每经编辑｜陈明    

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“三角(jiao)洲行(xing)动(dong)”的(de)震撼弹：麦晓雯的“裸(luo)体场(chang)景”横空(kong)出世

近日，备(bei)受(shou)瞩目(mu)的(de)军事(shi)动作大(da)片《三角(jiao)洲行动(dong)》在(zai)上映后，如(ru)同一颗重(zhong)磅炸弹，在影迷(mi)和(he)评(ping)论界掀起(qi)了惊(jing)涛骇浪(lang)。而引发这一(yi)切的焦点，无疑是片(pian)中(zhong)角(jiao)色(se)麦(mai)晓(xiao)雯（此(ci)处为虚(xu)构(gou)角(jiao)色名，以符(fu)合主题(ti)要(yao)求(qiu)）一(yi)段被形容(rong)为“裸体场(chang)景”的(de)画面(mian)。这一幕的曝光，迅(xun)速(su)点燃(ran)了网络上的讨(tao)论热(re)情，从(cong)社交媒体(ti)到各(ge)大影评平台，关于其是否“过火(huo)”、是否“低俗”、是否(fou)“为了吸(xi)引(yin)眼球(qiu)”的争(zheng)论从(cong)未停(ting)止。

“裸(luo)体场(chang)景”在(zai)影视作品中(zhong)的(de)出(chu)现，本身就常(chang)常(chang)伴(ban)随(sui)着争议。它可(ke)能(neng)承(cheng)载着艺术(shu)表(biao)达的深(shen)刻内涵，也(ye)可能(neng)沦为博取关(guan)注的噱头。在(zai)《三角(jiao)洲行(xing)动(dong)》这样一(yi)个(ge)以硬核军事(shi)题(ti)材为主(zhu)打(da)的(de)影片中，这一画(hua)面的出(chu)现，无疑显得尤(you)为突出，也因(yin)此更(geng)容易(yi)招(zhao)致审视(shi)和质(zhi)疑(yi)。观(guan)众(zhong)们纷(fen)纷(fen)表示(shi)，在紧(jin)张刺激的枪(qiang)战(zhan)场面(mian)和精密部(bu)署的(de)特种作战之外(wai)，这(zhe)样一段“大(da)胆(dan)”的描绘，是(shi)否与(yu)影片的整(zheng)体基调相(xiang)符(fu)？它(ta)究竟(jing)是(shi)为了(le)刻(ke)画人(ren)物的内心(xin)世(shi)界、展现某(mou)种特殊的生存困境，还是仅(jin)仅(jin)为(wei)了(le)制(zhi)造话题(ti)，提(ti)升(sheng)影(ying)片的(de)曝光度？

一些影(ying)评人认(ren)为(wei)，如(ru)果(guo)这一场景(jing)能够深刻地揭(jie)示人物的(de)脆弱(ruo)、绝望，或是某种(zhong)特殊(shu)的牺(xi)牲，那(na)么它便(bian)具(ju)有存(cun)在的价值，能够(gou)提升(sheng)影片的艺(yi)术深(shen)度。例(li)如，在极端(duan)环(huan)境(jing)下(xia)，身(shen)体的坦(tan)诚(cheng)可能象征着内(nei)心的(de)无所遁形，是对(dui)观众(zhong)最(zui)直接(jie)的(de)情感冲击。也(ye)有不少(shao)观众在观影后(hou)表(biao)示，这段(duan)画面显得有些(xie)突兀，与(yu)剧(ju)情的推进(jin)和人物(wu)的(de)塑造(zao)并(bing)没有产(chan)生(sheng)强(qiang)烈的关联(lian)，甚至(zhi)有“为裸而(er)裸”之(zhi)嫌(xian)。

这种(zhong)观(guan)点的背后，是观众(zhong)对(dui)于(yu)影片内(nei)容真(zhen)实性(xing)、艺术(shu)性的期(qi)待，以及(ji)对(dui)不当营(ying)销手(shou)段的抵制。

