每经编辑｜陈泽菲    

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一、色(se)彩的(de)低语：一级调色如何塑造电影灵魂

有没有那么一些电影，让你(ni)在观看时，不自觉地被画面中的色(se)彩深深吸引？那些浓郁的蓝，炽热的红，或是静谧的绿，它们不仅仅是屏幕上的颜色，更是情绪的载体，故事的低语，是导演心中那个想要传达的世界。这就(jiu)是一(yi)级(ji)调色的魔力，它在(zai)电影的诞生之初，就已经开(kai)始雕刻它的灵魂。

“一级调色”，这个术语或许听起来有些专业，但它的核心理念却离我们并不遥远。它指的是在后期制作的(de)初期阶段，对影片的整体色彩风格、曝光、对比度、饱和度进行基础的调整(zheng)，为后续更(geng)精细的二级调色打下坚实的基础。但正是这“基(ji)础”的一步，却往往决定了整部影片的视觉基调和艺术高度。

想(xiang)象一下，当画面中的色彩被赋予了生命，它们开始讲述故事，渲染氛围。

《布(bu)达佩(pei)斯大饭店》：糖果色的梦境与时代的忧伤韦斯·安德森的电影，就像打翻了(le)的调色盘，鲜艳、大胆、充(chong)满童趣。在《布达(da)佩斯大饭店》中，粉(fen)色、紫色、浅蓝色构成了童话般的色调，仿佛(fu)将观众带入了一个精心构建的复古糖果盒。一级调色在这里不仅仅是让色彩更“好看”，更是为了营造一种疏离而又迷人的奇幻感。

这(zhe)种过于饱和、饱和度(du)极高的色彩，在某种程度上，也反衬出故事背后隐藏的暴力与现实的残酷，形成一种奇特的对比，让观众在欣赏视觉盛宴的也能感受到一丝淡淡的忧伤。

《银翼杀手2049》：赛博朋克的冷峻与孤独德尼·维伦纽瓦的《银翼杀(sha)手2049》则是一场视觉的盛宴，尤其是其标志性的冷色(se)调。影片中(zhong)大量运用了蓝色、青色、灰色，配合着霓虹(hong)灯的荧光色，营造出一种冰冷、疏(shu)离、又充满科技感的赛博朋克世界。一(yi)级调色的核心在于压制了过多的暖色调，强化了冷色调的渗透感，让观众仿佛能感受到空气中弥漫的潮湿与电子的冰冷。

这种(zhong)色彩运用，不仅是风格化的表达(da)，更是对未来社会孤独(du)、人性的探讨。每(mei)一帧画面，都充满了赛博朋克(ke)式的孤独感，即便是高楼林立的城市，也显(xian)得荒凉而空旷。

《爱乐之(zhi)城》：爵士乐的浪漫与现(xian)实的无奈《爱乐之城》则巧妙地运用了暖色调来烘托爱情的浪漫与(yu)梦想的(de)光芒。从(cong)洛杉矶的夕(xi)阳到(dao)夜晚的灯火，影片中充斥着温暖的橙色、黄色和红色。一级调色在这里，将这些色彩的饱和度提升，让画面呈现出一种复古的胶片质感，仿佛每一个瞬间都值得被珍藏。

这种温暖的色调，不仅是男女主角爱情的写(xie)照，也象征着他们追逐梦想的热情。当故(gu)事(shi)走向现实，色调也随之变得沉静，这种色彩的转变，无声地诉说着现实的无奈与成长的代价。

一级调(diao)色的强大之处在于，它能够超越画面本身，直接触及观众的情感。它不是简单的“调亮(liang)”或“调暗”，而是赋予画面一种“情绪”。当导演和摄影指导(dao)构思剧本时，色彩就已经被纳入了叙事的一部分。一级调色师的(de)任务，就是将这份构思用最精准、最富有表现力的方式呈现出来。

每一部优秀的电影，都如同一个(ge)精雕细琢的艺术品。而一级调色，正是这件艺术品的“点睛之笔”，是赋予其生命与灵魂的关键。它让(rang)画面不仅仅是记录，更是表达；不(bu)仅仅(jin)是观看，更是感受。随手截取的每一张图，都蕴含着创作(zuo)者的用心，都具备着成为“艺术(shu)品”的潜质。

二、艺术家的(de)调色板：从经典实例看一级调色的高级(ji)质感

如何才能让一张画面，仅仅是看上一眼，就让人觉得“高级”？这背后(hou)，往往隐藏着(zhe)一级调色师的精妙手笔。它不是一味的追求鲜艳或暗(an)沉，而是在色彩的细微之处，在光影的微妙互动(dong)中，展现出一种浑(hun)然天成的质感。这种质感，如同醇厚的美酒(jiu)，越品越有味；又如同精美的丝绸，触感温润。

