每经编辑｜陈顺胜    

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镜头(tou)下的暗涌(yong)：欲望(wang)的(de)交(jiao)织与(yu)人(ren)性的(de)审(shen)视

《韩国色情巜房中(zhong)性(xing)事电(dian)影(ying)爱(ai)恋》并(bing)非(fei)一部(bu)简单(dan)的情(qing)色(se)电(dian)影(ying)，它(ta)更像(xiang)是一面棱(leng)镜，折(zhe)射出隐藏在(zai)都市繁华之(zhi)下，人们内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)最原始(shi)、最隐(yin)秘的(de)欲(yu)望。影片以一(yi)种近乎残(can)酷的写实(shi)手法(fa)，将镜(jing)头(tou)对(dui)准(zhun)了(le)那(na)些(xie)被压抑(yi)、被(bei)扭曲(qu)的(de)情(qing)感，以(yi)及在欲(yu)望驱(qu)动(dong)下(xia)，人性的复杂(za)与矛盾(dun)。

影片的(de)开篇(pian)，便(bian)营造出(chu)一种压抑而暧昧的(de)氛围。冰冷的色调、缓慢(man)的(de)镜头推(tui)移，无不(bu)暗(an)示着(zhe)即将(jiang)展(zhan)开的故(gu)事并非(fei)阳光(guang)下(xia)的坦荡(dang)，而是(shi)潜藏在(zai)阴(yin)影中的暗(an)涌(yong)。故事的主(zhu)人公(gong)，往(wang)往是那(na)些在现(xian)实生(sheng)活(huo)中饱受(shou)束缚(fu)，却又(you)内心渴求(qiu)释(shi)放(fang)的灵(ling)魂。他(ta)们(men)可能是(shi)被婚姻(yin)枷(jia)锁困(kun)扰的怨偶(ou)，可能(neng)是被(bei)社会(hui)阶层(ceng)压迫(po)的(de)青(qing)年(nian)，也(ye)可能(neng)是(shi)对(dui)生活(huo)感到厌倦(juan)的中年人(ren)。

影片(pian)巧妙地(di)通过细腻的(de)人物塑(su)造，让(rang)观众能(neng)够感(gan)同身受，理解他们为(wei)何会(hui)走向(xiang)那条(tiao)充(chong)满诱惑(huo)与危(wei)险的边(bian)缘。

“房(fang)中(zhong)性事(shi)”作为(wei)影片(pian)的核(he)心(xin)元(yuan)素，并非为(wei)了单纯的(de)感(gan)官(guan)刺(ci)激(ji)而(er)存(cun)在(zai)。导(dao)演通(tong)过对(dui)性爱场景(jing)的精(jing)心(xin)编排，将(jiang)其升(sheng)华为一(yi)种情感(gan)的宣泄，一(yi)种(zhong)沟(gou)通(tong)的媒介，甚(shen)至是一种反(fan)抗的(de)姿态。每(mei)一(yi)次的(de)肌肤(fu)之(zhi)亲，都蕴(yun)含着角色(se)内心(xin)的(de)挣扎、渴望(wang)与(yu)绝望。有时，性是(shi)他(ta)们在冰冷现实中的一丝温(wen)暖(nuan)；有(you)时，性是(shi)他(ta)们对(dui)枯燥(zao)生(sheng)活(huo)的一种呐喊；有(you)时(shi)，性(xing)又(you)是他们(men)试图填(tian)补(bu)内心(xin)空(kong)虚(xu)的(de)无力尝(chang)试。

影(ying)片并没(mei)有回避这些(xie)“不完美”的(de)性(xing)爱，反(fan)而以一种坦(tan)诚的(de)态度(du)去(qu)呈现(xian)，让(rang)观众得以窥见欲望背后(hou)，那些(xie)更为真实，也(ye)更为令(ling)人心(xin)痛(tong)的(de)情感(gan)。