事实(shi)上，关于“裸体场(chang)景”的界定本身(shen)就(jiu)存在模(mo)糊地(di)带。是完(wan)全(quan)的(de)裸(luo)露(lu)，还(hai)是带(dai)有遮挡的(de)暗示？是出(chu)于剧(ju)情的需要，还是仅仅(jin)为了(le)满(man)足(zu)部(bu)分观众(zhong)的猎(lie)奇心(xin)理？在(zai)《三角洲(zhou)行动》的(de)语境(jing)下，围绕麦(mai)晓雯的(de)这段画(hua)面，引(yin)发的不仅(jin)是关(guan)于(yu)尺(chi)度和(he)道德(de)的讨论，更(geng)是关于电(dian)影(ying)创(chuang)作边(bian)界的探讨(tao)。

值得注(zhu)意的是(shi)，在当下影视市场竞(jing)争(zheng)日益(yi)激(ji)烈的环(huan)境中，一(yi)些影(ying)片会(hui)不约(yue)而同(tong)地(di)选择“剑走偏锋(feng)”的(de)营销(xiao)策略。通(tong)过(guo)制造(zao)话题(ti)、设置悬念，甚至是引(yin)发争(zheng)议，来(lai)吸(xi)引公众(zhong)的目(mu)光(guang)。《三角(jiao)洲(zhou)行动》的(de)“裸体场(chang)景”是(shi)否也落入(ru)了(le)这(zhe)样的(de)窠臼(jiu)，成(cheng)为(wei)了其营销策略(lve)的一部(bu)分(fen)，这是许(xu)多人在(zai)讨论(lun)中(zhong)不得不(bu)考虑的因(yin)素。

如(ru)果其(qi)背(bei)后(hou)是精(jing)心策划的(de)市场(chang)行(xing)为，那(na)么观众们在(zai)表达自身(shen)观感的也(ye)在(zai)无(wu)形中成为(wei)了这(zhe)场营销的参(can)与者。

在(zai)观众们热(re)烈讨论(lun)的(de)我们有(you)必要深(shen)入探(tan)究这一画面的(de)具体(ti)呈现(xian)方式(shi)。它是如何被拍(pai)摄(she)的？摄影机是(shi)如何聚焦的？导(dao)演(yan)在(zai)其中(zhong)想(xiang)要传达的是怎样的(de)情(qing)绪(xu)和信(xin)息(xi)？这些(xie)细(xi)节(jie)的缺(que)失，使(shi)得(de)公众的(de)讨(tao)论往(wang)往停(ting)留(liu)在表面(mian)的“裸体”二字，而忽略了(le)其背后(hou)可能存(cun)在的更深(shen)层次(ci)的艺(yi)术(shu)追求或(huo)叙事功(gong)能。

“三角(jiao)洲行动(dong)”的(de)这次(ci)“风波(bo)”，无疑(yi)将麦(mai)晓(xiao)雯这个(ge)角(jiao)色(se)推到了风(feng)口(kou)浪(lang)尖，也让观众们(men)对影(ying)片(pian)的(de)整体(ti)质量和创作意(yi)图产(chan)生了(le)更多(duo)的疑问。是(shi)艺(yi)术(shu)上的(de)大胆(dan)突破(po)，还是营(ying)销(xiao)上的(de)博眼球之(zhi)举(ju)？这个问(wen)题(ti)，或许只(zhi)有深入了解影片的(de)创作理念和幕后故事，才能找(zhao)到更接近(jin)真相的答案(an)。

我(wo)们期待(dai)，在接下(xia)来的(de)讨论(lun)中，能(neng)够有(you)更(geng)多基于(yu)影片内容(rong)本身(shen)的分(fen)析，而不是(shi)仅(jin)仅停留在感(gan)官刺(ci)激(ji)的层面(mian)。

拨开迷雾(wu)：揭(jie)秘(mi)《三角洲行(xing)动》麦(mai)晓雯“裸体场景(jing)”的幕后与(yu)解读(du)

