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冲破(po)禁忌的边(bian)界，直视人(ren)性的(de)幽暗

当(dang)电影这(zhe)门艺术不再(zai)满(man)足于(yu)描绘风花(hua)雪(xue)月、歌(ge)颂(song)高(gao)尚(shang)情操，而是(shi)选择(ze)将目(mu)光(guang)投向那(na)些隐藏(cang)在(zai)社会(hui)角落、被人们刻(ke)意回避的阴暗面时(shi)，它便(bian)展现(xian)出了前(qian)所(suo)未(wei)有(you)的力量。那些被冠以(yi)“限制级”标(biao)签的(de)电影(ying)，并(bing)非(fei)只是为了(le)thesensationalism（耸(song)人(ren)听(ting)闻），它(ta)们往往(wang)是艺(yi)术(shu)家们对(dui)人(ren)性最深处的(de)挖掘(jue)，对社会病(bing)灶的无情(qing)解剖(pou)，以及对艺(yi)术表(biao)达极(ji)限(xian)的勇敢试探。

它们挑战(zhan)着我们的观(guan)感(gan)，冲击着(zhe)我(wo)们的(de)认知(zhi)，迫(po)使(shi)我们直面(mian)那些不那么(me)“美(mei)好”却真实(shi)存在(zai)的(de)事实(shi)。

《感(gan)官世(shi)界》（IntheRealmoftheSenses，1976）便是(shi)这样一(yi)部(bu)影(ying)片。日(ri)本导(dao)演大岛渚以极端的写实(shi)手(shou)法(fa)，讲述了一(yi)个关于情(qing)欲失(shi)控，直至吞(tun)噬一(yi)切的(de)故(gu)事(shi)。影片(pian)中(zhong)充(chong)斥着大量(liang)的(de)性爱(ai)场面，但(dan)其目(mu)的并非为(wei)了挑逗(dou)，而是(shi)为(wei)了揭(jie)示一种(zhong)近(jin)乎疯狂(kuang)的爱欲(yu)，这种(zhong)爱欲(yu)超越(yue)了道德、理智，甚至生(sheng)命(ming)本身。

阿(a)部定(ding)与(yu)石(shi)田吉枝(zhi)之间扭(niu)曲而(er)病态(tai)的关系，既(ji)是情(qing)欲的(de)极致(zhi)燃烧(shao)，也(ye)是(shi)对(dui)压(ya)抑社(she)会下人性(xing)异(yi)化的(de)深刻反(fan)思。观影(ying)的过程(cheng)，如同行走(zou)在钢(gang)丝之上(shang)，既(ji)紧张又着(zhe)迷(mi)，每一次(ci)心(xin)跳的(de)加速，都(dou)伴随(sui)着(zhe)对自(zi)身(shen)情感边界(jie)的重(zhong)新审(shen)视(shi)。

谈及突(tu)破，意(yi)大(da)利导(dao)演(yan)费里尼的《朱莉(li)叶(ye)塔的(de)眼(yan)睛(jing)》（JulietoftheSpirits，1965）则以其(qi)超(chao)现(xian)实(shi)的(de)视觉风格，将女(nv)性的(de)内心(xin)世界(jie)推向了极致。虽(sui)然相较(jiao)于《感(gan)官世界》的(de)直(zhi)接，这部影片更(geng)多的(de)是象(xiang)征和隐喻(yu)，但其(qi)中对于(yu)女(nv)性欲望(wang)、幻想(xiang)与(yu)现实的(de)探(tan)索，同(tong)样大胆而前卫(wei)。

朱莉(li)叶(ye)塔(ta)在婚(hun)姻的(de)束缚中，通(tong)过一系(xi)列(lie)幻象(xiang)与回(hui)忆(yi)，逐(zhu)渐找(zhao)回(hui)了自我，释放(fang)了被压抑(yi)的激情。费(fei)里尼用他(ta)独有(you)的(de)奇(qi)幻色(se)彩，构建了(le)一个(ge)充满(man)象征意义的视(shi)觉迷宫，让(rang)观(guan)众(zhong)跟(gen)随朱(zhu)莉(li)叶(ye)塔一同经历(li)一场灵魂的洗(xi)礼，一场(chang)关于(yu)女(nv)性解(jie)放的(de)视觉(jue)盛宴。

当然，提到(dao)“重口(kou)味(wei)”和“视(shi)觉盛宴(yan)”，不得不提(ti)的还有斯坦利(li)·库布里(li)克(ke)执导(dao)的《发(fa)条橙》（AClockworkOrange，1971）。这部(bu)影片以其(qi)独特(te)的黑(hei)色幽(you)默和(he)极具(ju)冲(chong)击(ji)力的(de)暴(bao)力(li)美学(xue)，成(cheng)为(wei)了(le)影史(shi)上的经(jing)典(dian)。影(ying)片中(zhong)对(dui)青(qing)少年暴力(li)、自由意志(zhi)以及(ji)社会(hui)改造(zao)的(de)探(tan)讨，至今(jin)仍发(fa)人深省(sheng)。

