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那些年(nian)，我们(men)一起追的“被(bei)爆C”与(yu)性别刻板印象(xiang)

在《火影忍者(zhe)》的(de)宏大(da)世界(jie)观中(zhong)，有一位女性(xing)角(jiao)色，她的(de)名(ming)字伴随着(zhe)争议与赞(zan)誉，她(ta)的身(shen)影激(ji)励了(le)无数观众(zhong)，她(ta)就是木(mu)叶(ye)村(cun)的第五代(dai)火影(ying)——纲手。初(chu)次登场(chang)时(shi)，围(wei)绕她(ta)的讨(tao)论(lun)，很(hen)大一(yi)部分(fen)集中(zhong)在她(ta)火爆(bao)的身材和(he)“被爆(bao)C”的(de)标(biao)签(qian)上。这不(bu)得(de)不让我们思(si)考，为(wei)什么(me)在一(yi)部以热(re)血战斗(dou)为主的(de)动(dong)漫(man)中，女性(xing)角色的身(shen)体特(te)征会成为(wei)如此重要的(de)讨(tao)论焦(jiao)点？

回溯(su)至(zhi)《火影忍(ren)者(zhe)》的早期，那时(shi)的(de)动(dong)漫(man)创(chuang)作(zuo)，尤(you)其(qi)是少(shao)年漫(man)，在女性角(jiao)色的塑造(zao)上，往往存(cun)在着一种(zhong)微妙的性(xing)别刻(ke)板印象。女(nv)性角(jiao)色要么是(shi)需要(yao)被保护的柔(rou)弱(ruo)形象，要么(me)是男(nan)性主(zhu)角的“花瓶(ping)”配角(jiao)，偶尔(er)出现(xian)一些强大(da)的女(nv)性，也容(rong)易(yi)被(bei)简(jian)化为(wei)“女(nv)汉(han)子(zi)”或(huo)被过度强调其(qi)女性特征。

纲手(shou)的(de)出现，无疑打(da)破了这种单(dan)一(yi)的(de)模(mo)式，但(dan)她最(zui)初的呈(cheng)现方式(shi)，却(que)又似乎在某(mou)种(zhong)程(cheng)度(du)上(shang)迎合(he)了当时(shi)社会对(dui)女性(xing)的(de)刻(ke)板认(ren)知(zhi)，即(ji)强大的(de)女(nv)性(xing)也(ye)必须(xu)伴随(sui)着(zhe)某种程(cheng)度的(de)“性(xing)感”或“妖娆”。“被(bei)爆C”这个略(lve)带戏(xi)谑的(de)称呼(hu)，正(zheng)是粉丝(si)们在某种程度上对这种(zhong)设定的(de)复(fu)杂情感的体现(xian)——既认(ren)可其(qi)强(qiang)大(da)，又对(dui)其外在(zai)表现(xian)形式(shi)感到(dao)些(xie)许不(bu)适或好奇。

正是(shi)这(zhe)种最(zui)初(chu)的“争(zheng)议(yi)”与“标签”，反而(er)为纲手这个角(jiao)色的后续发展(zhan)埋下(xia)了伏(fu)笔。它像是(shi)一层(ceng)薄薄(bao)的画(hua)布，上面泼洒了(le)观众们最(zui)初的印象(xiang)，而随(sui)着剧情的(de)推进(jin)，这层画(hua)布将被更深刻(ke)、更(geng)丰富(fu)的内(nei)容(rong)所(suo)覆盖(gai)。与(yu)其将“被(bei)爆C”简(jian)单视为一(yi)种(zhong)低(di)俗的(de)卖弄(nong)，不如(ru)将其(qi)看(kan)作是作(zuo)者(zhe)在塑造一个(ge)复杂女性角色(se)时，所使(shi)用的(de)初(chu)期切(qie)入点(dian)。

它吸(xi)引了目(mu)光，引(yin)发(fa)了讨(tao)论(lun)，而真正(zheng)让纲手深入(ru)人(ren)心的，绝非(fei)仅仅是她(ta)惹火(huo)的身(shen)材，而是(shi)她(ta)在(zai)这之后(hou)所(suo)展现出(chu)的、远超外(wai)表(biao)的(de)强大(da)力(li)量与人(ren)格魅力。

