每经编辑｜陈建民    

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《喂奶》：当生(sheng)命之初的啼哭(ku)，撞上(shang)无法承(cheng)受(shou)之(zhi)重(zhong)

在越(yue)南电影的(de)长河(he)中，总(zong)有一(yi)些(xie)作(zuo)品(pin)以其独(du)特(te)视角(jiao)和(he)深刻(ke)内涵，在(zai)观(guan)众心中留(liu)下难以磨(mo)灭的(de)印记。而《喂(wei)奶》（原(yuan)片名(ming)可(ke)能(neng)不同，此处为主题(ti)衍(yan)生(sheng)），作(zuo)为(wei)一(yi)部备(bei)受(shou)关(guan)注的(de)影片(pian)，它(ta)以(yi)一种(zhong)近乎残酷却又(you)无比温柔的(de)方式，将(jiang)我(wo)们带入(ru)了一个(ge)关于母(mu)性、生(sheng)存与(yu)复杂(za)人性抉择(ze)的深(shen)邃漩(xuan)涡。

影(ying)片的(de)标题本身就充(chong)满了(le)象征(zheng)意义，“喂奶”，这(zhe)个最原(yuan)始(shi)、最(zui)本能的生命(ming)连接(jie)动(dong)作，在(zai)影片(pian)中(zhong)被(bei)赋予(yu)了多重、甚(shen)至令(ling)人(ren)心碎的(de)含义(yi)。它不仅仅是(shi)身体的滋(zi)养(yang)，更是(shi)情感的(de)维系，是责任的体现，也(ye)是在(zai)极端(duan)困境下(xia)，生(sheng)命(ming)延续的(de)唯一(yi)可能(neng)。

故事的主人公(gong)，我们姑且(qie)称她为“莲(lian)”，生活(huo)在一个物(wu)质匮乏、环境闭(bi)塞的乡村(cun)。她的(de)人生，从(cong)一开始似乎(hu)就注定了(le)与艰辛为伴。怀(huai)孕(yun)、生(sheng)产(chan)，这(zhe)些本(ben)应(ying)是(shi)生命(ming)中最(zui)充满喜悦的时(shi)刻，却在她身上(shang)蒙上了(le)一层沉(chen)重的阴(yin)影。影片没有(you)回避(bi)现实(shi)的残(can)酷，而(er)是直(zhi)接将观众置于(yu)莲所(suo)处的(de)境地(di)：一个年轻的母(mu)亲，独自(zi)面对着生存(cun)的(de)巨大压(ya)力，以(yi)及一(yi)个意(yi)外降(jiang)临的(de)、带(dai)着(zhe)特殊需(xu)求的生命。

这(zhe)个孩(hai)子，是(shi)她生命(ming)的延续(xu)，是她情感的寄(ji)托，但也成为了压(ya)垮她(ta)本(ben)已不(bu)堪重(zhong)负(fu)的身体(ti)和(he)精(jing)神的最后(hou)一根稻草(cao)。

《喂奶》的(de)核(he)心冲突，并(bing)非简(jian)单的(de)贫(pin)困(kun)或疾(ji)病(bing)，而是当(dang)个体，尤其(qi)是(shi)作为(wei)母亲的个体(ti)，被(bei)逼到(dao)生存的(de)绝境(jing)时，那些(xie)深(shen)埋在人性中最(zui)本能的(de)反应与(yu)最崇高的母爱(ai)之(zhi)间的剧烈碰(peng)撞。莲所面临的(de)困境(jing)，是多(duo)层次(ci)的。经济(ji)上(shang)的捉(zhuo)襟见(jian)肘，让她连(lian)最基本的(de)温饱(bao)都(dou)难(nan)以(yi)保(bao)障，更(geng)遑论给孩(hai)子提(ti)供(gong)哪怕(pa)一丝(si)的(de)改善(shan)。

而(er)孩子特(te)殊(shu)的健康状况(kuang)，则意味(wei)着持续(xu)的、巨大(da)的(de)投入(ru)，这对于一(yi)个本(ben)就(jiu)一(yi)无(wu)所有的(de)母亲来(lai)说(shuo)，简直(zhi)是天方夜(ye)谭(tan)。更(geng)令人(ren)窒(zhi)息的(de)是(shi)，周围的(de)环境，或(huo)许是(shi)村民(min)的冷漠，或(huo)许是亲人(ren)的无力，甚至可能是社会制度(du)的缺失，都让她感到(dao)孤(gu)立无(wu)援(yuan)。

