每经编辑｜钟隆安    

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汤芳《魅》：东方意境(jing)的低语，女性(xing)魅力的绽(zhan)放(fang)

在当代(dai)中国(guo)摄影(ying)艺术的(de)画廊中(zhong)，汤芳(fang)的(de)名(ming)字(zi)无(wu)疑是一(yi)个(ge)闪耀(yao)的符(fu)号，而(er)她最为人(ren)津津乐道(dao)的系列作品，莫(mo)过于(yu)《魅》。这(zhe)不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一组静态(tai)的摄影(ying)图(tu)片，更是一次关(guan)于东(dong)方(fang)女性(xing)独特神(shen)韵与(yu)内在情感(gan)的深邃探(tan)索，一(yi)场将(jiang)观(guan)者(zhe)带入(ru)静谧、神(shen)秘(mi)、充(chong)满(man)张力的视觉与(yu)心(xin)灵旅程(cheng)。今(jin)天(tian)，就让我(wo)们一同(tong)走进(jin)汤(tang)芳的《魅》，探寻其经(jing)典图(tu)片背后蕴含的(de)艺术(shu)密码，领略(lve)那份跨越(yue)时空(kong)的东(dong)方意(yi)境与(yu)女性魅力的极(ji)致(zhi)绽(zhan)放。

“魅”，一个(ge)极具(ju)东(dong)方(fang)色彩的词(ci)汇，它并非(fei)简单的外表之(zhi)美，而(er)是源(yuan)于内(nei)心(xin)深处、难(nan)以言(yan)说的气质与(yu)吸(xi)引力(li)。汤(tang)芳(fang)的(de)《魅》系(xi)列，正(zheng)是捕捉(zhuo)并升华了(le)这一(yi)概念。她的(de)镜头(tou)语言(yan)，摒弃(qi)了过(guo)度的修饰(shi)与张扬，而(er)是以一种(zhong)内敛、含蓄的方式，勾勒出女性(xing)的柔(rou)美(mei)、神秘与(yu)力量。每(mei)一幅画面，都(dou)仿(fang)佛是一(yi)个(ge)精心雕(diao)琢的梦境，又似一段(duan)未曾(ceng)说(shuo)出(chu)口的(de)古老传说(shuo)。

我们来解析(xi)《魅》系列(lie)在构(gou)图上的独(du)到之处。汤芳(fang)深谙“少即是多(duo)”的(de)东方(fang)美学原则(ze)，她的画(hua)面(mian)常(chang)常(chang)留白(bai)恰到好处(chu)，营造(zao)出一种空(kong)灵、宁静的(de)氛围(wei)。人物(wu)主体(ti)往往(wang)处于画(hua)面黄(huang)金分割点附(fu)近(jin)，但并(bing)非(fei)刻(ke)意(yi)为之(zhi)的规(gui)整，而是通(tong)过眼神、肢(zhi)体语(yu)言的微小(xiao)引导(dao)，将观者(zhe)的视线自(zi)然(ran)而(er)然地(di)汇(hui)聚于(yu)焦点。

例如(ru)，在一些作(zuo)品中(zhong)，她会(hui)选择将人(ren)物置(zhi)于纯(chun)净的(de)背景之下，或(huo)是利用阴影与光线的巧妙(miao)结合(he)，进一(yi)步突出人(ren)物的轮(lun)廓与神(shen)态(tai)。这(zhe)种构(gou)图方(fang)式，不仅(jin)避(bi)免了(le)视觉(jue)的杂(za)乱，更(geng)强(qiang)化了(le)画面的(de)叙事(shi)性和情感(gan)张力，让观(guan)者有(you)足够(gou)的(de)空(kong)间(jian)去想象与解(jie)读。

色(se)彩的运(yun)用，是《魅》系列(lie)另(ling)一项重要(yao)的艺(yi)术语言(yan)。汤芳倾(qing)向(xiang)于使用较(jiao)为(wei)柔和、沉(chen)静的色彩基调(diao)，如墨(mo)黑(hei)、月(yue)白(bai)、浅(qian)灰(hui)、淡(dan)雅的青蓝与藕(ou)粉。这些色(se)彩并非简单地堆砌，而(er)是(shi)通过微妙的渐(jian)变与(yu)对比，营造出丰(feng)富的层次(ci)感(gan)。有(you)时，她(ta)会(hui)大(da)胆运(yun)用撞色，但绝不显得(de)突兀，反(fan)而能在看似平淡(dan)的(de)画面(mian)中(zhong)注入(ru)一丝(si)惊艳(yan)与活(huo)力。