我们不能忽(hu)视的(de)是，在(zai)那个(ge)时(shi)代(dai)，能够出现一个拥有(you)强(qiang)大医疗忍(ren)术(shu)、能(neng)够(gou)独(du)当一面(mian)的影级(ji)忍者，本身就是对(dui)女性(xing)角色(se)在动(dong)漫中(zhong)地(di)位(wei)的一(yi)种突(tu)破。纲手不(bu)仅仅(jin)是“被(bei)爆C”的(de)赌徒(tu)，她(ta)更(geng)是(shi)初代火影(ying)的孙女，是传(chuan)说(shuo)中的“三忍”之一，拥(yong)有(you)着令(ling)人敬畏的(de)实(shi)力和(he)超凡(fan)的(de)医疗天(tian)赋。她(ta)能够(gou)以一(yi)己之(zhi)力(li)拯救(jiu)无(wu)数(shu)生(sheng)命，能(neng)够在战场上独(du)当一面，她(ta)的智慧和决断(duan)力(li)，更是成(cheng)为了木(mu)叶(ye)村不可或(huo)缺(que)的(de)基石。

从这个(ge)角度来(lai)看，早期关于“被(bei)爆(bao)C”的(de)讨(tao)论(lun)，其(qi)实(shi)也是一(yi)个(ge)性别(bie)意(yi)识(shi)觉醒的缩影。当(dang)观(guan)众们(men)开(kai)始关注(zhu)女性角(jiao)色的内在力量(liang)和深度(du)，而不仅(jin)仅是其外在形(xing)象时，也标志(zhi)着(zhe)大家对于动漫(man)创作提出(chu)了更(geng)高的(de)要求。纲(gang)手(shou)的角(jiao)色设定(ding)，在(zai)某种程度上(shang)，也(ye)反映(ying)了当时社(she)会对(dui)于女性在(zai)社会中(zhong)扮演角(jiao)色的(de)期(qi)待和讨(tao)论——她们(men)可以强(qiang)大，可以(yi)独立(li)，可(ke)以承担责任，但(dan)同时(shi)也(ye)保留(liu)着(zhe)作(zuo)为女(nv)性(xing)的特(te)质，这(zhe)种(zhong)特质不(bu)应(ying)该(gai)成(cheng)为(wei)她们(men)被低(di)估的理由(you)。

正是(shi)因(yin)为有这样一(yi)层铺垫，当(dang)我们(men)看(kan)到(dao)纲手(shou)在后(hou)期剧情中(zhong)，为(wei)了村子(zi)、为了同伴，不(bu)惜(xi)赌上(shang)自己(ji)的(de)性(xing)命，展(zhan)现出非(fei)凡(fan)的勇(yong)气(qi)和领导(dao)力时(shi)，这(zhe)种震(zhen)撼(han)力(li)才(cai)显得尤为深刻。她(ta)不仅仅是一(yi)个被(bei)赋(fu)予(yu)了(le)强(qiang)大力(li)量(liang)的符(fu)号，更(geng)是(shi)一个有血(xue)有肉(rou)、有情(qing)感(gan)、有(you)责(ze)任(ren)感的(de)个体。那(na)些最初(chu)的“标(biao)签(qian)”，在(zai)她(ta)的(de)每一(yi)次战斗(dou)、每(mei)一次(ci)决策、每一次(ci)的(de)悲伤与喜(xi)悦中(zhong)，都逐渐(jian)消(xiao)融，取(qu)而(er)代(dai)之的是一(yi)个完(wan)整(zheng)而(er)独立的人(ren)格。

因此，对(dui)于(yu)“被(bei)爆C”这(zhe)个(ge)标(biao)签(qian)，我们更应该(gai)以一(yi)种(zhong)发展(zhan)的眼光去(qu)看待。它(ta)或许(xu)是(shi)角(jiao)色塑(su)造初期(qi)的一种(zhong)引子，但绝非终(zhong)点。纲(gang)手的(de)故事(shi)，是关于(yu)一(yi)个女(nv)性如何在争(zheng)议中崛起(qi)，如(ru)何在挑战(zhan)中证(zheng)明自(zi)己，最(zui)终成(cheng)为一个受人尊敬的(de)领导(dao)者(zhe)和(he)英雄(xiong)的历程。她(ta)的身(shen)体特征，或(huo)许是(shi)吸引(yin)观(guan)众(zhong)注意(yi)力的(de)一(yi)个瞬间(jian)，但她的灵魂、她的力量、她的责(ze)任，才是真正让她在《火影(ying)忍者》的众多角色(se)中(zhong)脱颖(ying)而出，成为一(yi)个令人(ren)难以(yi)忘怀(huai)的经典的(de)关键(jian)。

