每经编辑｜陈光林    

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《被窝(wo)里的(de)牌局》：当“打牌(pai)不(bu)盖被(bei)子(zi)”成为(wei)一(yi)种“时(shi)尚”？

还记(ji)得小(xiao)时(shi)候，奶奶(nai)总会一(yi)边织(zhi)毛衣，一(yi)边絮叨(dao)：“天冷(leng)了，打(da)牌可别冻着(zhe)，被子一定要盖(gai)严实(shi)了(le)！”这句(ju)话，仿(fang)佛(fu)是刻在(zai)中国(guo)人(ren)骨子里的温(wen)馨提(ti)示(shi)。可(ke)如(ru)今(jin)，一部(bu)《被窝(wo)里的(de)牌局》却硬(ying)生生(sheng)地将这句“温(wen)馨提示(shi)”抛在(zai)了脑(nao)后，而且(qie)还以一种近乎(hu)“叛(pan)逆(ni)”的姿态，成功吸(xi)引(yin)了无(wu)数眼(yan)球。

故(gu)事的背(bei)景设定(ding)在一(yi)个北(bei)方的(de)小山(shan)村，凛(lin)冽的寒风(feng)呼啸(xiao)而过(guo)，窗外(wai)早已是白(bai)雪皑皑。屋(wu)内，一(yi)家人(ren)围(wei)着一张(zhang)老旧的八仙桌，气(qi)氛却异常(chang)热(re)烈。手(shou)里(li)的(de)扑(pu)克牌、麻(ma)将牌飞来(lai)飞去(qu)，伴(ban)随(sui)着此(ci)起彼(bi)伏(fu)的(de)叫牌(pai)声、算分(fen)声(sheng)，一场(chang)激烈的(de)牌(pai)局(ju)正(zheng)在进行。最让人(ren)匪夷(yi)所(suo)思的是(shi)，尽管室外寒风(feng)刺骨(gu)，屋(wu)内温度(du)也并未高到哪(na)里去(qu)，但除了那张桌(zhuo)子(zi)，以及围坐的(de)几位主角(jiao)，几乎没有(you)任何(he)取暖(nuan)的迹象(xiang)。

没(mei)有厚重的(de)棉袄(ao)，没有围(wei)巾(jin)帽子(zi)，更(geng)别提那(na)被奶(nai)奶千(qian)叮万嘱过(guo)的“被子(zi)”了(le)。他们(men)就(jiu)那样(yang)，穿着相(xiang)对单薄(bao)的衣裳，在寒冷中“奋战(zhan)”，仿佛(fu)寒(han)冷(leng)对他(ta)们(men)而言，只(zhi)是背(bei)景板，是(shi)一(yi)种可(ke)以忽略不计的(de)“小情趣”。

起(qi)初(chu)，观众们还(hai)以为是(shi)导演为(wei)了(le)突出人物(wu)的(de)“硬(ying)汉”形象，或者是(shi)剧情中某(mou)个(ge)情节的(de)铺垫，毕竟(jing)，影(ying)视(shi)作品中(zhong)总有(you)一些“反常识(shi)”的设(she)定来(lai)制(zhi)造戏(xi)剧(ju)冲突(tu)。但随(sui)着剧(ju)情的深入，这(zhe)种(zhong)“不盖(gai)被子(zi)”的设定，非但没(mei)有被解释，反而(er)以一(yi)种近(jin)乎“固(gu)定模(mo)式”的(de)方式(shi)贯穿(chuan)始终(zhong)。无论(lun)是(shi)在(zai)寒冬(dong)腊月(yue)，还是在深夜(ye)寒流，只要一开牌(pai)局，那份“不盖被(bei)子”的(de)“清凉”就(jiu)如影随(sui)形。

