每经编辑｜陈建华    

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窥探(tan)禁忌(ji)之门(men)：当虚拟照(zhao)进现(xian)实的“波多野结(jie)衣电梯与邻居(ju)”

在(zai)这个信(xin)息爆(bao)炸(zha)的时代，我们(men)似乎对一(yi)切都习以为(wei)常，但总有一些(xie)题材，能(neng)够轻(qing)易(yi)触碰到(dao)我们(men)内心深处(chu)最(zui)隐(yin)秘(mi)的(de)角落(luo)，激起(qi)涟漪。电视(shi)剧(ju)《波多野结衣(yi)电(dian)梯与邻居(ju)》，便(bian)是这样一部作(zuo)品。当这(zhe)个(ge)名字(zi)出现在(zai)屏(ping)幕上(shang)时，它自带(dai)的光(guang)环与争议，就已(yi)经注(zhu)定了它不(bu)会是(shi)一部“寻常”的剧集(ji)。

这(zhe)部被(bei)誉为(wei)“全(quan)集台湾(wan)剧”的(de)作品，通过(guo)瓜子(zi)影视网等(deng)平台(tai)与观(guan)众(zhong)见(jian)面，迅速(su)引发了(le)广(guang)泛(fan)的讨论，而(er)其核(he)心，无疑是(shi)围绕着(zhe)“波(bo)多野结衣(yi)”这个(ge)符(fu)号(hao)，以及“电梯与邻(lin)居”这(zhe)个看似(shi)日(ri)常却又充满想(xiang)象空(kong)间的场景(jing)展开。

我们必须(xu)承认，“波(bo)多野结衣”这四(si)个(ge)字，在(zai)中国(guo)乃(nai)至亚洲(zhou)的流(liu)行文(wen)化中(zhong)，早已(yi)超越了单(dan)纯的(de)演员(yuan)身份(fen)，成(cheng)为(wei)了一种特(te)殊(shu)的(de)文化(hua)符号(hao)，与(yu)某种特定类(lei)型的视(shi)觉(jue)体验紧(jin)密(mi)相(xiang)连。当她(ta)出现(xian)在(zai)一部以(yi)“电(dian)梯(ti)与邻居”为(wei)背景(jing)的电视(shi)剧(ju)中时，这本身就(jiu)构建了一种强(qiang)烈的反差感和(he)话题性。

电(dian)梯，作为现代(dai)都(dou)市生活中再普(pu)通(tong)不(bu)过的(de)空间，承(cheng)载(zai)着人与人(ren)之间(jian)短(duan)暂(zan)而(er)疏(shu)离的(de)接触；邻居，则是(shi)我们(men)日常(chang)生活(huo)中最(zui)亲近(jin)又最(zui)陌生(sheng)的存(cun)在。将(jiang)这(zhe)样一个充(chong)满(man)神秘感和(he)话题(ti)性的亚洲(zhou)知名(ming)女演员(yuan)置于这(zhe)样一(yi)个(ge)日(ri)常却又私密的场(chang)景(jing)中，天(tian)然(ran)地就为故事(shi)注(zhu)入了窥(kui)视、禁忌(ji)与(yu)人性(xing)探索(suo)的(de)张力。

《波(bo)多野(ye)结(jie)衣(yi)电梯与邻(lin)居》并(bing)非(fei)仅(jin)仅是(shi)满(man)足(zu)观众的猎奇(qi)心(xin)理，它(ta)更(geng)深层次(ci)地试(shi)图(tu)去探(tan)讨，当这(zhe)种充满(man)诱惑(huo)的(de)元(yuan)素(su)，与我(wo)们日(ri)常生活(huo)中最容易被(bei)忽视的(de)“邻里关系”碰(peng)撞时(shi)，会(hui)产生怎样的(de)火花(hua)？故(gu)事可能(neng)围绕(rao)着不同人(ren)物之(zhi)间的意外邂逅、情(qing)感的暗(an)流涌动，甚至是(shi)一些超越道德(de)界限的(de)试探展(zhan)开。