“爱恋(lian)”二字(zi)，则为影(ying)片(pian)增(zeng)添(tian)了(le)一(yi)层更为复(fu)杂的(de)维度。当欲(yu)望与情(qing)感交(jiao)织(zhi)，当禁(jin)忌(ji)与吸引(yin)并存，那(na)些本不(bu)该发(fa)生的“爱恋(lian)”便如藤(teng)蔓(man)般悄(qiao)然滋(zi)生(sheng)。影片中(zhong)的人(ren)物(wu)关(guan)系(xi)，往(wang)往(wang)模糊了道(dao)德(de)的界(jie)限(xian)，挑战着(zhe)世俗的(de)认(ren)知。他(ta)们可能(neng)是(shi)在社会(hui)眼(yan)中(zhong)不被祝(zhu)福的结合(he)，可能是短暂的激情(qing)，也可能是足以颠覆一切(qie)的(de)深(shen)刻羁绊(ban)。

导(dao)演并(bing)没有(you)对这(zhe)些“爱(ai)恋”进行(xing)简单的(de)评判(pan)，而(er)是以一(yi)种旁(pang)观者的姿态，记录(lu)下(xia)那(na)些(xie)在人性边(bian)缘徘(pai)徊(huai)的瞬间(jian)。观众在观看的(de)过程(cheng)中，也(ye)会不自觉(jue)地(di)被(bei)卷入这场(chang)情感的(de)漩涡，去(qu)思考，去(qu)感(gan)受，去(qu)质疑那些根深(shen)蒂固的(de)道(dao)德观念(nian)。

《韩(han)国色(se)情(qing)巜房中(zhong)性(xing)事电(dian)影爱恋》的叙事方(fang)式也极(ji)具特色(se)。它往(wang)往(wang)不依(yi)赖于大量的对话(hua)，而是通(tong)过眼神(shen)、肢体语言、环(huan)境氛围(wei)来(lai)传(chuan)达信(xin)息。这(zhe)种(zhong)“留白”式的表达，赋予了(le)观众极(ji)大(da)的(de)解读(du)空(kong)间，也(ye)使得(de)影片更(geng)具艺术感染(ran)力。每一个(ge)镜(jing)头，每(mei)一帧画(hua)面，都经过(guo)精心设计(ji)，仿佛(fu)一幅(fu)幅(fu)定格的画作(zuo)，诉(su)说(shuo)着(zhe)无声的(de)故(gu)事。

光影的运(yun)用，色(se)彩的(de)搭配(pei)，都在不动(dong)声色(se)中烘托(tuo)着人物(wu)的情(qing)绪(xu)，加(jia)深(shen)着影片的(de)意境(jing)。

更(geng)值得(de)一提的是(shi)，影片(pian)在尺(chi)度上(shang)的大胆突破，并(bing)非(fei)为了(le)博取眼球(qiu)，而(er)是为(wei)了更(geng)深刻地(di)揭(jie)示(shi)人(ren)性。它敢于触碰(peng)那些我们(men)平日(ri)里避(bi)之(zhi)不及的(de)话题，将(jiang)隐藏在(zai)社(she)会表象下(xia)的(de)阴(yin)暗(an)面暴(bao)露在(zai)光天化(hua)日之下(xia)。这种直面现实(shi)的勇(yong)气，使得(de)影(ying)片具有(you)了(le)强大的震撼(han)力，也(ye)引(yin)发了观众对于(yu)自身欲(yu)望、情感(gan)以及社会伦理(li)的深刻反(fan)思。

它让我们不(bu)得不去(qu)审(shen)视，那些被(bei)我们定义(yi)为(wei)“正(zheng)常”或“不(bu)正常”的(de)界限(xian)，究竟是由(you)什么(me)构成(cheng)的？在(zai)强烈(lie)的(de)欲(yu)望面前，我(wo)们(men)又该(gai)如(ru)何自处？

艺术的(de)超越(yue)：窥探(tan)的快(kuai)感与伦理(li)的边界

《韩国色(se)情巜房(fang)中性事电影(ying)爱恋(lian)》之(zhi)所以能(neng)够脱颖而(er)出，成为一部(bu)令(ling)人难(nan)以(yi)忘怀(huai)的作品(pin)，很大(da)程(cheng)度(du)上(shang)在(zai)于(yu)其对“窥探(tan)”这(zhe)一人(ren)类本能的(de)深刻挖(wa)掘，以及(ji)在伦理(li)边界上(shang)进行(xing)的艺(yi)术化(hua)探(tan)索。影片(pian)以一(yi)种近乎偷窥的(de)视角(jiao)，邀请(qing)观众(zhong)一同(tong)潜入(ru)他人(ren)的(de)私(si)密空间，体验那(na)种既忐忑又兴(xing)奋的心理。

