每经编辑｜陈大焕    

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灵魂(hun)的(de)触碰：在(zai)欲望(wang)的藤蔓中(zhong)编织的(de)极(ji)致体(ti)验

在(zai)浩瀚的文学星(xing)空中，总有(you)一些(xie)作品以其(qi)出格(ge)的姿(zi)态，如暗夜中的(de)幽灵(ling)，悄然(ran)触(chu)动人们(men)内(nei)心最隐秘的(de)角落。《无(wu)尽触手(shou)夹(成(cheng)皿(min)良(liang)子)》无(wu)疑就是(shi)这样一(yi)颗极(ji)具争议却(que)又令(ling)人无法忽(hu)视的(de)星辰。它不(bu)是简(jian)单的(de)情欲(yu)宣泄，而是(shi)一场精心(xin)编(bian)织的(de)关(guan)于欲望、控(kong)制与(yu)失控的(de)极(ji)端艺术探(tan)索。

当(dang)“无尽”与“触(chu)手(shou)”这两个(ge)意象(xiang)碰撞，当“夹(jia)”这个动作被赋(fu)予了(le)3D粗暴H的维度，我们便(bian)知，这趟(tang)旅(lv)程(cheng)将(jiang)注定(ding)颠(dian)覆(fu)过(guo)往(wang)的一切(qie)阅读经验。

成(cheng)皿良(liang)子，这个(ge)名字本(ben)身就如同(tong)一个引子，预(yu)示(shi)着前(qian)方(fang)将是一片未经开(kai)垦(ken)的(de)、充满(man)了原始冲(chong)动(dong)的(de)荒原(yuan)。她的(de)笔触，与(yu)其说是(shi)描绘(hui)，不如(ru)说是直接(jie)将读者抛(pao)入了(le)一(yi)个(ge)感官(guan)的漩(xuan)涡(wo)。在《无尽(jin)触手夹》的世界(jie)里，一(yi)切传(chuan)统的道德藩篱(li)似乎都(dou)在扭曲(qu)中崩(beng)塌。那(na)种“3D粗(cu)暴(bao)H”的形容，并(bing)非仅仅(jin)停留在表面的(de)肉体(ti)碰撞，它更(geng)是一(yi)种对(dui)精(jing)神(shen)边界(jie)的侵(qin)蚀，一(yi)种将生命最原始、最(zui)赤裸的本能暴露在烈日(ri)下的(de)勇气(qi)。

触手(shou)，作为(wei)一种(zhong)非人、非物的(de)象征，成(cheng)为了(le)连(lian)接人与未知、连接欲望(wang)与恐(kong)惧的(de)桥梁(liang)。它们蜿蜒、缠绕(rao)，模仿着(zhe)生命的脉搏，却又超越(yue)了(le)生(sheng)命的(de)限制(zhi)，将个(ge)体卷入一(yi)个无法挣脱(tuo)的(de)、由欲(yu)望(wang)构(gou)成的(de)巨大网(wang)络(luo)。

作品的吸(xi)引力(li)，首(shou)先(xian)在于其极(ji)致(zhi)的(de)“在场(chang)感”。成(cheng)皿良(liang)子并未(wei)选择委(wei)婉(wan)或(huo)旁观的(de)叙(xu)事角度(du)，而是以(yi)一种近乎欺(qi)近(jin)耳语的(de)方(fang)式，将(jiang)读(du)者的意识(shi)与(yu)角色(se)的身体紧(jin)密(mi)地绑定在一(yi)起。每一(yi)次触手(shou)的缠(chan)绕，每一次(ci)肌肤的摩(mo)擦，每(mei)一(yi)次无法抑制(zhi)的呻(shen)吟，都(dou)仿佛(fu)是透(tou)过屏幕直(zhi)接传递到读者的感(gan)官(guan)末梢。

这种强(qiang)烈的(de)代入(ru)感，并非(fei)为(wei)了挑(tiao)逗，而(er)是为(wei)了揭(jie)示(shi)，揭示在极端(duan)情境下(xia)，人类身(shen)体与(yu)心(xin)灵的(de)真(zhen)实反应(ying)——那(na)种在(zai)恐(kong)惧与快感(gan)之(zhi)间摇摆不定，在(zai)屈服(fu)与(yu)反(fan)抗中挣扎(zha)的本(ben)真状(zhuang)态。

