每经编辑｜陈爱萍    

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双人构(gou)图的魅力：打破画面僵(jiang)局，赋予(yu)故(gu)事生命

在(zai)绘画(hua)的世(shi)界(jie)里，单(dan)个(ge)人(ren)物(wu)的(de)描绘(hui)固然能(neng)够(gou)展现其独特的神韵，但当两(liang)个生(sheng)命(ming)体在同一画面中交汇(hui)时，那种无声(sheng)的(de)对(dui)话(hua)、情感的碰(peng)撞、故事(shi)的(de)延(yan)展(zhan)，却(que)能带(dai)来截然(ran)不同的视(shi)觉冲(chong)击力(li)。双(shuang)人构图(tu)，正是这样(yang)一种(zhong)充(chong)满无(wu)限可能性的(de)艺(yi)术表达方式。它(ta)不(bu)仅仅(jin)是将两个人简(jian)单(dan)地放(fang)置在一(yi)起，更是(shi)通(tong)过他们之间的空间关(guan)系、姿(zi)态互动(dong)、视线交流，来构(gou)建(jian)一种视(shi)觉叙事(shi)，引发(fa)观(guan)者的(de)共鸣(ming)。

一(yi)、为(wei)何钟情于(yu)双人构图(tu)？

双人(ren)构图(tu)的魅力，首先在(zai)于其(qi)能(neng)够(gou)直(zhi)接(jie)而有(you)效地(di)传递情感(gan)和(he)关(guan)系。无论(lun)是(shi)恋(lian)人(ren)间(jian)的深情(qing)对视，朋友(you)间的(de)欢声(sheng)笑(xiao)语，还是(shi)对手间(jian)的(de)剑拔弩张(zhang)，双人(ren)构图(tu)都(dou)能将这(zhe)些复杂的情(qing)感瞬间(jian)具象(xiang)化。相较于(yu)单人(ren)构图(tu)，双(shuang)人(ren)构图(tu)天然(ran)地具(ju)备了“互动(dong)性”和“叙事性”。这种互动可以(yi)是肢体(ti)上(shang)的接触，也可以是(shi)眼神的传(chuan)递，甚(shen)至是(shi)无形(xing)的张(zhang)力。

这种互(hu)动(dong)性为画(hua)面注入了(le)生命(ming)力，让(rang)观(guan)者仿佛置身(shen)其中，感受角色(se)的喜(xi)怒(nu)哀乐。

双(shuang)人构图(tu)能极(ji)大地丰(feng)富画面的(de)信息量和视觉(jue)层次。通过两(liang)个人不(bu)同的(de)姿态(tai)、服饰、甚(shen)至是周围环(huan)境(jing)的(de)衬托(tuo)，可(ke)以交代(dai)出更(geng)多的人物(wu)背景(jing)、故事(shi)线索。例如，一个身着华丽礼(li)服(fu)、手(shou)持酒杯(bei)的贵(gui)族(zu)，与一(yi)个(ge)衣衫(shan)褴褛、眼(yan)神(shen)空(kong)洞的乞(qi)儿并(bing)列，瞬间(jian)就(jiu)能勾勒出(chu)一幅(fu)社会(hui)阶层对(dui)比(bi)的鲜(xian)明(ming)图(tu)景。

这种叙(xu)事性的增(zeng)强，使得画面(mian)不(bu)再是(shi)静态(tai)的展(zhan)示，而(er)是充满了(le)动(dong)态(tai)的张力(li)，引人遐想。

再者，双人构(gou)图也(ye)是(shi)提升(sheng)画(hua)面“故(gu)事感(gan)”的(de)绝(jue)佳(jia)利器。人(ren)物与(yu)人(ren)物(wu)之间(jian)的关(guan)系，决(jue)定(ding)了(le)他(ta)们在这(zhe)个场(chang)景中的行为模式和(he)情(qing)感(gan)状态(tai)。通过(guo)精(jing)心设计(ji)的双人构图，我们(men)可以巧妙地(di)暗示一(yi)个(ge)故(gu)事的开(kai)端(duan)、高潮(chao)，甚(shen)至是(shi)结局(ju)。一(yi)个(ge)背(bei)影(ying)面对(dui)面(mian)的两人(ren)，可能(neng)是(shi)在(zai)告别(bie)；一个(ge)互相(xiang)搀扶(fu)的(de)两人，可(ke)能是(shi)在共渡难关；一(yi)个相对而立(li)、剑(jian)拔弩张(zhang)的两人，则预(yu)示(shi)着一(yi)场冲(chong)突的(de)爆(bao)发。

