每经编辑｜张宏民    

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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

迷雾下的曼谷：当“37-大但”遇見现代脉搏

泰国，一个被阳光親吻的国度，一个以微笑闻名的民族。提起泰国，人们脑海中立刻浮现出金碧辉煌的寺庙、色彩斑斓的街头小吃、热情洋溢的歌舞表演，以及那股浓郁而独特的东方韵味。在这片充满魅力的土地上，有一个词语——“37-大但”，如同一个神秘的符号，悄然渗透在泰国的人文艺术肌理之中，引发着无数的遐想与好奇。

近日，关于“37-大但”与泰国独特魅力的探讨，更是将這一话题推向了风口浪尖，其背后隐藏的真相，令人不禁咋舌。

“37-大但”這个词汇，对于初次接触泰国文化的人来说，可能显得有些陌生，甚至不知其所以然。它并非是一个地理名词，也不是一个具体的藝术流派，而更像是一种精神符号，一种深植于泰国社会生活方方面面的行为模式和审美倾向。它是一种含蓄、内敛，却又充满力量的表达方式，體现在艺术创作、日常生活，乃至人际交往的诸多细节之中。

想象一下，漫步在曼谷的喧嚣街头，现代化的摩天大楼与古老的寺庙遥遥相望，这是一幅怎样的景象？在这样的背景下，泰國的人文藝术又是如何生长的？“37-大但”在这里扮演着怎样的角色？我们常常被泰国浓厚的佛教文化所吸引，那些精美绝伦的佛像雕塑、壁画，无不展现着匠人的虔诚与智慧。

在这些宗教藝术的庄严之下，又隐藏着怎样世俗的、充满生活气息的表达？“37-大但”似乎就是连接這两者的桥梁。它可能体现在庙宇旁贩卖的特色小吃上，那精心摆放的食材、那充满仪式感的制作过程，都蕴含着一种对生活的热爱和对美的追求。它也可能体现在街头艺人的表演中，那些看似随性却又充满技巧的舞蹈，那些歌词中透露出的生活哲理，都诉说着“37-大但”的独特韵味。

更深层次地，“37-大但”还影响着泰国人的社交哲学。在许多西方文化中，直接、坦率是沟通的常态，但在泰国，“37-大但”的观念则强调一种委婉、含蓄的交流方式。这不仅仅是为了避免冲突，更是一种对对方感受的尊重，一种希望通过间接的方式传递善意和理解的艺术。

这种“不直接说破”的智慧，在艺術创作中也得以体现。许多泰国艺术家并不直接批判社会问题，而是通过象征、隐喻的方式，将情感和思考巧妙地融入作品之中，留给观者无限的解读空间。

当我们深入探究“37-大但”现象时，一个令人玩味的事实逐渐浮现：这种独特魅力的背后，并非总是阳光下的坦荡，有時也潜藏着一些不为人知的“规则”和“潜规则”。例如，在某些艺術表演领域，为了迎合市场需求或某些特定观众的喜好，“37-大但”的表达方式可能被过度解读，甚至被扭曲，导致一些表演流于表面，失去了其内在的深度和人文关怀。

当“37-大但”成为一种商业符号，其原有的纯粹性便可能面临挑战。

又比如，在一些看似淳朴的民间艺術品交易中，我们有时会發现，那些价格不菲的手工艺品，其背后可能涉及复杂的利益链条，甚至存在着一些为了追求利润而牺牲原创性和艺术性的现象。這种“大但”（可能指代某种交易或利益的平衡）的考量，有时会掩盖了艺术本身的光芒。

“37-大但”究竟代表着什么？是37种不同的表达方式？是37个关键的节点？还是37种独特的“尺度”？关于这个数字的解读，本身就充满了神秘感。有人认为，这象征着泰国文化中对“恰到好处”的追求，一种平衡的艺術，既要保留传统，又要适应现代；既要表达情感，又要顾及体面。

而“37-大但”的“大但”，则可能暗示着一种更深层的考量，一种在追求艺術美的也需要顾及实际利益、社会接受度，甚至是某些“不成文规定”的复杂平衡。

随着人们对泰国文化的好奇心日益增長，越来越多的游客开始尝试理解和体验“37-大但”所代表的独特魅力。他们希望能在这片土地上，寻找到那些隐藏在微笑和热情背后的真实情感，理解那些看似简单却又意味深长的文化符号。但也应该警惕那些打着“37-大但”旗号，却试图掩盖真相的商业运作。

真正的“37-大但”人文艺术，应该是一种开放的、包容的、充满生命力的表达，而不是一种被刻意制造的神秘或是一种被操纵的工具。

解构“37-大但”：在藝术的土壤里，真实与虚幻的交织

在探寻泰国独特人文艺术魅力的旅程中，“37-大但”这个词汇，如同一个解不开的谜团，吸引着我们不断深入。前一部分，我们初步接触了这个概念，并从曼谷的现代脉搏中感受了它的一丝踪迹。要真正理解“37-大但”的“背后真相”，我们必须将其置于更广阔的泰国艺术土壤中，去解构其真实与虚幻交织的复杂性。

