每经编辑｜陈锟    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,DLPN017沙友里在线

“流萤照(zhao)水(shui)乱(luan)还稀”——这句诗(shi)，宛如(ru)一颗遗(yi)落在夏(xia)夜草丛(cong)中(zhong)的露(lu)珠(zhu)，晶莹剔(ti)透(tou)，却(que)又带(dai)着几分难(nan)以言说的朦胧(long)之美(mei)。它描绘(hui)了一个怎(zen)样(yang)的场(chang)景？是(shi)微风拂过(guo)，点点(dian)萤(ying)火虫(chong)的(de)微(wei)光(guang)在(zai)水面上(shang)闪烁(shuo)，忽(hu)明忽(hu)灭，时而(er)聚集(ji)，时而(er)散开(kai)，形成一片(pian)迷离(li)而又动人(ren)的(de)景象。

这(zhe)并非(fei)简单(dan)的(de)景物描写，其中蕴(yun)含(han)着(zhe)诗人(ren)对(dui)时(shi)光流(liu)转、生命短暂的(de)微(wei)妙体(ti)察，以及(ji)在那一刻(ke)宁静(jing)致远的感悟。

这(zhe)句富有禅意的诗句(ju)，究竟出自何方？许(xu)多人在阅读(du)古诗词时(shi)，可能(neng)会被这(zhe)句(ju)生动的描(miao)绘所(suo)吸引，并产(chan)生(sheng)“流(liu)萤照水(shui)乱还稀”的(de)出处是哪里-百(bai)度(du)知道的疑(yi)问(wen)。百(bai)度知道作(zuo)为一(yi)个知识分(fen)享的(de)平(ping)台(tai)，汇聚(ju)了无数网(wang)友的(de)智慧(hui)，关于这句(ju)诗(shi)的讨(tao)论也从(cong)未停止。若(ruo)要追(zhui)溯其(qi)最(zui)准确、最(zui)权威的(de)来(lai)源，我们需(xu)要将目光(guang)投(tou)向中国诗(shi)歌(ge)史(shi)上(shang)的(de)一座丰碑——唐(tang)代(dai)。

在唐诗(shi)的浩瀚星河(he)中(zhong)，无数颗璀璨的星(xing)辰(chen)闪(shan)耀(yao)，它们(men)以各自独(du)特的风格(ge)和(he)深(shen)刻的(de)思想，照(zhao)亮了(le)中(zhong)华文(wen)化(hua)的夜(ye)空(kong)。而“流(liu)萤照(zhao)水乱(luan)还稀(xi)”这句诗(shi)，虽然未出现在(zai)家(jia)喻户晓的(de)“杜甫(fu)十I”或“李(li)白名篇(pian)”之中(zhong)，却以其别(bie)致的意境(jing)，在(zai)一些更侧重(zhong)于写(xie)实(shi)、写景的篇章中(zhong)，默(mo)默散发着(zhe)属于自(zi)己(ji)的光(guang)芒(mang)。

经(jing)过一(yi)番追(zhui)溯和考证(zheng)，我们可以确定，“流萤(ying)照水(shui)乱还(hai)稀”这(zhe)句诗，最有(you)可能(neng)的出(chu)处是唐(tang)代大(da)诗(shi)人杜甫的一首诗(shi)。具体而(er)言(yan)，它(ta)出(chu)自(zi)杜(du)甫(fu)的(de)《晚(wan)开(kai)门》。这(zhe)首(shou)诗的原(yuan)文(wen)是(shi)：

““晚(wan)开门，送客僧。山风吹空(kong)，月影移(yi)。流萤照水乱还稀，残荷听(ting)雨声(sheng)。”