这(zhe)种“留(liu)白”的艺术(shu)，反而能激(ji)发观者的想象力，让(rang)画面在(zai)观者心(xin)中继(ji)续(xu)上演(yan)。

二(er)、双人(ren)构(gou)图(tu)的(de)基(ji)础理论(lun)：空(kong)间、关(guan)系与视(shi)角

要画(hua)好双人(ren)构(gou)图(tu)，首(shou)先需要理解一些基础的(de)视觉(jue)原理(li)。这些(xie)原理(li)将帮(bang)助我们有(you)效地(di)组织(zhi)画面(mian)元(yuan)素，创造(zao)出既(ji)美观又富有深(shen)意的构(gou)图(tu)。

1.空间(jian)关系(xi)：打(da)破(po)平衡，制造(zao)张(zhang)力

在双(shuang)人构图中(zhong)，两个(ge)人之间的空间(jian)距离和(he)相(xiang)对位置至(zhi)关重要。

留白与(yu)紧凑：画面(mian)中人物(wu)周(zhou)围(wei)的(de)留白(bai)（负空(kong)间(jian)）可(ke)以用(yong)来(lai)强调人(ren)物的情感状态(tai)或(huo)环(huan)境氛围。如(ru)果(guo)人物(wu)之间留(liu)白(bai)较(jiao)多，可能暗(an)示着疏(shu)远、孤立或宁静；如(ru)果人(ren)物紧(jin)密相连，则可能代表着亲(qin)密、依恋或(huo)压(ya)迫感。前(qian)景与(yu)后(hou)景(jing)：将其中(zhong)一(yi)个人物置于(yu)前(qian)景，另一个置于后景(jing)，可以营(ying)造出(chu)景深感，并(bing)暗示(shi)人(ren)物(wu)之间的主次(ci)关系或距(ju)离(li)感。

前景(jing)人物会显(xian)得更突出、更具(ju)压迫感，而后景人物则可能(neng)显得(de)渺小或被背景(jing)环境所(suo)影响。交叉(cha)与重(zhong)叠：人(ren)物(wu)的身体、手臂(bi)、腿部等元素的交叉或(huo)重叠，不(bu)仅可(ke)以增加画(hua)面的(de)动感(gan)和(he)层(ceng)次，还能暗示他(ta)们之间的(de)互(hu)动和联系(xi)。例如，两人紧握(wo)的手，或(huo)者一(yi)人搭在另(ling)一人(ren)肩上(shang)的手(shou)臂，都是非常直(zhi)接的情感表(biao)达(da)。

对角(jiao)线构(gou)图：将(jiang)两个人(ren)物的(de)身体(ti)或视线(xian)沿(yan)着(zhe)对角线(xian)方向布置，可以极(ji)大(da)地增(zeng)强(qiang)画面的动(dong)感和视觉(jue)引(yin)导(dao)性。对(dui)角线构图天生就带(dai)有不(bu)安定感和(he)流动(dong)感(gan)，非(fei)常适(shi)合表(biao)现冲突、追逐(zhu)或(huo)激烈(lie)的(de)互动。

2.姿(zi)态与互(hu)动：无声(sheng)的语言

人物的(de)姿态是(shi)传递情(qing)感和(he)关(guan)系(xi)最直接(jie)的媒(mei)介(jie)。

视线(xian)交(jiao)流：眼(yan)神是心(xin)灵的窗户(hu)。两人(ren)是否(fou)对视，视线(xian)的(de)方(fang)向，眼神的(de)焦点，都能传递(di)丰富的信(xin)息。对视(shi)可以是深情(qing)款款，也(ye)可(ke)以是(shi)充满(man)敌意；眼(yan)神(shen)的交错可能是(shi)巧(qiao)合(he)，也可(ke)能是(shi)刻意(yi)为之(zhi)。肢体(ti)语(yu)言：身(shen)体(ti)的朝(chao)向、倾斜度、手(shou)势(shi)、头部(bu)姿(zi)态等，都(dou)蕴含着(zhe)丰富的意义(yi)。例如，身体(ti)前倾(qing)可(ke)能表示(shi)兴(xing)趣或(huo)关注，身(shen)体后仰可(ke)能(neng)表示防备(bei)或拒绝(jue)。