即便(bian)是在(zai)这样(yang)的绝境下(xia)，母性(xing)的光辉却并未(wei)完全(quan)熄(xi)灭。影片(pian)巧妙地通(tong)过一(yi)系列的细(xi)节，展(zhan)现了莲对(dui)孩子(zi)的爱。清(qing)晨微弱(ruo)的阳光(guang)下(xia)，她瘦(shou)削的(de)脸上布(bu)满(man)疲(pi)惫(bei)，却依(yi)旧(jiu)小(xiao)心(xin)翼(yi)翼(yi)地为(wei)孩(hai)子(zi)擦拭(shi)身(shen)体；深(shen)夜无(wu)眠，她轻声哼唱着古老的摇篮曲，试(shi)图安(an)抚孩子不安的(de)啼哭，也安(an)慰自(zi)己摇摇欲坠的心；面(mian)对仅(jin)有的(de)食物(wu)，她(ta)总(zong)是先(xian)想(xiang)着(zhe)孩子，自己(ji)则咽下最粗糙(cao)的、甚(shen)至(zhi)难(nan)以入(ru)口的部分。

这(zhe)些(xie)画面(mian)，没有华丽(li)的(de)辞藻，没(mei)有戏剧性的夸张，却(que)比(bi)任何(he)煽情都(dou)更能触(chu)动人(ren)心(xin)，因(yin)为(wei)它(ta)真实得让人心疼。

但《喂奶(nai)》的伟大之(zhi)处(chu)，在于它并没(mei)有(you)将莲塑(su)造成(cheng)一(yi)个(ge)完美的(de)圣母(mu)。影(ying)片更(geng)深入(ru)地(di)挖掘了人(ren)性的复杂性。在(zai)巨大的压(ya)力(li)之(zhi)下，莲(lian)也会有崩溃的(de)时刻(ke)，会有(you)对未(wei)来的绝(jue)望(wang)，甚至会有(you)逃(tao)避(bi)的(de)念(nian)头。当孩子无休(xiu)止的哭(ku)闹(nao)声，如(ru)同尖(jian)刀一(yi)样刺(ci)穿她(ta)疲惫(bei)的神(shen)经时，她(ta)也(ye)会流(liu)下眼泪，会(hui)默默(mo)地问(wen)自己，这样(yang)的(de)生(sheng)活，真的还(hai)有(you)意义吗(ma)？她(ta)是(shi)否应(ying)该为了自己(ji)的生存(cun)，而放(fang)弃这个沉(chen)重的(de)负担？这种内心(xin)的挣扎(zha)，这(zhe)种人(ren)性的(de)真实展现(xian)，让莲这个(ge)角色(se)更加立体(ti)，也让(rang)观众(zhong)更(geng)能理解(jie)她所(suo)处(chu)的(de)极端境(jing)地(di)。

影(ying)片的叙事(shi)节奏(zou)，如(ru)同(tong)莲(lian)的生(sheng)活一(yi)样，缓(huan)慢而压抑(yi)。它不追求快节奏的(de)冲突和戏剧性(xing)的转(zhuan)折，而(er)是通(tong)过(guo)大量(liang)细(xi)腻的(de)镜(jing)头(tou)语(yu)言，捕捉(zhuo)人物最细(xi)微(wei)的(de)情绪变化(hua)。一个(ge)眼神，一(yi)个(ge)手(shou)势，一次(ci)沉默的对(dui)视，都(dou)蕴(yun)含着(zhe)丰(feng)富(fu)的(de)信息(xi)。观(guan)众(zhong)仿佛置身(shen)于那个潮(chao)湿、昏(hun)暗的村落，亲(qin)身感(gan)受(shou)着(zhe)莲(lian)的痛苦(ku)、无(wu)助与挣(zheng)扎(zha)。

这种(zhong)沉浸式的(de)体验(yan)，使得(de)影(ying)片的感(gan)染力极强(qiang)，让人(ren)在观(guan)影过程中，忍不住(zhu)跟(gen)着莲(lian)一起(qi)呼吸，一起煎熬(ao)。