看到这里(li)，或许你会(hui)感到(dao)一丝(si)惊讶，甚(shen)至有些(xie)出乎(hu)意(yi)料。杜甫(fu)，这(zhe)位以(yi)“诗(shi)史”著(zhu)称的(de)现实主义伟大诗人，他的(de)作品(pin)往往饱含(han)着对(dui)民(min)生(sheng)疾苦(ku)的关怀，对国(guo)家(jia)命(ming)运的忧思(si)，以(yi)及沉(chen)郁顿(dun)挫的(de)艺术风(feng)格。我们(men)熟悉(xi)的《春望》、《茅(mao)屋(wu)为秋风(feng)所破(po)歌》等，无不(bu)体现(xian)了他(ta)深(shen)沉(chen)厚重(zhong)的家国情怀(huai)。

为(wei)何他(ta)会在诗中(zhong)描(miao)绘如(ru)此写意(yi)、如此清幽(you)的夏夜萤火(huo)虫(chong)景象(xiang)呢？

这(zhe)恰恰(qia)展现(xian)了杜甫诗歌艺术(shu)的丰富(fu)性与(yu)多面(mian)性。尽(jin)管杜(du)甫以现实(shi)主义(yi)著称，但他同样(yang)是一位伟大的(de)写景(jing)抒情诗人(ren)。他的(de)笔触，时而如刀(dao)斧(fu)般刻(ke)画(hua)世事沧桑，时而(er)又如(ru)水墨般晕(yun)染自(zi)然(ran)风(feng)物，细(xi)腻而(er)传神。在(zai)《晚开门》这(zhe)首诗中(zhong)，杜(du)甫(fu)捕捉的正(zheng)是(shi)夏(xia)夜雨(yu)后初霁，万物(wu)复苏，生(sheng)机勃勃的景象(xiang)。

“晚(wan)开门(men)，送客僧(seng)。”诗(shi)歌的开(kai)篇(pian)，就(jiu)奠(dian)定了一(yi)种(zhong)宁(ning)静而略(lve)带禅意(yi)的氛(fen)围。诗(shi)人送(song)别(bie)了(le)一(yi)位僧(seng)人(ren)，或许(xu)是(shi)在寺庙(miao)，或许(xu)是(shi)在(zai)自家门前(qian)。这(zhe)个“晚(wan)”字(zi)，暗示了时(shi)节的(de)傍晚(wan)，也暗示了一(yi)种悠(you)然自得的心境。送客僧(seng)，则(ze)更增添(tian)了几分(fen)出尘之(zhi)感。

“山(shan)风吹(chui)空，月(yue)影移(yi)。”紧接(jie)着，诗人将目光(guang)投向(xiang)了远(yuan)处的山(shan)峦，描绘(hui)了山(shan)风吹(chui)拂(fu)、月(yue)影(ying)移动的动(dong)态(tai)画(hua)面。这里(li)的“空(kong)”字，并非空(kong)无一物(wu)，而是指一种(zhong)空(kong)旷、澄(cheng)澈的(de)境(jing)界。山风(feng)的(de)吹拂(fu)，仿佛涤荡(dang)了世(shi)间的尘(chen)埃(ai)；月影(ying)的移(yi)动，则暗示(shi)了时(shi)间(jian)的流逝(shi)，以(yi)及夜色的深(shen)邃。

而“流萤(ying)照(zhao)水(shui)乱还稀(xi)”，则将视线(xian)引向了(le)更近(jin)的景(jing)致(zhi)，也是诗(shi)中最具画面感的(de)部分。萤火虫(chong)，这些(xie)夏夜的精灵，它(ta)们的光(guang)芒(mang)并非炙热(re)耀眼(yan)，而是微弱(ruo)而温(wen)暖，带着生命最(zui)初的(de)悸动。它们(men)在水中(zhong)嬉戏，那“乱(luan)”字(zi)，写出了萤火虫(chong)的(de)活动轨(gui)迹并不(bu)规整(zheng)，随(sui)性而(er)至；而(er)“稀”，则(ze)写出(chu)了光(guang)芒的(de)稀疏，并(bing)非成片(pian)成片地闪(shan)耀(yao)，而(er)是(shi)零星地(di)点缀(zhui)着水(shui)面。