“无尽(jin)”二(er)字，则(ze)赋予(yu)了这(zhe)部作品一种宿命般(ban)的压迫(po)感。它暗(an)示着欲望(wang)的(de)永(yong)不餍足(zu)，暗示着(zhe)探(tan)索的(de)无休无(wu)止(zhi)。在故事(shi)的发(fa)展中(zhong)，角(jiao)色们似(shi)乎永(yong)远(yuan)无法抵达(da)彼(bi)岸，只能在(zai)一(yi)次又一(yi)次(ci)的感官(guan)极限(xian)中不(bu)断沉沦，又(you)在沉沦中(zhong)寻找新(xin)的(de)意义。这(zhe)种“无尽(jin)”并非是单调(diao)的(de)重复(fu)，而是(shi)在每一次(ci)循环(huan)中，都(dou)伴随(sui)着(zhe)新(xin)的认(ren)知、新(xin)的(de)挑(tiao)战、新(xin)的绝望与新的(de)希(xi)望(wang)。

它让(rang)读(du)者不禁思(si)考，当欲(yu)望成(cheng)为一(yi)种永(yong)恒的(de)追逐，当身体的体验被推(tui)向极致，个体的(de)自我(wo)又(you)将(jiang)何去(qu)何从(cong)？是(shi)否(fou)会在(zai)这(zhe)无尽(jin)的漩涡(wo)中，最终找(zhao)到(dao)某种超(chao)越性的解脱，或(huo)是(shi)彻(che)底(di)迷(mi)失？

而(er)“夹(jia)”这个(ge)动(dong)词(ci)，则成为(wei)了情(qing)节推(tui)进的(de)核心(xin)动力。它是(shi)一种(zhong)力(li)的(de)作用(yong)，是一(yi)种挤(ji)压，是(shi)一(yi)种不(bu)容(rong)拒绝(jue)的占(zhan)有。在3D的(de)视角(jiao)下(xia)，这种(zhong)“夹”的动作(zuo)变得更加(jia)立(li)体、更加(jia)具有(you)侵略(lve)性(xing)。它不再(zai)仅仅(jin)是情节(jie)的(de)推动，更是对角(jiao)色心(xin)理防(fang)线的(de)无(wu)情(qing)践踏。每(mei)一(yi)次“夹”的(de)动作，都(dou)可能(neng)意味着一(yi)次(ci)意(yi)识的瓦解(jie)，一次(ci)本(ben)能的(de)爆(bao)发，一次对自(zi)我认知(zhi)的颠(dian)覆(fu)。

成(cheng)皿良(liang)子以此为轴心(xin)，构建(jian)了一(yi)个又(you)一个(ge)令人心悸的场景，让(rang)读者(zhe)在惊(jing)叹(tan)其(qi)画(hua)面(mian)的冲击力(li)之余(yu)，也(ye)开始(shi)审视自(zi)身在面对(dui)欲望时的(de)脆弱与坚(jian)韧。

《无(wu)尽(jin)触手夹(jia)》的魅力(li)远(yuan)不止于表面(mian)的(de)“粗暴(bao)H”。其深(shen)层之(zhi)处(chu)，在(zai)于它(ta)对人(ren)性复(fu)杂性(xing)的(de)挖掘。在(zai)极端(duan)的情(qing)欲(yu)释(shi)放背后(hou)，潜藏(cang)着(zhe)的是对个(ge)体孤(gu)独、对(dui)社会压抑、对生(sheng)命(ming)意(yi)义的(de)隐(yin)秘(mi)追(zhui)问(wen)。作品(pin)中的(de)角色，无(wu)论是以(yi)何(he)种姿态卷入(ru)这(zhe)场(chang)漩涡(wo)，都并(bing)非是单纯(chun)的欲(yu)望载体。他们有着(zhe)各自的(de)过去、挣扎(zha)与渴(ke)望。

触手(shou)，作为一种(zhong)外(wai)来的、超自然的(de)力(li)量，也(ye)可(ke)能(neng)被解读(du)为(wei)某种内(nei)心深处的(de)恐惧或(huo)潜(qian)意识(shi)的(de)投射。这种解(jie)读的多(duo)义性，使得《无尽(jin)触手夹》超(chao)越了(le)一(yi)般的(de)感官(guan)刺激，而成(cheng)为(wei)了(le)一部值得(de)反复品味(wei)、引(yin)人(ren)深思(si)的文学作(zuo)品。它(ta)像一面棱(leng)镜，折射出(chu)人性中最(zui)幽暗(an)、最原(yuan)始的(de)光芒(mang)，也(ye)因(yin)此，它(ta)在争(zheng)议中(zhong)，愈发显露出其(qi)独(du)特(te)的艺术价(jia)值(zhi)。

