每经编辑｜钟星琳    

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引子：光影的初遇与剪辑的序章

当《紫阳花散落之时(2021)》的第一个镜头在剪辑室亮起，空气中弥漫的并(bing)非只有(you)空调的(de)低语，更有一种对未(wei)知故事的期待与敬畏。作为一部电影的灵魂推手，剪辑师的工作，就(jiu)像一位(wei)技艺(yi)精湛的雕塑家，在粗糙的(de)原始素材中，一(yi)点点勾勒出情感的线条，打磨出叙事的肌理。

《紫阳花散落之时》的剪辑之旅，便是从这一刻，一场与时间、光影、情感的奇妙邂逅开始了。

影片的初剪，往往是一次浩瀚的“淘金”过程。摄影机捕捉到的每一个瞬间(jian)，无论是演员的深情凝视，还是场景的一抹残阳，都可能蕴含着打动人心(xin)的力量。剪辑师的首要任务，便是将这些分散的光影碎片，按照剧本的脉络，初步串(chuan)联起来。这时的剪辑，更像是一种“扫荡式”的整合，目的是让故事能够完整地呈现，让观众能够理解情节的起承转合。

《紫阳花散落之时》的素材，就(jiu)像紫阳花的花瓣一样，带着一种天然的、略显破碎的美感。导演(yan)想(xiang)要传递的情(qing)绪(xu)，复杂而微妙，不是简单的线性叙事(shi)可以完全捕捉的。因此(ci)，在初剪阶段，我们便面临着一个巨大的挑战：如(ru)何在保持故事流畅性的最大限度地保留那些能够触动人(ren)心的、不经意的瞬间？

我们花了大量(liang)的时间去“阅读”素材(cai)，去体会每一个(ge)画面的情绪。导演在拍摄时，对于人物内心的刻画，往往是通过一些细微的表情、肢体语言，甚至是对环境的描绘来完成的。这些元素，在初剪时，很(hen)容易被忽略，因为它们并不(bu)直接推动情节发展。但正是这些“碎片”，构成(cheng)了《紫阳花散落之时》独特的情感底色。

我们(men)尝试着用不同的方式去组织这些素材，有时，一个场景的剪辑节奏会被放慢(man)，让观众有足够的时间去感受人物内心的波澜；有时，又会加快节奏，营造出一种紧张(zhang)或(huo)失控的情绪。这个过程，充满(man)了试错与调整，每一次的推敲，都像是在为影片注入生命。

对于《紫阳花散落之时》这样一部侧重情感表达的影片，音(yin)乐与画面的配合至关重要。在初剪阶段，我们便开始大胆地尝试不同的配乐。有时，一段低沉的旋律能够瞬间渲染出人物的孤独感；有时，一首激昂的乐曲，又能在关键时刻将情绪推向高潮。音乐的选择并非易事，它需要与画面相互呼应，而非简单的叠加。

我们常常会发(fa)现，原本一段看似完美的画面，配上错误的音乐，会显(xian)得突兀而生硬。反之，一段平淡(dan)的场景，配上恰到好处的音乐(le)，却(que)能焕(huan)发出(chu)别样的光彩。这个过程，是剪辑师与音乐指导之间一次又一次的沟通与(yu)磨合，也是对影片整体情感基调的一次次重(zhong)塑(su)。

声音的设计，也是构成(cheng)《紫阳花散落之时(shi)》立体感受的重要一环。除了对白与音乐，那(na)些细微的(de)环境音，例如风吹过紫阳花(hua)瓣的沙沙声，雨滴落在窗棂上的滴答声，甚至人物微弱的呼吸声，都可能成为情感的催化剂。在初剪阶段，我们便开(kai)始(shi)有意识地去捕捉和保留这些声音元素。

它们的存在，能够让观众更加沉浸在影片的氛围中，仿佛置(zhi)身于那个故事发生的世界。我们甚至会根(gen)据画面的情绪，对声音进行后期处理，例(li)如，将雨声变得更加密集，来烘托(tuo)人物内心的焦虑；或者将风声(sheng)变得更加舒缓，来营造一种宁静的氛围。

初剪阶段的工作，虽然繁琐，但它为(wei)影片的最终形态奠定了坚实的基础。在(zai)这个阶段，我们不仅是在“剪”素(su)材，更是在“构(gou)筑”故事，是在用光影的语言，探索人(ren)物内心的秘境。每一帧的剪切，每一段的衔接，都承载着我们对影片的理解与(yu)期待(dai)。当第一版初剪完成时，我们看着屏幕上流淌的影像(xiang)，虽然仍显粗糙，但已经能够感受到《紫阳花散落之时》所蕴含的独特魅力，以及它即将带给观众的情感冲击。

这就像是看到一株(zhu)即将盛开的紫阳(yang)花，虽然尚未完(wan)全绽放，但已经能够预见到它绚烂的姿态。

精雕细琢：从(cong)初剪到定稿的蜕变之路

完成了初步的整(zheng)合，接下来的工作，便是对《紫阳花(hua)散落之时(2021)》进行“精雕细琢”。这个(ge)阶段，剪辑师的角色，从一位“扫荡式”的整合者，转变为一位“雕塑(su)家”，开始对影片的每(mei)一(yi)个细节进行打磨，让它(ta)更加精致、更具力量。这个过程，是对初剪成果的一次深度(du)审视与优化，也是影片真(zhen)正走向成熟的关键时期。