“窥探”的快感，是(shi)影片最(zui)核心(xin)的(de)吸(xi)引(yin)力之一。我(wo)们往(wang)往(wang)会(hui)对未(wei)知和(he)禁(jin)忌充满(man)好奇，而影片恰(qia)恰满足(zu)了(le)这(zhe)种(zhong)好奇(qi)心。它(ta)将我(wo)们(men)置于(yu)一(yi)个“局(ju)外人”的位(wei)置(zhi)，让(rang)我们得(de)以(yi)审视(shi)那些原本不属(shu)于我(wo)们的(de)生(sheng)活(huo)。这(zhe)种窥探，并非(fei)是恶意的(de)猎奇，而是(shi)一种对(dui)人(ren)性复(fu)杂性(xing)的探(tan)索。通(tong)过观察他(ta)人的(de)欲望(wang)、情感(gan)纠(jiu)葛，我们得以(yi)反(fan)观自身，在(zai)对比中(zhong)寻(xun)找共(gong)鸣(ming)，或是(shi)在差异中获得(de)警示(shi)。

影片(pian)的镜头语(yu)言，常(chang)常(chang)带着一(yi)种观察者的(de)姿态，既(ji)不(bu)评(ping)判，也不介入，只是(shi)冷静地记录(lu)。这(zhe)种客观(guan)的视角(jiao)，反(fan)而让观众更(geng)容(rong)易产(chan)生代入(ru)感，仿佛(fu)自(zi)己(ji)也成为了(le)这场(chang)情(qing)感游戏中的一员。

影片(pian)对“房(fang)中(zhong)性(xing)事”的(de)处理(li)，更(geng)是将(jiang)“窥(kui)探”的(de)艺术(shu)发挥(hui)到了(le)极致。它并(bing)没有(you)简(jian)单地(di)呈现裸露的身体(ti)，而是(shi)通(tong)过(guo)对人(ren)物表情(qing)、眼(yan)神、肢(zhi)体互(hu)动的(de)细致(zhi)捕捉(zhuo)，将性(xing)爱场(chang)景塑造成(cheng)一种充满(man)张力的表演。观众能够感(gan)受到角色(se)的兴(xing)奋(fen)、挣(zheng)扎、沉(chen)沦，甚(shen)至是(shi)一种绝望(wang)的释(shi)放。这(zhe)种对(dui)情感细(xi)节的精(jing)准描绘，使(shi)得性(xing)爱场景(jing)超越了(le)单纯的(de)生理层面，升(sheng)华(hua)为一种(zhong)心(xin)理(li)的写(xie)照，一(yi)种情(qing)感的宣泄(xie)。

而观众作(zuo)为(wei)“窥(kui)探者(zhe)”，则(ze)在其中(zhong)体验(yan)到(dao)一种(zhong)隐(yin)秘的刺激，一种(zhong)参与感，却又(you)不必承担任(ren)何现(xian)实的责(ze)任(ren)，这本(ben)身(shen)就(jiu)构(gou)成(cheng)了一(yi)种(zhong)独特的观影(ying)体(ti)验(yan)。