这下，网(wang)友们(men)坐不(bu)住(zhu)了。

“这是什么(me)新式取(qu)暖(nuan)方(fang)式吗？我(wo)学(xue)到了！”“导演，你(ni)这(zhe)是(shi)在挑战观(guan)众的(de)智商下限，还(hai)是(shi)在挑战北(bei)方人民的承(cheng)受能力(li)？”“看来，他们(men)打牌的不是牌(pai)，是‘冰棍’！”“我(wo)怀(huai)疑(yi)，这剧组(zu)是不(bu)是在夏(xia)天拍(pai)的(de)，然后(hou)后(hou)期忘了给人物(wu)‘加(jia)衣服’。”

各(ge)种吐(tu)槽、段子(zi)、表(biao)情(qing)包(bao)瞬间(jian)刷屏。豆(dou)瓣(ban)、知乎、微博(bo)等社(she)交平(ping)台(tai)上，关于“打牌不盖被子(zi)”的讨论热度居(ju)高不下(xia)，甚至催(cui)生出新的网(wang)络(luo)流行语(yu)：“寒冷(leng)，是一种心(xin)境(jing)，牌(pai)局，才是温度！”“为‘不(bu)盖被子(zi)’的(de)牌友(you)们(men)点(dian)赞，他们(men)才(cai)是真正的‘寒流(liu)战士’！”

这股网络(luo)热潮(chao)，无(wu)疑给《被(bei)窝里的牌局》带(dai)来(lai)了(le)极高(gao)的关(guan)注度(du)。从最(zui)初的“被嘲”到如(ru)今的(de)“被(bei)讨(tao)论(lun)”，这部剧(ju)成功地(di)用一种(zhong)看(kan)似(shi)荒谬(miu)的方(fang)式，实现(xian)了“破圈”。但在这热(re)闹的(de)背后，我们(men)不禁要问(wen)：为什(shen)么会(hui)出(chu)现这种“打(da)牌(pai)不盖(gai)被子”的(de)奇(qi)葩设定？是(shi)编剧的(de)“脑洞大开”，还(hai)是背(bei)后(hou)隐(yin)藏(cang)着(zhe)我们(men)未曾触及(ji)的“奇(qi)葩现(xian)象(xiang)”？

或(huo)许，我(wo)们(men)可(ke)以(yi)从(cong)几(ji)个角(jiao)度(du)来解(jie)读(du)。

从(cong)创作手法(fa)来看，这可(ke)能是(shi)一种(zhong)刻意为之(zhi)的“反差萌(meng)”或“黑(hei)色幽默”。在追求(qiu)创(chuang)新和(he)吸(xi)引眼(yan)球的(de)影(ying)视创作(zuo)中，打破常规、制(zhi)造冲(chong)突是(shi)常见(jian)的手段(duan)。当(dang)“冷”与(yu)“热(re)烈(lie)（牌(pai)局）”形成(cheng)鲜(xian)明对(dui)比(bi)，当“常(chang)理”与(yu)“反常(chang)”碰撞，就能瞬间(jian)抓住(zhu)观众(zhong)的(de)注意(yi)力(li)。剧组(zu)可能(neng)希望通过(guo)这种极端(duan)化的设定，来凸(tu)显人(ren)物性格中(zhong)的某种“执(zhi)拗”或(huo)“不羁”，又或(huo)者(zhe)是(shi)想用(yong)一种夸(kua)张的(de)方(fang)式(shi)，来讽(feng)刺(ci)现实生活(huo)中(zhong)某(mou)些“形式主义(yi)”或(huo)“不顾一(yi)切(qie)”的追求。

从(cong)文化象征(zheng)意义来(lai)看，“打牌(pai)”在中国文(wen)化中(zhong)，早已不(bu)仅仅是(shi)一种(zhong)娱(yu)乐(le)活动。它承载着社交、情感(gan)交流(liu)、甚至(zhi)是一定的(de)社会(hui)关系(xi)。当人们沉(chen)浸在(zai)牌局(ju)中时，可(ke)能(neng)会暂时忘(wang)却外界(jie)的寒冷，将全(quan)部精力投(tou)入到这场“智力与运气的(de)较量(liang)”中(zhong)。这(zhe)种“忘(wang)我(wo)”的(de)状态，或(huo)许(xu)正是(shi)编剧想要(yao)表(biao)达(da)的。

