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当哪(na)吒遭遇(yu)“九(jiu)段线(xian)”：动(dong)画(hua)的政(zheng)治边界(jie)与文化(hua)碰撞(zhuang)

2023年，一(yi)部名(ming)为《哪吒2》的(de)动画(hua)电影，原本有(you)望(wang)在(zai)亚洲(zhou)掀(xian)起新(xin)一轮的(de)观影热(re)潮，却在越(yue)南遭遇(yu)了(le)前所(suo)未有(you)的阻力(li)——被(bei)禁播(bo)。原因(yin)直指影片(pian)中可能(neng)出(chu)现的，或被(bei)解读为涉及中(zhong)国(guo)“九段线(xian)”的画(hua)面(mian)。这一事(shi)件，如同(tong)投(tou)入平静湖面的一颗(ke)石子，激(ji)起了层(ceng)层涟漪，不仅让(rang)《哪吒2》的上(shang)映之(zhi)路(lu)戛然(ran)而(er)止，更(geng)将动(dong)画(hua)这一看(kan)似纯粹(cui)的艺术(shu)形式，推(tui)到(dao)了地(di)缘政(zheng)治与文(wen)化(hua)主权(quan)的十(shi)字路口(kou)。

“九段(duan)线(xian)”是(shi)中(zhong)国对南海部分(fen)区(qu)域的海(hai)洋(yang)权(quan)益(yi)主(zhu)张，在国际(ji)社会(hui)中存在争(zheng)议。当(dang)这一地缘(yuan)政治(zhi)敏(min)感点，意(yi)外(wai)地出现(xian)在一(yi)部(bu)受瞩目的动(dong)画电(dian)影中(zhong)时，其潜在的文(wen)化影(ying)响力便(bian)不再仅(jin)仅停(ting)留(liu)在(zai)娱乐(le)层(ceng)面(mian)。越(yue)南官方以“违(wei)反(fan)越(yue)南法(fa)律”为(wei)由，对(dui)《哪吒2》进行(xing)了禁播处(chu)理(li)，这背后(hou)折射(she)出的(de)，是对国家(jia)主权(quan)和(he)领(ling)土完整的(de)敏感神经，以及对文化产(chan)品(pin)可(ke)能带来的(de)“侵蚀(shi)”的(de)警惕。

从动画艺术创(chuang)作(zuo)的(de)角度(du)来看，《哪(na)吒》系列(lie)本(ben)身具(ju)有强(qiang)大(da)的文化(hua)符号意义。哪(na)吒作为中国传统(tong)神话中的叛逆英(ying)雄，其故事跨(kua)越千年(nian)，在中国(guo)乃至东亚地(di)区都拥(yong)有广(guang)泛(fan)的受众基础。将这(zhe)一经(jing)典IP进(jin)行现(xian)代(dai)化改编(bian)，融入(ru)现代(dai)动画技术，使其(qi)焕发新生(sheng)，本身就(jiu)是一种成功(gong)的文化输(shu)出尝试。

当这(zhe)种(zhong)文化(hua)输出不可(ke)避免地(di)触(chu)碰到(dao)某些国家(jia)敏(min)感的政(zheng)治神(shen)经时(shi)，艺术的翅膀便可能(neng)被现(xian)实的(de)枷锁所束(shu)缚。

《哪吒2》的(de)遭(zao)遇，并非孤例(li)。近(jin)年(nian)来(lai)，类(lei)似的文化产品(pin)因政治敏(min)感(gan)性(xing)在不(bu)同国家遭(zao)遇审(shen)查(cha)或(huo)禁播(bo)的(de)事(shi)件(jian)屡见不(bu)鲜。从电(dian)影(ying)、电视(shi)剧到游(you)戏，再到(dao)如今的(de)动画，文(wen)化产品的边界(jie)似乎越来越模(mo)糊(hu)，越(yue)来越(yue)容易(yi)受到政治(zhi)因(yin)素(su)的影响(xiang)。这(zhe)其中(zhong)，既有创(chuang)作(zuo)者有(you)意或(huo)无意(yi)的政(zheng)治隐(yin)喻(yu)，也有接(jie)收国(guo)基(ji)于自身(shen)立场和考(kao)量的(de)过度(du)解读(du)。