在这(zhe)一阶(jie)段，我们最重(zhong)要的一项工作，便是“删(shan)减”。每一部电影，在(zai)拍摄时，都会产生大量的素(su)材，其中不(bu)乏精彩的片(pian)段。为了影片的整体节奏和情感表达，我们不得不忍痛割爱。在《紫阳(yang)花散落之时》中，我们面临的最大挑战，是如何在保留(liu)人物丰富的情感层次和微妙的内心变化的让故事线索清晰可辨。

有些场景，虽(sui)然演员的表演非常出色，但如果它们过于冗长，或者与主线(xian)情节关联不大，我们就需要将其删除。这个过程，就像是在繁茂的枝叶中，找到最能支撑花(hua)朵的(de)那些茎干。我们反复观看每一个镜头，思考它在影片中的作用。如果一个(ge)镜头仅仅是为了(le)展示(shi)而(er)展(zhan)示，而没有推动剧情发(fa)展或深(shen)化人物形象，那么它很可能就需要被移除。

当然，删减并非简单的“一刀切”。有时，我们会在一个长镜头中，只(zhi)保留人物最精彩的几秒钟表情；有时，我们会将原本独立的两个场景，通(tong)过巧妙的剪辑，融合成一个连贯的情绪段落。这个过程(cheng)，是对素材的(de)深度挖掘与重组，也是对影片叙事结构的不断优(you)化。我们试图让每一个(ge)画面，都拥有其存在的意义，都能够为影片(pian)的情感积淀贡献一份力量(liang)。

导演与剪辑师之间，会进行无数次的讨论，关于某个镜头的去留，关于某段情节的删减，每一次的决定，都伴随着激烈的思想碰撞。

除了删(shan)减，我们还在“节奏”上下足了功夫。电影(ying)的节(jie)奏，是影响观众观影体验的(de)最关键因素之一。在一个充满情感张力的场景中，我们需要放慢剪辑的速度，让观众有(you)足(zu)够的时间去感受人物内心的挣扎与波动。而(er)在一些需要快速(su)推进情节的段落，则(ze)需要加快剪辑的节(jie)奏，营造出(chu)紧迫感或兴奋感。

对于《紫(zi)阳花散落之时》这样一部情感(gan)细腻的作品，节奏的把握尤为重要。我们(men)尝(chang)试着在不同(tong)的情绪段落之间，找到最自然的过渡，让观众的情感随着影片的推进，起(qi)伏跌宕，却又不会感到突兀。例如，在表现人物内心的孤独时，我们会使用较长的镜头和舒缓的剪辑，营造出一种静谧而忧伤的氛围；而(er)在表现人物爆发的情绪时，则会使用快速的剪辑和(he)强烈的画面对比，瞬间将观众的(de)情绪带入高潮。

转场的设计，也是这一阶段的重头戏。如何让场景与场景之间，情绪与情(qing)绪之(zhi)间，实现平滑自然的过渡，是(shi)剪辑师必须面对的难(nan)题。我(wo)们尝试了各种不同的转场方式，从最基础的硬切，到淡入淡出，再(zai)到更具创意的叠化、蒙太奇等。对于《紫阳花散落之时》而言，我们希(xi)望转场能够成为一种情感的(de)延伸，一种情绪的延续。

例如，当一个场景在表现人物的失落时，我们可以利用色彩的渐变，或者光线的变化，将这种失落感自然地延伸到下一个场景，让观众在不知不觉中(zhong)，感受到人(ren)物情感的连贯性。我们(men)甚至会利用影片中的某个象征性元素，例如飘落的紫阳花瓣，作为转场的(de)过渡，增强影片的诗意与意境。

声音的“润色”也是不可或缺(que)的。在精剪阶段(duan)，我们会对影片中的所有声音进行精(jing)细的调整。对白是(shi)否清晰？配乐是否与画面完美融合？环(huan)境音是否能够营造出预(yu)期的氛围？我们会在混(hun)音室里，一遍又一遍地调试音量，调整(zheng)音效，确保每一个声(sheng)音元素都恰到好处。有时候，一段(duan)不起眼的环境音，经过精(jing)心的处理，却能够极大地提(ti)升影片的质感，让观众更加沉浸其中。

例如，我们将夏日(ri)午后知了的鸣叫(jiao)声，与人物对话的间隙进行巧妙的结合，既展现了季节的特征，又(you)烘托了人物的闲适或落(luo)寞。

最终，当《紫阳花散落之时(2021)》的定稿屏幕上缓缓亮起(qi)，我(wo)们看到的，不再是零散的光影碎片，而是一个完整、动人、充满生命力的故事。从初剪的粗放到定稿的精致，这中间的每一次(ci)删减、每一次调整、每一次打磨，都凝聚着创作者的(de)心血与智慧。这部电影，就像是在剪辑室里，由无数个光影的(de)“紫阳花瓣”，经过精心的编织与组合，最终绽放出的，一幅绚烂而动人的生命画卷。

而我们，作为幕后的编辑者，能够参与到这个蜕变的过程，将(jiang)最初的设想，转化为屏幕上的感人影像，这本身，就是一件充满成就感的事情。

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图片来源：每经记者 阮家店 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