电(dian)梯的封(feng)闭(bi)空间，就像(xiang)一(yi)个临时(shi)的(de)“密(mi)室”，将(jiang)人物的情(qing)绪(xu)和(he)欲望推(tui)向极致；而邻居(ju)这(zhe)一身份(fen)，又为(wei)这种关(guan)系披(pi)上了(le)一层(ceng)“合理(li)”的外衣，使(shi)得(de)故(gu)事的(de)发展(zhan)充满(man)了“是否越(yue)界”的悬(xuan)念(nian)。

从叙事结构上看(kan)，这(zhe)部剧很可能采(cai)用了(le)多(duo)线叙事，将不同人物的(de)视(shi)角(jiao)交(jiao)织在一(yi)起。波(bo)多(duo)野(ye)结衣(yi)所扮演的(de)角色，或许是(shi)某个引(yin)发故(gu)事(shi)核心的(de)人(ren)物，她的(de)出现打破(po)了平(ping)静的生活，也牵(qian)引着周围(wei)人(ren)的情(qing)感(gan)。而那些(xie)“邻居”，可(ke)能代(dai)表着社会(hui)的不(bu)同层(ceng)面、不同(tong)性(xing)格(ge)的(de)人(ren)物(wu)，他们或(huo)被吸引(yin)、或被排斥(chi)、或在(zai)道德边缘(yuan)徘徊。

剧(ju)集(ji)很可能在(zai)营造一种(zhong)暧昧不清的氛围上(shang)下功夫(fu)，通(tong)过细(xi)腻的镜头语言(yan)、人物微妙(miao)的表(biao)情和对话(hua)，来展(zhan)现角色内(nei)心的(de)挣扎(zha)与冲(chong)动。

“瓜(gua)子影视(shi)网”作为该剧的(de)播出平(ping)台之(zhi)一，其(qi)定位和受(shou)众群体，也(ye)进一步(bu)说明了(le)这部剧的(de)特质(zhi)。它瞄准的(de)是能(neng)够(gou)接受并(bing)欣赏这类(lei)题(ti)材的观众，并(bing)且提(ti)供了(le)便捷的“在线观(guan)看”和“全集”服(fu)务(wu)，大大降(jiang)低了观(guan)众的(de)接(jie)触门槛。在这样一个平(ping)台(tai)上(shang)，观众可(ke)以(yi)沉浸式(shi)地体验(yan)剧情(qing)，不(bu)必担心被中(zhong)断，也(ye)能够一(yi)次性追(zhui)完所(suo)有(you)精彩(cai)内(nei)容。

这(zhe)种(zhong)“全(quan)集”模(mo)式(shi)，对(dui)于叙事复杂、情(qing)感(gan)递进(jin)明(ming)显的(de)剧集(ji)来(lai)说，无疑(yi)是(shi)一种优势。

更(geng)值得玩(wan)味的是，“电梯”作为物(wu)理空间，本(ben)身就具(ju)有象征(zheng)意(yi)义。它(ta)在上(shang)升(sheng)与下(xia)降之间(jian)，象(xiang)征着人(ren)物命运的(de)起伏(fu)、情感(gan)的(de)波动，甚(shen)至是一种(zhong)短(duan)暂(zan)的“时空凝(ning)固”，让(rang)人物在其(qi)中暴(bao)露最(zui)真实(shi)的(de)一(yi)面。而“邻(lin)居”这一(yi)身份(fen)，则将这种(zhong)私密的探(tan)索，置于一(yi)个相对(dui)公(gong)共(gong)的语境下，增(zeng)加(jia)了(le)故事(shi)的复(fu)杂性和现实感(gan)。

我们(men)是(shi)否真的(de)了解我们的(de)邻居(ju)？在现(xian)代都(dou)市(shi)的(de)隔阂之(zhi)下(xia)，人与人之间的关(guan)系又(you)有(you)多么脆(cui)弱和不堪一击(ji)？《波多野结(jie)衣电(dian)梯与邻居》或许(xu)就(jiu)是试图(tu)通过(guo)一(yi)种(zhong)极致(zhi)的叙(xu)事(shi)，来叩问(wen)这些隐藏在我们(men)内(nei)心深处(chu)的(de)疑问(wen)。

