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近(jin)年(nian)来(lai)，华(hua)语影(ying)视圈的观(guan)众(zhong)们，尤其(qi)是(shi)大陆观众，对(dui)台湾电视剧(ju)的关(guan)注(zhu)度可(ke)以说(shuo)是“芝麻开(kai)花(hua)——节(jie)节高(gao)”。曾经(jing)，台湾(wan)偶像剧的(de)光环(huan)似(shi)乎有些黯淡，但(dan)近几年(nian)，一系列(lie)制(zhi)作(zuo)精(jing)良、题(ti)材(cai)大胆、立(li)意深刻(ke)的台剧横空(kong)出世(shi)，不仅(jin)在(zai)豆瓣、知(zhi)乎等平台(tai)收获了令(ling)人瞩目的(de)高分(fen)，更成功“出圈(quan)”，引(yin)发(fa)了(le)广泛(fan)的讨论。

它(ta)们(men)不再局(ju)限于小(xiao)情(qing)小爱(ai)，而是将(jiang)镜(jing)头(tou)对(dui)准(zhun)了社会(hui)现实的方(fang)方面面(mian)，从(cong)阴暗的角落到(dao)人性(xing)的复(fu)杂，再(zai)到女性的(de)成(cheng)长(zhang)与(yu)觉(jue)醒(xing)，展现出(chu)一种(zhong)“越来(lai)越敢(gan)拍(pai)”的勇气和姿(zi)态(tai)。今(jin)天，就(jiu)让(rang)我(wo)们一起走进这(zhe)些豆(dou)瓣(ban)评分飙升、口碑炸(zha)裂的(de)宝(bao)藏台剧，看看(kan)是哪些作(zuo)品，重新点燃了我们(men)对台(tai)剧的热(re)情(qing)！

深(shen)邃悬疑(yi)，剖析(xi)人(ren)性幽暗|触碰(peng)禁忌，直(zhi)面(mian)现实冷峻(jun)

台湾影视(shi)制作的专业(ye)度(du)和艺术性(xing)，在这(zhe)几年的(de)“新(xin)台剧(ju)”浪潮中得到(dao)了淋漓(li)尽致(zhi)的展现。它们(men)在叙事(shi)上更加成(cheng)熟，在(zai)镜(jing)头语(yu)言上更(geng)加考(kao)究，在主题(ti)的探(tan)讨(tao)上(shang)更是(shi)步步深(shen)入(ru)，将(jiang)观众带入一(yi)个又(you)一个引人(ren)入胜的故事。

不(bu)得不(bu)提(ti)的(de)是那(na)些在悬疑(yi)领域大(da)放(fang)异彩(cai)的作(zuo)品。《谁(shui)是被(bei)害者》（豆瓣(ban)评分8.0）以(yi)一起发生在台湾(wan)的性(xing)侵案(an)为起(qi)点，巧(qiao)妙地(di)将(jiang)“侦探”的角(jiao)色(se)设(she)定(ding)为一(yi)个(ge)患(huan)有亚(ya)斯(si)伯(bo)格症(zheng)的(de)天才鉴(jian)识官(guan)。他不仅要(yao)破(po)解(jie)案件背后(hou)的(de)层层迷雾，还(hai)要面(mian)对自己(ji)家庭破碎(sui)的伤(shang)痛(tong)。这部(bu)剧的厉(li)害(hai)之(zhi)处(chu)在于(yu)，它不(bu)仅仅是(shi)一个简(jian)单的(de)破案(an)故(gu)事(shi)，更是(shi)在解构“被(bei)害者(zhe)”的(de)身(shen)份，探(tan)讨社(she)会边(bian)缘群(qun)体所面(mian)临的困(kun)境与(yu)偏见(jian)。

每一(yi)次翻(fan)转都恰到(dao)好处，每(mei)一(yi)次伏(fu)笔都(dou)精心布局，让(rang)人在紧张(zhang)刺(ci)激的(de)剧情中，感(gan)受到人性(xing)的复(fu)杂与(yu)无(wu)奈。

紧随其后(hou)的《模(mo)仿(fang)犯》（豆(dou)瓣(ban)评(ping)分8.3）更是(shi)将(jiang)悬疑(yi)剧的(de)水(shui)准(zhun)推向了(le)新的(de)高度。这部剧(ju)改编自日本经(jing)典小说(shuo)，但它(ta)并非(fei)简单(dan)的照(zhao)搬，而是(shi)融入了浓厚(hou)的台湾(wan)本土文(wen)化与社会(hui)议题。故(gu)事(shi)围绕着一(yi)桩连(lian)环(huan)杀(sha)人案(an)展开，案件(jian)的凶(xiong)手极其(qi)狡(jiao)猾，甚至通(tong)过媒(mei)体操纵(zong)舆论，将(jiang)自己(ji)塑造(zao)成(cheng)了“艺术家”。