无论(lun)哪种(zhong)情况(kuang)，都给(gei)文化(hua)产(chan)业的全(quan)球(qiu)化(hua)发展蒙上(shang)了一层阴(yin)影。

尤(you)其是在(zai)动(dong)画领(ling)域，其(qi)受(shou)众的广泛性，尤(you)其是对(dui)青少(shao)年群(qun)体的(de)吸引力，使得动画(hua)作品(pin)的传播(bo)力不(bu)容小觑。一(yi)部(bu)成功的动画(hua)，不仅(jin)能带(dai)来商业上的(de)成功，更(geng)能潜移(yi)默(mo)化地(di)影响(xiang)年(nian)轻一代(dai)的文(wen)化认(ren)知和(he)价值观(guan)念。因(yin)此(ci)，当动(dong)画作(zuo)品被(bei)认为(wei)可能传播(bo)“错误”的观念或信息时，一些(xie)国(guo)家便(bian)会采(cai)取(qu)强(qiang)硬的(de)措(cuo)施予以(yi)限制。

《哪吒2》在越(yue)南被(bei)禁(jin)播，其引(yin)发的(de)“文化(hua)地震(zhen)”，不仅仅(jin)是针对(dui)一部电影的得失。它迫使我(wo)们重新审视：动画(hua)作为(wei)一(yi)种强大(da)的文化(hua)媒(mei)介，其(qi)创作(zuo)边界(jie)在(zai)哪(na)里？当(dang)艺术创作(zuo)触碰到政治敏(min)感(gan)区(qu)域时(shi)，我们该如(ru)何权衡？国(guo)家主权(quan)与文化(hua)交流之(zhi)间(jian)，又(you)该(gai)如何找到(dao)平衡(heng)点？

这(zhe)种(zhong)“地(di)震(zhen)”的(de)威力，在于它揭(jie)示了一个严峻(jun)的现实：在(zai)日益(yi)复杂的地(di)缘政(zheng)治格(ge)局(ju)下(xia)，文化(hua)产品很(hen)难(nan)完全(quan)“独立”于政(zheng)治(zhi)之(zhi)外。尤(you)其(qi)是(shi)在主(zhu)权和(he)历(li)史认知(zhi)问题上(shang)，任何一(yi)点风(feng)吹草动(dong)都(dou)可能被(bei)放大，引(yin)发强(qiang)烈(lie)的反应(ying)。对于创作者而(er)言，如何在(zai)发挥(hui)创意、讲(jiang)述故事(shi)的审(shen)慎地(di)规避潜在(zai)的政(zheng)治风(feng)险(xian)，将是一(yi)个长期的(de)挑(tiao)战。

这也(ye)为越南的(de)文化(hua)审查机构(gou)提(ti)供(gong)了一个“案(an)例”。他(ta)们通(tong)过(guo)对《哪吒2》的(de)禁播(bo)，向(xiang)国内(nei)外传递了一个(ge)清晰的(de)信(xin)号(hao)：在(zai)涉(she)及国家主权(quan)和领(ling)土完整(zheng)的(de)问(wen)题上，越(yue)南的(de)态度是坚定的(de)。这种(zhong)做法，在(zai)一(yi)定程度(du)上(shang)能够满足国(guo)内(nei)民众的情绪，维(wei)护所(suo)谓的“国(guo)家尊严”，但也可能(neng)在国(guo)际文化交流中(zhong)造成隔阂，限制了文化多(duo)样性(xing)的自由流动。