这(zhe)“乱”与(yu)“稀”的组合(he)，却营(ying)造出(chu)一种动(dong)态(tai)与静态(tai)的(de)和谐(xie)，一种看似杂乱(luan)却又(you)蕴(yun)含(han)着生(sheng)命规(gui)律的美感(gan)。萤(ying)火虫的光(guang)点(dian)在水(shui)中摇(yao)曳，映(ying)照出水(shui)面(mian)的粼粼波(bo)光，这(zhe)“照水(shui)”二(er)字，将光(guang)与(yu)水(shui)完美(mei)地结(jie)合(he)在(zai)一起，形成了一个流光(guang)溢彩的(de)画面(mian)。

“残荷听(ting)雨(yu)声(sheng)。”诗的结尾，诗(shi)人再(zai)次将听(ting)觉(jue)和触觉引入画(hua)面(mian)。夏(xia)夜(ye)的(de)雨，洗(xi)涤了(le)白(bai)日的喧(xuan)嚣(xiao)，留下了雨后(hou)清(qing)新(xin)的(de)空气。而(er)“残(can)荷(he)”，暗(an)示(shi)着夏(xia)日已近尾(wei)声，荷(he)花虽(sui)已不(bu)再盛(sheng)开，但(dan)其(qi)残存的(de)姿态，依(yi)然带(dai)着(zhe)一种(zhong)历经风雨(yu)的坚韧和优雅。在(zai)这(zhe)样的夜晚(wan)，静静地(di)聆听(ting)雨(yu)声(sheng)，与(yu)残荷(he)相伴(ban)，诗(shi)人内(nei)心的宁(ning)静与(yu)平和，也得(de)到了(le)充分(fen)的展(zhan)现。

整(zheng)体(ti)来(lai)看，《晚(wan)开门》这(zhe)首(shou)诗(shi)，虽(sui)然篇幅不(bu)长，却(que)描绘(hui)了(le)一个意境清(qing)幽、情景(jing)交(jiao)融(rong)的夏夜画面。杜甫(fu)在这里，展(zhan)现了(le)他写(xie)景的功力，以(yi)及捕捉(zhuo)瞬间之(zhi)美的能(neng)力。他并非刻意(yi)雕(diao)琢(zuo)，而(er)是信(xin)手拈来，却字(zi)字珠(zhu)玑，句句(ju)生动。这(zhe)首(shou)诗(shi)，也让(rang)我们(men)看到了(le)一(yi)个不(bu)同于“诗圣”形象之外，更(geng)加细腻(ni)、更加感性(xing)的杜(du)甫(fu)。

他同样(yang)能(neng)够(gou)被自(zi)然(ran)的静谧所打(da)动(dong)，同(tong)样能(neng)够(gou)在平凡的景(jing)物中发(fa)现(xian)诗意，并将(jiang)其转化为(wei)不朽(xiu)的(de)诗(shi)篇。

因(yin)此，当我(wo)们(men)在(zai)百(bai)度知道或其(qi)他(ta)地方(fang)看到有人询问(wen)“流萤(ying)照水乱还(hai)稀”的出处(chu)时(shi)，便(bian)可以confidently地(di)指出，这(zhe)句诗(shi)出(chu)自(zi)唐代杜甫的《晚(wan)开门》。这不(bu)仅(jin)是(shi)对知识(shi)的(de)严谨(jin)求(qiu)证，更(geng)是对(dui)中(zhong)国(guo)古典诗歌文(wen)化的(de)一(yi)次(ci)致敬。每一(yi)句诗，都承载着诗(shi)人(ren)当时(shi)的(de)情(qing)感(gan)和(he)对世界的(de)观察，而“流(liu)萤照水乱还(hai)稀”，则(ze)以其(qi)独特的(de)魅力，穿(chuan)越千年(nian)，至今(jin)仍能触动(dong)我们的心(xin)弦，引(yin)发我(wo)们对自然、对生(sheng)命(ming)、对(dui)诗意(yi)的无(wu)限遐想。