我(wo)们常常说“画面质感绝了”，这种感(gan)觉的来源，恰恰(qia)是一级调色在“恰到好处”的范围(wei)内所做的所有努力。它(ta)让画面不仅仅有(you)色彩，更有“味道”。

《少(shao)年派(pai)的奇幻漂流》：光影交织(zhi)的宗教画卷李安导演的(de)《少年派的(de)奇幻漂流》堪称一级调(diao)色的教科书。影片中，海洋的湛蓝、天空的纯净、夕阳的暖橙，都被调色师运用到(dao)了极致。但它并非(fei)简单的色彩堆砌，而是通过对光影的精准控制(zhi)，让色彩呈(cheng)现出一种近乎宗教般的庄严与神圣。

一级(ji)调色在这里，主(zhu)要体现在对色彩纯度和对比度的拿捏。它既要保持海洋的(de)深邃，又要突(tu)出少年与老虎在船上的渺小感；既要表现(xian)日出的壮丽，也要烘(hong)托夜晚的神秘。画面中的每一个光斑，每一道反射(she)，都(dou)被赋予了生命(ming)，共同构建了(le)一个令人震撼的视觉奇观。这种高度饱和但又不失细(xi)腻的色彩，让每一帧画面都仿佛是一幅精美的油画，充满着史诗般的质感。

《末代皇帝》：历史的沉淀与时代的挽歌在《末代皇帝》这部史诗巨作中，一级调色则承担着一种历史的厚重感和时代变(bian)迁的叙(xu)事功能。影片初期，故宫的色彩是鲜艳而辉煌的，象征着皇权至高无上。随着故事的发展，色调逐渐(jian)变(bian)得沉郁、灰暗，例如画(hua)面中大量的黄色、暗红色，以及象征着压抑和衰败的灰褐色，都营造出一种历(li)史的厚重感和时代的悲(bei)凉。

一级调色的核心在于，它通过对色彩饱和度和(he)对比度(du)的微妙(miao)调整，让这些色彩不(bu)再是简单的颜色，而是承载着历史信息和情感的符号。这种“做旧”的质感，不是刻意为之(zhi)，而(er)是让色彩本身“说历史”。

《黑客帝国》：绿色(se)编码的未来感与压抑《黑客帝国》标志性的绿色调，无疑是一级调色中(zhong)最具代(dai)表性的创新(xin)之一。影片(pian)中的世界，无论是现实还是虚拟，都被笼罩在一层阴冷的绿色(se)滤镜之下。这种非自然(ran)的绿色，成功地营造出一种科技感、冰冷感和非现实感，与人(ren)物内心的挣扎和对现实的质疑形成(cheng)强烈的呼应。

一级调色的重点在于，它不仅仅是简单地给画面加上(shang)绿色，而是通过(guo)对色彩的精准控制，让绿色渗透到画面中的每一个角落，并与其他色彩形成对比，从而达到一种视觉上的统一与冲击。这种极具风格化的色彩运用，让《黑客帝国》成为了一个时代的文化符号。

《寻梦环游记》：亡灵节的斑斓与情感共鸣皮克斯的(de)《寻梦环游记》则是一场关(guan)于色彩的盛宴，尤其是亡灵节的场景。鲜艳的橘色、紫色、粉色，配合(he)着绚丽(li)的灯光，营造出一种既神(shen)秘又欢快的节日(ri)氛围。一级调色在这里，将这些色彩的饱和度推向极致，让画面充满(man)了生命力和想象力(li)。

但这种极致的色彩并没有显得杂乱，反而通过精心的搭配和层次的划分，呈现出一种温(wen)暖而感人的视觉效果。画面中的每一个细节，从花瓣的纹理到灯光的闪烁，都经过了细致的调(diao)色，使得(de)整个亡灵(ling)世界既奇幻又真实，充满了(le)情感的共鸣。

当我们谈论“质感绝了(le)”的画面时，其实就是在赞(zan)美一级调色(se)师(shi)对(dui)色彩的极致追求和对光影的深刻理(li)解。他们如同艺术家，在数(shu)字(zi)画布上挥洒着调色板，用最精准的色彩语言，去触碰我们内心(xin)最柔软的部分，去描绘出那些超越语言的情感和故事。

“随手一截就是艺术品”，这并非夸张。当一级调色做得足够出色时，每一帧画面都具备了独立存在的艺术价值。它让电影不仅仅是一场视觉的娱乐，更是一次深入人心的艺术(shu)体验。通过欣赏这些经(jing)典实例，我们可以窥见一级调色这门艺术的强大力量，以及它如何在无声中，为电影世界注入灵魂，塑造出永恒的(de)经(jing)典。

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图片来源：每经记者 陈拓 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