you)恐高(gao)症的(de)前警探，受(shou)雇跟踪一个神秘(mi)女(nv)子(zi)，却(que)在这(zhe)个过程(cheng)中(zhong)陷入(ru)了对(dui)真相(xiang)的(de)执(zhi)念和对(dui)虚假的(de)迷恋(lian)。影片(pian)对人(ren)物心(xin)理的(de)深刻刻画(hua)，以(yi)及(ji)其(qi)充(chong)满艺术(shu)感(gan)的镜(jing)头(tou)语言(yan)，至(zhi)今仍(reng)被奉(feng)为(wei)圭臬。

《银(yin)翼(yi)杀(sha)手》（BladeRunner,1982）-赛博(bo)朋(peng)克的哲学思辨。雷(lei)德利·斯科(ke)特(te)的《银翼(yi)杀(sha)手》构(gou)建(jian)了一个阴暗(an)、潮(chao)湿(shi)、充满(man)未来感的(de)赛博朋(peng)克(ke)世界(jie)。影片(pian)探讨了人造(zao)生命与(yu)人类之间的(de)界限，以(yi)及(ji)“何(he)以为(wei)人”的(de)哲学(xue)命题(ti)。其极(ji)具影响力的(de)视觉风(feng)格(ge)，更是奠定了(le)赛博朋(peng)克美学的基(ji)础(chu)。

《发(fa)条(tiao)橙》（AClockworkOrange,1971）-自由意志的拷(kao)问。斯坦利(li)·库(ku)布里克(ke)的《发条橙》是(shi)一部极具争议但(dan)又充满力(li)量的(de)电影(ying)。影片(pian)描(miao)绘(hui)了一(yi)个(ge)极端(duan)暴(bao)力的(de)少(shao)年(nian)，在接(jie)受(shou)“超(chao)暴(bao)力(li)疗法”后，失(shi)去了自(zi)由(you)意志(zhi)。它深刻地拷问(wen)着人(ren)性、自(zi)由与(yu)社会(hui)控制(zhi)的界(jie)限，其独特(te)的视(shi)觉风(feng)格和(he)语言，至今(jin)仍令(ling)人(ren)难以(yi)忘怀。

《落(luo)水(shui)狗(gou)》（ReservoirDogs,1992）-犯(fan)罪叙事的(de)精妙解(jie)构(gou)。昆(kun)汀·塔(ta)伦(lun)蒂(di)诺(nuo)的(de)处女(nv)作《落(luo)水(shui)狗(gou)》，以一种极(ji)为巧(qiao)妙的(de)方式，重(zhong)塑(su)了(le)犯(fan)罪(zui)片的叙(xu)事模(mo)式。影(ying)片(pian)围绕一次失(shi)败的(de)钻石(shi)抢劫案展(zhan)开，通(tong)过(guo)分(fen)散的叙事线索，让观众在(zai)猜(cai)测(ce)真相(xiang)的(de)也感受到了(le)紧张(zhang)的(de)氛(fen)围和(he)人物之间的张力(li)。

《穆(mu)赫(he)兰(lan)道》（MulhollandDrive,2001）-大(da)卫·林(lin)奇的(de)梦(meng)境(jing)迷宫(gong)。（重(zhong)复(fu)）想要(yao)理解(jie)《穆赫兰道》？也许(xu)你根本不(bu)需要(yao)。这部由大卫·林(lin)奇执导的(de)惊(jing)悚片(pian)，更(geng)像是(shi)一场(chang)关(guan)于(yu)好莱(lai)坞浮(fu)华与(yu)破碎梦(meng)想(xiang)的、扭曲而(er)迷人的梦。它没(mei)有清晰(xi)的逻辑(ji)链条，却充(chong)满了(le)令人(ren)不安的符(fu)号(hao)和意(yi)象，让(rang)你(ni)在观(guan)看(kan)时不断(duan)猜测，结(jie)束(shu)后依然沉迷其中，试图拼(pin)凑出那个如雾(wu)里看(kan)花般(ban)的真相。