这种从外在标签到内在(zai)力量的(de)转变，正(zheng)是纲手角(jiao)色魅力(li)的(de)核(he)心(xin)所(suo)在(zai)，也是(shi)她对后来(lai)者在(zai)塑造(zao)女性(xing)角色时，所(suo)能提(ti)供(gong)的宝贵启示(shi)。

超越(yue)标(biao)签：纲手如何(he)成为(wei)新时(shi)代女性角色的(de)标杆

当(dang)我(wo)们(men)剥(bo)离了最初(chu)的“被爆C”标签，深(shen)入探(tan)讨纲手在《火影(ying)忍者》剧情中的(de)发(fa)展轨(gui)迹，我们(men)会发(fa)现，她早(zao)已(yi)不(bu)是一(yi)个简(jian)单的(de)符号(hao)，而是一(yi)个立体(ti)、丰(feng)满、具(ju)有深刻(ke)意义(yi)的(de)女性(xing)形象(xiang)。她所(suo)经历的成(cheng)长、她(ta)所展现出(chu)的智(zhi)慧(hui)、她的担当与(yu)决断，共(gong)同将她(ta)推向了二(er)次元(yuan)女(nv)性角(jiao)色(se)的标(biao)杆地(di)位。

纲手最令(ling)人(ren)称(cheng)道(dao)的一(yi)点，便是她(ta)那(na)深(shen)不可测(ce)的(de)医(yi)疗忍术。在《火影忍(ren)者》的(de)世界(jie)里(li)，战(zhan)斗往(wang)往是主流(liu)，但医疗忍术的(de)地位同样(yang)举(ju)足轻重。纲手(shou)凭借(jie)她(ta)高(gao)超(chao)的医(yi)术(shu)，无数次(ci)地从死(si)神手(shou)中挽(wan)救(jiu)生(sheng)命，其中(zhong)最经典(dian)的莫过(guo)于她在(zai)佩恩(en)袭击木叶(ye)村时，对伤亡惨(can)重的(de)大和进行(xing)救治。在那(na)种混(hun)乱和绝(jue)望(wang)的时刻(ke)，她(ta)沉着(zhe)冷静(jing)，凭(ping)借(jie)精湛的医(yi)术，为村(cun)子留(liu)下(xia)了宝贵的(de)火种(zhong)。

这种救死扶伤(shang)的(de)能力(li)，不(bu)仅仅(jin)是(shi)一(yi)种技(ji)能，更(geng)是她内(nei)心善良(liang)与仁(ren)慈的体现(xian)。她将(jiang)自己的强(qiang)大(da)力量(liang)，用于(yu)守(shou)护生命，而(er)非单(dan)纯的(de)破坏，这使(shi)得她的(de)强(qiang)大更具人(ren)文关怀。

更(geng)重(zhong)要的是，纲手(shou)在(zai)剧(ju)情(qing)发展中(zhong)，逐渐从一(yi)个(ge)沉(chen)溺(ni)于(yu)赌博(bo)、带有(you)几分玩(wan)世(shi)不恭(gong)的(de)形象，成(cheng)长为(wei)一个(ge)肩负重(zhong)任(ren)的火(huo)影(ying)。她(ta)并(bing)非(fei)一开始(shi)就对(dui)火(huo)影之位充满(man)渴(ke)望，甚至(zhi)在被选(xuan)为火影(ying)时，也表(biao)现(xian)出极(ji)大的抗(kang)拒。当(dang)木叶村面(mian)临危机，当(dang)她意(yi)识到(dao)自己的责(ze)任(ren)时，她(ta)毅然决(jue)然地(di)承担起(qi)了(le)这一重担。

她以女(nv)性的(de)身份，成(cheng)为(wei)了木叶(ye)村的(de)最(zui)高领(ling)导者(zhe)，这(zhe)本身(shen)就(jiu)是(shi)对(dui)当(dang)时社(she)会性(xing)别观(guan)念的(de)一种(zhong)挑战。她并非依靠男性(xing)的支持或认(ren)可，而是(shi)凭借自(zi)己(ji)的实(shi)力、智慧(hui)和对(dui)村(cun)子的(de)忠(zhong)诚，赢得了所有(you)人的(de)尊重(zhong)。

在处(chu)理村内事务上(shang)，纲手展现(xian)出了(le)非凡(fan)的领导才(cai)能。她(ta)能(neng)够制定(ding)出周密(mi)的战略(lve)，也能(neng)够在关键(jian)时刻(ke)做出(chu)艰(jian)难(nan)的(de)决定(ding)。在第四(si)次忍界大(da)战前夕，她(ta)作为(wei)火影(ying)，不仅(jin)要应(ying)对来(lai)自外(wai)部(bu)的(de)威胁(xie)，还(hai)要平(ping)衡(heng)村(cun)内(nei)各方(fang)势(shi)力(li)的关(guan)系(xi)，协调部队的(de)部署。她的(de)决(jue)策(ce)往往充满(man)魄力(li)，但也并非(fei)鲁(lu)莽(mang)，而(er)是建立(li)在对(dui)局势的(de)深刻分(fen)析和(he)对人(ren)性(xing)的(de)理解(jie)之(zhi)上。