“不盖被子”，可(ke)能象(xiang)征着(zhe)一种对(dui)生(sheng)活的(de)热爱(ai)，一种在艰(jian)苦环(huan)境中依然能(neng)够(gou)找到(dao)乐趣(qu)的精神。就(jiu)像在(zai)寒冷(leng)的(de)冬(dong)天(tian)，即(ji)便没(mei)有温暖的被(bei)窝(wo)，一(yi)桌热火(huo)朝天(tian)的牌(pai)局，也(ye)能带(dai)来心灵的(de)慰藉和(he)温(wen)暖。

任何脱(tuo)离(li)现实(shi)的艺术(shu)处理(li)，都(dou)有可(ke)能(neng)引(yin)起观(guan)众(zhong)的不适(shi)。尤其(qi)当(dang)这种(zhong)“不盖(gai)被子(zi)”的设(she)定，过(guo)于强(qiang)烈地(di)挑战了观(guan)众的(de)常识和生活经验时(shi)，就容易(yi)招(zhao)致批评和质疑(yi)。毕(bi)竟(jing)，电(dian)视剧是来源(yuan)于生活，也(ye)应该有(you)一定的(de)现实(shi)基础。如果(guo)为(wei)了追求(qiu)“艺术效果(guo)”而(er)牺牲(sheng)了(le)基本的逻辑和(he)合理性，那么即(ji)使带来了(le)话题度，也(ye)可能让(rang)作(zuo)品本(ben)身变(bian)得(de)“不接地气”，甚(shen)至(zhi)流(liu)失一(yi)部(bu)分(fen)追求(qiu)真实(shi)感(gan)的(de)观众(zhong)。

《被窝里(li)的牌局(ju)》的“打牌不盖(gai)被子”现象(xiang)，就像一(yi)颗投(tou)入(ru)平静湖(hu)面的(de)石子，激起(qi)了层(ceng)层涟漪。它(ta)让我们(men)看到(dao)，在影视(shi)创(chuang)作(zuo)领域，总有人在(zai)尝(chang)试突(tu)破(po)边界(jie)，总有(you)出乎意料的“奇(qi)葩”设(she)计能(neng)够引(yin)发广泛的(de)关注。而我(wo)们作(zuo)为(wei)观众，在享(xiang)受这种“新奇”的也应该(gai)保(bao)持一份审视(shi)的(de)眼(yan)光(guang)，去探究其(qi)背后(hou)的(de)逻辑和(he)意(yi)义，而不是(shi)仅仅停留在猎(lie)奇(qi)和围观的(de)层面。

Part1的(de)结(jie)尾，让(rang)我(wo)们再(zai)次(ci)回到那(na)个问(wen)题：这(zhe)仅仅(jin)是一(yi)个无聊的(de)段子，还是(shi)某(mou)种(zhong)深(shen)层(ceng)次的文化(hua)折射？也许(xu)，答(da)案就隐(yin)藏(cang)在(zai)下一(yi)part的深入剖析中(zhong)。

“牌局”里(li)的“不盖(gai)被子”：是(shi)艺(yi)术夸(kua)张，还(hai)是现实折(zhe)射(she)？

《被(bei)窝(wo)里(li)的牌局》因(yin)“打(da)牌不盖(gai)被子”的(de)奇葩设定(ding)而(er)爆(bao)红，这股(gu)热潮的背后，除了娱(yu)乐至(zhi)死的(de)网络文化(hua)，似乎(hu)还折射(she)出(chu)一些(xie)值得(de)玩味(wei)的东(dong)西。我们不妨跳(tiao)出“剧情(qing)Bug”的(de)视角，从更广阔的文(wen)化和心理层面，去探究这一现(xian)象的根(gen)源。