“喂(wei)奶(nai)”这个(ge)词(ci)，在这里，不(bu)仅仅是生理(li)的供给(gei)，更(geng)是(shi)一种精(jing)神(shen)的支撑。当莲(lian)看着孩子(zi)因(yin)为(wei)自己(ji)的喂养(yang)而(er)暂时平静下来(lai)，她自己(ji)似乎也能获(huo)得(de)一丝喘息。这种(zhong)平静(jing)，往(wang)往是短(duan)暂(zan)的，随(sui)之而(er)来的(de)，是(shi)更(geng)深层(ceng)次的(de)忧虑。她喂(wei)养(yang)的(de)，仅(jin)仅(jin)是孩(hai)子的(de)身体(ti)，但(dan)孩子(zi)的(de)未来(lai)，孩(hai)子的(de)健康，孩(hai)子的幸福，这些(xie)更宏(hong)大(da)的命题，却让(rang)她感(gan)到无(wu)力为继。

她(ta)手中(zhong)的奶(nai)水，仿佛是(shi)她(ta)仅有的资源(yuan)，她倾(qing)尽所有，却(que)依旧难以填补生命中(zhong)那无法(fa)预知的巨(ju)大黑(hei)洞。

《喂(wei)奶(nai)》所探讨的(de)，不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)个关(guan)于贫(pin)困和(he)疾(ji)病的(de)故事，它(ta)更像是(shi)一面镜(jing)子，映照出(chu)人性(xing)的底(di)线与光辉，映照(zhao)出在极端环(huan)境(jing)下，个体(ti)所(suo)能爆(bao)发(fa)出的巨(ju)大(da)能(neng)量，以(yi)及潜(qian)藏的脆(cui)弱与(yu)矛(mao)盾。影(ying)片的(de)魅力(li)，正在于它不(bu)提(ti)供廉(lian)价的同情(qing)，也不回避现(xian)实(shi)的血淋(lin)淋，它只是静静(jing)地呈(cheng)现，让观(guan)众(zhong)在(zai)沉(chen)默(mo)中思(si)考，在(zai)共(gong)情(qing)中(zhong)反思(si)。

母(mu)爱(ai)的边界与(yu)人性的(de)抉择(ze)：一(yi)场直击(ji)灵魂(hun)的拷问

当(dang)影片的镜(jing)头继(ji)续深入，我(wo)们看(kan)到莲(lian)在(zai)“喂(wei)奶(nai)”这(zhe)一最原始的生(sheng)存(cun)行为中(zhong)，所(suo)做(zuo)的那些(xie)艰(jian)难、甚(shen)至令人心惊(jing)的(de)抉择(ze)。《喂奶(nai)》之所(suo)以能(neng)够引(yin)发广(guang)泛(fan)的(de)讨论(lun)和深(shen)刻的(de)共(gong)鸣，正(zheng)是(shi)因为它将(jiang)母爱(ai)推向了其最极致的(de)考验，并赤(chi)裸裸地展(zhan)现(xian)在(zai)观(guan)众(zhong)面前(qian)。它不(bu)再是传统(tong)意义(yi)上，那(na)些歌(ge)颂母(mu)爱的温情(qing)故事(shi)，而(er)是(shi)一场关于(yu)生命(ming)能否延续，以(yi)及为(wei)此需要(yao)付出何(he)种代价的(de)残酷寓言(yan)。

莲(lian)所面临(lin)的(de)“抉择(ze)”，并非简单的“要(yao)”与(yu)“不要”。在(zai)这个(ge)故事里(li)，“不(bu)要”似乎从(cong)来都不是(shi)一个选项。她的(de)身体(ti)，她的情感(gan)，她(ta)的全部生命(ming)，都与(yu)这个(ge)孩子(zi)紧密(mi)地(di)联(lian)系在(zai)一起(qi)。当现(xian)实的(de)压力，如(ru)同巨石(shi)一般，一(yi)次又一次地压(ya)在(zai)她身(shen)上时(shi)，她(ta)必(bi)须做(zuo)出一些，超越常(chang)人想象的(de)牺牲(sheng)。