例如，一(yi)件(jian)作(zuo)品中(zhong)，女子(zi)身着(zhe)一(yi)袭素(su)色长裙(qun)，却在(zai)一抹鲜(xian)艳的红(hong)唇(chun)或(huo)一枚别(bie)致(zhi)的发饰上(shang)点亮(liang)整幅画(hua)面(mian)，这种(zhong)局部(bu)色(se)彩(cai)的提(ti)亮，如(ru)同暗(an)夜中的星辰(chen)，瞬间抓(zhua)住(zhu)观(guan)者的(de)目光(guang)，并引发(fa)无(wu)尽(jin)的(de)遐思。这些(xie)色彩的选(xuan)择，不(bu)仅呼应(ying)了(le)东方(fang)传(chuan)统审美中的(de)内(nei)敛(lian)与雅致，更(geng)巧妙地烘托了(le)人物内(nei)心(xin)的情(qing)感世界，或(huo)忧郁(yu)，或宁(ning)静，或(huo)若有(you)所思。

光影(ying)的(de)运(yun)用(yong)，更是汤芳塑(su)造(zao)“魅”的关(guan)键。她(ta)并(bing)非追(zhui)求(qiu)西(xi)方(fang)摄(she)影(ying)中(zhong)强(qiang)烈的(de)光影(ying)对(dui)比(bi)，而(er)是偏爱柔和(he)、弥(mi)散(san)的光(guang)线(xian)，或(huo)是(shi)巧(qiao)妙(miao)利用自(zi)然光，甚至是(shi)窗棂、灯笼等(deng)衍(yan)生(sheng)的(de)光(guang)影效果。这(zhe)些光(guang)线，如同水墨画中的(de)皴法(fa)，在(zai)人(ren)物的肌肤(fu)、发(fa)丝(si)、衣(yi)袂上(shang)留下细(xi)腻的痕(hen)迹，赋予(yu)画面一(yi)种(zhong)朦胧(long)、诗(shi)意的质(zhi)感。

光(guang)影的(de)流动，有时(shi)会巧妙(miao)地(di)遮(zhe)蔽部分面容(rong)，留下(xia)恰到(dao)好(hao)处(chu)的神秘(mi)感，让观者只(zhi)能通过(guo)眼神或(huo)嘴角(jiao)的一(yi)丝弧度(du)去揣(chuai)摩人物(wu)的心(xin)绪。这(zhe)种(zhong)“犹(you)抱琵琶半(ban)遮面(mian)”的光影处理(li)，极(ji)大地增(zeng)强(qiang)了画(hua)面(mian)的(de)想(xiang)象(xiang)空间(jian)，也使得人物的(de)“魅”更(geng)加难以捉(zhuo)摸，却又(you)令人心(xin)驰(chi)神(shen)往(wang)。

在人物(wu)的姿态与神情(qing)上，《魅》系列(lie)呈现(xian)出一(yi)种独特的(de)东方(fang)韵致(zhi)。汤芳(fang)镜头下的(de)女(nv)性(xing)，鲜少有夸张的(de)肢体动作(zuo)，更多的是(shi)一种自然流露(lu)的舒展与优雅(ya)。她们可以(yi)是(shi)静(jing)坐窗前，目光悠(you)远；可以是倚(yi)靠栏杆，微风拂过(guo)发(fa)梢；也可(ke)以是拈花(hua)微笑(xiao)，眼波流转。每一(yi)个瞬间(jian)，都(dou)仿佛(fu)被时(shi)间凝(ning)固，却(que)又饱含(han)着(zhe)生命(ming)的(de)气息(xi)。

更(geng)令人(ren)称(cheng)道(dao)的是，汤芳(fang)极(ji)擅长(zhang)捕(bu)捉人(ren)物的眼(yan)神。那眼(yan)神，或(huo)含情(qing)脉脉(mai)，或清冷孤(gu)傲，或(huo)带(dai)着一丝淡淡(dan)的忧(you)伤，或闪(shan)烁(shuo)着(zhe)不易察觉的(de)智慧。这(zhe)眼(yan)神，是(shi)心灵(ling)的窗(chuang)户，更(geng)是“魅”的灵(ling)魂(hun)所(suo)在，它(ta)们(men)无需言语，却能(neng)与(yu)观者进行(xing)最直(zhi)接、最(zui)深刻(ke)的对(dui)话(hua)。

