每经编辑｜陈玺撼    

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一场意(yi)外(wai)的(de)“断(duan)播(bo)”风波：从全民(min)追剧到“404”的落寞(mo)

“顾总太(tai)太把你(ni)拉黑”——这句(ju)带着几分(fen)霸(ba)道总裁(cai)文色彩(cai)的(de)标(biao)题，如同(tong)投(tou)入平静(jing)湖面的一颗石(shi)子(zi)，瞬(shun)间激起了(le)网络世(shi)界的层层涟漪。起(qi)初，它(ta)只是(shi)众(zhong)多短剧(ju)中的(de)一(yi)员(yuan)，以其快(kuai)节奏(zou)的(de)剧情(qing)、戏剧(ju)化的(de)冲突(tu)以及满(man)足(zu)人们窥探(tan)豪(hao)门恩怨(yuan)的(de)猎奇心理，迅速(su)在(zai)各(ge)大(da)短视(shi)频(pin)平(ping)台攻城略地(di)。

当这股(gu)热潮(chao)涌向B站(zhan)，准备以一种(zhong)更集中的方式呈(cheng)现时(shi)，却(que)遭遇(yu)了“禁(jin)止转(zhuan)播(bo)”的(de)冰冷现实(shi)，屏幕上(shang)跳(tiao)出的(de)那串熟悉的“404”数(shu)字(zi)，像是在(zai)宣告(gao)一场全民狂欢(huan)的戛然(ran)而(er)止，又(you)像是(shi)在低(di)语着(zhe)某种不可言说(shuo)的审查(cha)与规范(fan)。

这无疑(yi)是(shi)一场(chang)精(jing)彩(cai)的“意(yi)外”。在(zai)信息(xi)爆炸的时(shi)代，内容生产(chan)者(zhe)们早已将(jiang)“抓住(zhu)眼球”作为(wei)首(shou)要任务(wu)，而“顾(gu)总(zong)太(tai)太把你(ni)拉黑”这(zhe)类短剧，恰恰是(shi)精准(zhun)拿(na)捏(nie)了(le)大众心(xin)理的(de)“流量(liang)密码(ma)”。它们(men)往往(wang)围绕(rao)着狗血的(de)剧情(qing)展开(kai)：灰姑(gu)娘嫁入豪门(men)，遭(zao)遇婆婆(po)刁(diao)难(nan)、小(xiao)三插(cha)足，甚至被丈夫误解抛弃(qi)，但最终凭借智(zhi)慧、毅力和(he)（有时(shi)甚至(zhi)是(shi)）神(shen)秘(mi)的(de)背景，上演一出绝地反(fan)击(ji)的好(hao)戏。

这种“爽(shuang)文”模(mo)式，在快节奏的(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)，为观众(zhong)提供了一种廉(lian)价的、即(ji)时性(xing)的(de)情感宣泄(xie)和精(jing)神(shen)慰(wei)藉。不用深(shen)思熟(shu)虑(lv)，不(bu)用承(cheng)担(dan)任何现实压(ya)力(li)，只需(xu)要(yao)滑(hua)动(dong)屏幕，就能(neng)体验(yan)到(dao)极(ji)致的(de)戏剧(ju)冲突和圆满的(de)结(jie)局(ju)。

B站，这(zhe)个以(yi)“二次元(yuan)文化”起(qi)家，却(que)逐(zhu)渐发展(zhan)成集ACG、鬼(gui)畜(chu)、生活(huo)、知(zhi)识分享等(deng)于(yu)一(yi)体(ti)的综(zong)合(he)性(xing)视频平(ping)台，本是(shi)短(duan)剧传播的沃土。它拥有庞大(da)且(qie)活跃(yue)的用户(hu)群体，他们(men)对于(yu)新奇(qi)内(nei)容有着(zhe)高度(du)的接(jie)受度，并且乐于(yu)在弹(dan)幕(mu)和评论(lun)区进行互(hu)动(dong)，形成(cheng)独(du)特的社(she)区(qu)文化(hua)。因此(ci)，当“顾总太(tai)太把(ba)你拉黑”这(zhe)类短剧被搬上(shang)B站，许(xu)多(duo)人(ren)都期待着在(zai)这(zhe)里能(neng)看到更全(quan)面的内(nei)容，甚(shen)至(zhi)是被(bei)二次创作(zuo)、深度(du)解读(du)的“鬼(gui)畜(chu)”版本，从而进一步(bu)推高(gao)其(qi)话题热(re)度。