这些(xie)牺牲(sheng)，或许(xu)是微(wei)小的(de)，比如(ru)一次(ci)又(you)一(yi)次地用仅有的积蓄(xu)去(qu)购(gou)买昂贵(gui)的药物(wu)；又(you)或许是(shi)巨大(da)的(de)，足以触及道(dao)德(de)和(he)伦理(li)的边界(jie)。

影片中(zhong)，我们(men)或许(xu)会(hui)看(kan)到莲在深(shen)夜里(li)，望着(zhe)熟(shu)睡的孩(hai)子，眼(yan)中闪(shan)烁着(zhe)复杂(za)的光芒。那(na)里(li)面有(you)爱(ai)，有不(bu)舍，但(dan)更(geng)多(duo)的是(shi)一(yi)种深(shen)深的疲惫，以(yi)及(ji)一种(zhong)对(dui)未(wei)来(lai)的迷茫。她(ta)是否曾经想过(guo)，如果孩(hai)子(zi)能够(gou)平静(jing)地离开(kai)，她(ta)自己是(shi)否就能(neng)获得(de)一丝(si)解脱(tuo)？这种想法，并(bing)非是对(dui)孩子的(de)残(can)忍，而是(shi)对自身生存(cun)状况的绝(jue)望(wang)。

当一个母亲(qin)，连自(zi)己(ji)都无(wu)法(fa)养活(huo)，却要(yao)承(cheng)担(dan)起一个需(xu)要倾(qing)尽所有才能维持(chi)生命(ming)的生(sheng)命(ming)时(shi)，她的内(nei)心，必(bi)然会经(jing)历一(yi)场(chang)极其痛(tong)苦(ku)的挣(zheng)扎(zha)。

《喂(wei)奶》没(mei)有给(gei)出明(ming)确(que)的(de)答(da)案，它只是呈现了(le)莲的(de)困境(jing)，以及她在(zai)困(kun)境中所(suo)做的(de)选(xuan)择。这些(xie)选(xuan)择，可能不被(bei)所有人理解，可能被(bei)一(yi)些(xie)人斥(chi)责，但(dan)对(dui)于(yu)莲而言，它(ta)们或许是(shi)在那(na)个绝(jue)望的(de)黑夜里，唯一的(de)、能够(gou)让(rang)她(ta)继(ji)续(xu)活下去的理由(you)。影(ying)片通(tong)过(guo)对莲(lian)的选(xuan)择(ze)的(de)描绘(hui)，抛出了(le)一(yi)个深(shen)刻的(de)问题：母爱的(de)边界究竟在(zai)哪里(li)？当生存的(de)本(ben)能与至高无(wu)上(shang)的母爱发生冲突时，人(ren)性的(de)底线(xian)在(zai)哪里？

影(ying)片(pian)的(de)艺术手法(fa)，同样值(zhi)得(de)称(cheng)道(dao)。导演巧(qiao)妙(miao)地(di)运用了大量(liang)的象(xiang)征和隐(yin)喻(yu)。例如(ru)，那个总是阴雨(yu)连(lian)绵的天气(qi)，象(xiang)征着莲(lian)生活(huo)中(zhong)的压抑和(he)绝望(wang)；而孩子偶尔露出(chu)的、纯真的笑容，则成为黑(hei)暗(an)中唯(wei)一的亮光，但也因(yin)此显得(de)更加短(duan)暂(zan)和易(yi)逝。镜头语言的(de)运用，也充满了(le)力量(liang)。那些特(te)写(xie)镜头，捕捉了(le)莲(lian)眼角(jiao)的皱(zhou)纹(wen)，她(ta)粗糙(cao)的双手，她(ta)因(yin)饥饿(e)而微微(wei)颤抖的嘴(zui)唇，这些(xie)细节都极大(da)地增强了(le)影片的真(zhen)实感和感(gan)染力。