《黑(hei)客(ke)帝(di)国》（TheMatrix,1999）-现实与(yu)虚拟(ni)的哲学启(qi)示。《黑(hei)客帝国》用惊艳(yan)的视觉效(xiao)果和(he)深(shen)邃的哲学思(si)考，重新定(ding)义了科(ke)幻(huan)电(dian)影(ying)。影片(pian)构建了一(yi)个(ge)虚(xu)拟现实的控制(zhi)世界，并探(tan)讨了(le)自由意志(zhi)、现实(shi)本质等深(shen)刻命(ming)题。其“子弹(dan)时(shi)间(jian)”的创(chuang)新拍(pai)摄手(shou)法(fa)，更(geng)是影(ying)响(xiang)了无数(shu)后来(lai)的电(dian)影。

《死(si)亡(wang)幻(huan)觉》（DonnieDarko,2001）-青少年(nian)世(shi)界(jie)的(de)神(shen)秘寓(yu)言。《死(si)亡(wang)幻(huan)觉(jue)》是一部充(chong)满(man)神秘(mi)感(gan)和哲学意味的青春片。影(ying)片(pian)讲述了(le)一(yi)个离经叛(pan)道的(de)少(shao)年，被一(yi)个巨(ju)大的(de)兔(tu)子(zi)告知(zhi)世(shi)界(jie)末日(ri)即将(jiang)到(dao)来(lai)。影(ying)片(pian)融(rong)合(he)了科幻、惊(jing)悚和(he)青春成(cheng)长(zhang)等多种元素，其(qi)晦涩(se)的(de)叙事(shi)和开(kai)放式的(de)结局，引发(fa)了观众(zhong)的无(wu)限(xian)解读。

《上帝之城(cheng)》（CityofGod,2002）-巴西贫(pin)民窟(ku)的残酷(ku)现(xian)实(shi)。《上帝(di)之城》以(yi)惊人的(de)真(zhen)实感，展现(xian)了(le)巴(ba)西(xi)里约热内卢(lu)贫(pin)民窟的暴(bao)力与(yu)生(sheng)存。影片从(cong)孩(hai)童(tong)的(de)视角(jiao)出(chu)发，讲述了少(shao)年们如何在残(can)酷(ku)的环境(jing)中(zhong)，一(yi)步步(bu)走(zou)向(xiang)犯罪深渊。其(qi)快速的(de)剪(jian)辑、逼真的(de)画(hua)面和充满力量(liang)的叙(xu)事(shi)，让(rang)这(zhe)部(bu)电(dian)影成为一部(bu)令人难以忘怀(huai)的现(xian)实主义杰(jie)作。

《一(yi)一》（YiYi,2000）-杨德昌(chang)的台湾(wan)生活史(shi)诗(shi)。杨德(de)昌的《一一(yi)》是(shi)一部(bu)关于(yu)台(tai)湾一个中产(chan)家庭的细腻(ni)写(xie)照。它用平(ping)实的(de)镜头(tou)，捕捉(zhuo)了家(jia)庭成员(yuan)在不(bu)同(tong)年(nian)龄阶(jie)段(duan)所面(mian)临(lin)的(de)困(kun)惑(huo)、喜悦与失(shi)落。影(ying)片对生活(huo)细(xi)节的精(jing)准把(ba)握，以及(ji)对(dui)人生(sheng)无常的深(shen)刻体(ti)悟(wu)，让它成(cheng)为一(yi)部温(wen)暖而富有(you)哲理的经(jing)典之作。

《机器(qi)人(ren)总(zong)动员(yuan)》（WALL·E,2008）-皮(pi)克斯(si)的温情环(huan)保童话。即使(shi)是(shi)动画(hua)片，也能玩出别(bie)样的“另(ling)类(lei)”。《机器(qi)人(ren)总动员(yuan)》以极(ji)少的对话，讲述(shu)了(le)一个孤独的(de)清洁机器人与先进(jin)探测(ce)机器(qi)人EVE之间的(de)爱情(qing)故事(shi)。影(ying)片(pian)不仅(jin)有(you)着皮克(ke)斯(si)一贯(guan)的(de)精良制作(zuo)和感(gan)人(ren)情(qing)节，更包含(han)了对(dui)人(ren)类(lei)过度(du)消(xiao)费(fei)和环(huan)境污染的深刻(ke)反思。