在许(xu)多(duo)观(guan)众(zhong)看来，“打牌不盖被子(zi)”实(shi)在太过离谱。尤其对于北(bei)方(fang)地(di)区习(xi)惯了严寒(han)的居民(min)来(lai)说，那简直(zhi)是(shi)“不存(cun)在(zai)的”。寒冷(leng)，是实(shi)实在(zai)在(zai)的生(sheng)理(li)感受(shou)，是需要(yao)被满足的(de)基本需求(qiu)。在(zai)这样的(de)前提(ti)下，将角色(se)置(zhi)于(yu)可能生病(bing)、难以(yi)承受的境(jing)地，来(lai)表现(xian)他们(men)对牌(pai)局的“热衷”，未免(mian)显(xian)得有些“用力过猛(meng)”。

“我姥(lao)姥家(jia)在东北(bei)，冬天零下(xia)二(er)十多度(du)，打(da)麻将(jiang)必须(xu)得裹(guo)着棉(mian)被，他们这(zhe)剧，我真(zhen)的看(kan)不(bu)懂。”“这(zhe)哪(na)里是打(da)牌，这(zhe)是行(xing)为艺(yi)术吧(ba)？艺(yi)术家们(men)，请给牌友们留一(yi)条(tiao)活路！”“看来(lai)，他们(men)的(de)‘心(xin)有多(duo)热，身(shen)体就有多(duo)冷’。”

这(zhe)种普遍存在的(de)质(zhi)疑，恰恰(qia)说明了(le)影视作(zuo)品与(yu)现(xian)实生活(huo)的脱节，可能(neng)带(dai)来的观众接受(shou)度问题。我们也可以(yi)换(huan)个(ge)角(jiao)度(du)思(si)考。

一(yi)、艺术(shu)夸(kua)张与(yu)戏剧(ju)张力(li)：艺术创作，尤其(qi)是戏剧(ju)，常(chang)常需(xu)要(yao)夸张来(lai)制造(zao)戏剧冲突和感染(ran)力。《被(bei)窝(wo)里的(de)牌局》的“不盖被(bei)子(zi)”设定，很(hen)可(ke)能(neng)就(jiu)是一种极端的艺术夸(kua)张。编(bian)剧可(ke)能想通过(guo)这种“非(fei)正常”的(de)状态，来凸显人(ren)物性(xing)格中的某(mou)种“极致(zhi)”——比(bi)如，他(ta)们是(shi)沉迷(mi)于(yu)牌(pai)局(ju)，以(yi)至于忽略(lve)了身体感(gan)受；又(you)或者，他(ta)们(men)身上(shang)背负着某(mou)种责(ze)任(ren)和(he)压(ya)力，牌局(ju)成为了他(ta)们逃(tao)避现实的唯一出口。

在这(zhe)种(zhong)情况下(xia)，物理上的(de)寒冷(leng)，就(jiu)成(cheng)了他(ta)们(men)内心挣(zheng)扎和(he)情感压抑的隐喻。

比如，在(zai)某一(yi)场戏(xi)中，主角王(wang)强输(shu)掉了(le)家里的全(quan)部积(ji)蓄，在(zai)极度的(de)绝(jue)望中(zhong)，他选择(ze)继(ji)续打牌，直(zhi)到(dao)天亮。这(zhe)时，他(ta)身上单(dan)薄(bao)的衣(yi)衫(shan)，与(yu)屋外(wai)呼啸的寒风形(xing)成强(qiang)烈(lie)的对比(bi)，观众(zhong)便能感受(shou)到(dao)他内心的冰冷和(he)无助，以及他(ta)对牌局的“依(yi)赖”到了何种地步。这种(zhong)夸(kua)张的(de)处(chu)理(li)，反(fan)而(er)能让观众(zhong)更容(rong)易理(li)解人物的(de)情(qing)感状态(tai)，尽管(guan)这种(zhong)理(li)解建(jian)立在一(yi)种“反(fan)常识”的逻辑之上。