理想(xiang)的(de)画面(mian)并未如(ru)期上(shang)演(yan)。“禁止(zhi)转播(bo)”的通(tong)知，如同一(yi)盆(pen)冷(leng)水，浇(jiao)灭了许多(duo)人的(de)热情(qing)。随之(zhi)而来的(de)“404”，不仅仅(jin)是一个技术性(xing)的错(cuo)误提(ti)示，更(geng)是一种象(xiang)征。它(ta)意味(wei)着，即便(bian)是(shi)在看(kan)似包容(rong)万(wan)象的互(hu)联网空(kong)间，内容(rong)依(yi)然受(shou)到着(zhe)某种无形的力量(liang)的约束。这种(zhong)约(yue)束(shu)，可能(neng)是平台方(fang)的内(nei)容审核(he)机(ji)制，可(ke)能(neng)是(shi)监管部门(men)的政策导向，也(ye)可能(neng)是社会普(pu)遍价(jia)值(zhi)观(guan)的考量。

无论(lun)原因是(shi)什么(me)，一个(ge)事实摆在(zai)眼前(qian)：这场原本(ben)可以(yi)继续(xu)燃烧的(de)“短剧热(re)”，被强行按下暂(zan)停键。

从“全民追(zhui)剧”的(de)热闹景象(xiang)，到“404”的(de)落寞，这其中的转(zhuan)变，折射(she)出当下(xia)网络娱(yu)乐生(sheng)态(tai)的复杂性。一(yi)方面(mian)，短剧(ju)以其(qi)低成本(ben)、高(gao)回报的特点，迅速占据了(le)市场(chang)，成为新的内容增(zeng)长点(dian)。它(ta)们(men)迎(ying)合(he)了部分(fen)观众碎片化的观看(kan)需求，也满足了(le)人们(men)对于简单(dan)直接的(de)情感释(shi)放的(de)渴望。

另一(yi)方面，其内(nei)容(rong)质(zhi)量的(de)参(can)差不齐(qi)，以及(ji)潜在的价值(zhi)观导(dao)向问题(ti)，也引发(fa)了(le)广泛(fan)的讨论(lun)。过度煽情、脱离现实、甚至宣(xuan)扬(yang)拜金主(zhu)义(yi)和扭(niu)曲婚恋(lian)观等批(pi)评声音(yin)，一直(zhi)伴(ban)随(sui)着短剧(ju)的发(fa)展(zhan)。

B站的(de)“禁止转播(bo)”，或许(xu)正(zheng)是(shi)这种博弈下的(de)一个(ge)缩影(ying)。它表(biao)明(ming)，即使是(shi)拥有强(qiang)大(da)流量的短(duan)剧(ju)，也无法(fa)完全摆(bai)脱内容(rong)审查(cha)与价值判(pan)断的(de)审视。平台在追求流(liu)量的(de)也必(bi)须在合规(gui)与风(feng)险(xian)之间(jian)找(zhao)到平(ping)衡。对于观(guan)众而(er)言，这种“断(duan)播”无(wu)疑(yi)带来了些许(xu)遗憾。他们(men)可能因为(wei)无法(fa)看到(dao)期待(dai)的内(nei)容而感到(dao)沮丧(sang)，也可能因(yin)为这(zhe)种(zhong)突(tu)如其(qi)来的“断(duan)崖(ya)式(shi)”体验而(er)产生不满(man)。

但它(ta)也引(yin)发(fa)了更深层次的(de)思考：我们究(jiu)竟在追逐(zhu)什么？是剧(ju)情的跌宕起伏，还(hai)是(shi)情感的宣泄(xie)出(chu)口(kou)？是(shi)短暂(zan)的娱(yu)乐(le)消遣，还是对(dui)现(xian)实(shi)生活的某(mou)种映(ying)射？

“404”的出现，并非(fei)意(yi)味(wei)着“顾(gu)总太太(tai)把(ba)你拉(la)黑”这(zhe)类短(duan)剧的彻(che)底消亡。流量(liang)的逐利(li)性决定(ding)了它(ta)们(men)会以各(ge)种方(fang)式(shi)继续(xu)存(cun)在，只是传(chuan)播的路径和(he)形式或(huo)许会发生(sheng)改(gai)变(bian)。但(dan)这场围(wei)绕(rao)着(zhe)短剧、平(ping)台与审(shen)查的(de)“断(duan)播”风波(bo)，无疑(yi)为我们提(ti)供了(le)一个(ge)观察(cha)网络文化(hua)、审视(shi)内容(rong)生(sheng)产、理(li)解(jie)平台责(ze)任(ren)的绝(jue)佳案例。