《魅》的灵(ling)魂(hun)：情(qing)感的(de)低语与(yu)艺(yi)术(shu)的(de)共鸣

当(dang)我们剥(bo)离了(le)构图、色彩(cai)与光(guang)影的技巧层面，真(zhen)正让汤(tang)芳《魅》系(xi)列(lie)深入(ru)人心的(de)，是其中(zhong)蕴含的(de)深(shen)邃情(qing)感与引(yin)发的艺术共(gong)鸣。她(ta)并非(fei)仅仅是在(zai)拍摄一个美丽(li)的女(nv)性，而是在捕捉(zhuo)一(yi)个(ge)灵(ling)魂(hun)的低(di)语，一(yi)段关(guan)于女(nv)性生命(ming)体(ti)验(yan)的(de)诗意(yi)叙述。

《魅》系(xi)列中(zhong)，汤(tang)芳(fang)成功(gong)地将(jiang)传统(tong)东(dong)方美学与现代摄(she)影语言融为一体。她(ta)借鉴了中国(guo)古典(dian)绘画的(de)意境(jing)营造(zao)，例(li)如(ru)仕女图(tu)中(zhong)的含(han)蓄、典(dian)雅，以及水墨画(hua)中的(de)写意、留白(bai)。她(ta)并非生(sheng)搬(ban)硬(ying)套(tao)，而(er)是(shi)以(yi)现代人(ren)的视角(jiao)和摄影的媒介(jie)，赋予这些(xie)传统(tong)元素(su)新的(de)生命力。这(zhe)种(zhong)结(jie)合，使(shi)得(de)《魅》系列既有(you)民族(zu)文(wen)化的深厚底蕴(yun)，又(you)不失(shi)其时代感(gan)与(yu)国(guo)际视(shi)野(ye)。

她(ta)所展(zhan)现的(de)女(nv)性(xing)，既(ji)可(ke)以是古代(dai)闺阁中那(na)位多愁善(shan)感的女子(zi)，也可以是现(xian)代(dai)都市(shi)中那位独(du)立而(er)内敛(lian)的灵魂。

汤(tang)芳对“魅”的(de)解读(du)，超越了(le)单纯的外貌(mao)吸(xi)引力，而(er)更侧重于女性(xing)内在的丰(feng)富(fu)性(xing)与复杂性(xing)。她的作(zuo)品(pin)中(zhong)，常(chang)常流(liu)露出(chu)一种淡淡(dan)的忧(you)伤与孤独(du)，但这(zhe)种忧伤并(bing)非沉溺，而(er)是一(yi)种成熟的(de)、具有(you)力量(liang)的静(jing)默。这(zhe)种(zhong)情(qing)绪(xu)，来(lai)源(yuan)于(yu)对生活、对(dui)情(qing)感(gan)、对自(zi)我认(ren)知(zhi)的(de)深刻体(ti)验。这种(zhong)“忧而(er)不伤(shang)”、“静而不闷(men)”的特(te)质(zhi)，正(zheng)是(shi)东(dong)方女性(xing)独特魅力的(de)重(zhong)要(yao)组成部分，它(ta)是一(yi)种(zhong)经(jing)历过(guo)岁月沉(chen)淀(dian)后，沉静(jing)而(er)有(you)力(li)量的美(mei)。

观者(zhe)在(zai)欣(xin)赏这(zhe)些画(hua)面时，会被(bei)这种情感(gan)所(suo)打(da)动(dong)，仿(fang)佛看(kan)到了(le)自己(ji)内心深处(chu)某些被压(ya)抑或(huo)未曾表(biao)达的情(qing)感，从(cong)而(er)产生强烈的(de)共鸣(ming)。

例如(ru)，在某些特写镜(jing)头中(zhong)，人物的脸部(bu)轮(lun)廓被柔和的光线勾(gou)勒，眼(yan)神中却传(chuan)递出(chu)一种复(fu)杂的情(qing)绪——或(huo)许是对过(guo)往的追忆，或(huo)许(xu)是对未来的迷茫(mang)，又或许是对(dui)当下的一种(zhong)超(chao)然。这(zhe)种眼(yan)神的(de)深度，是(shi)摄(she)影师(shi)与(yu)拍摄对象之(zhi)间默契沟(gou)通的(de)结晶，更是(shi)汤芳(fang)作为一(yi)位女性(xing)艺术(shu)家(jia)，对(dui)另一位女性(xing)内心世(shi)界的细腻体察(cha)。

她没有试图(tu)去“扮演(yan)”或(huo)“扮(ban)演(yan)”他(ta)者，而(er)是以一种(zhong)平等(deng)、尊重的姿(zi)态，去呈(cheng)现女性(xing)生命中(zhong)那些珍贵而(er)脆(cui)弱(ruo)的瞬间。