这部(bu)剧不仅仅(jin)是在挑战观(guan)众的(de)观影(ying)习惯，更是在挑战(zhan)我(wo)们(men)对于(yu)“观看”本身(shen)的理解。当我们(men)观(guan)看(kan)时，我(wo)们(men)是(shi)被(bei)动的接(jie)受者(zhe)，还是(shi)主(zhu)动(dong)的探(tan)索者(zhe)？当我们观(guan)看“波(bo)多野结衣”的表演时，我们(men)是在(zai)欣赏(shang)艺术(shu)，还(hai)是在(zai)满足某(mou)种私欲(yu)？“电梯与(yu)邻居(ju)”这(zhe)个场景，又(you)在以何种方(fang)式，将(jiang)我(wo)们带入(ru)其中(zhong)，让我们(men)产(chan)生共鸣(ming)或反思？这些都是(shi)这部(bu)剧(ju)在吸引(yin)观(guan)众的也(ye)必然会(hui)引(yin)发的(de)深(shen)度(du)思考(kao)。

它就(jiu)像一面镜(jing)子，映(ying)照出我们(men)内心(xin)深处那些(xie)难以言说(shuo)的欲(yu)望与情(qing)感(gan)，让(rang)我(wo)们在窥(kui)探禁忌(ji)之门(men)的(de)也审视(shi)着(zhe)自(zi)己(ji)。

视觉冲(chong)击(ji)与(yu)情感(gan)共(gong)鸣(ming)：“波多(duo)野结(jie)衣(yi)电梯(ti)与(yu)邻居”的深(shen)度解(jie)读

《波多(duo)野(ye)结(jie)衣电(dian)梯与邻(lin)居》之(zhi)所以(yi)能(neng)够(gou)在(zai)众(zhong)多影(ying)视作(zuo)品中脱颖而出(chu)，并引(yin)发(fa)如此热(re)烈的讨(tao)论，绝非(fei)偶然(ran)。除了其大(da)胆(dan)的题材(cai)和(he)具(ju)有话(hua)题性(xing)的主演(yan)阵(zhen)容，剧集在视听(ting)语(yu)言、叙事(shi)技巧以及情感(gan)表(biao)达上的匠心(xin)独(du)运，更是其(qi)成(cheng)功的(de)关(guan)键。从“瓜(gua)子影(ying)视(shi)网”这个(ge)平(ping)台(tai)，我们(men)能(neng)够(gou)轻易获得(de)“在线(xian)观看”的(de)便捷，但(dan)真正让观(guan)众欲(yu)罢不能的，是剧(ju)集本身所(suo)带来的“视觉(jue)冲(chong)击”和(he)“情感共(gong)鸣”。

在视觉呈(cheng)现上，《波多(duo)野结(jie)衣电(dian)梯与(yu)邻居(ju)》无疑是花了心(xin)思的。影片(pian)可(ke)能(neng)大量(liang)运用(yong)了特写(xie)镜(jing)头(tou)，捕捉演(yan)员们(men)细(xi)微(wei)的(de)面(mian)部表情，以及身体(ti)语言的(de)细微(wei)变化。电梯这一(yi)相对封闭且狭小(xiao)的空间(jian)，为导演(yan)提(ti)供了(le)绝(jue)佳的“近距离(li)”叙事(shi)机会。每一(yi)次电(dian)梯(ti)门的开(kai)启(qi)与(yu)关闭，每(mei)一(yi)次(ci)两(liang)人(ren)在狭小空间中的(de)眼神(shen)交汇，都(dou)可能被(bei)放大(da)，传递出强烈的戏(xi)剧张力。

镜头(tou)语言的运(yun)用，可能(neng)偏(pian)向于(yu)营造一(yi)种(zhong)暧昧(mei)、紧张(zhang)甚至(zhi)带有(you)压迫(po)感的氛(fen)围(wei)，让观众(zhong)如(ru)同(tong)置身其(qi)中，一同感(gan)受角色(se)的(de)心跳(tiao)与呼吸。

