每经编辑｜钱永刚    

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一、混沌初開，灵光乍现：主题的诞生与对位法的序章

想象一下，在1747年的夏天，普鲁士國王腓特烈二世的宫廷里，空氣中弥漫着一种特殊的静谧。這位热愛音乐的國王，亲自向当时已是享誉盛名的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫提出了一个挑战：即兴创作一首基于國王提供的主题，并且能够展现他卓越作曲技巧的赋格。巴赫欣然接受，而这短暂的宫廷插曲，最终孕育出了不朽的巨著——《音乐的奉献》。

其中，对位曲第一首，那首结构精巧、意蕴深远的四声部赋格，便是這场音乐思想碰撞的璀璨结晶。

我们今天将要深入探索的，正是这首赋格。它并非凭空出现，而是建立在西方音乐数百年發展史的坚实基础上。尤其是在巴赫之前，对位法（Counterpoint）作為一种重要的作曲技法，早已发展得炉火纯青。从古老的格里高利圣咏開始，不同聲部在固定音高上進行模仿和叠加，逐渐演变出復杂的织體。

到文艺复兴时期，帕莱斯特里纳等大师将模仿对位推向了极致，使得多个声部如同对话般和谐共存。而到了巴洛克时期，对位法更是融入了更為宏大的结构和更為鲜明的个性，巴赫无疑是集大成者，更是将对位法的可能性推向了前所未有的高度。

什么是赋格（Fugue）？简单来说，它是一种以一个称为“主题”（Subject）的短小旋律片段为基础，通过模仿、發展和组合，形成多声部音乐的復调音乐體裁。赋格的魅力在于其严谨的逻辑结构和高度的统一性。每一个聲部都围绕着同一个“主题”展开，却又各自独立，互不干扰，最终汇聚成一幅和谐而又生动的音乐畫卷。

而“四声部赋格”，顾名思义，便是指由四个独立的聲部组成的赋格。這四个聲部可以是不同的乐器，也可以是人声，它们的音高、音色各异，却在巴赫的巧手下，围绕着同一个主题，织就出层层叠叠、错落有致的音乐空间。

《音乐的奉献》中的這首四声部赋格，其主题的特点尤为突出。它不像某些赋格主题那样具有戏剧性的起伏，而是相对平缓、内敛，却又充满了内在的張力。這个主题，仿佛是一粒饱满的种子，蕴含着无穷的生命力。在巴赫的笔下，這粒种子被播撒到不同的聲部，经过“呈示”（Exposition）——即主题在各个聲部依次呈现并相互模仿——的初步孕育，便开始蓬勃生長。

当我们初次聆听時，或许会被這四个聲部的交织所吸引，甚至感到一丝迷乱。随着音乐的深入，我们会逐渐發现，每一次声部的進入，每一次主题的再现，都并非偶然。它们如同精密的齿轮，相互咬合，驱动着音乐的进程。巴赫在這里展现的，不仅仅是技巧，更是一种对音乐逻辑的深刻理解。

他仿佛是一位建筑大师，用音符搭建起一座宏伟的音乐殿堂，每一个柱廊、每一块砖石，都经过精心的设计和考量。

在对位法中，模仿是核心技法之一。主题在不同声部之间以不同的音高（如高八度、低八度）或時间（如延后進入）進行模仿，這构成了赋格的骨架。但巴赫的伟大之处在于，他不仅仅满足于简单的模仿。他會在主题發展中引入“对题”（Countersubject），也就是在主题出现时，其他聲部所演奏的具有固定旋律和节奏的副旋律。

這些对题往往与主题形成完美的呼應，它们如同两位舞者，在音乐的舞臺上翩翩起舞，時而形影不离，時而又各自独立，却始终保持着一种默契的平衡。

这首四声部赋格的巧妙之处还在于，巴赫能够在一个看似单一、严谨的结构中，注入丰富的情感和表现力。尽管对位法强调的是理性的结构和逻辑，但巴赫的音乐却从来不缺乏人性的温度。在這个赋格中，我们能感受到一种内在的宁静，一种深邃的思考，甚至是一种淡淡的忧伤。

這些情感并非直接宣泄，而是通过声部之间的微妙互动、节奏的起伏、和聲的变化，悄然渗透進我们的心灵。

回溯歷史，巴赫的作品，特别是他的对位法作品，在当时并非被所有人理解。有些人认為他的音乐过于复杂，缺乏旋律性。正是這种“復杂”，展现了音乐作為一种高度抽象的藝术，所能达到的逻辑极限。巴赫用他的音乐，证明了逻辑与情感并非不可调和的矛盾，相反，严谨的结构能够为情感的表达提供更广阔的空间和更深刻的内涵。