剧中的(de)每一(yi)位(wei)角色(se)，无论是(shi)警(jing)察(cha)、媒(mei)体(ti)人、律(lv)师(shi)，还(hai)是(shi)受(shou)害者(zhe)家属(shu)，都背(bei)负着(zhe)各(ge)自(zi)的创伤和秘密。它(ta)深(shen)刻地揭(jie)示(shi)了媒体的权(quan)力(li)与责(ze)任(ren)，以(yi)及在信(xin)息(xi)爆炸(zha)时代(dai)，真相(xiang)如何(he)被扭曲，公(gong)众(zhong)如(ru)何被误导。其极(ji)具电(dian)影感的画(hua)面，充满张(zhang)力(li)的(de)表演，以及对社(she)会问(wen)题的(de)尖锐(rui)洞(dong)察，都让(rang)这部(bu)剧成为当下不(bu)可多得(de)的精品。

说到“敢(gan)拍”，《滚(gun)石(shi)爱(ai)情(qing)故(gu)事(shi)》系(xi)列也绝对算(suan)得上是“一(yi)股清(qing)流”。这(zhe)个系(xi)列(lie)以滚石(shi)唱片30年间(jian)的经(jing)典情(qing)歌为(wei)灵(ling)感(gan)，但它却(que)没(mei)有(you)流(liu)于(yu)俗(su)套的(de)偶像(xiang)剧(ju)模(mo)式(shi)，而是将(jiang)镜头(tou)对准了普通人的(de)生活，讲(jiang)述了10个(ge)不(bu)同年龄、不同职业、不(bu)同人(ren)生(sheng)阶段的(de)故事(shi)。从(cong)初恋的(de)青涩(se)，到(dao)婚(hun)姻的(de)磨合，再到(dao)中年(nian)的失(shi)落与(yu)追寻(xun)，每一(yi)个故事(shi)都(dou)充(chong)满了生(sheng)活气息，真(zhen)实(shi)得(de)让(rang)人(ren)心疼(teng)，又温(wen)暖得让人充(chong)满(man)力量(liang)。

其中，《七月(yue)七日晴(qing)》（单(dan)元评(ping)分8.5）讲(jiang)述了一(yi)段跨越(yue)20年的爱(ai)情故事(shi)，将(jiang)时间的流逝(shi)、命运(yun)的捉(zhuo)弄(nong)、以(yi)及曾经沧(cang)海难为水(shui)的深情(qing)，刻画得丝(si)丝入扣。而《我(wo)对你tuh-tah-tah》（单元(yuan)评分(fen)8.2）则(ze)以一(yi)种(zhong)看似荒诞(dan)不经(jing)的方式(shi)，探(tan)讨(tao)了(le)中(zhong)年(nian)人的情感(gan)困境(jing)与(yu)精(jing)神出(chu)轨(gui)，笑中带(dai)泪，极(ji)具现实(shi)意(yi)义。

当(dang)然(ran)，还有《谁(shui)是杀人犯》（第一季）（豆瓣评分(fen)8.0），这部剧(ju)虽然名字与《谁是被害(hai)者》相似(shi)，但它(ta)讲(jiang)述的(de)是(shi)另一(yi)个独立(li)的(de)故(gu)事，以一桩尘(chen)封(feng)多(duo)年的(de)旧案(an)为引子(zi)，牵扯出几代(dai)人的(de)恩怨(yuan)情仇(chou)。剧(ju)中的人物关系错(cuo)综(zong)复(fu)杂，每个人(ren)都似(shi)乎有(you)不(bu)可告人(ren)的秘密(mi)。它(ta)在叙(xu)事上(shang)大(da)胆(dan)采(cai)用(yong)了多(duo)视角(jiao)切换(huan)，让(rang)观(guan)众仿佛置(zhi)身(shen)于(yu)一(yi)个(ge)巨大的迷(mi)宫(gong)之(zhi)中，不(bu)断地(di)猜(cai)测(ce)，不断地推(tui)翻自(zi)己的(de)判断。

这(zhe)种烧脑的设(she)定(ding)，加(jia)上演(yan)员们(men)精(jing)湛的演(yan)技，让(rang)这部剧从头到尾都充满(man)了悬念(nian)。