我(wo)们也必(bi)须看到(dao)，动画(hua)的(de)魅力在(zai)于(yu)其(qi)想(xiang)象(xiang)力，在于其能够(gou)超越(yue)现实的(de)限制，创(chuang)造出(chu)引人入胜(sheng)的世(shi)界。哪吒的故(gu)事，本身(shen)就充(chong)满(man)了反抗、成长(zhang)与自我(wo)实(shi)现的(de)励志(zhi)元(yuan)素，这些(xie)普世(shi)的(de)价值，本(ben)应能(neng)够(gou)跨(kua)越国(guo)界，触动人心(xin)。但(dan)现(xian)实的政(zheng)治(zhi)藩篱，却(que)让这种(zhong)纯(chun)粹的艺(yi)术连接变得(de)异常(chang)困难。

《哪(na)吒2》的(de)禁(jin)播(bo)，如(ru)同(tong)一面镜(jing)子(zi)，照(zhao)出了文(wen)化(hua)交流中的现实困境。它提(ti)醒着我们(men)，在拥(yong)抱全(quan)球化(hua)、享受(shou)文(wen)化多(duo)样(yang)性的(de)也必须正(zheng)视那些(xie)潜藏在(zai)文化(hua)表象(xiang)之下的复(fu)杂议题(ti)。这(zhe)部动画能否在(zai)其他市场(chang)顺利上映(ying)，以及(ji)其后(hou)续的(de)传播(bo)和影响，都(dou)将是值得(de)我们持续(xu)关注(zhu)的焦点。

“哪(na)吒”的全球化(hua)之路(lu)：文(wen)化(hua)输出的(de)挑(tiao)战(zhan)与(yu)未来

《哪吒2》在(zai)越南的(de)禁(jin)播，无(wu)疑为(wei)中国动画(hua)“出海(hai)”的(de)征(zheng)途(tu)增(zeng)添了新(xin)的(de)变数(shu)，也(ye)让“文化输出(chu)”这个宏大的命题，在现实(shi)层面(mian)显(xian)得尤(you)为(wei)棘手(shou)。《哪吒》系(xi)列(lie)凭借其精(jing)良(liang)的制作(zuo)、创新的叙事(shi)和深厚(hou)的(de)文(wen)化底(di)蕴(yun)，在国(guo)内(nei)市场取得(de)了(le)巨大(da)的(de)成功，一(yi)度被(bei)视(shi)为(wei)中(zhong)国(guo)动画走(zou)向世界(jie)的(de)重要标志(zhi)。

越南(nan)的案(an)例，像(xiang)一(yi)记(ji)警(jing)钟(zhong)，敲(qiao)响(xiang)了(le)文(wen)化输(shu)出过程(cheng)中不可(ke)忽视的地(di)缘政(zheng)治风险(xian)。

此(ci)次事(shi)件凸(tu)显了(le)文化(hua)产品(pin)在跨(kua)国传(chuan)播中，需(xu)要面对(dui)的“文化(hua)接(jie)受度”和“政治(zhi)敏感(gan)度(du)”的双重挑战。一(yi)方面，动画(hua)作为(wei)一种艺(yi)术形式(shi)，其叙事(shi)、价(jia)值观(guan)和视觉(jue)风(feng)格，都可能(neng)与(yu)当地文(wen)化存在差异，需(xu)要进行本(ben)土化(hua)调(diao)整以获(huo)得观(guan)众(zhong)的喜(xi)爱。另一(yi)方面(mian)，更严(yan)峻的(de)是，当动(dong)画(hua)内容(rong)触(chu)及(ji)了特(te)定国(guo)家(jia)的核心利益或敏感历史问(wen)题时，其“政(zheng)治正(zheng)确(que)性”将成(cheng)为(wei)一(yi)道难(nan)以逾越的(de)门(men)槛。

越南(nan)方面(mian)对“九(jiu)段线”的敏(min)感(gan)，正是这(zhe)种政治敏(min)感度的集(ji)中体现。

中国动画“走出去”的战(zhan)略，一直备(bei)受关(guan)注。从(cong)早(zao)期的《大闹(nao)天(tian)宫(gong)》、《葫(hu)芦兄(xiong)弟》，到如今的《哪(na)吒》、《罗(luo)小(xiao)黑(hei)战记(ji)》，中国(guo)动画在技(ji)术(shu)和(he)内(nei)容(rong)创作(zuo)上(shang)都(dou)取(qu)得了长(zhang)足的进步。与欧(ou)美日韩(han)等(deng)成熟的动画(hua)产(chan)业相(xiang)比，中(zhong)国(guo)动画在(zai)国(guo)际(ji)市(shi)场(chang)的渗(shen)透力和影(ying)响(xiang)力(li)上(shang)，仍有相(xiang)当(dang)长(zhang)的路要(yao)走。