二、文化符号(hao)与精神寄(ji)托：在中国文化中，“打牌(pai)”往(wang)往承(cheng)载着(zhe)比单(dan)纯娱乐更多的意义(yi)。它是一种社(she)交(jiao)方式，是(shi)维(wei)系(xi)亲(qin)情、友情的(de)纽带，甚至(zhi)是(shi)在(zai)某些(xie)群体(ti)中，是(shi)一种(zhong)重要的“仪式(shi)”。尤(you)其在一(yi)些生活(huo)节奏(zou)相(xiang)对缓慢(man)的小城(cheng)镇或(huo)乡(xiang)村(cun)，牌(pai)局更是人(ren)们交(jiao)流信息、排(pai)解孤独(du)、寻找归(gui)属感(gan)的重要场(chang)所(suo)。

“不(bu)盖(gai)被(bei)子”的(de)背后，可能象征(zheng)着一(yi)种“全情(qing)投(tou)入”的精神(shen)。当(dang)人(ren)们全心(xin)投入(ru)到一(yi)件自(zi)己热爱(ai)或(huo)必(bi)须做(zuo)的事(shi)情时(shi)，往(wang)往(wang)会(hui)暂(zan)时忘却(que)外(wai)界的(de)干扰，包括身(shen)体的(de)寒冷。这种“忘(wang)我(wo)”的状态，在某(mou)种程(cheng)度上，也反(fan)映了人(ren)们(men)在面(mian)对生(sheng)活(huo)压力时，所(suo)寻求(qiu)的(de)一种(zhong)精神(shen)寄托。牌局(ju)，成为了他(ta)们(men)暂(zan)时(shi)逃离烦恼、获(huo)得片刻(ke)轻(qing)松的“避风(feng)港(gang)”。

尽管这(zhe)个“避(bi)风(feng)港”看起(qi)来(lai)并(bing)不(bu)那么“温(wen)暖”。

三、网(wang)友智(zhi)慧(hui)与文化再创造(zao)：网络舆(yu)论的力(li)量(liang)是(shi)强(qiang)大(da)的，它(ta)能将一个(ge)看(kan)似(shi)微不(bu)足道(dao)的“梗”，放大(da)成(cheng)一场全(quan)民狂欢。网友们(men)的(de)“吐(tu)槽(cao)”、“段(duan)子”、“表(biao)情包”，实际上也(ye)是一(yi)种(zhong)对(dui)影视(shi)作品的二次创(chuang)作和(he)文化(hua)再解读。他们(men)用(yong)幽默(mo)和调侃的方式，消解了(le)剧(ju)情设(she)定的“尴尬”，反而(er)赋予(yu)了它(ta)新的(de)生命(ming)力。

“打(da)牌不(bu)盖被(bei)子”，可能从(cong)最初(chu)的“槽(cao)点(dian)”，逐(zhu)渐演变(bian)成了一种具(ju)有象征意(yi)义的“网(wang)络(luo)文化(hua)符号”。它代表着一(yi)种(zhong)“只(zhi)要我(wo)够(gou)‘嗨’，寒冷(leng)就(jiu)追不(bu)上我(wo)”的洒脱，或(huo)者是(shi)一(yi)种(zhong)“人生如牌(pai)局，输赢皆(jie)是(shi)道”的豁(huo)达。这(zhe)种由下(xia)至(zhi)上的(de)文化(hua)再创造，使(shi)得原本可能被(bei)视为(wei)“低(di)级(ji)错误(wu)”的设(she)定，在互联网时代焕(huan)发出(chu)了(le)意(yi)想不(bu)到的(de)生命力(li)。