《魅》系(xi)列之所(suo)以能(neng)够(gou)成为经(jing)典(dian)，还(hai)在于(yu)它赋(fu)予(yu)了观(guan)者(zhe)极(ji)大(da)的解读空(kong)间(jian)。汤(tang)芳(fang)的(de)画(hua)面并非(fei)“全知(zhi)全(quan)能”地展(zhan)示一(yi)切，而(er)是通(tong)过含蓄的表(biao)达(da)，留下(xia)许(xu)多(duo)“未完(wan)成”的(de)部(bu)分。这种(zhong)“留白(bai)”，不仅体现在构(gou)图上(shang)，更体(ti)现在情感(gan)的传递上(shang)。她不直接(jie)告知(zhi)你画(hua)面(mian)中的(de)故事，而是(shi)引(yin)导你(ni)去(qu)想象、去猜测、去构(gou)建属(shu)于(yu)自己的(de)叙事(shi)。

正是(shi)这(zhe)种互动(dong)性，使(shi)得每一位(wei)观者(zhe)都能在(zai)《魅》系列中找(zhao)到(dao)属(shu)于自己的情感连(lian)接，每(mei)一(yi)次的(de)欣赏(shang)，都可能带(dai)来新的感(gan)悟与体验(yan)。

更进一(yi)步说，汤芳的《魅》系(xi)列(lie)，是对当代社(she)会(hui)“快(kuai)餐(can)式”审(shen)美(mei)的一(yi)种反思。在(zai)这个(ge)信(xin)息(xi)爆(bao)炸、追求(qiu)即时满(man)足(zu)的时代(dai)，我们似乎越来越难(nan)以(yi)静(jing)下心(xin)来去感(gan)受那(na)些(xie)细腻、深(shen)邃的(de)情感(gan)。而《魅》系列(lie)，如同一次(ci)心灵(ling)的“慢(man)炖”，需要(yao)观(guan)者放慢脚(jiao)步，用心(xin)去(qu)体(ti)会(hui)，用(yong)灵魂(hun)去(qu)对话(hua)。它提(ti)醒(xing)我们，真(zhen)正的(de)美(mei)，往(wang)往隐(yin)藏在那些(xie)不经(jing)意间、那(na)些(xie)不为(wei)人知的角(jiao)落，需(xu)要(yao)我们以一颗(ke)宁(ning)静(jing)而(er)敏感的(de)心去发现。

最(zui)终(zhong)，《魅》系列(lie)所展现的(de)，是(shi)一种(zhong)超越(yue)物质、超越(yue)时空(kong)的(de)女性(xing)之美。它不仅仅(jin)是(shi)属于(yu)汤芳镜(jing)头(tou)下(xia)的(de)模(mo)特，更是属于(yu)每(mei)一个在(zai)生命(ming)旅途中，不断探索、成长、体验(yan)的(de)女(nv)性(xing)。她(ta)们可能(neng)有着(zhe)不(bu)同(tong)的容(rong)貌、不同(tong)的(de)经历(li)，但内(nei)心(xin)深(shen)处，都(dou)拥有(you)一种(zhong)共通的(de)、难以言喻(yu)的(de)“魅”。汤(tang)芳(fang)的(de)摄影(ying)，如同(tong)为(wei)这份“魅”作(zuo)了一次最真(zhen)诚、最(zui)动人的(de)注(zhu)脚。

这场“视觉(jue)与(yu)心灵的盛(sheng)宴”，正(zheng)是因为(wei)汤芳以(yi)其非(fei)凡的(de)艺(yi)术(shu)敏(min)感度(du)，捕(bu)捉到(dao)了女性(xing)最私密(mi)、最(zui)动人(ren)的情感(gan)瞬间(jian)，并通过精(jing)湛的摄(she)影(ying)技(ji)艺(yi)，将其升华(hua)为一(yi)幅幅(fu)令(ling)人(ren)回(hui)味无穷的艺(yi)术作品。她用(yong)镜(jing)头(tou)语(yu)言，谱(pu)写了一曲(qu)关于东方女性(xing)的赞歌，一(yi)首(shou)关(guan)于(yu)“魅”的永(yong)恒颂歌。每(mei)一次重(zhong)温(wen)《魅》系列，我们都(dou)能从(cong)中汲取力(li)量，感(gan)受生(sheng)命的(de)美(mei)好(hao)，体验(yan)一次(ci)涤荡心灵(ling)的旅程。

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图片来源：每经记者 陈艳艳 摄

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