它让我(wo)们明白，在(zai)数(shu)字化的洪流(liu)中，每(mei)一次内(nei)容(rong)的出现与(yu)消(xiao)失，都可(ke)能牵(qian)扯着(zhe)更广(guang)泛的(de)议(yi)题(ti)，而(er)我(wo)们每(mei)一次点击(ji)、每(mei)一次(ci)观看，也(ye)都在无(wu)形(xing)中参(can)与着(zhe)这场文化(hua)的(de)构建与重塑(su)。

“404”之后(hou)：短剧(ju)的(de)未来(lai)与(yu)情(qing)感(gan)的“未竟之(zhi)业”

当(dang)“顾(gu)总(zong)太太把你(ni)拉(la)黑(hei)短剧B站禁止转(zhuan)播(404)短(duan)视频(pin)”成为一个被提及(ji)的梗，当(dang)那(na)串(chuan)数字(zi)“404”代(dai)表着一次不(bu)完整的(de)观看体(ti)验，这(zhe)背后所(suo)隐(yin)藏的(de)，不仅(jin)仅(jin)是一场简(jian)单(dan)内容的(de)“下架”，更(geng)是一(yi)种(zhong)关于网络(luo)娱(yu)乐消(xiao)费模(mo)式、内(nei)容生产逻(luo)辑以(yi)及观众情感寄(ji)托(tuo)的(de)集(ji)体反思(si)。这场因“禁(jin)止转(zhuan)播”而(er)起的风波(bo)，看似是短视频平台(tai)与B站之间(jian)的(de)一(yi)场“公关事(shi)件”，实(shi)则(ze)触及(ji)了(le)当前内(nei)容(rong)生态(tai)的(de)深层痛点。

短(duan)剧的兴盛(sheng)，是时代发(fa)展(zhan)的必然(ran)产(chan)物(wu)。快节奏(zou)的(de)生活，让(rang)人们难(nan)以投入(ru)大(da)量时(shi)间去(qu)追逐(zhu)一部(bu)冗(rong)长(zhang)的剧(ju)集。而(er)短(duan)剧，以(yi)其(qi)“短(duan)小(xiao)精悍”的特(te)点，完(wan)美契(qi)合了(le)碎片化的观看(kan)习惯(guan)。一集几(ji)分钟，一(yi)天能追完一部(bu)剧，这种(zhong)即时满(man)足感，对(dui)于(yu)长期(qi)处(chu)于(yu)信息过载(zai)状态的现(xian)代人(ren)来说(shuo)，无疑(yi)具(ju)有(you)强大(da)的吸(xi)引力(li)。

再加上其(qi)“接地气(qi)”的剧情(qing)，往往(wang)能直击观众的(de)痛点(dian)和痒点——无(wu)论(lun)是(shi)一(yi)厢(xiang)情(qing)愿(yuan)的爱(ai)情(qing)、意想不(bu)到的逆袭(xi)，还是(shi)对不公(gong)命运的(de)反抗，这些元素都容易引(yin)发观众(zhong)的共鸣和(he)情感投(tou)射。

正如(ru)硬币(bi)总有(you)两(liang)面。短(duan)剧的“快餐(can)式”消(xiao)费(fei)，也带(dai)来(lai)了内(nei)容(rong)质(zhi)量的担忧(you)。许多(duo)短剧(ju)为了(le)追求戏剧(ju)冲突(tu)和流(liu)量，不惜夸(kua)大情节、扭曲价(jia)值观，甚(shen)至充斥(chi)着低(di)俗、媚(mei)俗的内容。当(dang)“顾总(zong)太(tai)太(tai)”们(men)上演着一(yi)幕幕(mu)“抓马”情(qing)节(jie)，当“顾(gu)总(zong)”们动辄挥(hui)金(jin)如土(tu)、掌握(wo)生杀大(da)权，这种(zhong)对现(xian)实的(de)过(guo)度(du)虚构(gou)和简化，在满(man)足(zu)观众短(duan)暂(zan)娱(yu)乐(le)需求(qiu)的也(ye)可能潜移默化(hua)地(di)影响着人们(men)的价(jia)值(zhi)判(pan)断，尤其(qi)是对于(yu)心智(zhi)尚未(wei)成熟(shu)的年轻观众。

B站此次(ci)的“禁(jin)止转播”，可以看作(zuo)是(shi)平台在内(nei)容(rong)管理上(shang)的一次“价(jia)值取(qu)舍”。作为国(guo)内重(zhong)要(yao)的(de)青年文化(hua)社区(qu)，B站(zhan)用户群体的特性，使得(de)平台在(zai)引入外(wai)部(bu)内容时(shi)，需要(yao)更加(jia)审(shen)慎。一方(fang)面(mian)，要(yao)满足(zu)用户对多元(yuan)化(hua)内容(rong)的需(xu)求；另(ling)一方(fang)面(mian)，又要(yao)避免不(bu)良内(nei)容对社区氛围(wei)造成冲击，以及触及(ji)法律法规(gui)的(de)红(hong)线。