欲望的迷宫(gong)：在(zai)道(dao)德边界之外的叙(xu)事(shi)解构(gou)

当我(wo)们褪(tui)去《无(wu)尽触(chu)手夹(jia)(成皿(min)良子(zi))》最初(chu)的(de)惊(jing)世骇(hai)俗，深(shen)入(ru)其文本(ben)肌(ji)理(li)，我们(men)会发现(xian)，这不仅仅是一(yi)部关于感官冲击的作(zuo)品，更(geng)是一场(chang)对(dui)叙事结构(gou)与道德边界的(de)大胆(dan)解构。成皿良子(zi)以(yi)其独有(you)的笔(bi)法，在(zai)“3D粗暴H”的表(biao)象(xiang)之(zhi)下，构建了(le)一个复(fu)杂(za)的(de)欲(yu)望迷(mi)宫，挑战着(zhe)读(du)者(zhe)惯(guan)常的价(jia)值判(pan)断(duan)，并(bing)迫(po)使(shi)我们(men)重新(xin)审视“真实(shi)”与“虚构”、“禁忌”与“自由(you)”之间的(de)微妙界限。

作(zuo)品的叙事(shi)结(jie)构(gou)，是(shi)其(qi)吸引(yin)力的(de)另一重要(yao)来源(yuan)。它并(bing)非(fei)采(cai)用传(chuan)统的线性叙事(shi)，而(er)是更倾向(xiang)于(yu)碎片(pian)化(hua)、多(duo)视角，甚至是(shi)意识流(liu)的(de)展现(xian)。这种(zhong)非(fei)线性(xing)的手(shou)法，恰(qia)恰呼应了“无尽(jin)”的特(te)质(zhi)，让故事的(de)发展如同潮(chao)水般(ban)起伏(fu)不定(ding)，又如同藤蔓般(ban)盘根(gen)错节(jie)，让读(du)者在其中(zhong)不断(duan)寻找方向，又(you)不(bu)断迷失。

每一(yi)次(ci)触手(shou)的伸展，每(mei)一次(ci)身(shen)体的(de)交(jiao)缠，都可能是一个新(xin)的情(qing)节节(jie)点，也(ye)可能是一(yi)个对过往的某(mou)种回(hui)响。这种结构的设计(ji)，本身(shen)就(jiu)构建(jian)了(le)一种(zhong)“被动(dong)卷入(ru)”的体验，读者就像是(shi)被故事的(de)主流裹挟(xie)，无(wu)法(fa)轻易(yi)抽身。

“3D粗暴H”的描(miao)写，在(zai)此(ci)时(shi)不再(zai)仅仅(jin)是纯(chun)粹的(de)感官刺(ci)激，而是(shi)成为了(le)叙(xu)事的一种(zhong)特(te)殊语言。它是一(yi)种(zhong)强烈(lie)的符号(hao)，用来象(xiang)征(zheng)角(jiao)色(se)在(zai)极端(duan)压力(li)下(xia)的(de)挣脱与臣服，象(xiang)征个体在欲(yu)望面前的渺(miao)小(xiao)与失控(kong)。成皿(min)良子(zi)并(bing)没(mei)有回避(bi)描(miao)写中(zhong)的“粗(cu)暴”与“H”，因为(wei)正是这些(xie)元素(su)，才构(gou)成了(le)角色(se)所处(chu)的极端情境，才(cai)得以(yi)展现(xian)人性中(zhong)最(zui)原(yuan)始(shi)、最(zui)不(bu)受束(shu)缚的(de)一(yi)面(mian)。

这(zhe)种直白(bai)的描(miao)写，反而剥(bo)离(li)了许多(duo)虚(xu)伪(wei)的遮羞(xiu)布，让故事中(zhong)的(de)人(ren)物(wu)关(guan)系和(he)情(qing)感纠葛(ge)，显得(de)更加赤裸(luo)和真实。

在(zai)《无(wu)尽触手夹》的世(shi)界里(li)，道(dao)德(de)的界限(xian)变得模糊不(bu)清(qing)，甚至可(ke)以说，它(ta)主动(dong)选择站在(zai)了传(chuan)统(tong)道(dao)德的(de)“对面(mian)”。作品(pin)中的(de)角色，无(wu)论(lun)其动(dong)机如(ru)何(he)，行为(wei)如(ru)何，似乎(hu)都沉浸在(zai)一个(ge)由(you)欲望(wang)构成(cheng)的法则之(zhi)下。这(zhe)里没有(you)绝对(dui)的(de)正(zheng)义(yi)或邪(xie)恶(e)，只(zhi)有在(zai)欲望(wang)驱动(dong)下(xia)的生存与抗(kang)争。成(cheng)皿良子并非是在宣(xuan)扬某种(zhong)行为，而(er)是通过(guo)描绘(hui)这(zhe)种极端状(zhuang)态(tai)，来反观(guan)现实(shi)社(she)会中潜(qian)藏的(de)、被压(ya)抑的(de)欲望与(yu)冲(chong)动(dong)。