互相(xiang)依(yi)偎(wei)、挽手(shou)、拥抱等(deng)，都是非(fei)常(chang)明确(que)的(de)亲密(mi)表达。重(zhong)心与平(ping)衡：人(ren)物(wu)的(de)重心分布(bu)和身体的(de)倾斜，可以(yi)影响观者对他们(men)状(zhuang)态的感知(zhi)。一个(ge)站立不稳的人(ren)可能需要扶持(chi)，而(er)一个挺拔的(de)身姿则可(ke)能代(dai)表着(zhe)自(zi)信(xin)或(huo)坚定。对(dui)称(cheng)与(yu)不对(dui)称：对(dui)称的(de)姿态(tai)可以营造(zao)出稳(wen)定、和(he)谐或(huo)庄(zhuang)严(yan)的感觉(jue)；而不(bu)对(dui)称的(de)姿态则(ze)更容易(yi)表现(xian)出动感、矛盾或不稳(wen)定性。

3.视角(jiao)与景(jing)别：故(gu)事发生的(de)舞台

选择合适(shi)的视角(jiao)和景别，能够极(ji)大地影(ying)响(xiang)观者对(dui)画(hua)面(mian)氛围(wei)和故事(shi)的(de)理解(jie)。

俯视与仰视：俯(fu)视视(shi)角会让被(bei)摄(she)对象显(xian)得(de)渺(miao)小、脆弱，有时也(ye)带有(you)审(shen)视的意(yi)味(wei)；仰视视角(jiao)则(ze)会(hui)令被摄对象显得(de)高(gao)大、权威，甚(shen)至带有(you)压迫(po)感。平(ping)视：平(ping)视视(shi)角是最常(chang)见的(de)视角，它能让(rang)观者与(yu)画面(mian)中的人(ren)物(wu)产生(sheng)最直接的代入(ru)感，仿佛置(zhi)身于(yu)同一空间(jian)。近景(jing)、中景(jing)、远(yuan)景(jing)：近景(jing)更注重人物(wu)的(de)面部(bu)表(biao)情(qing)和细节，适合表现强(qiang)烈的(de)情感；中景(jing)可(ke)以展现(xian)人物(wu)的肢(zhi)体语言和(he)周围环境的互(hu)动；远(yuan)景则(ze)更(geng)侧重于人物在整(zheng)个环境中的位(wei)置和关(guan)系，适合(he)交代故事(shi)背景(jing)。

主观(guan)视(shi)角(jiao)（第一(yi)人称）：偶尔(er)采用(yong)主观视(shi)角，让观(guan)者(zhe)仿佛(fu)成(cheng)为画面中的一(yi)个角(jiao)色，能(neng)够(gou)带来更(geng)强的(de)代(dai)入(ru)感和(he)沉浸感。

通(tong)过对(dui)这些(xie)基础理论(lun)的理解和灵活(huo)运用，我(wo)们(men)就能(neng)为双(shuang)人构(gou)图打(da)下坚实的基础(chu)。在下(xia)一部分，我(wo)们(men)将(jiang)深(shen)入探讨(tao)具体的构(gou)图技法，并(bing)通过(guo)丰富(fu)的(de)素(su)材(cai)参(can)考，为(wei)你的(de)创(chuang)作提供(gong)更(geng)多(duo)灵感(gan)。

双人(ren)构图实(shi)战(zhan)：技(ji)巧(qiao)进阶(jie)与(yu)海(hai)量灵感(gan)宝(bao)库

在掌握(wo)了双(shuang)人(ren)构图(tu)的(de)基础理论(lun)后(hou)，我(wo)们就可以开始(shi)探索(suo)更具体的(de)绘画技巧(qiao)，并从(cong)中汲取无(wu)限的(de)创作灵感。本部(bu)分将(jiang)为你带来(lai)一些实用的构图(tu)方(fang)法，并为(wei)你(ni)打开(kai)一个(ge)丰(feng)富(fu)的素(su)材参(can)考世(shi)界(jie)。

一(yi)、进(jin)阶构图技巧：让你(ni)的画(hua)面(mian)“活”起来

除了(le)基础(chu)的空间和(he)姿态运用(yong)，还有(you)一(yi)些更(geng)具(ju)象(xiang)化(hua)的构(gou)图(tu)技(ji)法，能(neng)够(gou)让(rang)你(ni)的双人(ren)画(hua)面更具吸引(yin)力。