四(si)、潜在(zai)的现(xian)实(shi)映(ying)照？抛(pao)开艺术加(jia)工，我(wo)们也无法(fa)完全(quan)排除(chu)，这(zhe)种“不(bu)盖(gai)被子”的设定，是(shi)否在(zai)极小(xiao)的(de)概(gai)率(lv)下，映(ying)照了现(xian)实生(sheng)活(huo)中(zhong)某些特殊(shu)群体或个(ge)体的行为(wei)模式(shi)。例如(ru)，一些长期处于(yu)极度压力(li)或精(jing)神恍惚状态的人，可能会(hui)出现(xian)行为(wei)反常(chang)的情况。又或(huo)者(zhe)，在某(mou)些极(ji)端恶(e)劣的环境(jing)下，人们(men)为(wei)了生存或完(wan)成某(mou)项(xiang)任务(wu)，会做出超乎常(chang)人理解的举动(dong)。

当然(ran)，这(zhe)种情况(kuang)在电视剧(ju)中出(chu)现(xian)的(de)可(ke)能性(xing)微(wei)乎其微(wei)，但我(wo)们(men)不(bu)能(neng)完(wan)全(quan)否定(ding)其存(cun)在的(de)可能(neng)性。

总(zong)而言之，《被(bei)窝里的牌(pai)局》的(de)“打牌(pai)不盖被(bei)子”现象，与(yu)其说是(shi)一个(ge)简(jian)单的剧(ju)情漏(lou)洞，不如说(shuo)是(shi)一个(ge)多层面(mian)文化(hua)现(xian)象的集中爆(bao)发。它既是(shi)影视(shi)创(chuang)作在(zai)追(zhui)求(qiu)新(xin)颖(ying)和(he)吸引力(li)时，对现(xian)实逻(luo)辑的(de)一次(ci)大胆挑战，也是网络(luo)文化如何(he)重塑(su)和解(jie)读艺(yi)术作(zuo)品(pin)的生动案例(li)。

最终(zhong)，一部电视剧的(de)成(cheng)功(gong)与否(fou)，并不能(neng)仅(jin)仅用(yong)“是否(fou)符(fu)合(he)常理(li)”来(lai)衡量(liang)。它(ta)需(xu)要观众(zhong)的共(gong)鸣，需(xu)要(yao)引发思(si)考，需要带(dai)来(lai)情(qing)感的(de)触动(dong)。而《被(bei)窝里(li)的牌局》，虽然在(zai)“保暖(nuan)”问题上饱(bao)受争议，但(dan)它无(wu)疑成(cheng)功(gong)地(di)“出(chu)圈(quan)”了，并且在(zai)一定(ding)程度(du)上，触动了(le)我们(men)对(dui)于(yu)“娱乐(le)”、“文化”、“现(xian)实(shi)”和“艺(yi)术”之(zhi)间复杂关(guan)系(xi)的思(si)考。

至于那(na)些在寒风中(zhong)“奋战”的牌友们(men)，他们是(shi)“硬核”的(de)玩家(jia)，还是“反季节”的(de)勇士(shi)？也许(xu)，答(da)案只(zhi)有他们(men)自己(ji)知(zhi)道。而(er)对(dui)于(yu)我们观(guan)众(zhong)而言，下(xia)次在(zai)寒(han)冷(leng)的天(tian)气里打牌(pai)，不妨还是乖乖(guai)地盖(gai)好被(bei)子，毕竟(jing)，健(jian)康(kang)和温暖(nuan)，才是(shi)最重要的。而那(na)些(xie)“不盖被子”的牌局，就让(rang)它们(men)留在电(dian)视(shi)剧里(li)，作(zuo)为一种(zhong)引人遐想(xiang)的“奇(qi)葩现(xian)象”，继(ji)续在(zai)网络(luo)上(shang)引发我(wo)们的“奥客闲聊(liao)一刻”吧！

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图片来源：每经记者 阿奎罗 摄

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