当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

一、悠然牧场，心灵的绿洲

想象一下，清晨的第一缕阳光，温柔地洒在无垠的草原上，露珠在草尖上闪烁着晶莹的光芒。空气中弥漫着青草的芬芳，混合着泥土的清新，偶尔还能闻到一丝淡淡的奶香。这里，就是徐微微镜头下的奶牛牧场，一个远离尘嚣的世外桃源，一个让人瞬间放松、忘却烦恼的心灵绿洲。

徐微微，一个对自然怀有深厚情感的摄影师，她用她的镜头语言，为我们捕捉下这片牧场最动人的瞬间。她的作品，不仅仅是简单的风景照，更是一种情感的传递，一种对生活的热爱。在她的镜头里，牧场不再是单调的绿色，而是层次分明、色彩斑斓的畫卷。远山如黛，近水含烟，牛群悠闲地散布在草地上，如同点缀在绿色丝绒上的珍珠。

微风拂过，草浪翻涌，牛儿们时而低头啃食，时而抬起头，眼神中带着一丝懵懂和宁静。

高清大图，是徐微微作品的又一大亮点。每一張照片，都充满了细节。你可以清晰地看到草叶上的纹理，牛儿皮肤上的绒毛，甚至连它们眼中的光芒，都仿佛能说话。这种极致的清晰度，让观者仿佛身临其境，能够真切地感受到牧场的气息，听到牛儿的低语，触摸到那份宁静与祥和。

在这片悠然的牧场里，时间仿佛慢了下来。你可以看到太阳从东方缓缓升起，将金色的光辉洒满大地；可以看到牛儿们在阳光下慵懒地打盹，享受着難得的惬意；可以看到傍晚时分，夕阳将天空染成一片橘红，牛儿们成群结队地返回牛舍，留下长長的身影。每一个场景，都充满了生命的力量和自然的韵律。

徐微微用她的镜头，记录下牧场四季的变换。春天，草長莺飞，嫩绿的草芽破土而出，小牛犊在妈妈身边撒欢奔跑；夏天，绿草如茵，牛儿们在树荫下乘凉，享受着夏日的清凉；秋天，层林尽染，金黄的落叶随风飘舞，牧场呈现出丰收的喜悦；冬天，白雪皑皑，牛儿们在雪地里留下深深的足迹，显得格外壮观。

无论何時，这片牧场都散发着独特的魅力，让人流连忘返。

她捕捉到的，不仅仅是视觉上的美，更是心灵上的慰藉。在这个快节奏、高压力的時代，我们常常渴望逃离，寻找一个可以讓自己平静下来的地方。徐微微的奶牛牧场，恰恰满足了我们内心深处的這种渴望。它像一剂良药，能够抚慰我们疲惫的心灵，让我们重新找回内心的平静和力量。

在她的镜头下，我们看到了人与自然的和谐共处。农夫们辛勤劳作，但他们的脸上却洋溢着满足的笑容；牛儿们悠闲自在，它们是這片土地上最自然的生灵。这种和谐的景象，讓人感受到一种简单而纯粹的幸福。

徐微微的作品还常常带有一些故事性。她会捕捉到牛儿之间有趣的互动，比如小牛犊好奇地盯着镜头，或者大牛温柔地舔舐着小牛；她也會拍到农夫与牛儿之间深厚的情感，比如农夫轻抚着牛背，眼神中充满了关爱。这些故事，让原本宁静的画面更添几分生动和温暖。

她对光影的运用也十分娴熟。晨光熹微，夕阳余晖，或是午后阳光透过树叶的缝隙洒下斑驳的光影，都被她捕捉得恰到好处，为画面增添了丰富的层次感和艺术感。这种对光影的极致追求，使得她的作品在视觉上更具冲击力，也更能打动人心。

最终，徐微微的奶牛牧场图片，不仅仅是简单的视觉享受，更是一种对生活品质的追求，一种对自然之美的赞颂。它邀请我们放慢脚步，去感受生活中的点滴美好，去拥抱那份来自大自然的宁静与力量。

二、可爱奶牛，萌态写真治愈心灵

除了宏大的牧场风光，徐微微的镜头更是对可爱奶牛的“宠爱有加”。她的奶牛写真，简直就是一场视觉上的“萌”力盛宴，足以融化最坚硬的心。这些高清大图，将奶牛们憨态可掬、天真烂漫的“萌”态展现得淋漓尽致，仿佛一个个柔软的抱枕，瞬间治愈你所有的不开心。