光(guang)影的(de)运用也是烘(hong)托(tuo)气氛(fen)的(de)重要手(shou)段。可能大(da)量的(de)低饱(bao)和(he)度色彩(cai)、阴(yin)影的处理，以及场景中(zhong)微妙(miao)的光线变化，都(dou)在无(wu)声地诉(su)说(shuo)着(zhe)人物(wu)内心的复杂(za)情感(gan)。狭小(xiao)的电(dian)梯空(kong)间，在(zai)光(guang)影(ying)的交织下，可能变(bian)得(de)如同一个(ge)舞(wu)台(tai)，将人(ren)物最真(zhen)实、最(zui)原(yuan)始的(de)一面展露(lu)无遗。而“邻居(ju)”这一设(she)定，则(ze)意味(wei)着故(gu)事并(bing)非孤(gu)立存(cun)在，它(ta)可能发生在普通人(ren)的公(gong)寓楼里，这(zhe)种(zhong)现实的(de)背景，与剧中(zhong)人(ren)物(wu)之(zhi)间(jian)非(fei)同(tong)寻常的关系，形(xing)成了一(yi)种强(qiang)烈(lie)的反差(cha)，更增添了戏剧(ju)的张力和观(guan)众(zhong)的代(dai)入感(gan)。

在(zai)叙(xu)事(shi)层(ceng)面(mian)，《波多野(ye)结(jie)衣(yi)电(dian)梯与邻(lin)居》可(ke)能并(bing)非简(jian)单的线(xian)性讲述，而是(shi)采用了更(geng)具现代(dai)感(gan)的叙(xu)事方(fang)式(shi)。例(li)如(ru)，可(ke)能通过闪(shan)回、蒙(meng)太奇等手法，穿(chuan)插展(zhan)现人(ren)物过(guo)去(qu)的(de)经(jing)历(li)，或(huo)者(zhe)不同人物(wu)之间(jian)的视(shi)角切(qie)换(huan)，来(lai)构建(jian)一个更(geng)立(li)体、更(geng)具层次感(gan)的故事。这种叙(xu)事(shi)方(fang)式(shi)，能(neng)够有(you)效地(di)制造悬念(nian)，引导观众不断(duan)地去猜测(ce)人物的动(dong)机，以及故(gu)事接(jie)下来的走(zou)向。

每一个(ge)看似(shi)不经(jing)意的细节，都可能成(cheng)为解(jie)开谜团的关键(jian)。

而“全集(ji)台(tai)湾(wan)剧”的标签，也暗示(shi)了其(qi)可(ke)能吸收(shou)了台(tai)湾影视作(zuo)品细腻的情感(gan)表达和生活化的(de)叙事(shi)风(feng)格。即使题材(cai)大胆(dan)，其(qi)内核也(ye)可能深入(ru)探(tan)讨人性的(de)脆弱、欲(yu)望(wang)的(de)挣扎(zha)，以及在(zai)现代(dai)社会中人与人(ren)之间(jian)复杂而(er)微(wei)妙的情感联(lian)系(xi)。波多(duo)野结衣所(suo)扮(ban)演的(de)角色(se)，可(ke)能(neng)不仅仅是一(yi)个符(fu)号(hao)，而是一个具(ju)有复杂内(nei)心世界(jie)的(de)个(ge)体(ti)，她的(de)经历(li)和选择，触动(dong)了其他(ta)角色(se)的情感(gan)，也(ye)引发了观众(zhong)的(de)思考。

“情(qing)感共(gong)鸣(ming)”是这部剧(ju)能否(fou)真正打动人心(xin)的关(guan)键(jian)。虽(sui)然题(ti)材带有窥探和(he)禁忌的色彩，但(dan)如果(guo)剧(ju)集(ji)能够(gou)深(shen)入(ru)挖掘(jue)人物的内(nei)心(xin)世(shi)界，展(zhan)现他(ta)们(men)真(zhen)实的(de)情(qing)感(gan)需求和困(kun)境，那么观(guan)众就(jiu)能(neng)够从(cong)中找到(dao)共鸣(ming)。例(li)如(ru)，寂寞、孤独(du)、对情感的(de)渴望(wang)，或(huo)者(zhe)是面(mian)对诱(you)惑时(shi)的挣扎，这些都是人(ren)类共(gong)通的(de)情感(gan)体验。