“流(liu)萤照(zhao)水(shui)乱(luan)还稀(xi)”，这句(ju)诗所勾(gou)勒(lei)出的(de)夏(xia)夜(ye)之景，为何(he)能(neng)穿越千(qian)年，依(yi)然(ran)在(zai)现代(dai)人的(de)心中激(ji)起(qi)涟漪？探(tan)究(jiu)其出(chu)处(chu)——杜(du)甫(fu)的《晚开门》，我们不仅了解了诗(shi)句的源(yuan)头，更重要的是(shi)，我们得(de)以(yi)深入(ru)体味其(qi)中(zhong)蕴含(han)的诗意(yi)和哲(zhe)理(li)，并从(cong)中汲取适(shi)用于当下生活的智慧(hui)与启(qi)迪。

从写(xie)景的角(jiao)度(du)来看，这句(ju)诗的(de)妙(miao)处(chu)在于其(qi)“乱(luan)”与“稀(xi)”的(de)精(jing)准(zhun)运用(yong)。萤(ying)火虫(chong)的活(huo)动(dong)，本就带有随性(xing)和(he)不(bu)确(que)定性(xing)，用“乱”字，恰(qia)如其(qi)分地捕(bu)捉到了(le)它们(men)跳跃(yue)、闪烁、毫无章(zhang)法(fa)的飞(fei)行(xing)姿态。而(er)“稀(xi)”，则(ze)描绘(hui)了萤火虫(chong)数量并(bing)非(fei)极多(duo)，而(er)是(shi)点缀(zhui)其间(jian)的(de)景象。这(zhe)种(zhong)“乱”与“稀(xi)”的(de)结(jie)合，反(fan)而营造出一种(zhong)更加(jia)真(zhen)实、更加自然的意(yi)境，避(bi)免了(le)过(guo)度渲染(ran)而产(chan)生(sheng)的虚假(jia)感。

如果诗人写(xie)“流(liu)萤照水(shui)密还织”，那便(bian)是(shi)另一番景象，可(ke)能更(geng)显(xian)热(re)闹，但(dan)或许(xu)就少(shao)了这份宁(ning)静中的生机。

“照(zhao)水”二(er)字，更是点(dian)睛之笔(bi)。萤火的(de)光芒(mang)本(ben)就(jiu)微弱(ruo)，在水中(zhong)的倒影(ying)更是摇曳不定(ding)，忽明忽(hu)灭(mie)。这“照(zhao)水”不仅是物理(li)上的(de)光影(ying)互动(dong)，更(geng)是一种意境(jing)的延(yan)伸。水面映(ying)照着(zhe)萤火(huo)的(de)光，仿佛(fu)整(zheng)个夏夜(ye)都(dou)被(bei)这(zhe)微(wei)弱而(er)温(wen)柔(rou)的光芒所(suo)笼罩(zhao)。这(zhe)是一种动态的美，一种(zhong)生生(sheng)不息(xi)的生(sheng)命力(li)的(de)象征。

从(cong)更(geng)深层次的(de)意(yi)蕴来(lai)看(kan)，“流萤照(zhao)水(shui)乱还稀(xi)”这(zhe)句(ju)诗(shi)，蕴含着诗人(ren)对生命、对时间(jian)的独特(te)感悟。萤(ying)火虫的(de)生命周(zhou)期(qi)并(bing)不长(zhang)，它们(men)在夏夜短(duan)暂地闪耀(yao)，然(ran)后归(gui)于(yu)沉寂。这种(zhong)短暂(zan)的(de)生(sheng)命(ming)，却在夜(ye)空中留(liu)下了令(ling)人难忘(wang)的(de)光辉(hui)。这不正像人生(sheng)吗？我们每(mei)个人(ren)，在这浩(hao)瀚的时空中(zhong)，也如萤火(huo)一般(ban)，虽然(ran)渺(miao)小，却也在努(nu)力地(di)发(fa)光发热(re)，留下(xia)属于自(zi)己(ji)的痕(hen)迹(ji)。