此次(ci)《哪吒2》在越南的遭遇，正是这种(zhong)“出(chu)海(hai)”过程中(zhong)可能遭(zao)遇的“暗礁(jiao)”之一(yi)。它(ta)提(ti)醒着行业(ye)内(nei)外(wai)的所(suo)有参与者，文(wen)化(hua)输出(chu)并(bing)非简(jian)单(dan)的内(nei)容(rong)复制(zhi)和(he)传播(bo)，而是(shi)一个(ge)复杂(za)且(qie)充满(man)变数(shu)的(de)系统工程(cheng)。

面(mian)对这样(yang)的(de)挑战，未(wei)来(lai)的中国动画(hua)“出(chu)海”之(zhi)路(lu)该如(ru)何走？

第一(yi)，精耕(geng)细作(zuo)，打磨(mo)普适(shi)性叙(xu)事。伟(wei)大的(de)作品往往(wang)具有(you)超越文化(hua)界限的普(pu)适性主(zhu)题，例(li)如爱(ai)、勇(yong)气、成(cheng)长、友情等(deng)。《哪吒》之(zhi)所(suo)以在(zai)国(guo)内大受(shou)欢迎(ying)，很大(da)程度上也(ye)是因(yin)为它成功(gong)地塑(su)造了一个(ge)具有反叛(pan)精神(shen)、追求(qiu)自我价值(zhi)的(de)哪(na)吒形象，这resonateswithmodernaudiences.未来(lai)的动画创(chuang)作，或许可以(yi)更加(jia)聚焦于这些(xie)能够引(yin)起全球共(gong)鸣的(de)普(pu)世价(jia)值(zhi)观，减少可(ke)能(neng)引起争议的地(di)域性或(huo)政(zheng)治(zhi)性(xing)元素(su)，从(cong)而降低(di)“水土不(bu)服(fu)”的风(feng)险。

第二，审慎考(kao)量(liang)，规(gui)避(bi)政(zheng)治(zhi)敏(min)感区(qu)域。虽(sui)然艺(yi)术创(chuang)作(zuo)应(ying)该追(zhui)求自(zi)由(you)，但在国(guo)际传播(bo)中(zhong)，尤其(qi)是涉(she)及(ji)到地(di)缘(yuan)政治敏感(gan)区域(yu)时，创(chuang)作者和发(fa)行方必须(xu)具备(bei)高度的政治敏(min)感性和风险意识。这并非(fei)要求(qiu)完全(quan)放(fang)弃(qi)表达(da)，而是(shi)需要在(zai)艺术(shu)呈现上(shang)更加(jia)巧妙和(he)隐晦(hui)，避免直(zhi)接的(de)、易于(yu)引(yin)发(fa)争(zheng)议的表(biao)述。

例(li)如(ru)，在(zai)涉及历(li)史(shi)或(huo)地理议(yi)题时，可以(yi)更多(duo)地采(cai)用(yong)象(xiang)征、隐喻或侧面描写(xie)的(de)方式(shi)，而非直(zhi)白地呈现(xian)可能(neng)被解(jie)读为政(zheng)治(zhi)立场(chang)的(de)画(hua)面(mian)。这(zhe)需(xu)要创作(zuo)者(zhe)对(dui)目标市(shi)场(chang)的文(wen)化(hua)和政(zheng)治环境(jing)有深(shen)入(ru)的了(le)解(jie)。