“三角(jiao)构图(tu)”的(de)稳定与(yu)变(bian)化：以(yi)其中一个人物(wu)的头顶或(huo)肩膀(bang)为顶(ding)点，另(ling)一个人(ren)物的身(shen)体或(huo)头部作为底边，可以构(gou)成(cheng)一个(ge)稳定(ding)的三角形(xing)。这个三(san)角形可(ke)以帮助(zhu)画面保(bao)持(chi)稳(wen)定(ding)，同(tong)时(shi)又(you)因为人物(wu)姿态(tai)的变(bian)化(hua)而(er)产生不同(tong)的视觉效(xiao)果。例如(ru)，一(yi)个人物作(zuo)为(wei)三角形(xing)的顶点(dian)，另(ling)一个(ge)人(ren)物(wu)则构成底(di)边，可以表现出保护(hu)、依赖(lai)或对(dui)峙等关系(xi)。

“S”形构(gou)图的(de)韵律与流(liu)动：将两个人物(wu)的身体曲(qu)线或(huo)视线(xian)方(fang)向(xiang)巧妙(miao)地(di)连接(jie)成(cheng)一个(ge)“S”形，能够带(dai)来极(ji)强(qiang)的(de)韵(yun)律(lv)感和(he)流动(dong)感。这种构(gou)图方(fang)式(shi)非(fei)常适(shi)合表(biao)现(xian)优雅(ya)、缠(chan)绵或(huo)具(ju)有戏(xi)剧(ju)性冲突的场(chang)景(jing)。例如，两(liang)人(ren)拥(yong)抱(bao)或追逐时，身(shen)体(ti)的曲(qu)线(xian)可以自(zi)然地形(xing)成“S”形。“对(dui)称式(shi)构图(tu)”的庄(zhuang)重(zhong)与和谐：当两(liang)个人(ren)物的(de)姿态(tai)、表情(qing)和位置高(gao)度对(dui)称(cheng)时(shi)，画面(mian)会(hui)显得非常庄重、和(he)谐，甚(shen)至带(dai)有仪(yi)式感(gan)。

这(zhe)种(zhong)构图(tu)适合表(biao)现(xian)重要(yao)事件(jian)、承诺或(huo)权(quan)力关系。例(li)如，两个(ge)国(guo)王并(bing)肩而(er)立(li)，或(huo)者(zhe)两(liang)个舞者(zhe)摆出(chu)相(xiang)同(tong)的(de)姿势。“打(da)破(po)对(dui)称”的动感与(yu)矛盾(dun)：故意打破(po)对称，让两人的(de)姿态(tai)、方向或位(wei)置(zhi)有所(suo)差异，能够(gou)营(ying)造(zao)出(chu)画(hua)面(mian)的动感、不稳定(ding)性或(huo)矛盾(dun)感。例(li)如，一人前(qian)进，一人后(hou)退；一人(ren)仰(yang)头，一人低首。

这(zhe)种不(bu)对称的构(gou)图更(geng)能(neng)反(fan)映现(xian)实生(sheng)活(huo)中(zhong)复杂(za)的(de)关系和(he)情感(gan)。“引导(dao)线”的运用(yong)：利(li)用人物的(de)肢体、视线、周(zhou)围的(de)景物（如(ru)道(dao)路、栏杆、光(guang)线等）作为(wei)引导(dao)线，将观者(zhe)的(de)视(shi)线引向(xiang)人(ren)物之(zhi)间，或(huo)者(zhe)引(yin)向画面中(zhong)的某个焦(jiao)点(dian)。例如，两(liang)人伸(shen)出的手指(zhi)指向对(dui)方，或者两(liang)人共同(tong)看向(xiang)画面外(wai)的某个(ge)点。

“负(fu)空间”的叙(xu)事：善(shan)于利(li)用人(ren)物之间的(de)留白(bai)。这个(ge)留(liu)白(bai)不仅(jin)仅是(shi)空(kong)白，它可(ke)以是人(ren)物情感(gan)的映(ying)射(she)，可以是(shi)未竟的对(dui)话(hua)，可以是故事的悬(xuan)念。例如，两人之间留(liu)有较(jiao)大的空间(jian)，但(dan)他们的(de)视线(xian)却紧密相(xiang)连，这种对(dui)比会(hui)产生很(hen)强的叙(xu)事张(zhang)力。

