每经编辑｜陈二厚    

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光影织(zhi)锦：薛婧镜头下的东(dong)方魅影初探

在当今摄影界，当无数镜头追逐着光鲜亮丽、瞬(shun)息万变的潮流时(shi)，总有一些艺术家，如同一股清流，将目光(guang)投(tou)向那片深邃的、沉淀着历史与文化底(di)蕴的东方美学。薛婧，便是这样一位以其独特的(de)“闺魅”系列摄影作品，在光影的画(hua)布上，为我们描绘出一位位风姿绰(chuo)约的东方古典美人。

她的作品，与其说是照片，不如说是凝固的时间，是穿越千年的(de)回眸，是现代视角下对古典东方神韵的(de)全新解读。

“闺魅”之名，便已道出了其核心的艺术追求。“闺”字，带着古时女子深居简出、闺阁中的雅致与神秘，“魅”字，则暗示着一种难以言喻、摄人心魄的吸(xi)引(yin)力。薛婧的镜头，恰恰捕捉到了这种“闺中之魅”，它不是外放的、张扬的，而是内敛的、含蓄的(de)，如同温润的玉，无需雕琢，自有一种古朴而恒久(jiu)的美。

在她营造的光影世界里，我们看到的是一种极致的东方女性美。

“神秘光影”是薛(xue)婧作品中最令人着迷的元素之一。她并非简单地追求明暗(an)对比的戏剧性，而是将光影作为一种情感的载体，一种(zhong)氛围的营造者。她善于利用自然光，或是经过精心设计的柔和人造光(guang)，在人(ren)物的面部、身体曲线、衣物的褶皱上投(tou)下斑驳陆离的光影。这些光影，如同水墨画的浓淡干(gan)湿，在视觉上产生了丰富的层次感。

当光线巧(qiao)妙地勾勒出眼角的一(yi)抹愁绪，或是掠过颈部线条(tiao)的柔美(mei)，又或(huo)是停留在丝绸衣袂的流(liu)转之(zhi)处，那便是薛婧用光在“讲故事”。

在她的一幅幅作品中，我们常常能看到人物被笼罩在一(yi)片温暖而朦胧的光晕之中，仿佛置身于一个被时间遗忘的角落。这层(ceng)光晕，既模糊了现实的棱(leng)角，又提炼出了人物最动人、最精髓的神(shen)情。它让观众的目光不自(zi)觉地被吸引，在光与影的交织中，去感受那份宁静、那份思绪、那份淡淡的(de)哀愁，或是那(na)份悠然自得。

这种光影处理，极(ji)大地增强了作品的艺术感染力，让观者在观看的仿佛也能感(gan)受到那份属于(yu)东方古典美学的静谧与深邃。

薛婧的(de)光影运用也极具东方写意精神。它不是西方摄影中那种(zhong)追求精确的写实，而是留有大量的“空白”，给予观者想象的空间(jian)。光线可以是(shi)大面积的晕染，将背景虚化，只留下人物轮廓与(yu)局部精妙的细节；也可以是细微的光束(shu)，恰似月华洒下，在人物脸庞(pang)上划出一道浅(qian)浅的印记，却足以唤起无尽的情思。

她(ta)懂得，有时“未全揭示”比“全盘托出”更能激发好奇与联想，也更能体现东方女性那种“犹抱琵琶半遮面”的含蓄之美。

“探寻古典美学”是薛婧作品的另一大核心命题。她并(bing)非简单地模仿古代绘画或雕塑，而是从古典美学中汲取养分，并将其融入到现代摄影的语境中。这种汲取，体现在构(gou)图、色(se)彩、造型、服(fu)饰乃至人物的(de)神态捕捉等各个方面。

在构图上，她常常借鉴中国古典山水画的留白艺术，将人物(wu)置于简洁而富有禅意的环境中。或是利用窗棂、屏风、古籍等古典元素作为前景(jing)或背景，构建出富有层次感的画(hua)面，引导观者视线。人物的姿态也极具古典韵味，可能是临窗而立，凝望远方，也可能是抚琴品茗，闲适自(zi)得。