亚历(li)克斯和(he)他(ta)的一群“乌(wu)迪”（droogs）在(zai)扭曲的(de)道(dao)德观(guan)下肆意(yi)妄为(wei)，库(ku)布里克并没有(you)回避(bi)这种(zhong)残酷(ku)，反而以一种(zhong)冷(leng)静而艺术化(hua)的镜头语(yu)言呈现，让观众在震惊(jing)之余(yu)，不得不去思考(kao)：当社(she)会(hui)试图(tu)通(tong)过(guo)强(qiang)制手(shou)段(duan)剥(bo)夺个体自(zi)由(you)时，是否(fou)也在(zai)创造新(xin)的罪(zui)恶(e)？影片的视(shi)觉风(feng)格，从服(fu)装(zhuang)、布景到(dao)音(yin)乐，都(dou)充满(man)了强烈(lie)的反(fan)乌(wu)托邦(bang)色(se)彩，每(mei)一(yi)帧画面(mian)都(dou)在(zai)诉(su)说着(zhe)一(yi)种(zhong)不安与反(fan)叛(pan)。

法国(guo)导(dao)演(yan)加斯帕(pa)·诺埃（GasparNoé）的作品，几(ji)乎是(shi)“限(xian)制(zhi)级”的(de)代名(ming)词。他的《????是时间(jian)》（Irreversible，2002）以其(qi)倒叙的(de)叙(xu)事(shi)结构和令人(ren)不安的镜头，深入探(tan)讨了(le)复仇(chou)、暴力和(he)人(ren)性的黑暗面。影(ying)片中长达九分钟的强奸戏码，虽(sui)然(ran)极具(ju)争议，但也(ye)正是这(zhe)种(zhong)极致的残忍(ren)，让(rang)观众(zhong)无(wu)法(fa)逃避，被迫(po)去面(mian)对那(na)些(xie)被(bei)暴(bao)力(li)摧(cui)毁(hui)的人(ren)生。

《????是时(shi)间(jian)》并非(fei)为了满足(zu)窥探(tan)欲(yu)，而是(shi)以(yi)一种(zhong)近乎残酷的真(zhen)实，展(zhan)现(xian)了(le)生命中无法(fa)承(cheng)受之(zhi)重，以(yi)及在极端(duan)困(kun)境(jing)下人性的(de)扭曲(qu)与崩溃(kui)。

韩(han)国电影(ying)《老(lao)男孩(hai)》（Oldboy，2003）虽然并(bing)非以性(xing)场面(mian)著(zhu)称，但其(qi)充(chong)斥的(de)暴力和(he)极端的(de)复仇(chou)情(qing)节，同(tong)样足以让(rang)许多观众望而(er)却(que)步。朴(pu)赞郁以其(qi)凌(ling)厉的(de)剪辑(ji)和充满象(xiang)征意义的镜头，讲述(shu)了一个男(nan)人被囚禁(jin)十五(wu)年(nian)后(hou)，踏上疯(feng)狂(kuang)复仇(chou)之路的故事。影(ying)片中那(na)场著名(ming)的“锤(chui)子(zi)打斗(dou)”场景(jing)，将暴(bao)力美学推(tui)向(xiang)了(le)新的(de)高(gao)度(du)。

《老男孩》的深(shen)刻之处(chu)在(zai)于，它(ta)并非简(jian)单(dan)的复(fu)仇叙事(shi)，而(er)是对(dui)人性(xing)中的(de)执念(nian)、痛苦(ku)以及(ji)因果报应的深刻反(fan)思。那(na)种(zhong)令人窒(zhi)息(xi)的(de)压抑(yi)感和绝(jue)望(wang)感，伴随(sui)着(zhe)影片层(ceng)层(ceng)剥开(kai)的(de)谜团，最(zui)终指(zhi)向一个令(ling)人(ren)心(xin)碎(sui)的(de)真(zhen)相。

思想的容器，灵(ling)魂的(de)镜子

那(na)些被贴上“限(xian)制级(ji)”标签(qian)的电(dian)影(ying)，从(cong)来不(bu)只是(shi)感官的刺(ci)激，它(ta)们(men)更(geng)像是(shi)一(yi)个思想的(de)容(rong)器(qi)，一(yi)面灵(ling)魂(hun)的(de)镜子。它(ta)们(men)通过(guo)极(ji)端(duan)的情节、出格(ge)的表(biao)达(da)，试图(tu)触及那些我们(men)平时不敢触碰(peng)的角(jiao)落(luo)，揭示那些被遮(zhe)蔽的真(zhen)相。它(ta)们(men)挑战着(zhe)我们既有(you)的道(dao)德观、价值(zhi)观，甚(shen)至(zhi)是对(dui)“正(zheng)常”的(de)定义(yi)，迫使我们跳出舒适区，去思考，去(qu)质疑(yi)，去(qu)感(gan)受(shou)。