《时(shi)空(kong)恋旅(lv)人》（AboutTime,2013）-温(wen)情奇幻的生命(ming)赞(zan)歌(ge)。影片(pian)讲述(shu)了(le)一个拥(yong)有穿越时空能(neng)力(li)的(de)男(nan)人(ren)，如何(he)利用这个能力(li)去追(zhui)求爱(ai)情、改(gai)善生(sheng)活。但(dan)随着故(gu)事(shi)的(de)发(fa)展，他发(fa)现(xian)，即(ji)使拥有(you)改变过去(qu)的(de)能(neng)力(li)，也无法(fa)阻止(zhi)时间的流逝和(he)生(sheng)命的无(wu)常。这部电(dian)影用(yong)奇幻(huan)的设(she)定，探讨了(le)珍惜(xi)当下、热爱(ai)生活(huo)的主(zhu)题，充(chong)满了温(wen)暖(nuan)与治(zhi)愈(yu)的(de)力量(liang)。

《布达佩斯(si)大饭店(dian)》（TheGrandBudapestHotel,2014）-韦斯·安(an)德(de)森(sen)的童(tong)话美学。韦斯(si)·安(an)德(de)森(sen)以其(qi)标志性的(de)对称构(gou)图、鲜艳(yan)的色彩(cai)和古怪(guai)的角色，为(wei)我们呈现(xian)了(le)一(yi)个充满(man)童(tong)话色彩的(de)“布(bu)达佩(pei)斯(si)大饭(fan)店”。影片讲(jiang)述了传奇(qi)礼(li)宾(bin)员与门(men)童的冒(mao)险故(gu)事，充(chong)满了(le)幽默(mo)、温情与一(yi)丝淡(dan)淡(dan)的忧伤(shang)。

《天使(shi)爱美丽》（Amélie,2001）-法(fa)式(shi)浪漫的(de)奇思妙想。《天使爱美(mei)丽(li)》讲述(shu)了(le)一个(ge)天真(zhen)烂(lan)漫的巴黎女(nv)孩，如(ru)何用(yong)自己(ji)的方(fang)式(shi)，悄(qiao)悄地为身边(bian)的(de)人带(dai)来幸(xing)福(fu)。影片充(chong)满(man)了(le)法式(shi)的(de)浪(lang)漫、奇思妙(miao)想和(he)温(wen)暖的(de)镜(jing)头语(yu)言(yan)，让人在(zai)充满善(shan)意的小细节(jie)中，感受到(dao)生活的(de)美好。

《野鹅(e)敢(gan)死队》（TheWildGeese,1978）-硬汉(han)集结的(de)雇(gu)佣(yong)兵(bing)传奇(qi)。这是一部(bu)充满(man)阳刚之气(qi)的(de)动作片，讲(jiang)述(shu)了(le)一群退(tui)役的(de)雇佣兵，为(wei)了营(ying)救(jiu)被绑架的非(fei)洲政治(zhi)家而展(zhan)开的惊险任(ren)务(wu)。影片(pian)集结了众(zhong)多硬汉影(ying)星，场(chang)面火(huo)爆，情(qing)节紧(jin)张刺激，是一部(bu)经典的雇佣兵(bing)题材电影(ying)。

《七(qi)宗(zong)罪》（Se7en,1995）-芬(fen)奇的黑暗(an)人性(xing)审判。大卫(wei)·芬(fen)奇的(de)《七(qi)宗罪(zui)》是一(yi)部(bu)令(ling)人窒(zhi)息的(de)心理惊(jing)悚片。影片讲(jiang)述了(le)两名(ming)警探追(zhui)捕一名(ming)以(yi)天主教“七宗(zong)罪”为(wei)蓝(lan)本(ben)进行连(lian)环杀人的凶手。影(ying)片充(chong)满了压抑的氛(fen)围、令(ling)人(ren)不安的(de)画(hua)面(mian)和发人(ren)深(shen)省的(de)结(jie)局，是对(dui)人性黑(hei)暗面的(de)极致探索。