这些(xie)剧(ju)集，无(wu)一不在“敢(gan)于揭(jie)露”和“勇于(yu)探讨”上做足了功课。它(ta)们不回(hui)避社(she)会中(zhong)的阴暗(an)面，不害(hai)怕触(chu)碰敏(min)感话题，而(er)是用(yong)一种更加(jia)成熟、更(geng)加坦诚的态(tai)度(du)，去呈(cheng)现(xian)生活(huo)本(ben)来(lai)的样(yang)子。它们让(rang)我们看到，台湾电视剧(ju)并(bing)没(mei)有“掉队(dui)”，反而以一种更(geng)加自(zi)信(xin)、更(geng)加多(duo)元的姿态(tai)，重新赢得了观(guan)众的喜爱。

职场(chang)风云(yun)，女性(xing)觉醒(xing)|温情(qing)治愈，人间(jian)烟火(huo)动人(ren)

除了在悬(xuan)疑领(ling)域大放(fang)异彩，近年的(de)高分(fen)台剧在职(zhi)场(chang)剧(ju)和女性(xing)成长题材上也展现出(chu)了前所(suo)未有的(de)深度和广(guang)度(du)。它(ta)们不再(zai)是停留在“傻白甜(tian)”和(he)“玛(ma)丽苏”的老套路(lu)，而(er)是深入(ru)职场(chang)内部，剖(pou)析行业(ye)生(sheng)态(tai)，更重要的是，将(jiang)镜头对准了女性(xing)的(de)内(nei)心(xin)世界(jie)，刻画她(ta)们(men)在现实压(ya)力下(xia)的(de)挣(zheng)扎、成(cheng)长与蜕变。

《我们(men)与恶的距离》（豆(dou)瓣评分9.4）绝(jue)对是(shi)现象(xiang)级的(de)存在。这部(bu)剧以(yi)一(yi)起无(wu)差(cha)别(bie)杀(sha)人事件为(wei)背景，从(cong)加害者(zhe)家(jia)属(shu)、受(shou)害者家(jia)属、精神病患者(zhe)、律师、媒(mei)体(ti)人等(deng)多个视角(jiao)，全(quan)方(fang)位地剖析(xi)了这(zhe)场悲(bei)剧背(bei)后所(suo)牵(qian)扯(che)出的社(she)会(hui)问题。它没(mei)有简(jian)单地将任(ren)何人(ren)脸谱化，而(er)是深(shen)入挖(wa)掘了每个(ge)角色的动(dong)机(ji)与(yu)困(kun)境，让我(wo)们(men)看(kan)到，所谓(wei)的(de)“恶”，往(wang)往源(yuan)于我(wo)们难(nan)以理解(jie)的(de)复杂(za)人(ren)性(xing)，而(er)所(suo)谓的(de)“善”，也并非遥不(bu)可及(ji)。

这部剧敢(gan)于直面(mian)人(ren)性中(zhong)最黑(hei)暗的部分(fen)，也(ye)敢于探(tan)讨如(ru)何才能(neng)在伤害中寻求(qiu)救(jiu)赎与(yu)和解(jie)，其(qi)深刻的(de)思考(kao)和精(jing)良(liang)的(de)制作，让它当之(zhi)无愧地成为“台(tai)剧巅峰”之(zhi)一。

另(ling)一部同样(yang)在职场和女性议题(ti)上(shang)表现出色的(de)作品是《茶金(jin)》（豆(dou)瓣评(ping)分8.4）。故(gu)事发(fa)生在(zai)20世(shi)纪30年(nian)代的台湾(wan)新(xin)竹(zhu)，以(yi)一个没落的茶(cha)产业(ye)家族为背(bei)景，讲述(shu)了一个(ge)年轻女子如何扛起(qi)家族(zu)重担(dan)，在男权社(she)会中(zhong)杀出一(yi)条血(xue)路(lu)，成为一代(dai)茶(cha)王(wang)的(de)传奇故事。这(zhe)部(bu)剧(ju)的亮点在(zai)于，它(ta)不(bu)仅仅(jin)展(zhan)现了(le)主人(ren)公的(de)商业头(tou)脑和坚(jian)韧不拔，更细致(zhi)地描(miao)绘了那(na)个(ge)时代(dai)背景(jing)下(xia)，女(nv)性(xing)所面(mian)临(lin)的种(zhong)种(zhong)限制与挑战(zhan)。

从家(jia)族的衰败(bai)、经济的萧条(tiao)，到(dao)传统(tong)的观念束(shu)缚，主(zhu)人(ren)公在一次次危机中不断成(cheng)长，最(zui)终实现了自我价值(zhi)。其考究的(de)服(fu)装(zhuang)道具(ju)、精(jing)美(mei)的画(hua)面，以及(ji)演(yan)员们(men)沉稳内(nei)敛(lian)的(de)表演，都(dou)为这(zhe)部(bu)剧增(zeng)添了浓(nong)厚(hou)的(de)时代(dai)感(gan)。