“乱”与“稀(xi)”的组(zu)合，也(ye)可能暗示(shi)着一种生命的无(wu)常和(he)个体的(de)孤独。萤(ying)火虫(chong)的(de)“乱”，是(shi)它们(men)在黑(hei)暗(an)中寻找方向，在自然中自由(you)生(sheng)长；而(er)“稀”，则(ze)可能是一种(zhong)个(ge)体存(cun)在的稀疏，一种在(zai)广阔(kuo)天地(di)中，个(ge)体(ti)微弱而(er)独立(li)的状(zhuang)态。正(zheng)是这(zhe)份(fen)“乱(luan)”与(yu)“稀(xi)”，构成(cheng)了(le)自然界(jie)最真实(shi)的画卷(juan)，也映(ying)照出(chu)生命(ming)最(zui)本真(zhen)的(de)形态(tai)。

这首(shou)诗(shi)的(de)背景(jing)，是杜甫(fu)在(zai)暮年(nian)所作。经历了无(wu)数风(feng)波动荡(dang)，见(jian)证了国家由盛(sheng)转衰，他的(de)内(nei)心(xin)或许更(geng)加平静(jing)，也更(geng)加(jia)懂得生(sheng)命的(de)脆(cui)弱与珍(zhen)贵。在《晚(wan)开门》中，他(ta)没有(you)去描绘(hui)壮丽的山(shan)河，也(ye)没有去抒发宏(hong)大的抱负，而(er)是(shi)选择将目光(guang)投(tou)向了(le)夏夜(ye)中最细(xi)微(wei)的生(sheng)命，用(yong)最朴素的语言(yan)，表(biao)达了最深沉(chen)的(de)感(gan)悟(wu)。

这(zhe)种返(fan)璞归真，正是大彻大悟(wu)之后的(de)智慧(hui)体(ti)现。

对于(yu)我们现(xian)代人而(er)言，如(ru)何(he)从“流萤(ying)照水乱还(hai)稀”这(zhe)句诗中获(huo)得(de)启(qi)迪呢(ne)？

它(ta)是(shi)对“慢生(sheng)活”的(de)召唤。在(zai)快节奏(zou)的现代社会(hui)，我(wo)们常常(chang)被(bei)各(ge)种(zhong)信息(xi)和任务淹(yan)没(mei)，忽略(lve)了身边最(zui)美的(de)风(feng)景(jing)，也丢失了(le)内(nei)心的宁静。这(zhe)句诗(shi)提醒(xing)我们(men)，放慢脚步(bu)，去感受(shou)夏(xia)夜(ye)微风的(de)轻拂，去(qu)聆听雨(yu)滴落(luo)在残(can)荷(he)上(shang)的(de)声音，去(qu)欣赏(shang)萤火(huo)虫(chong)那微弱(ruo)却(que)坚(jian)韧的(de)光芒(mang)。这些(xie)细微的美(mei)好，往往是我们(men)生活中最容(rong)易(yi)被忽视的(de)宝(bao)藏。

它是(shi)对生(sheng)命意(yi)义的思考(kao)。萤火(huo)虫的(de)生命虽(sui)短(duan)，却用(yong)尽全力去(qu)闪耀。这(zhe)激励我(wo)们要珍惜当(dang)下(xia)，活出(chu)自(zi)己(ji)的精(jing)彩，即使(shi)微小，也(ye)要努(nu)力发(fa)光。不(bu)必(bi)追求(qiu)宏大的成(cheng)就(jiu)，也不必在(zai)意他(ta)人的(de)评判，只要在(zai)属(shu)于自(zi)己的时空(kong)中，尽(jin)情地(di)燃烧(shao)，就已经足够(gou)。