《老男(nan)孩(hai)》（Oldboy,2003）-韩(han)国电影(ying)的极端之(zhi)美(mei)。朴(pu)赞(zan)郁执导的(de)《老男孩(hai)》以(yi)其极致的(de)暴力(li)美学(xue)、令人(ren)震惊的剧情和(he)深刻的主题，成为韩(han)国电影的(de)代表(biao)作。影(ying)片(pian)讲述了一个(ge)男人(ren)被囚(qiu)禁15年后，寻(xun)找复仇真相的(de)故事(shi)。其(qi)强(qiang)烈的视觉冲(chong)击和复(fu)杂的(de)人物关(guan)系，让(rang)这(zhe)部(bu)电(dian)影充(chong)满了独特的魅力。

《穆(mu)赫(he)兰道》（MulhollandDrive,2001）-大(da)卫·林(lin)奇的(de)梦境(jing)迷宫。（重(zhong)复(fu)）想要(yao)理解(jie)《穆赫(he)兰道》？也许(xu)你根本不(bu)需要(yao)。这部由大(da)卫·林(lin)奇(qi)执(zhi)导的惊悚片，更(geng)像(xiang)是(shi)一(yi)场(chang)关于好莱(lai)坞浮华(hua)与(yu)破碎梦想的、扭曲而(er)迷人的梦(meng)。它(ta)没(mei)有清(qing)晰的逻辑(ji)链(lian)条(tiao)，却充(chong)满了(le)令(ling)人(ren)不安(an)的符(fu)号和(he)意(yi)象，让你(ni)在观看时(shi)不断(duan)猜测，结束(shu)后依(yi)然沉(chen)迷其中，试(shi)图拼凑出那个(ge)如雾(wu)里(li)看花般(ban)的真相。

《完(wan)美盗(dao)贼(zei)》（TheItalianJob,1969）-经(jing)典英式喜(xi)剧的巧妙布局(ju)。这(zhe)部充满英式(shi)幽(you)默的犯罪喜(xi)剧(ju)，讲述了(le)一群(qun)盗贼如(ru)何巧(qiao)妙地策(ce)划(hua)了一场(chang)金条大盗(dao)窃案(an)。影片以其独特(te)的MiniCooper追逐场景而(er)闻名，充满了机(ji)智、幽默和(he)经典的(de)结(jie)局。

《穆赫(he)兰(lan)道(dao)》（MulhollandDrive,2001）-大卫·林奇(qi)的梦境(jing)迷宫。（重复(fu)）想要理解《穆赫(he)兰道(dao)》？也(ye)许你根(gen)本不(bu)需要(yao)。这(zhe)部由大卫·林奇执(zhi)导的惊悚片，更(geng)像是一(yi)场(chang)关于(yu)好(hao)莱坞浮华与(yu)破碎(sui)梦想的、扭(niu)曲而迷人的梦(meng)。它没(mei)有清晰的(de)逻辑链条(tiao)，却充(chong)满(man)了(le)令(ling)人(ren)不安(an)的符号(hao)和意(yi)象(xiang)，让你(ni)在(zai)观看时(shi)不断(duan)猜测(ce)，结束(shu)后依然(ran)沉迷其(qi)中，试图拼凑出(chu)那(na)个(ge)如雾里看(kan)花般的真(zhen)相(xiang)。

这(zhe)29部另类电(dian)影，只(zhi)是冰山一角，但(dan)它们(men)足(zu)以(yi)证明(ming)，电影的(de)魅力远(yuan)不止于主(zhu)流的(de)叙事和视(shi)觉奇观(guan)。它(ta)们是电影(ying)语言(yan)的探索者(zhe)，是(shi)想象力的(de)自(zi)由驰骋，更是我(wo)们作(zuo)为“电(dian)影控(kong)”，在平凡生(sheng)活之(zhi)外，寻(xun)找精神(shen)寄托与灵魂(hun)共鸣(ming)的宝(bao)藏。希(xi)望这(zhe)份影单(dan)，能(neng)带(dai)你(ni)开启(qi)一段(duan)全新(xin)的观(guan)影旅(lv)程，发现更(geng)多不(bu)为人(ren)知的(de)电影(ying)瑰(gui)宝！

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图片来源：每经记者 闫中斌 摄

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