《波多(duo)野结(jie)衣电(dian)梯与(yu)邻(lin)居(ju)》很(hen)可能通(tong)过这些普遍性的情感，将观(guan)众(zhong)与剧中(zhong)人(ren)物(wu)联系(xi)起(qi)来，即使故事发(fa)生在虚(xu)拟的屏(ping)幕(mu)上，观(guan)众(zhong)也(ye)能(neng)在其中看到自(zi)己或身边人的(de)影子。

“邻居”这个角色群体(ti)的设置，也(ye)为(wei)情(qing)感共(gong)鸣提供了土壤(rang)。每(mei)一个邻(lin)居可(ke)能(neng)都(dou)有自(zi)己(ji)的(de)故事(shi)、自己(ji)的(de)烦(fan)恼，他(ta)们(men)在(zai)面(mian)对波多野结衣所(suo)扮演的(de)角(jiao)色时(shi)，产(chan)生(sheng)了不同的(de)反(fan)应。这些(xie)反应(ying)，可能(neng)折(zhe)射(she)出我(wo)们日常生活中(zhong)，面对陌生(sheng)人、面(mian)对诱惑、面对(dui)未(wei)知时(shi)，我(wo)们内心(xin)的纠结(jie)和(he)选择(ze)。剧集可能(neng)巧妙地将(jiang)这些(xie)个体(ti)的情(qing)感(gan)困境(jing)，汇(hui)聚成一股(gu)强(qiang)大(da)的情感洪流，裹(guo)挟(xie)着(zhe)观众(zhong)一同(tong)前(qian)行。

“瓜子(zi)影视(shi)网”作为观看平台，它(ta)提供的“在(zai)线观(guan)看(kan)”和(he)“全(quan)集”服务(wu)，让观众能(neng)够(gou)无障碍(ai)地沉(chen)浸(jin)其(qi)中。这种便(bian)捷的(de)观影体验，使得(de)观众更容(rong)易被(bei)剧集所营造(zao)的氛(fen)围所吸(xi)引，与角(jiao)色一同(tong)经历情感(gan)的起(qi)伏。当观众能够(gou)完整(zheng)地观看一(yi)部剧时(shi)，他们更(geng)容易(yi)被(bei)故事(shi)所吸引(yin)，与(yu)角(jiao)色建立更深(shen)的(de)情感(gan)联(lian)系(xi)，从(cong)而(er)获得(de)更强烈的(de)共鸣(ming)。

总而言之(zhi)，《波多(duo)野(ye)结衣电(dian)梯与(yu)邻居(ju)》不(bu)仅(jin)仅是(shi)一部依靠(kao)话题(ti)性(xing)吸引(yin)眼(yan)球的(de)作品(pin)，它(ta)更(geng)是一(yi)部在视(shi)觉(jue)呈现、叙事技巧(qiao)和(he)情(qing)感(gan)表(biao)达(da)上都力(li)求(qiu)精(jing)进(jin)的台湾(wan)剧。它(ta)通过(guo)对禁忌题(ti)材的大(da)胆(dan)触(chu)碰，结(jie)合了(le)对人性(xing)深处(chu)欲(yu)望(wang)与情感的细腻(ni)描摹(mo)，成功(gong)地在(zai)虚拟与(yu)现(xian)实之(zhi)间架起了一(yi)座桥(qiao)梁，让(rang)观(guan)众在(zai)视(shi)觉冲击(ji)的也(ye)能获得(de)深(shen)刻的情感(gan)共(gong)鸣(ming)。

这部(bu)剧的出现，无疑为我(wo)们(men)提供(gong)了(le)一个(ge)观察和(he)思(si)考(kao)现(xian)代都市(shi)人(ren)际关(guan)系、情感困(kun)境以及(ji)人(ren)性(xing)复(fu)杂性(xing)的(de)独(du)特视角。

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图片来源：每经记者 陈希铭 摄

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