每经编辑｜陈国舜    

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一、镜头下的乡愁与歌声：汤芳重塑《乌苏里船歌(ge)》的视觉意象

在中国浩瀚的音乐星空中，《乌苏里船歌》无疑(yi)是一颗璀璨的明星。这首诞生于上(shang)世纪六十年代的民歌，以其悠扬婉转的旋律，粗犷豪放的歌词，描绘了赫哲族人民在乌苏里江畔辛勤劳作、载歌载舞的生动景(jing)象。它不(bu)仅仅是一首歌曲，更是一个时代的印记，一种民族精神的象征。

时间的长(zhang)河奔涌向前(qian)，许(xu)多经典的作品，虽然声名远播，其视觉化的呈现却往往停留在模糊的集体记忆中。

直到METCN摄影师汤芳的出现(xian)，这首熟悉的旋律，似乎被赋予了全新的生命与色彩。汤芳(fang)，一位以细腻情感捕捉和对自然光影的极致运用而闻(wen)名(ming)的摄影师，她将镜头对(dui)准了《乌苏里船歌》的灵魂，以“人像艺术与自然之美，展现(xian)经典民歌的视觉”为主题，进行了一次充满敬意与创新的视觉解读。

她没有选择简单复(fu)刻过去的画面，而是深入挖掘歌曲所蕴含的情感内核(he)，并通过现代摄影的语言，将其转化为一幅幅触动人心的艺术作(zuo)品。

在汤芳的作品中，我们看到了《乌苏里船歌》的“人像艺术”。她镜头下(xia)的人物，并非舞台上刻意摆拍的模特，而是仿佛从(cong)江边劳作(zuo)的渔民身上走出的鲜活生命。她们的面孔，刻满(man)了岁月的痕迹，却洋溢着淳朴的笑容；她们的眼神，深邃而明(ming)亮，仿佛蕴藏着千年不变的江水故(gu)事。

汤芳善于捕捉人物最自(zi)然的瞬间，无论是劳作时的专注，休憩时的放松，还是对歌而笑(xiao)的喜悦，都被她精准地捕捉下来。她对光线的运用堪称绝妙，常常利用清晨或黄昏的柔和侧光，勾勒(lei)出人物的面部轮廓，增强(qiang)了立体感与故(gu)事性。光影在她们的脸庞上跳跃，如同歌声在江面上回荡，传递着一种温暖而坚韧的力量。

更重要的(de)是，汤芳(fang)的人像摄影，并非孤立于环境的存在。她总(zong)是巧妙地将(jiang)人物置(zhi)于广阔的自然环境中，让人物与背景融为一体，形成一种和谐而富有张力的关系。她笔下的人物，是这片(pian)土地的儿女，她们(men)的生命与乌苏里江的脉搏紧密相连。江水、芦苇、远山、甚至是朴素的渔船(chuan)，都成为(wei)了(le)构成画面不可或缺的元素。

通过这(zhe)种方(fang)式，她不(bu)仅展现了人物的性格与情感，更(geng)展现了(le)人(ren)与(yu)自然(ran)之间密不可分的关系，这正是《乌苏里船歌》所(suo)歌颂的生存状态与精神内核。

她镜头下的“自然之美”，更是对歌曲意境(jing)的绝佳诠释。汤芳对自然环境的选择，并非仅仅是简单的背景板，而是充满生命(ming)力的叙事载体。她会捕捉乌苏里江(jiang)清晨的薄雾弥漫，带着一丝神(shen)秘与宁静；她会展现江面上波(bo)光粼粼的日出，预示着一天的辛勤劳作；她也会定格夕阳染红天际的壮(zhuang)丽景象，为一天的生活画上温暖的句号。

这些(xie)自然景象，不仅(jin)仅是风景，更是情感的映射。雾气可以象征着岁月的流转与记(ji)忆(yi)的模糊，阳光则代表着希望与生命的力量，落日则(ze)传递着一种宁静的满足与(yu)对故土的眷恋。

汤芳摄影作品的伟大(da)之处，在于她不仅仅是在拍摄照片，更是在进行一场“视觉的再创作”。她用现代的艺术手法(fa)，赋(fu)予了《乌(wu)苏里船歌》这首经典民歌一种新的生命力。她让那些曾经只存(cun)在于听觉中的画面，跃然于眼前(qian)，而且比我们想(xiang)象的更加生动、更加深(shen)刻。她的作(zuo)品，是对过去的回(hui)溯，更是对未来的启(qi)示(shi)，它提醒我们，经典永不过时，只要我们(men)愿意用新的视角去发掘，去理解，去表达。

在她的作品中，我们能感受到一种穿越时空的共鸣。那些渔民的歌声，仿佛依然回荡在江面上，与画面中的人物一同诉说着他们(men)的生活、他们的情感、他们的热(re)爱。汤芳的镜(jing)头，成为了连接过去与现在、声音与画面的桥梁，让《乌苏里船歌》这首充满时代印记(ji)的歌曲，在新的时代(dai)焕发出更加耀眼的(de)光芒。

她以一种极其诗意且充满力量的方式，展现了经典民歌的视觉灵魂，引领观者进入一个充满情感与美学的视觉世界。

二、艺术的传承与情感的共振：METCN汤芳镜头下的《乌苏里船歌》新篇章

《乌苏里船歌》之所以能成为经典，在于它超越了地域与时代的限制，触及了人类共通的情感：对家园的热爱、对劳动的赞美、对生活的热情。METCN摄影师汤芳正是抓(zhua)住了这一点，通过“人像艺术与自然之美，展现经典民歌的视觉”的创作理念，将(jiang)这种情(qing)感的共振(zhen)，以一(yi)种更加直(zhi)观、更加深入的方式呈现(xian)出来。