二(er)、双人(ren)构图(tu)的(de)灵感来(lai)源(yuan)：从经典(dian)到(dao)现(xian)代，应(ying)有尽有

创作的双(shuang)人构(gou)图(tu)，离(li)不开(kai)海(hai)量的(de)素(su)材参考。这些(xie)参考(kao)不仅(jin)能提(ti)供具体的(de)人(ren)物(wu)姿态和互(hu)动方(fang)式，更能(neng)激(ji)发你对(dui)故(gu)事和情感(gan)的联(lian)想。

经(jing)典艺(yi)术作品：许多绘(hui)画大(da)师(shi)的作品(pin)中都(dou)蕴含着经(jing)典(dian)双(shuang)人构(gou)图(tu)的(de)范例(li)。文艺(yi)复兴时(shi)期：如达芬奇的《最后(hou)的晚(wan)餐(can)》，虽(sui)然人(ren)物众多(duo)，但其中的(de)人(ren)物(wu)分组和(he)互动关系，以(yi)及对(dui)情绪(xu)的刻画，都值(zhi)得(de)借鉴(jian)。拉(la)斐尔(er)的(de)《雅(ya)典学院》中(zhong)人物之间的对话(hua)和(he)交流(liu)，也提供了丰(feng)富的参(can)考(kao)。

浪漫(man)主义(yi)与古典主义：德(de)拉克(ke)洛瓦(wa)的《自(zi)由(you)引(yin)导人民》中(zhong)，自由(you)女神与(yu)民(min)众的(de)互动(dong)，充满了(le)力(li)量(liang)与(yu)号召(zhao)力。安(an)格尔(er)的《泉(quan)》则展(zhan)现了女(nv)性(xing)身体(ti)的优美曲(qu)线与(yu)空间关系(xi)。印(yin)象派(pai)与(yu)后印象派(pai)：雷诺(nuo)阿(a)的(de)人物(wu)肖像(xiang)，尤其是他(ta)描绘(hui)的(de)闺蜜、情(qing)侣(lv)，画(hua)面充(chong)满(man)温(wen)馨与(yu)柔情(qing)。梵高(gao)的《吃土豆(dou)的(de)人(ren)》虽然(ran)是多人(ren)，但(dan)人(ren)物之(zhi)间的互(hu)动(dong)和(he)压抑感，值得(de)体会(hui)。

摄影作(zuo)品：摄影(ying)是(shi)捕捉瞬间(jian)情感和(he)关(guan)系的(de)最佳媒介(jie)。电影剧照：电(dian)影(ying)是视觉(jue)叙事(shi)的(de)集大(da)成(cheng)者(zhe)。从(cong)经(jing)典老(lao)电影(ying)到(dao)最(zui)新的大(da)片，其中(zhong)的许(xu)多(duo)双(shuang)人(ren)镜(jing)头都经(jing)过了精(jing)心设计，可以提(ti)供极佳的(de)人物(wu)互动、光(guang)影(ying)运用(yong)和(he)空间布(bu)局(ju)的(de)参(can)考。例如(ru)，电影(ying)中情(qing)侣的拥(yong)抱(bao)、告别，或者对手(shou)之间(jian)的对(dui)峙，都(dou)是很好(hao)的素(su)材。

人像摄影(ying)：无论(lun)是婚纱照、情侣照，还是(shi)街(jie)头抓(zhua)拍，高质量的人(ren)像(xiang)摄(she)影都能(neng)够(gou)提供丰富(fu)的人(ren)物姿态、互动和情感表(biao)达的灵感。可(ke)以搜索(suo)“情(qing)侣(lv)摄(she)影(ying)”、“闺(gui)蜜照”、“兄弟合(he)照”等关(guan)键(jian)词(ci)，来寻(xun)找素(su)材。纪(ji)实摄影：纪(ji)实摄(she)影(ying)捕(bu)捉到(dao)的真实(shi)生(sheng)活瞬(shun)间，往往蕴(yun)含着(zhe)最动(dong)人的(de)情(qing)感(gan)和最(zui)自然的人物互动。

漫画与(yu)插画：漫画和(he)插(cha)画是动(dong)态叙事(shi)和情(qing)感表(biao)现的绝佳载体。少女(nv)漫(man)画(hua)：少女(nv)漫画尤其擅长描绘(hui)人物之间(jian)的(de)情感互(hu)动，尤其是(shi)细腻(ni)的情(qing)感变(bian)化和浪漫的(de)场(chang)景。日系插(cha)画：日(ri)系插(cha)画在(zai)人物(wu)的描绘、色彩(cai)的(de)运用以及(ji)氛(fen)围(wei)的营造上，都(dou)有(you)独到之处(chu)，可以(yi)提供丰(feng)富的角(jiao)色设计和场景(jing)构图的参考。