这些精心设计的构图，无不流露出对传统东方空间美学的深刻理解。

色彩的运用(yong)上，薛婧的作品往往偏向于温润、雅致的色调。她钟爱水墨般的青蓝、淡雅的素白、沉静的黛色，或是偶尔点缀的嫣红。这些色彩不仅与画面(mian)中的光影相得益彰，更唤起了人们对古代文人雅士生活场景的联想。她(ta)懂得(de)色彩的“情绪”，知道如何通过色(se)彩的搭配，营造出或宁静、或忧伤、或淡泊、或雅致的整体氛围，让画面具有一种(zhong)穿越时空的诗意。

最令人称道的，是薛婧对(dui)人物“神”的捕捉。她的模特，大多拥(yong)有典型的东方古典气质，但更重要的是，她们在镜头前所展现出的那种内(nei)敛、含蓄、宁(ning)静而又略带忧郁的神(shen)情。这是一种不动声色的美丽，是一种只可意会不可言传的魅力。她让(rang)这些女性从容地展现(xian)自我，在光影的洗礼下，流露出眼神(shen)深处的千言万语。

这种对“内在神韵”的挖掘，是其作品能够超越纯粹视觉享受，触动人心灵的根(gen)本原因。

她笔下的女性，不像现代社会中充斥着的“网红脸”那样千篇一(yi)律(lv)，而是拥有各自独特的风韵。她们可能是唐朝仕女(nv)的丰腴，宋朝名媛的清丽，或是明清大家(jia)闺秀的温婉。但无论何(he)种时代背景的影子(zi)，都被薛婧用现代的视角重新诠释，注入了新的生(sheng)命力，让古典美学在当下得(de)以复苏(su)与传(chuan)承。

薛(xue)婧的“闺魅”系列(lie)，不仅(jin)仅是影像的呈现，更是一次对东方古典美学的深情回望与现代(dai)转译。她用镜头语言，构建了一(yi)个又(you)一个充满(man)神秘光影的东(dong)方梦境，在那里，古典美学的韵味被重新唤醒，东方女性的优雅魅力被细腻地描摹。这是一种低语，一种邀(yao)请，邀(yao)请观者一同潜入这(zhe)片(pian)光(guang)影织就的诗意空间，感受那份独属于东方女性的、历久弥新的美。

典雅之韵：东方女性优雅魅力的现代演绎

在薛婧“闺魅”摄影系列中，我们看到的不仅是光影的魔法，更是对(dui)东方女性优雅魅力的深度挖(wa)掘与现代演绎。这种优(you)雅，并(bing)非外在的浮华，而是源自(zi)内在的修养、含(han)蓄的表达和深沉的气质(zhi)，是东方文化中独有的、历久弥新的美学价值。薛婧的镜头，如同一面镜子，映照出(chu)这种穿越时空的女性风姿，并赋予其全新的时代生命力。

“展现东方女性优雅魅力”，是贯穿(chuan)薛婧作品的主旋律。她的模特，往往不是浓妆艳抹，而是以最(zui)天然、最(zui)本真的状态出现在镜头前。她们(men)可以是眉眼之间带着淡淡愁绪(xu)的大家闺秀，也可以是(shi)眼波流转间透着灵动的小家碧玉。薛婧懂得，真正的优雅，无需过(guo)多的修饰，它藏匿于眉梢眼角(jiao)，藏匿于轻柔的动作，藏匿于低语浅笑之间。

她对模特的引导，并非强制摆拍，而(er)是创造(zao)一种宁静、放松的氛围，让她们自然地流露出真实的情感(gan)与姿态。这种“不(bu)经意”的美，往往比刻意为之的姿势更显动(dong)人。一个回眸，一(yi)个凝视，一个轻抚发丝的动作(zuo)，在薛婧的光影下，都(dou)被赋予了深厚的意蕴。光线洒在她们的脸上，勾勒出柔和的轮廓，突显出肌肤的细腻质感，仿佛能够感受到那份温润如玉(yu)的触感。