而《做(zuo)工(gong)的人(ren)》（豆瓣(ban)评分(fen)8.6）则用一种(zhong)另类(lei)却充(chong)满(man)温情的(de)方(fang)式，触及(ji)了社(she)会(hui)底层人(ren)民(min)的(de)生活。这(zhe)部(bu)剧改(gai)编(bian)自(zi)小说，讲述(shu)了三(san)个民(min)工和(he)一(yi)名(ming)怀(huai)孕(yun)的Vodka女(nv)孩，为了实现(xian)“发(fa)大财(cai)”的梦(meng)想，一(yi)起踏上了一段荒诞(dan)又(you)真实的(de)旅程(cheng)。它没(mei)有粉(fen)饰现(xian)实的(de)残(can)酷(ku)，也没有过(guo)分煽情，而是用一种(zhong)接地气的(de)幽默感(gan)，展现了(le)底层(ceng)人民的乐(le)观、善良与无奈(nai)。

剧中(zhong)的角(jiao)色(se)虽(sui)然身份卑微(wei)，但(dan)他(ta)们身上闪耀着人(ren)性的光(guang)辉，他(ta)们(men)的梦想虽(sui)然渺(miao)小，却同样值(zhi)得(de)被尊(zun)重(zhong)。这(zhe)部剧(ju)让(rang)我们看到了(le)社会(hui)的另一(yi)个(ge)侧(ce)面(mian)，也让(rang)我们(men)反思(si)，什(shen)么才是真正(zheng)的“成功”与(yu)“幸福(fu)”。

如果说《做(zuo)工的人》是以一(yi)种(zhong)“接(jie)地(di)气(qi)”的方(fang)式触(chu)动(dong)人(ren)心，那么《我(wo)们不能(neng)是(shi)朋友(you)》（豆瓣评分(fen)7.9）则以(yi)一(yi)种(zhong)“打破(po)常规(gui)”的方(fang)式(shi)，探(tan)讨了现(xian)代都市人的(de)情感(gan)困境。故事(shi)的主角是(shi)一(yi)对看似“不可(ke)能”的恋(lian)人，一个(ge)是努(nu)力攒钱想(xiang)要买房结婚的(de)普通(tong)女孩，另(ling)一(yi)个是身(shen)处豪(hao)门却(que)对(dui)婚姻(yin)感到(dao)厌倦的霸(ba)道总(zong)裁。

他(ta)们(men)在(zai)一系(xi)列“意想不(bu)到”的(de)碰撞中，产生(sheng)了(le)激(ji)烈(lie)的火(huo)花。这(zhe)部剧(ju)大(da)胆地挑(tiao)战(zhan)了传统的道德观(guan)和价值观(guan)，探讨了“爱(ai)情是(shi)否(fou)可(ke)以不(bu)计后(hou)果”，以(yi)及“我们(men)为(wei)什么(me)会做出违背(bei)常(chang)规的(de)选择(ze)”。它让观众(zhong)在“狗(gou)血”的剧情(qing)中，看到对现(xian)实情感的某(mou)种映(ying)射(she)，引(yin)发(fa)了关于爱情(qing)、婚(hun)姻、金(jin)钱的深(shen)刻(ke)讨(tao)论。

当然，还(hai)有《妈(ma)，别(bie)闹(nao)了！》（豆(dou)瓣评(ping)分7.5），这(zhe)部剧以一(yi)种喜剧的方式(shi)，讲述(shu)了一(yi)个六十多岁的单亲妈(ma)妈，在丈夫去(qu)世(shi)后(hou)，决定(ding)走出(chu)丧夫之(zhi)痛(tong)，开始追求自(zi)己新人(ren)生，并(bing)带着(zhe)两个女儿一起“搞事情”的故事(shi)。它充(chong)满了台(tai)湾(wan)式(shi)的幽默，也展(zhan)现了母女(nv)之间(jian)的羁绊与成(cheng)长(zhang)。从老(lao)年(nian)人(ren)的(de)再恋，到(dao)中(zhong)年女性(xing)的自我(wo)救赎，再(zai)到年(nian)轻(qing)一(yi)代(dai)的(de)独立思(si)考，这部剧将(jiang)不(bu)同年龄(ling)段(duan)女性的困惑(huo)与勇(yong)气，描(miao)绘得淋漓(li)尽致(zhi)。

如果(guo)你(ni)也和(he)我一样(yang)，渴望在荧幕(mu)上(shang)看到更多有深(shen)度、有温(wen)度、有思(si)考的作品，不妨(fang)从这些“越来越敢拍(pai)”的(de)台(tai)剧开(kai)始(shi)，重新拾(shi)起对(dui)好剧的期待吧(ba)！

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图片来源：每经记者 钱柳伊 摄

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