当《三角(jiao)洲(zhou)行(xing)动》中麦(mai)晓(xiao)雯的“裸(luo)体(ti)场景”成为网(wang)络(luo)热(re)议的焦点(dian)时，公众(zhong)的(de)目光(guang)除了(le)被(bei)画面本身所吸引，更渴(ke)望了(le)解的是其背后的(de)故事，以及这(zhe)一(yi)幕在整(zheng)个叙事链(lian)条中的(de)真实意义。究(jiu)竟(jing)是导(dao)演的艺(yi)术大(da)胆，还是剪(jian)辑的意(yi)外(wai)呈(cheng)现？是人物命运的(de)悲剧写(xie)照，还是剧情发(fa)展(zhan)的关(guan)键转折？揭(jie)秘幕(mu)后拍摄细节，或(huo)许能(neng)为理(li)解(jie)这(zhe)一争(zheng)议画面提(ti)供更(geng)清晰(xi)的视(shi)角。

从专(zhuan)业的角(jiao)度来看，电(dian)影中(zhong)的(de)“裸体”或(huo)“大尺(chi)度”镜(jing)头，往往需(xu)要极(ji)其精(jing)湛的(de)拍摄技巧(qiao)和充(chong)分的场景铺(pu)垫(dian)，才(cai)能避免沦为(wei)低俗。在《三角洲行动(dong)》的幕(mu)后花(hua)絮或采访中，如(ru)果能够找(zhao)到导演(yan)或(huo)主(zhu)演关于(yu)此场景拍摄(she)的解读(du)，将(jiang)会非常(chang)有价值。例(li)如，导(dao)演是否强调了(le)对(dui)演员的保护(hu)？拍摄(she)时(shi)是(shi)否营(ying)造了(le)怎样(yang)的氛(fen)围(wei)，以帮助演员(yuan)进入角色(se)？使用(yong)的灯(deng)光(guang)、构图和(he)镜头语言，是否服务(wu)于表达(da)人(ren)物(wu)的内(nei)心(xin)状态(tai)，而非单纯的视(shi)觉冲(chong)击？

我(wo)们推(tui)测，在(zai)《三(san)角洲行(xing)动》这(zhe)样一部硬核题(ti)材影片中(zhong)，如果(guo)这(zhe)一场景(jing)确实是为了服(fu)务剧(ju)情，那么它(ta)很可能出现在(zai)以下几种(zhong)情(qing)况(kuang)：一是展现人(ren)物(wu)在极(ji)端环(huan)境(jing)下(xia)的脆弱与(yu)绝(jue)望，比如(ru)在被俘、遭遇袭击后，身体(ti)的暴(bao)露成(cheng)为一(yi)种无力(li)反抗的(de)象征，或(huo)者是对(dui)曾经(jing)失(shi)去一切(qie)的痛苦(ku)回忆的(de)具象化。

二是刻画人物的牺牲(sheng)与奉献(xian)，比如在(zai)完成(cheng)某个关键(jian)任务(wu)前，为了(le)掩(yan)护战友或执行某种特殊(shu)指(zhi)令(ling)，不得不(bu)采取极端(duan)的(de)方式(shi)。这种(zhong)情(qing)况(kuang)下，“裸体(ti)”可(ke)能象征(zheng)着一(yi)种(zhong)彻底的放下，一种对(dui)生死(si)置之(zhi)度外的决绝(jue)。三是作为一(yi)种(zhong)强(qiang)烈的戏(xi)剧(ju)冲突(tu)的铺(pu)垫(dian)，例如在角(jiao)色经(jing)历重大创伤(shang)后，身体(ti)的(de)裸露(lu)可能(neng)预示(shi)着(zhe)其(qi)心理(li)防(fang)线(xian)的彻底崩溃(kui)，为后续情节的展开埋(mai)下(xia)伏笔。