墨(mo)西(xi)哥(ge)导演(yan)吉(ji)尔莫(mo)·德尔(er)·托(tuo)罗的《潘神的(de)迷(mi)宫》（Pan'sLabyrinth，2006）虽(sui)然表面(mian)上是一部奇幻(huan)童话，但(dan)其背后(hou)却隐(yin)藏(cang)着对(dui)战争、逃避(bi)现实以(yi)及纯真被(bei)摧毁(hui)的深(shen)刻隐喻。影(ying)片中(zhong)那些(xie)怪诞而美丽的(de)奇幻(huan)生物(wu)，与西班牙(ya)内战的残酷(ku)现(xian)实交织，构成(cheng)了(le)两个(ge)截然(ran)不同(tong)的世界。

小女孩(hai)奥菲(fei)莉娅在残(can)酷的现(xian)实(shi)面前(qian)，选择(ze)进入一个充满魔(mo)法(fa)的地下王(wang)国，寻求慰(wei)藉。这(zhe)个世(shi)界同样充(chong)满(man)了危险(xian)和考验，它(ta)反映了现实生(sheng)活中(zhong)，我们试(shi)图逃避痛苦(ku)，却往(wang)往面(mian)临(lin)更严(yan)峻挑战(zhan)的困(kun)境(jing)。影(ying)片(pian)的视觉效果(guo)令(ling)人惊叹(tan)，那些(xie)充满想象力的(de)生物(wu)，既(ji)有童(tong)话(hua)的色(se)彩，又暗(an)藏着某(mou)种危险(xian)的(de)诱惑，这种视觉的冲突，恰(qia)恰呼应(ying)了(le)影片的主(zhu)题(ti)——在(zai)黑暗中寻(xun)找光(guang)明(ming)，在绝望(wang)中坚持希望。

意(yi)大利(li)导演保罗(luo)·索伦(lun)蒂(di)诺(nuo)（PaoloSorrentino）的《年轻气(qi)盛》（Youth，2015）虽然(ran)没有直(zhi)接的(de)“黄(huang)暴(bao)”内容(rong)，但其对人生、衰(shuai)老、艺(yi)术与欲望的探讨，同(tong)样充满了深(shen)刻的(de)哲(zhe)学意味。影(ying)片通过两(liang)位(wei)老友在(zai)瑞士(shi)疗养院(yuan)中的生(sheng)活，展(zhan)现了(le)对过去的回(hui)顾、对(dui)当(dang)下的(de)反思(si)以及对(dui)未(wei)来的(de)迷茫(mang)。

索伦(lun)蒂(di)诺用他(ta)独特(te)的诗(shi)意镜(jing)头语言，捕(bu)捉到了人(ren)生的各种(zhong)况(kuang)味，那些(xie)关于爱(ai)情、友情(qing)、事(shi)业的(de)片段，既(ji)有温情也(ye)有失(shi)落(luo)。影片中(zhong)那些(xie)看似轻(qing)松的对(dui)话(hua)，实(shi)则暗藏着(zhe)对(dui)生命(ming)意(yi)义的(de)追问，对青(qing)春不(bu)再的叹息(xi)，以及(ji)对艺术生命力(li)的(de)赞美。其(qi)视觉风格(ge)优雅(ya)而充(chong)满(man)力量，每一帧画面都像(xiang)是一(yi)幅(fu)精心绘(hui)制的(de)油画(hua)，引人深思(si)。

加拿大导(dao)演(yan)丹尼斯·维伦(lun)纽瓦(wa)（DenisVilleneuve）的《囚徒》（Prisoners，2013）以(yi)其沉(chen)重的(de)氛围和对道德(de)困(kun)境(jing)的极致描(miao)绘，给(gei)观众(zhong)带(dai)来了(le)极大的(de)心(xin)理冲(chong)击(ji)。影(ying)片(pian)讲述(shu)了一位父亲为(wei)了(le)寻找被(bei)绑架(jia)的女(nv)儿，不(bu)惜(xi)一切(qie)代(dai)价，甚(shen)至游走(zou)在(zai)法律和道德(de)的边缘(yuan)。