《喂奶(nai)》的“软(ruan)文(wen)”属(shu)性(xing)，并非在(zai)于它(ta)对现(xian)实的(de)粉饰，而(er)在(zai)于(yu)它(ta)能(neng)够(gou)以一种(zhong)极(ji)具吸(xi)引力的方(fang)式，将观(guan)众(zhong)带(dai)入(ru)到一(yi)个(ge)真实(shi)、却(que)又极(ji)端的情境(jing)中，引发(fa)他(ta)们的(de)思(si)考和情感共(gong)鸣(ming)。它(ta)不像传统(tong)的商(shang)业(ye)大(da)片那样，追求感(gan)官的(de)刺激和情节的(de)跌(die)宕起伏(fu)，而是(shi)以一种缓慢、沉(chen)静的方式，触碰(peng)观众(zhong)内心(xin)最柔软的(de)部(bu)分。

它让你思考，如果你(ni)是莲(lian)，你(ni)会(hui)怎(zen)么(me)做？在那样(yang)极端(duan)的(de)情(qing)况下，你是(shi)否还(hai)能坚守住(zhu)所谓(wei)的(de)道德和(he)伦理？

影(ying)片中的(de)配角(jiao)，也(ye)起(qi)到了(le)至关重要(yao)的作(zuo)用。他(ta)们或许是(shi)冷(leng)漠的旁(pang)观者(zhe)，用无(wu)声(sheng)的指(zhi)责和审(shen)视，进一步(bu)加剧了(le)莲的孤(gu)立；又或许是少(shao)数伸出(chu)援(yuan)手的(de)人，但他们(men)的(de)帮(bang)助，又(you)显(xian)得那样微不(bu)足(zu)道，甚至充满(man)了无奈。这(zhe)些(xie)人物的塑造(zao)，不(bu)仅(jin)丰富了(le)故(gu)事的层次，也更(geng)加凸显(xian)了莲的(de)处境(jing)之艰(jian)难，以(yi)及她(ta)作(zuo)为个(ge)体(ti)，在整个社会(hui)环境中的渺小与(yu)无助。

“喂(wei)奶”，这个(ge)看似简(jian)单的动(dong)作(zuo)，在影(ying)片(pian)中被(bei)赋予了(le)生命(ming)承(cheng)载的(de)重量(liang)。莲在(zai)喂养(yang)孩子的(de)过(guo)程中(zhong)，不仅仅是(shi)在提供生(sheng)理(li)上(shang)的养分，她更(geng)是在(zai)用(yong)自己的生(sheng)命，去(qu)喂养(yang)一个(ge)希望(wang)，一个她可能(neng)永远(yuan)都(dou)无法(fa)实现的(de)希望。她是(shi)否知道(dao)，她的(de)付出，最(zui)终可能会化(hua)为(wei)泡(pao)影(ying)？影(ying)片并没有直接(jie)给出答(da)案(an)，而是留给观众(zhong)自行(xing)体会。

《喂奶》是一(yi)部需(xu)要(yao)静下心(xin)来(lai)观看(kan)的电影(ying)。它不适(shi)合(he)那(na)些(xie)追求轻松(song)娱乐的观(guan)众，但对于(yu)那些(xie)渴(ke)望深入(ru)探讨人(ren)性(xing)、情感(gan)与生存议(yi)题的观众(zhong)来说，它无(wu)疑是(shi)一次(ci)心灵(ling)的(de)洗(xi)礼(li)。它让你(ni)在观影(ying)过程中(zhong)，不断(duan)地(di)反思(si)，不(bu)断地(di)被(bei)触(chu)动，甚(shen)至在走出影(ying)院后，依(yi)然久(jiu)久不(bu)能平静。它让(rang)我(wo)们看到(dao)，母(mu)爱，可(ke)以是世(shi)界(jie)上最(zui)伟大的力(li)量，也(ye)可(ke)以(yi)是在极端(duan)压力下(xia)，最令人(ren)心碎(sui)的牺(xi)牲(sheng)。

而(er)人性(xing)的(de)复(fu)杂(za)，则(ze)在这(zhe)些(xie)极端的(de)情境中(zhong)，被展现(xian)得淋(lin)漓尽致，引(yin)发着我(wo)们(men)对生(sheng)命、对道德(de)、对选择的无(wu)尽追问(wen)。这场关(guan)于“喂(wei)奶(nai)”的残酷(ku)寓言，最(zui)终指向(xiang)的，是(shi)我(wo)们(men)每(mei)个(ge)人(ren)内心(xin)深处(chu)，关(guan)于生存与爱的最(zui)根本的思(si)考。

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图片来源：每经记者 陈厚 摄

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