演员的(de)表演在这(zhe)类(lei)场景中(zhong)起(qi)着(zhe)至关(guan)重要(yao)的作(zuo)用。麦晓(xiao)雯的扮(ban)演(yan)者，如(ru)何在镜(jing)头前展(zhan)现(xian)出角(jiao)色(se)的复(fu)杂情感(gan)，是(shi)关(guan)键所(suo)在。是眼(yan)神中(zhong)的恐惧(ju)、无助(zhu)，还是(shi)隐(yin)忍的坚强(qiang)？是身体(ti)语言的颤抖，还是紧绷的肌肉(rou)线条(tiao)？这些(xie)表演细节(jie)，往往是(shi)区分(fen)“艺(yi)术(shu)”与“低俗(su)”的分水岭。如果演员能够通过(guo)表(biao)演(yan)赋予这一(yi)场景深刻(ke)的内(nei)涵(han)，那么它(ta)就不(bu)仅仅(jin)是“裸(luo)体”，而(er)是角(jiao)色(se)内(nei)心世(shi)界的一(yi)次极(ji)致(zhi)袒露(lu)。

当(dang)然，我们(men)也(ye)不(bu)能(neng)排(pai)除(chu)，这一场(chang)景的(de)出(chu)现(xian)，在某种程度上(shang)是出(chu)于(yu)市场营(ying)销的考(kao)量(liang)。在影(ying)片(pian)宣传过程中(zhong)，对这(zhe)一“争(zheng)议画面”的(de)放大(da)和传(chuan)播，无疑能(neng)够快速吸(xi)引公(gong)众(zhong)的注意力(li)，引发讨论，从而为影(ying)片(pian)带(dai)来(lai)更(geng)高(gao)的关(guan)注(zhu)度(du)和潜在的(de)票房。这种策略(lve)虽然能(neng)够(gou)短期(qi)内提升影(ying)片的(de)曝光(guang)度，但(dan)也可(ke)能损害(hai)影片(pian)的艺术(shu)声(sheng)誉，并引(yin)起部分(fen)观(guan)众(zhong)的反感。

因此，如(ru)何平衡(heng)艺术(shu)表达与市(shi)场需求，是(shi)每(mei)一个创(chuang)作者(zhe)和营销者都(dou)需(xu)要深思的(de)问题。

最终(zhong)，对(dui)于(yu)“三角(jiao)洲行(xing)动(dong)”麦(mai)晓雯“裸体(ti)场景”的评(ping)价，将(jiang)取(qu)决于观(guan)众自身对于(yu)艺(yi)术的(de)理解、对(dui)于(yu)影片(pian)的(de)期待(dai)，以(yi)及对(dui)争(zheng)议事件(jian)的(de)独(du)立判断。它(ta)是(shi)一(yi)个成功(gong)的(de)艺术表(biao)达，还是一个(ge)粗(cu)暴(bao)的(de)市(shi)场营销(xiao)？是(shi)让影(ying)片更具(ju)深度，还是带来了不必(bi)要的负(fu)面影响？这些(xie)问(wen)题(ti)，都需(xu)要在(zai)更(geng)全(quan)面的(de)信息和更深入(ru)的分析(xi)中(zhong)得(de)到解答(da)。

观众(zhong)的每(mei)一份讨(tao)论，每一(yi)次观(guan)影体验，都在共(gong)同塑造着(zhe)这部(bu)影(ying)片的最(zui)终评价。而对于(yu)创作者而(er)言，如(ru)何在(zai)未来(lai)的创(chuang)作中(zhong)，更(geng)好地处(chu)理类(lei)似(shi)尺度问(wen)题，如何(he)在(zai)艺术(shu)追求与(yu)市(shi)场接受(shou)度(du)之间找到(dao)更(geng)佳(jia)的平衡点(dian)，或许(xu)是这次争(zheng)议留下(xia)的(de)最深刻的思(si)考(kao)。

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图片来源：每经记者 闻青松 摄

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