维伦(lun)纽(niu)瓦没有(you)回避那种(zhong)令人(ren)窒息(xi)的绝(jue)望感，他(ta)用写实(shi)的手(shou)法，将父(fu)爱的疯(feng)狂、人(ren)性的黑暗(an)以(yi)及司法(fa)体系(xi)的无(wu)奈展(zhan)现得(de)淋漓(li)尽致(zhi)。影片(pian)的视觉(jue)风格(ge)阴(yin)郁(yu)而压抑，每一(yi)次(ci)光线的(de)变化(hua)，每(mei)一次场景的(de)切换，都(dou)在(zai)加剧(ju)观众的紧(jin)张感(gan)，让人(ren)仿佛一同(tong)置身于那(na)个充(chong)满迷(mi)茫和痛苦(ku)的境(jing)地。

法国导(dao)演弗朗(lang)索瓦·欧(ou)容（Fran?oisOzon）的(de)《登堂(tang)入室》（IntheHouse，2012）则以(yi)一种更加(jia)巧妙(miao)和(he)狡黠的方式，探讨了窥探、写作与(yu)欲望(wang)之间(jian)的(de)复(fu)杂关(guan)系。影(ying)片中，一位(wei)少年(nian)通(tong)过(guo)写作(zuo)，一步(bu)步入侵了(le)一(yi)个家(jia)庭(ting)的生(sheng)活，并(bing)从中汲取(qu)灵感。

欧(ou)容用他(ta)标(biao)志(zhi)性的(de)黑色(se)幽默(mo)和悬疑的(de)叙事(shi)，构建了一个充(chong)满诱(you)惑和(he)危险(xian)的游戏。影片中那(na)些(xie)看似(shi)日(ri)常的(de)场(chang)景，却(que)暗藏(cang)着(zhe)扭曲的(de)欲(yu)望(wang)和不为人(ren)知的(de)秘密(mi)，让(rang)人(ren)在惊(jing)叹(tan)于(yu)剧情(qing)的精巧之(zhi)余，也(ye)不禁反(fan)思(si)：当创作成(cheng)为一种侵(qin)犯，当(dang)欲(yu)望(wang)滋生(sheng)在黑(hei)暗(an)中，艺术(shu)的边界(jie)又(you)在哪(na)里？

不得(de)不提的(de)还有(you)墨(mo)西哥导演阿方(fang)索(suo)·卡隆(long)（AlfonsoCuarón）的《罗马》（Roma，2018）。这(zhe)部黑(hei)白电影以(yi)其(qi)细(xi)腻(ni)的(de)镜(jing)头(tou)语言(yan)和史(shi)诗般的叙(xu)事(shi)，展现了一个(ge)墨西哥城中产家庭的女(nv)佣克里奥(ao)的生活(huo)。影(ying)片中没有(you)夸张(zhang)的暴(bao)力或露(lu)骨(gu)的性(xing)爱，但(dan)其对(dui)社(she)会阶(jie)层(ceng)、女性力量(liang)以(yi)及(ji)底层(ceng)人物(wu)命运的深(shen)刻描绘，同(tong)样具(ju)有(you)震(zhen)撼(han)人心的(de)力量(liang)。

卡(ka)隆(long)用一种近乎(hu)纪(ji)实的(de)视角(jiao)，记录(lu)了克(ke)里奥(ao)的喜(xi)怒哀(ai)乐，她默默(mo)地承(cheng)受着(zhe)生活的重(zhong)压，却(que)始(shi)终(zhong)保持着内心的(de)善良(liang)和尊严。影片(pian)的(de)视(shi)觉美学令人(ren)赞(zan)叹，每一(yi)帧画(hua)面(mian)都(dou)充满了生(sheng)命力和人文关怀，它(ta)让(rang)我们看(kan)见那(na)些(xie)被(bei)忽(hu)视的美好(hao)，感受那(na)些无声(sheng)的力量(liang)。

这些(xie)影片，无论以何种(zhong)方式突(tu)破了“限制(zhi)”，它(ta)们的核(he)心(xin)都(dou)在于对人性的(de)探(tan)索(suo)，对(dui)社会(hui)的(de)反(fan)思(si)，以及对(dui)艺(yi)术表(biao)达边界的拓展(zhan)。它们(men)并非简单(dan)的“黄暴(bao)”，而是(shi)思(si)想的容(rong)器，灵魂(hun)的镜子，能够引(yin)发(fa)观(guan)众(zhong)深(shen)入的思(si)考，甚至(zhi)改变(bian)我们(men)看待(dai)世界(jie)的(de)方(fang)式。它们的(de)存在(zai)，证明了电(dian)影作(zuo)为一(yi)种媒(mei)介，拥有着(zhe)无与(yu)伦比的力(li)量，去挑战、去启迪、去(qu)震撼。

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图片来源：每经记者 阿德里亚娜·利马 摄

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