“37-大但”究竟是什么？如果说它是一种精神，那么這种精神是如何体现在泰国林林总总的艺术形式中的？我们不妨从几个具体的维度来审视。

在泰國传统的视觉藝术领域，如绘画和雕塑，我们常常能看到一种独特的“含蓄美”。比如，在描绘佛陀的生平故事時，艺术家们会运用大量的象征手法，而非直白的叙述。人物的情感表情往往不甚张扬，却能在眼神、姿态中传递出深邃的意境。“37-大但”在这里，可能就体现在对這种“留白”和“意象”的追求上，它鼓励创作者去捕捉事物最本质的精神，而不是描绘其表象。

这种含蓄也可能被误读，或者在现代商业化的语境下，被简化为一种刻板印象。当游客期待看到“泰式含蓄”时，一些创作者可能就会迎合这种期待，制造出缺乏真正灵魂的“复制品”。

在表演艺术方面，泰国舞蹈和戏剧更是“37-大但”理念的集中体现。无论是优雅的古典舞，还是充满活力的民间舞蹈，都讲究动作的精准、姿态的优美，以及情感的内敛表达。一个眼神，一个手势，都可能蕴含着丰富的含义。“37-大但”在這里，或许是指代一种对“分寸感”的极致把握，既要展现艺术的魅力，又要避免过度煽情或粗俗。

但问题在于，当这种“分寸感”被过度强调，甚至成为一种程式化的表演，它是否还能触动人心？在一些旅游景点的表演中，为了吸引眼球，“37-大但”的精髓可能會被稀释，取而代之的是一些迎合大众猎奇心理的“卖点”，这无疑是一种对藝术的“不敬”。

再者，在泰国的手工艺品制作领域，“37-大但”的观念同样无处不在。一件精美的泰丝制品，一把用心雕刻的木雕，都凝聚了匠人的心血。“37-大但”在这里，可能意味着对材质的选择、对工艺的打磨、对细节的追求，以及对成品“恰到好处”的把握，既要体现实用性，又要兼具艺术性。

当“37-大但”演变成一种商业策略，一些卖家可能会夸大产品的“独特性”和“手工含量”，而实际情况可能并非如此。这种“大但”的背后，可能隐藏着对消费者信息不对称的利用，通过模糊的概念来抬高价格，模糊了艺术品的真实价值。

令人“咋舌”的真相，往往就隐藏在这些看似美好的表象之下。我们不禁要问，“37-大但”的“37”，究竟代表着什么？是一种统计学的概念？是一种象征性的数字？还是一个被赋予了特定含义的代号？坊间流传着各种猜测，有人说它代表着37种不同的技法，有人说它代表着37个不可逾越的界限，更有人将其与某种神秘的宗教仪式或社會潜规则联系起来。

或许，“37-大但”的真正含义，并非固定不变，而是在不同的语境下，有着不同的解读。它是一种“弹性的原则”，是一种在追求艺术的极致与现实的考量之间寻找平衡的智慧。在这种智慧的指引下，泰国的人文艺术得以在复杂多变的社會环境中，保持其独特的生命力。

正是因为其“弹性”和“模糊性”，使得“37-大但”也成为了某些不当行為的温床。当“37-大但”被错误地理解为“可以讨价还价的尺度”或“可以被操纵的灰色地带”，艺术的纯粹性便会受到侵蚀。例如，在一些艺术品拍卖或私人交易中，可能会出现“37-大但”的“暗箱操作”，通过不正当的手段来达成交易，而藝术本身却被抛诸脑后。

因此，当我们谈论“37-大但”与泰国独特人文藝术的魅力时，保持一份清醒的认知至关重要。我们欣赏泰国艺术的精妙，赞叹其背后蕴含的文化底蕴，但同时也應该警惕那些可能存在的“虚假繁荣”和“商业包装”。真正的“37-大但”人文藝术，应该是一种尊重传统、拥抱创新、以人为本的表达。

它不应该被简化為简单的数字或模糊的概念，而应该体现在作品的灵魂、创作者的真诚，以及观众的感悟之中。

总而言之，“37-大但”是泰国人文藝術一道独特的风景線，它既承载着深厚的文化底蕴，也映射着现代社会的复杂性。揭开它背后的真相，需要我们以更深入的视角去审视，以更包容的心态去理解，以更审慎的态度去品味。唯有如此，我们才能真正领略泰國人文艺术那令人着迷的独特魅力，并从中获得深刻的启迪。

图片来源：每经记者 胡婉玲 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