想象一下，一只奶牛歪着脑袋，用它那双又大又圆的眼睛，带着一丝好奇和无辜地望着你。它的睫毛忽闪忽闪，嘴巴微張，仿佛在说：“你好呀！”。这种眼神，纯净得像一块未经雕琢的宝石，瞬间就能击中你内心最柔软的地方。徐微微精准地捕捉到了這些“杀伤力”十足的眼神，让照片中的奶牛仿佛有了生命，与观者产生了奇妙的連接。

她的写真，不仅仅是单一的静态展示。你会看到，小奶牛们在草地上互相追逐嬉戏，一蹦一跳，活力四射，充满了青春的朝气。它们有時會跌倒，然后晃晃悠悠地爬起来，继续卖萌；有时会好奇地用鼻子拱拱对方，仿佛在玩闹。这些充满动态的瞬间，被徐微微用高清画质记录下来，每一帧都像一部微型动畫片，讓人忍俊不禁。

你还会看到，成年奶牛们在享受美食的时刻。它们低着头，细嚼慢咽，享受着青草的甘甜。即使是这样简单的动作，在徐微微的镜头下，也显得格外有味道。它们专注的样子，有时会显得有些笨拙，有时又透露出一种满足的安详。特别是当它们嚼着草，口水顺着嘴角滴落，那副“傻乎乎”的样子，更是增添了几分可爱的“接地气”感。

徐微微对细节的把握，让她的奶牛写真达到了新的高度。你可以清晰地看到奶牛身上斑驳的黑白花纹，每一块花纹都独一无二，如同大自然为它们精心绘制的纹身。你可以看到它们身上粗糙但富有弹性的皮肤，感受它们身體的质感。甚至连它们额头上的细小绒毛，在阳光下闪烁的光泽，都清晰可见。

这种极致的清晰度和细节呈现，让这些奶牛仿佛就站在你面前，触手可及。

她的构图也十分巧妙。有时，她会将奶牛置于广阔的牧场背景中，突出它们的渺小和自然的壮丽，形成一种“大景小人”的和谐感；有时，她又会采用特写镜头，将奶牛的头部或某个有趣的表情放大，让观者的注意力完全集中在奶牛的萌态上。这种多样的拍摄手法，使得她的写真既有宏大的意境，又不失细腻的情感表达。

在她的照片中，你会發现奶牛的“表情”是如此丰富。它们有时显得呆萌，有时显得好奇，有时显得满足，甚至有時还会流露出一些“小脾气”。徐微微总能捕捉到这些转瞬即逝的表情，并将它们定格，让这些可爱的生灵，拥有了属于它们自己的“性格”。

而且，徐微微的奶牛写真，不仅仅是为了展示“可爱”。她更是在通过這些照片，传递一种关于生命力的信息。即使是看起来憨厚老实的奶牛，它们也在用自己的方式，顽强地生活在這片土地上。它们的每一次呼吸，每一次咀嚼，每一次与同伴的互动，都充满了生命的張力。

特别是一些小奶牛的写真，简直是“萌”力的核武器。它们小小的身体，大大的脑袋，圆滚滚的眼睛，走路摇摇摆摆，每一个动作都充满了童趣。当它们被妈妈温柔地舔舐，或者依偎在妈妈身边时，那种亲昵的画面，更是温暖得让人心头一暖。

她对于光线的运用，也為奶牛的萌态增添了无限魅力。柔和的日出光線，将奶牛的轮廓勾勒得更加柔美；午后的阳光，洒在它们身上，泛着暖意；夕阳的余晖，为它们披上一层金色的光辉，显得更加圣洁。这些光影的運用，讓奶牛的可爱，更增添了一层艺术的魅力。

总而言之，徐微微的奶牛高清大图，不仅仅是照片，它们是心灵的治愈剂。每一张照片，都蕴含着大自然的纯粹与美好，都传递着生命的力量与喜悦。当你感到疲惫、失落时，不妨来看看这些照片，讓這些可爱的奶牛，用它们最纯真的萌态，為你驱散阴霾，重拾一份好心情。

它们就像一群来自田园的小天使，用最简单的方式，给你最直接的快乐。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 李建军 摄

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