第三(san)，加强(qiang)沟通，建立(li)文(wen)化(hua)桥梁(liang)。文化(hua)交流的本(ben)质在于相(xiang)互理解和尊(zun)重。对于(yu)中国动(dong)画(hua)“出海(hai)”，与其(qi)仅仅单方(fang)面输出(chu)内(nei)容(rong)，不(bu)如(ru)积(ji)极尝试与(yu)当(dang)地文化(hua)进行对话(hua)和(he)融(rong)合。例(li)如(ru)，在(zai)合作制作、联合(he)发行，甚(shen)至(zhi)是在(zai)创(chuang)作(zuo)初(chu)期(qi)就邀(yao)请当地的(de)文(wen)化顾问(wen)参与(yu)，共(gong)同(tong)打磨(mo)剧本(ben)和视(shi)觉(jue)风(feng)格，以(yi)降(jiang)低文化(hua)冲突(tu)的(de)可能性(xing)，并(bing)提升(sheng)作(zuo)品(pin)的接受(shou)度。

此(ci)次事件中(zhong)，如果能(neng)在(zai)上映(ying)前与越南方面(mian)进行(xing)更充(chong)分(fen)的(de)沟通和协商(shang)，或(huo)许(xu)可以(yi)避免直(zhi)接的禁播。

第四(si)，多元(yuan)探索(suo)，多条(tiao)腿走路(lu)。并(bing)非所(suo)有(you)的(de)动画都(dou)适合在全(quan)球范围(wei)内推(tui)广。针对不(bu)同(tong)国家和(he)地区(qu)的(de)市(shi)场特(te)点(dian)，采(cai)取差异化(hua)的发(fa)行策略(lve)。对于一(yi)些政(zheng)治敏(min)感度(du)较高(gao)的市场，可(ke)以(yi)采取更(geng)加谨(jin)慎的态度(du)，或者(zhe)将重心放(fang)在(zai)那(na)些对中国(guo)文(wen)化(hua)接(jie)受(shou)度(du)更(geng)高(gao)的(de)国(guo)家(jia)和(he)地区。也(ye)要积(ji)极(ji)探(tan)索(suo)不(bu)同类型的动画(hua)作(zuo)品(pin)，例如(ru)纯粹(cui)的儿童动画、奇(qi)幻题材动画(hua)等，这些(xie)类(lei)型在文(wen)化敏(min)感性(xing)上通(tong)常较(jiao)低。

《哪吒2》在越南的(de)禁播(bo)，无(wu)疑(yi)为(wei)中(zhong)国动(dong)画(hua)的全(quan)球化(hua)之(zhi)路(lu)蒙上(shang)了一(yi)层阴影，但它也提供了一(yi)个宝贵的(de)经验教训。文(wen)化输出是一(yi)场漫(man)长而(er)复(fu)杂的“马拉松”，需要耐心(xin)、智慧和(he)战略。我们(men)不(bu)能(neng)因为一次的(de)挫折(zhe)而停(ting)止前(qian)进的脚步(bu)，更(geng)不能因(yin)此(ci)而(er)放(fang)弃对中(zhong)国动(dong)画国际影响力(li)的追(zhui)求(qiu)。

这(zhe)场由(you)动画(hua)引发(fa)的(de)“文(wen)化地震(zhen)”，其影响(xiang)或(huo)许(xu)比我们想(xiang)象的要(yao)深远。它(ta)不仅仅是关于(yu)一部(bu)电影的生(sheng)死存亡，更是关(guan)于如(ru)何在复杂(za)的世(shi)界格局(ju)中(zhong)，让(rang)中(zhong)国(guo)的(de)文化(hua)内容(rong)既能(neng)自由飞翔，又能获得(de)尊重(zhong)和(he)理解。这(zhe)需(xu)要(yao)整(zheng)个(ge)行业(ye)的(de)共同努力，也(ye)需要社会(hui)各界(jie)对此保持持续(xu)的(de)关(guan)注(zhu)和深(shen)入(ru)的(de)思考。

未来，中(zhong)国动画的(de)全球化之路，依(yi)然充(chong)满挑(tiao)战(zhan)，但(dan)也孕(yun)育着无(wu)限可能(neng)。

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图片来源：每经记者 陶娜 摄

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