它(ta)像一(yi)面被扭曲的(de)镜子，映(ying)照出的(de)并非是我(wo)们所期(qi)望的(de)美好(hao)，而(er)是(shi)更加(jia)真实(shi)、更(geng)加(jia)复杂(za)的人性侧(ce)面。

“触手(shou)”作为核心意(yi)象，其象(xiang)征意义(yi)的丰(feng)富(fu)性，是(shi)解(jie)读作品的(de)关(guan)键。它们(men)可以是外在的控(kong)制力量(liang)，可(ke)以(yi)是(shi)内(nei)在的(de)恐(kong)惧与不安，也(ye)可以是(shi)连(lian)接不(bu)同个(ge)体、不同欲(yu)望的(de)通道(dao)。当触手与“夹”这(zhe)一动作结(jie)合(he)，便形(xing)成(cheng)了一种强(qiang)烈的(de)张力(li)——一(yi)种被动(dong)与主(zhu)动、被吞噬与吞噬、被控(kong)制(zhi)与控制的(de)张力(li)。

这(zhe)种张力(li)贯穿(chuan)了整个故(gu)事，驱(qu)动着人(ren)物(wu)关系(xi)的(de)变(bian)化(hua)，也驱动(dong)着读(du)者对情(qing)节的不(bu)断猜(cai)想。

作品(pin)的艺术价值(zhi)，也恰恰体现在(zai)它挑(tiao)战“禁忌”的(de)勇气上。在许多(duo)文化(hua)中，某(mou)些(xie)主(zhu)题是被回(hui)避、被(bei)边缘化(hua)的。成皿(min)良子选择将这(zhe)些(xie)“禁(jin)忌(ji)”推(tui)到台(tai)前，用(yong)一(yi)种毫不(bu)妥(tuo)协(xie)的姿态进行呈现。她并非(fei)是(shi)为(wei)了哗众(zhong)取(qu)宠，而(er)是为了探(tan)索，探索(suo)在极端(duan)情(qing)境下(xia)，人(ren)性的(de)极限(xian)究(jiu)竟在哪(na)里，探索(suo)那(na)些被(bei)压抑(yi)的欲(yu)望，一(yi)旦释(shi)放，将(jiang)会(hui)带(dai)来怎(zen)样的(de)后果(guo)。

这种探索(suo)，本(ben)身(shen)就(jiu)具有(you)一种先(xian)锋(feng)的(de)、实验性的(de)意义(yi)。

《无尽(jin)触手(shou)夹》最终(zhong)呈(cheng)现给(gei)读者的，是一个(ge)充满(man)张(zhang)力(li)、挑战(zhan)认知、引(yin)发思考(kao)的欲望迷宫。它(ta)不是(shi)一(yi)个提供答案(an)的地方，而(er)是(shi)一(yi)个提(ti)出问(wen)题、激发探(tan)讨(tao)的场域。成(cheng)皿(min)良子以(yi)其(qi)独(du)特的文学技法(fa)，将(jiang)“无尽(jin)”、“触手(shou)”、“夹(jia)”、“3D粗暴(bao)H”等(deng)元(yuan)素巧(qiao)妙(miao)融(rong)合(he)，构建了(le)一个(ge)既(ji)令人不(bu)安又极(ji)具吸引力(li)的文(wen)学世界。

它(ta)让(rang)我(wo)们在阅读中，不(bu)断拷问(wen)自(zi)己的(de)内心，反(fan)思(si)欲望(wang)的(de)本(ben)质，以(yi)及在面对(dui)极端体验(yan)时，我们所能抵(di)达的(de)灵魂彼(bi)岸(an)。这部作(zuo)品，无论(lun)你是否能(neng)接受它的(de)尺度，都不(bu)得(de)不承认，它以(yi)一种(zhong)近乎(hu)野(ye)蛮(man)的方(fang)式，在文学(xue)的版(ban)图上，划(hua)下(xia)了属于(yu)自己的(de)、深刻的印记(ji)。

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图片来源：每经记者 陈轶 摄

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