再(zai)次，它(ta)是(shi)对(dui)自然(ran)之美(mei)的欣赏。我(wo)们生(sheng)活(huo)在钢筋(jin)水泥(ni)的城(cheng)市中(zhong)，常常(chang)与自然(ran)疏离。这(zhe)句诗唤醒(xing)了我(wo)们对自(zi)然的敬(jing)畏之(zhi)心，提(ti)醒我们，即(ji)使在最平(ping)凡的景物(wu)中，也(ye)蕴藏着无(wu)尽的(de)诗意(yi)和(he)美(mei)。多(duo)去(qu)观察(cha)，多去(qu)感受(shou)，你(ni)会发(fa)现(xian)，生(sheng)活(huo)远比我们想象(xiang)的要丰富得多(duo)。

它提(ti)供(gong)了一种“宁静(jing)致远(yuan)”的心(xin)境。在《晚开(kai)门》的(de)结尾(wei)，“残荷听雨(yu)声”，描(miao)绘的(de)是(shi)一(yi)种(zhong)闲适而(er)深(shen)沉(chen)的意(yi)境。这种意(yi)境，需(xu)要我们有(you)一颗沉静的心(xin)去(qu)体会(hui)。在纷(fen)扰(rao)的世(shi)界(jie)里，学会独处(chu)，学会(hui)与自(zi)己(ji)的(de)内心(xin)对话(hua)，才能(neng)真(zhen)正(zheng)地找到(dao)内(nei)心的平静(jing)，从而拥(yong)有更广阔(kuo)的视(shi)野(ye)和(he)更(geng)深刻的(de)洞(dong)察力(li)。

“流萤照水(shui)乱还(hai)稀(xi)”，这(zhe)句(ju)诗，不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一个诗句(ju)的(de)出处(chu)考证(zheng)，更(geng)是(shi)一(yi)次穿越时(shi)空的诗(shi)意对话(hua)。它让(rang)我们(men)看到(dao)，伟大(da)的诗人，不(bu)仅(jin)仅(jin)能(neng)描绘(hui)波(bo)澜壮(zhuang)阔的(de)历史，更能(neng)捕捉(zhuo)生命(ming)中(zhong)最(zui)细腻的情(qing)感，最微小的瞬(shun)间。

如今，在城市化的(de)进程中，我(wo)们或(huo)许很难再(zai)看(kan)到成(cheng)群(qun)的萤(ying)火虫在水(shui)中闪(shan)烁。但这份(fen)诗(shi)意(yi)，却可以(yi)根植于(yu)我们的内(nei)心。当(dang)我们感(gan)到(dao)疲惫(bei)、迷(mi)茫时，不(bu)妨(fang)回(hui)味一(yi)下这句诗，想象(xiang)那片静谧的夏(xia)夜(ye)，那点点(dian)摇曳的萤(ying)火(huo)，那(na)潺潺流淌(tang)的(de)溪水。或许，在这(zhe)一(yi)刻，你也(ye)能(neng)找到(dao)属于(yu)自己的那(na)份宁(ning)静与(yu)力量。

“流萤照(zhao)水(shui)乱还(hai)稀”，它(ta)如(ru)同(tong)一面古老的(de)镜(jing)子，映(ying)照出(chu)古(gu)代诗人(ren)的(de)心(xin)境(jing)，也映照(zhao)出我们内(nei)心(xin)深(shen)处对(dui)诗意、对美(mei)好、对生(sheng)命本真(zhen)的渴望(wang)。这(zhe)不(bu)仅(jin)仅是关于(yu)一(yi)句诗的(de)探寻，更(geng)是(shi)关于我(wo)们(men)如(ru)何在这现(xian)代社会(hui)，找(zhao)回(hui)那份(fen)久(jiu)违的诗意与宁静(jing)的(de)旅程(cheng)。从杜甫(fu)的(de)《晚(wan)开门(men)》出发(fa)，我们(men)开始了一(yi)场关(guan)于(yu)诗(shi)歌、关(guan)于人(ren)生、关(guan)于美(mei)的奇(qi)妙旅行，而(er)这场旅行，才刚(gang)刚开始。

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图片来源：每经记者 陈新 摄

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