這首四聲部赋格，正是這一哲学观点的绝佳体现。它邀请我们放慢脚步，细心聆听，去感受那隐藏在层层叠叠音符之下的精神世界。

二、严丝合缝，浑然天成：对位技法的升华与音乐的哲思

当我们沿着巴赫的思路，穿越了赋格的“呈示”阶段，進入了更為广阔的“展開”与“再现”的旅程，這首四声部赋格的精妙之处便愈发显露。巴赫并非简单地重复主题，而是在每一个环节都进行着精心的打磨和巧妙的变奏。他運用了多种对位技法，如同魔術师一般，将同一个主题玩弄于股掌之间，却又始终保持着音乐的整體性和清晰度。

在赋格的“展开”部分，主题會以各种形式在不同的聲部中出现，但不再是初次出现的完整形态。巴赫会采用“倒影”（Inversion）——将主题的旋律線条进行上下翻转，如同照镜子一般，產生一种意想不到的对照效果。有時，他还会運用“倒退”（Retrograde）——将主题按照音符的顺序反向演奏，虽然在实际音乐中這种技法较为少见，但它代表了巴赫对音乐形式的极致探索。

更常见的，是“扩大”（Augmentation）和“缩小”（Diminution），即主题的音符时值被加长或缩短，为音乐增添了节奏上的变化。

特别值得关注的是，這首赋格中的“对题”运用，已远非简单的模仿。巴赫的对题往往具有独立的生命力，它们与主题相互独立，却又和谐共存，甚至在某些時刻，对题自身也可能成為一个独立的“小主题”，与其他聲部的旋律交织，形成更为复杂的织體。这种技法，被称為“自由对位”（FreeCounterpoint），它在保持赋格整体框架的赋予了各个聲部更大的创作自由。

巴赫在这首赋格中，还将“主调音乐”（Homophony）的元素巧妙地融入其中。虽然赋格的本质是復调，即多个旋律同时进行，但巴赫有時會通过和聲的安排，讓多个声部在某个瞬间產生一种统一的、仿佛是歌唱性的效果，這使得音乐在紧張的对位逻辑中，也能获得呼吸和舒缓的时刻。

這种“主调”与“復调”的交替運用，极大地丰富了音乐的表现力，使其既有严谨的结构，又不失流畅动人的旋律。

让我们仔细體会其中一个典型的段落。假设主题在低音聲部呈现，同時中音聲部奏响一个精心设计的对题。接着，高音声部可能再次进入主题的变体，而另一个中音聲部则可能奏出与主题或对题形成巧妙对比的旋律。每一个聲部都在“说话”，它们之间有呼有應，有竞争也有合作。

有时，你会听到某个聲部突然“脱离”了主题的直接模仿，進行一段自由的“间奏”（Episode），這段间奏往往会發展出新的动機，為接下来的主题再现做铺垫，并保持音乐的流动性。

巴赫的音乐，尤其是《音乐的奉献》中的赋格，常常被认为是“音乐的数学”或“音乐的逻辑”。這并非贬低其情感价值，而是强调其内在的理性之美。在这首四声部赋格中，我们可以清晰地看到巴赫如何通过精确的结构设计，实现情感的深度表达。每一个音符的选择，每一个节奏的安排，都仿佛是经过严密的计算，却又显得自然而然，浑然天成。

這种“化繁为简，以简驭繁”的藝術手法，是巴赫独有的天赋。

更深层次地看，這首赋格不仅仅是一段精美的音乐，更是一种哲学思考的载體。它讓我们思考“个體与整體”的关系。赋格的每个聲部都可以看作是一个独立的个体，它们有自己的旋律和节奏，但它们的存在是為了服务于整體的和谐。当所有声部完美地结合在一起时，便创造出了超越个体之和的宏伟藝术。

这恰恰与我们所处的社會、我们的人生哲学有着异曲同工之妙。

听这首赋格，就像是在解读一部精密的机械装置，又像是在欣赏一座宏伟的建筑。每一个部件都严丝合缝，每一个结构都坚不可摧，但最终呈现出来的，却是生动而富有生命力的藝术。巴赫用他天才的双手，将严谨的对位技法升华到了一种哲学的境界，他让我们在聆听音乐的也在思考音乐本身，思考生命，思考宇宙。

当我们结束聆听，那最后一个和弦的余音还在空氣中回荡時，我们或许会感到一种莫名的震撼。这不是因为音乐的華丽或喧嚣，而是因为一种极致的完美，一种理性的光辉，一种超越時空的藝术共鸣。巴赫的這首四聲部赋格，就像一座不朽的丰碑，矗立在音乐史的长河中，等待着每一个愿意倾听的灵魂，去發现它深藏的奥秘，去感受它永恒的魅力。

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图片来源：每经记者 阿维·阿拉德 摄

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