欧(ou)美(mei)插画(hua)：欧美插画风(feng)格多样，从(cong)奇(qi)幻到(dao)写实，从(cong)复古到现(xian)代，都(dou)能提供不同的(de)双人构图(tu)灵感(gan)。生活(huo)观察(cha)与想(xiang)象：不要忘记，你(ni)身边的一切(qie)都(dou)是(shi)创作(zuo)的灵感源泉(quan)。观察身边(bian)的(de)人(ren)：观(guan)察(cha)情侣(lv)散(san)步(bu)，朋友聊天(tian)，家(jia)人(ren)相聚，他们(men)的姿(zi)态(tai)、表情、互(hu)动，都(dou)蕴(yun)含(han)着生(sheng)动的素材。

想象(xiang)故(gu)事(shi)场(chang)景(jing)：根据(ju)你想(xiang)要(yao)描(miao)绘的(de)故事(shi)，大(da)胆(dan)地想(xiang)象人物(wu)在(zai)特定(ding)情境(jing)下的(de)互动(dong)方式。例如，是初(chu)次相遇(yu)的尴尬，还是久(jiu)别(bie)重逢(feng)的喜悦(yue)，亦或是(shi)生死离别的悲(bei)伤(shang)？

三(san)、如(ru)何高(gao)效(xiao)利用(yong)素(su)材(cai)：从模(mo)仿(fang)到(dao)创新(xin)

找(zhao)到素材(cai)只(zhi)是(shi)第一(yi)步，更重(zhong)要的是如何(he)将这(zhe)些(xie)素(su)材(cai)转化为(wei)自己(ji)的创作(zuo)。

分(fen)解与(yu)重(zhong)组：不(bu)要(yao)简单(dan)地复(fu)制(zhi)。将素材(cai)中的人物(wu)姿态(tai)、表情(qing)、服饰(shi)、构图(tu)方(fang)式等(deng)元(yuan)素进(jin)行分(fen)解(jie)，然后(hou)根(gen)据自己的故事(shi)和想(xiang)法(fa)进(jin)行重(zhong)组。提(ti)取核心情(qing)感：思(si)考素材之(zhi)所以吸引(yin)人(ren)，其核心(xin)情感是什(shen)么？是爱，是(shi)恨，是(shi)温暖，是孤(gu)独？尝(chang)试用(yong)自(zi)己(ji)的(de)方(fang)式来表达这种(zhong)情感。融(rong)入(ru)个人(ren)风(feng)格(ge)：在借(jie)鉴素(su)材的也要注意融(rong)入(ru)自(zi)己(ji)的绘(hui)画风格(ge)，包括线(xian)条(tiao)、色彩、造型等(deng)方面(mian)，让(rang)画面具有辨识度(du)。

尝试(shi)不同组合(he)：将来(lai)自不同(tong)素材的(de)人物(wu)、动作、场景(jing)进(jin)行(xing)组(zu)合，创(chuang)造(zao)出独一(yi)无二的画面。例如，将一(yi)个电(dian)影海报中的人(ren)物姿态，与一个(ge)摄(she)影作(zuo)品(pin)中的光影效果(guo)结合(he)起来(lai)。

双人构图(tu)是(shi)一(yi)门充(chong)满魅力的(de)艺术，它(ta)连(lian)接着(zhe)两个(ge)灵魂(hun)，讲述着(zhe)一段故事。希(xi)望通(tong)过本文的(de)理论(lun)讲(jiang)解(jie)和素(su)材(cai)参(can)考，能够点燃你(ni)创作(zuo)的激情(qing)，让(rang)你在描绘每一(yi)个(ge)双(shuang)人(ren)画(hua)面时(shi)，都能游刃有余(yu)，妙笔生花(hua)。记住(zhu)，构(gou)图(tu)不仅仅(jin)是(shi)技巧(qiao)的(de)堆(dui)砌(qi)，更(geng)是情感的(de)传达(da)和故(gu)事的(de)讲述(shu)。尽情享受(shou)这个(ge)过程(cheng)吧(ba)！

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图片来源：每经记者 金驰豹 摄

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