她的作品，不单单是对一首(shou)歌曲的图解，而是一次对歌曲精神的深度挖掘与当代转译。

在“人像艺术”方面，汤芳展现(xian)了对(dui)人物内在精神的深刻洞察。她(ta)并非仅(jin)仅关注人(ren)物的外貌，而是致力于(yu)捕捉人物的灵(ling)魂。她镜头下的赫哲族人民，无论是年轻的渔女，还是饱经风霜的老人，都散发着一种内在的光芒。这(zhe)种光芒，源于他们与土地的深刻连接，源于他们对生活的热情与坚韧(ren)。

汤芳通过对人物眼神、表情、肢(zhi)体语言的细(xi)致捕捉，将这种内(nei)在的精神世界具象化。例如，一位年迈的渔夫，他的(de)皱(zhou)纹如同江水的年轮，诉说着(zhe)岁月的沧桑，但他的(de)眼神却依旧清澈而充满力量，这恰恰呼应了歌曲中那(na)种朴实无华、历经风雨却依然昂扬向上的生命力。

她的人像摄影，也充满了叙(xu)事性。每一张照片，都像是一个小小的故事。人物所处的环境、他们的穿着打扮、甚至是手上的道具，都成为讲述故事的线索。这些看似(shi)不经意的细节，在汤芳的镜头下，被赋予了特殊的意义，引导观者去想象(xiang)人物的生活轨迹，去感(gan)受他(ta)们的喜怒哀乐。

她的人物，不是静态的符(fu)号，而是流动的生命，他们的存(cun)在，本身就是一(yi)首无声的歌。

“自然之美”在汤芳(fang)的作品中，更是成为了情绪的放大器(qi)与意境(jing)的营造者。她并非简单地将人物置于美丽的风景中，而是让自(zi)然景观与人物的情感产生对话。乌苏里江的水，时而平静如(ru)镜，映照着人物的内心宁静；时而波涛汹涌，象征着生活的挑战与奋(fen)斗。江边的芦苇，随风摇曳，仿佛是(shi)人物无尽的思绪；远方的山峦，沉稳厚重，给予人依靠与力量。

她对季节变化的捕捉也尤为精妙，从春日的(de)生机勃勃，到夏日的绿意盎然，再到秋日的金黄与冬日的静谧，每一个季节的色彩与氛围，都与人物的情感(gan)状态巧妙地(di)融合。

汤芳对光影的运用，更是将自然之美提升到了艺术的高度。她懂得如何利(li)用自然光，去塑造人物的情感，去烘托(tuo)画面的氛围。清晨的柔和光线，能让画面充(chong)满希望与温暖；午后(hou)的阳光，能展(zhan)现人物(wu)的活力与热情；夕阳的余晖，则能带来一种诗意的宁静(jing)与淡淡(dan)的忧伤。这些光影的变化，使得画面不仅(jin)仅是视觉(jue)的呈现，更是情(qing)感的传递，仿佛每一束光(guang)，都承载(zai)着《乌苏里(li)船歌》中那份对生(sheng)活的热(re)爱与对家园的眷恋。

METCN作为平台，支(zhi)持了汤芳的这一创作，体现了其对文化传承与(yu)艺术创新的重视。通过METCN的平台，汤芳的作品得以被更广泛地传播，让更多(duo)人有机会接触到《乌(wu)苏里船歌》的视觉化呈(cheng)现(xian)，从而激发他们对经典民歌(ge)的兴趣，对民族(zu)文化的认(ren)同。这是一种“艺术的传(chuan)承”，它并非是对过去的简单复制，而是(shi)通过当代(dai)艺术家的视角，赋予经典作品新的生命力，使其在新的时代焕发出新的光(guang)彩。

更重要的是，汤芳(fang)的作品能够引起“情感的共振”。在快节奏的现代生活中，我们常常会感到疏离与迷失。《乌苏里船歌》所展(zhan)现的那种(zhong)淳(chun)朴、热(re)爱、团结的精神，以及人与自然和谐相处的生活方式，恰恰是现代人所渴望的。汤(tang)芳通过镜头，将这种情感以一种(zhong)极(ji)具感染力的方式传(chuan)递出来，让我们重新审视自己的生活，重新感受那些被忽略的(de)美好。

她让我们在欣赏画面之美的也能感受到内心深处的情感触动，仿佛自己也置身于那片(pian)美丽的土地，聆听那悠扬的歌声。

总而言之，METCN汤芳以“人像艺术与自然之美，展现经(jing)典民歌的视觉”为主题的创作，是一次成功的尝试。她(ta)不仅用镜头语言重塑了《乌苏里船歌》的视觉意象，更以其独特的艺术视角(jiao)，将经典民歌的灵魂与当代观众的情感连接起来。她的作品，是人像艺术的极致展现，是自然之美的深刻解读，更是对经典民歌文化的一次致敬与创新。

通过她的镜(jing)头，我们看到了《乌苏里船歌》的过去、现在与未来，感受到了那份跨越时空的深情厚意，也更加坚信，美好的艺术，总能跨越(yue)界限，触动人心。

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图片来源：每经记者 陈绍杰 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