因(yin)此，“404”的(de)出现(xian)，或(huo)许(xu)正是B站(zhan)在“流(liu)量”与“价值(zhi)”之(zhi)间，选(xuan)择后(hou)者(zhe)的一(yi)次(ci)体(ti)现。它向(xiang)内容(rong)生产者和观众(zhong)传递(di)了一(yi)个(ge)信号：即使是风靡(mi)一时的(de)短剧，也并非(fei)可以(yi)“为所(suo)欲为”地传播。

这(zhe)场(chang)风(feng)波，也让“短(duan)剧”这种(zhong)形式本(ben)身，再次(ci)被置于审(shen)视的放大镜下。它是否(fou)仅仅(jin)是昙花一(yi)现(xian)的(de)流量(liang)游戏(xi)，还是(shi)能发展(zhan)出(chu)更具(ju)深度(du)和艺术(shu)性(xing)的(de)表(biao)达？当(dang)“404”成为(wei)了一(yi)种(zhong)符号，它提醒着我(wo)们，内(nei)容的(de)生(sheng)命力，最(zui)终还(hai)是要回归到其(qi)本(ben)身的质(zhi)量和价值(zhi)上(shang)。仅仅依(yi)靠狗(gou)血的(de)剧情和(he)猎(lie)奇(qi)的噱头，很难(nan)长(zhang)久(jiu)地(di)吸(xi)引观(guan)众(zhong)。

未(wei)来(lai)，短(duan)剧或许(xu)需(xu)要(yao)探索更(geng)多元的叙事(shi)方式，挖掘更具(ju)现实意义(yi)的主题，在娱(yu)乐性的基(ji)础上，增加思想性(xing)与(yu)艺术性(xing)的(de)维度。

而对于观(guan)众而(er)言(yan)，“404”的体验(yan)，也并(bing)非全(quan)然(ran)负(fu)面。它(ta)促使(shi)我(wo)们(men)反思(si)，我们究(jiu)竟(jing)在追(zhui)逐什(shen)么？是为了短(duan)暂(zan)的逃离现(xian)实，还(hai)是为了某(mou)种情感的共(gong)鸣(ming)？当我(wo)们(men)追逐“顾(gu)总太(tai)太”的戏(xi)剧(ju)人生时(shi)，是(shi)否也(ye)忽视(shi)了(le)自己生(sheng)活(huo)中(zhong)更真(zhen)实的(de)情感需(xu)求？当屏(ping)幕前(qian)的“404”出现时(shi)，我们是否也(ye)能(neng)转(zhuan)向生活(huo)，去(qu)寻(xun)找(zhao)那(na)些(xie)触(chu)手可(ke)及的、属于自己(ji)的“未(wei)竟之业”？

这(zhe)场“禁止转播”的风波，终(zhong)将(jiang)成为(wei)网(wang)络文化(hua)发展(zhan)中(zhong)的一(yi)个注脚。它让我(wo)们看到，在(zai)内容爆(bao)炸的(de)时代(dai)，平台(tai)的责(ze)任与审查机制(zhi)的必要性；它也让我们(men)反思，作(zuo)为观众(zhong)，我们(men)对(dui)内容的消(xiao)费(fei)习(xi)惯(guan)与价值(zhi)取(qu)向(xiang)；更重要的是，它(ta)促(cu)使(shi)我(wo)们思考(kao)，在追求娱(yu)乐(le)与(yu)刺激的(de)如何保持清醒(xing)的(de)头脑(nao)，辨别(bie)信(xin)息(xi)的真(zhen)伪，坚守(shou)内(nei)心的(de)价值坐(zuo)标(biao)。

“404”的出现，或许是告(gao)别，也(ye)是新的开始(shi)。它(ta)提醒(xing)着我(wo)们，在享(xiang)受互(hu)联网(wang)带来的便利与(yu)乐趣时(shi)，也需要承担(dan)起相(xiang)应的(de)责任(ren)，共(gong)同(tong)构建(jian)一个(ge)更健康、更(geng)积极的网络文(wen)化生态。那些关(guan)于“顾总太(tai)太(tai)”的(de)故事(shi)，或许会以(yi)另一种形式继(ji)续存在，但这场(chang)“断(duan)播”风波所引发的(de)思考(kao)，却将(jiang)成为一(yi)种“未竟(jing)之业(ye)”，指(zhi)引(yin)我(wo)们(men)在信息洪(hong)流中，找(zhao)到更清晰的(de)航向。

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图片来源：每经记者 陈先森 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