影片的野心远不止于此。“爱(ai)恋(lian)”的(de)呈现，则(ze)将观(guan)众(zhong)带(dai)入了(le)一个(ge)更为复杂(za)的伦理场域。当(dang)角色(se)之间的(de)情(qing)感(gan)超越了社(she)会规范(fan)，当(dang)他们(men)选(xuan)择(ze)在禁(jin)忌(ji)的边缘游(you)走(zou)，影片便(bian)开始(shi)挑(tiao)战(zhan)我们固有(you)的(de)道德观(guan)念。它让我(wo)们去(qu)思考(kao)，那些(xie)被(bei)我(wo)们称之(zhi)为(wei)“爱”与(yu)“欲”的界限(xian)，究(jiu)竟(jing)有(you)多(duo)么(me)清(qing)晰？当(dang)情感(gan)的(de)驱动力(li)如此强烈，当道(dao)德的约束力变(bian)得苍白，人(ren)们是(shi)否真的能够坚(jian)守住那条(tiao)所(suo)谓(wei)的“底线”？影(ying)片并(bing)不提供简单的(de)答案(an)，而是通过(guo)展(zhan)现人(ren)物在道(dao)德困境(jing)中的挣(zheng)扎与选(xuan)择，引发(fa)观众(zhong)的(de)思(si)考(kao)。

《韩(han)国色(se)情巜房中性事(shi)电影爱恋(lian)》的(de)艺术价值，恰(qia)恰体(ti)现在它敢(gan)于突破伦(lun)理的(de)界(jie)限，却又不落(luo)俗套。它(ta)并没(mei)有将(jiang)情(qing)色内容作(zuo)为一(yi)种廉价的(de)噱头(tou)，而是将(jiang)其(qi)融入到对人性的深(shen)刻(ke)洞(dong)察中(zhong)。影片(pian)通过(guo)对复(fu)杂情感的细腻(ni)描绘，以及对人物内(nei)心(xin)世(shi)界的深入挖(wa)掘，展(zhan)现(xian)了人(ren)性(xing)的多(duo)面(mian)性和(he)脆弱性。

那(na)些看似“不道德(de)”的(de)行为(wei)，背(bei)后(hou)往(wang)往(wang)隐藏着(zhe)不为(wei)人知(zhi)的痛(tong)苦(ku)、渴(ke)望或无(wu)奈(nai)。

影片(pian)的结尾，往往不会给(gei)出一(yi)个明(ming)确的结局。这(zhe)或(huo)许(xu)是(shi)导演有意(yi)为之(zhi)，以留(liu)给观(guan)众更多的想(xiang)象(xiang)空间。那(na)些(xie)在禁(jin)忌边缘游走的(de)爱恋(lian)，最终(zhong)的走(zou)向如(ru)何？是走向(xiang)毁灭，还是(shi)寻(xun)得(de)一丝救(jiu)赎(shu)？影片(pian)的开放(fang)式(shi)结局(ju)，恰恰(qia)呼(hu)应了现实(shi)生活中(zhong)情感(gan)的复杂(za)性和不(bu)确定性。它(ta)提醒(xing)我们(men)，人性(xing)本就(jiu)是(shi)一座(zuo)充(chong)满未知和(he)矛(mao)盾(dun)的迷(mi)宫，而我们(men)所能做的，便(bian)是(shi)去理(li)解，去(qu)探(tan)索(suo)，去在每一(yi)次(ci)的(de)窥探(tan)与体(ti)验中，不断(duan)地(di)重(zhong)新(xin)审视自(zi)我。

总而(er)言(yan)之，《韩国(guo)色情(qing)巜房中(zhong)性事电影爱恋(lian)》是一部(bu)极具艺(yi)术感(gan)染(ran)力和(he)思(si)想深(shen)度的作品(pin)。它以(yi)大胆的(de)视角，精(jing)湛的(de)技艺(yi)，深入探讨了人(ren)类最(zui)隐秘(mi)的欲(yu)望与情感(gan)，并在(zai)伦理(li)的边界上(shang)进行(xing)了勇(yong)敢的艺术探索(suo)。它不(bu)仅仅(jin)是(shi)一(yi)场视(shi)觉(jue)的盛(sheng)宴，更是(shi)一次深(shen)刻(ke)的心(xin)灵洗礼(li)，一次对(dui)人性(xing)本源的极致追(zhui)问。

对于(yu)那(na)些敢(gan)于直(zhi)面内心(xin)、探(tan)索人(ren)性复(fu)杂性(xing)的(de)观(guan)众而(er)言(yan)，这部影(ying)片无(wu)疑是一(yi)场(chang)不容错过的视听盛(sheng)宴。

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图片来源：每经记者 陶敏明 摄

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