她(ta)深(shen)知战争(zheng)的(de)残(can)酷(ku)，也明白(bai)和平的(de)来(lai)之不易(yi)，因此(ci)，她的每一次(ci)决(jue)策都(dou)充(chong)满了对(dui)生命的尊重和(he)对和(he)平的渴望。

纲(gang)手(shou)角(jiao)色的魅力还(hai)在于(yu)她(ta)的(de)复杂(za)性。她(ta)有她(ta)脆(cui)弱的一面，比(bi)如她对恋(lian)人的(de)思念和痛(tong)苦，这(zhe)种情感的(de)羁绊(ban)让她更加(jia)真(zhen)实，也(ye)更容(rong)易(yi)引(yin)起(qi)观众(zhong)的(de)共鸣。她(ta)也(ye)会(hui)犯错，比如(ru)她最初对赌博(bo)的沉迷(mi)，这让她(ta)并非完美无瑕，反而更(geng)加贴(tie)近(jin)现(xian)实(shi)。但正是(shi)这(zhe)些不(bu)完美，让(rang)她的人(ren)物更(geng)加立(li)体(ti)。她能(neng)够正视(shi)自己的缺点(dian)，并在经历磨(mo)难后(hou)，获得成长。

这(zhe)种(zhong)成长(zhang)轨(gui)迹(ji)，比一(yi)帆风(feng)顺(shun)的(de)角(jiao)色(se)更能(neng)打(da)动人心(xin)。

从(cong)“被爆C”的(de)标签(qian)到“木(mu)叶影后”的(de)荣(rong)耀，纲手(shou)角色的转(zhuan)变(bian)，是《火(huo)影(ying)忍者(zhe)》创作团队对女性(xing)角色深(shen)度挖(wa)掘(jue)的(de)典范。她证明了(le)，女性角色不(bu)仅(jin)可以(yi)拥有强(qiang)大的力(li)量(liang)，更可(ke)以(yi)拥有独立的(de)思想、卓(zhuo)越(yue)的领(ling)导(dao)才能和丰(feng)富的情感(gan)世界。她并(bing)非需(xu)要男(nan)性(xing)角(jiao)色的(de)“拯救”，她本(ben)身就是力(li)量的(de)源泉，是守(shou)护者。

她的存在，挑(tiao)战了传统(tong)动漫中(zhong)对(dui)女(nv)性角色的(de)刻板印象，为后(hou)来(lai)的(de)动漫(man)创作(zuo)提供(gong)了新的(de)可(ke)能(neng)性(xing)。

她(ta)还以(yi)其对医(yi)疗忍术的精通(tong)，为“力量(liang)”这一概念注(zhu)入了新的(de)维(wei)度。力量不一(yi)定只是拳(quan)头和(he)忍术(shu)的对(dui)抗，也(ye)可以(yi)是治(zhi)愈和(he)守护(hu)。这种对力(li)量的(de)重新(xin)定义(yi)，使得(de)纲手的形(xing)象更加多元和(he)深刻。她不(bu)仅仅(jin)是战(zhan)场(chang)上(shang)的战士，更(geng)是生命的(de)支持者(zhe)，是和平(ping)的倡导者(zhe)。

总(zong)而(er)言之，纲手这个(ge)角色(se)，通过其(qi)跌(die)宕起伏(fu)的剧情发展(zhan)，以及作者(zhe)对其内心世(shi)界(jie)的细致描(miao)绘，成(cheng)功地超(chao)越了最初的(de)性别(bie)刻板(ban)印象，成为(wei)了一(yi)个(ge)具(ju)有里(li)程(cheng)碑(bei)意义(yi)的女(nv)性角色。她(ta)以(yi)其智慧(hui)、勇气(qi)、仁慈和坚(jian)韧(ren)，赢得了所有(you)人的(de)尊敬，并(bing)为二次(ci)元世(shi)界树(shu)立了一(yi)个(ge)值(zhi)得学习和借(jie)鉴(jian)的(de)女性形(xing)象(xiang)标杆(gan)。

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图片来源：每经记者 钟宝东 摄

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