服饰的选择，在薛婧的作品中扮演着至关重要的角色。她倾(qing)向于选择那些(xie)能够体现东方传统服(fu)饰神韵的衣物，例如飘(piao)逸的丝绸长裙，或是有(you)着精美绣纹的旗(qi)袍。她并非简单地复刻，而(er)是通过现代的剪裁和搭配，让这些古典服饰焕发出新的生机。这些衣物，与模特的肢体语言和整体气质(zhi)相互辉(hui)映，共同构建出一种古典而又不失现代感的东方美学。

例如，一件素雅的丝(si)绸长袍，在薛婧的(de)镜头下，随着模特的轻微转身，泛起层层涟漪，光(guang)影在(zai)其间跳跃，如同水墨画中的晕染。袖口的褶皱，领口的设计，都经过了精心的考量，既(ji)有古典的韵味，又不(bu)失现代的简洁(jie)。这些服饰，仿佛成为了模特身体的延伸，是她们内在情感与外在气质(zhi)的载体，共同营造出一种含蓄而又引人注目的优雅。

除了服饰，道具的运(yun)用也是薛婧塑造东方女性魅力的重要手段。她常常会选择一些具有古典意蕴的道具(ju)，如古筝、团扇、折扇(shan)、香炉(lu)、瓷器，或是简(jian)单的书卷。这些道具，并非单纯的摆设，而是与人物的情感和场景融为(wei)一体，成为(wei)一种叙事性的元素。

想象一下，一(yi)位佳(jia)人，手持一柄团扇，半遮半掩着容颜，眼神中却流露(lu)出淡淡(dan)的思绪。扇面的精美图案，扇骨的(de)古朴质感，在光影的照射下，与人物的面部表情和衣物质感共同构成一幅富有故事感的画面。又或者，一位女子，静静地(di)抚弄着古筝的琴弦，指尖轻柔，眼神专注，周围(wei)弥漫着若有若(ruo)无的香(xiang)气。

这种场景的营造，极大地增强了作品的文化内涵和(he)艺术感染力，让观者在欣赏美的(de)也能感受到东方文化的博大精深。

更深层次地，薛婧的作品所展现的东方女性优雅魅力，还体现在其对“内在精神”的描摹。东方的美学，往往强调“气韵生动”，强调内在的修为与精神的独立。薛婧的镜头，捕捉到的不仅仅是外在的形体，更是人物的精神气质。她让她的模特展现出一种独(du)立、自主、内敛而又坚(jian)韧(ren)的品格。

这种坚韧，并非是外露的强硬，而是一种沉静的力量。即使在表(biao)现女性的柔弱和哀愁时，也能从(cong)中感受到一种不屈的灵魂。这种“静水流深”式(shi)的魅力，是东方女性区别于西方女性的独特之(zhi)处，也是薛婧作品中最具感染力的部分。她没有(you)将女性塑造成附属品(pin)，而是让(rang)她们(men)成为自己命运的塑造者，即使身处幽深的闺阁，也能散发出属于自己的光芒。

在当今这个信息爆炸、节奏(zou)快速的时代，薛婧的作品提供了一个宝贵的(de)“慢(man)下来”的契机。她引导我们重新审视那些被快节奏生活所忽略的传统(tong)美学价值，重新发现东方女性内在的、深沉的、不被时间所磨灭的优雅魅力。她的“闺魅”系列，是一场视觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼(li)，让我们在浮躁的世界里(li)，寻找到一处静谧之地，感受那份来自古典(dian)的、东方韵(yun)致的美。

薛婧用她的(de)镜头，不仅记(ji)录了美，更传递了(le)一种对美的理解和追求。她将光影、古典美学(xue)与东方女性的优雅气质完美地融合，创造出了一系列令人难忘的艺术作品。这些作品，是现代摄影与传统文化的对话，是对东方女性独特魅力的赞歌，更是对美的永恒价值的致敬。在她的“闺魅”世界里，我们得以窥见，真正的优雅(ya)，永远是时间和光影(ying)最好的朋友(you)，也是东方女性最动人的永恒标记。

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图片来源：每经记者 钱彩虹 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