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文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

在這个全球化的数字时代，随着互联网和智能设备的普及，世界各地的文化和消费市场已不再是孤立的存在。特别是在日本和韩国这两个亚洲文化重镇，它们的市场往往划分为不同的区域，每个区域都有其独特的消费趋势和文化特征。今天，我们要为你揭示的正是被消费者和商家高度关注的“日韩一二三四区”。

1.日本市场的四个區域划分

日本的消费市场向来以其多样化和高品质而著称，尤其是在动漫、游戏、電子产品等领域，拥有着举世闻名的影响力。为了更好地理解日本的消费市场，我们首先需要了解日本的“区域划分”体系。

一二三四区的基本划分，虽然听起来像是一个复杂的地理概念，但实际上它涉及到不同的文化、语言和生活方式差异。通过这些区域划分，商家和消费者能更精准地定位到适合自己的产品和服务。

一二區：这是日本市场中最具代表性和成熟的区域，主要集中在东京、大阪、京都等大城市。这里的消费者对于数字娱乐、时尚潮流、品牌消费有着极高的需求，且支付能力较强。特别是在年轻人中间，日韩一二区的电子产品、游戏、动漫周边商品等一直是他们追逐的热门目标。

三四区：相对而言，三四区主要包括日本的郊區和一些小城市。这里的消费者对于生活必需品的需求较为集中，虽然对品牌和高端消费品的兴趣不如一二区强烈，但在食品、家居用品等方面，三四区的市场潜力巨大。随着線上购物和電子商务的普及，三四区的居民在过去几年里对日本國内外的网购产品的接受度越来越高。

2.韩国市场的文化与消费趋势

与日本类似，韩国的消费市场也呈现出明显的区域化特点。虽然韩剧、K-pop以及其他文化输出在全球范围内具有极大的影响力，但每个地區的消费行為和喜好却不完全相同。通过对“日韩一二三四区”的深入了解，我们可以发现，韩国市场也有着类似的區域划分和文化特征。

首尔一二區：首尔作为韩国的经济与文化中心，是国内消费市场的重心。这里的消费者对時尚、科技产品、娱乐消费有着极高的要求。与日本一二区的情况相似，首尔一二区的居民更加注重品牌、设计和科技，尤其是智能手机、平板电脑、穿戴设备等高科技產品在这里非常受欢迎。

地方三四区：在韩國的地方三四區，消费者更多的是关注日常生活所需的商品。虽然這些地区的消费者对于時尚潮流和品牌的追求不如首尔一二区那么强烈，但他们在食品、家居、健康等消费领域的需求却非常旺盛。近年来，随着電商平台的快速發展，地方三四区的居民也開始逐渐形成自己的在线购物文化，跨境电商成為了这一市场的重要消费渠道。

3.日本与韩国文化区划的相似性与差异性

尽管日本和韩國的消费市场在一定程度上有着相似的区域划分模式，但由于两國的文化背景、历史传统以及社会结构不同，它们的“日韩一二三四区”也呈现出不同的消费行为和市场趋势。

文化相似性：日本和韩国都属于东亚文化圈，两国的居民对流行文化、娱乐、时尚等方面的兴趣有着相似的偏好。日韩一二区的年轻人群体尤其注重品牌、科技产品及潮流趋势，这使得这些區域的市场呈现出高度竞争性和创新性。而三四區的消费者则更注重实用性和性价比，对于传统商品、日常生活用品的需求相对较大。

文化差异性：尽管在某些消费品类上有重叠，但日本和韩国的市场还是存在显著差异。比如，在日本，动漫文化的影响力非常深远，几乎每个日本家庭都有一些动漫相关的收藏品；而在韩国，K-pop和影视作品的热潮则更具代表性，韩国娱乐产业的成功往往直接影响消费者的购买决策。日本的消费者在购买决策上往往偏向理性和谨慎，而韩国的消费者则在某些情况下显得更加注重品牌效应和社交圈层的推荐。

4.数字娱乐的市场差异

数字娱乐是日韩一二三四区的另一个热门消费领域，无论是日本的动漫、游戏，还是韩國的K-pop、电视剧，数字娱乐已经成为这两个國家文化输出的核心。在日韩一二区，数字娱乐产品的消费非常活跃，尤其是电子游戏、电影票、音乐专辑等。相比之下，在三四区，虽然娱乐产品的消费量略低，但随着互联网的发展和智能手機的普及，数字娱乐正在迅速渗透到这些地區，未来市场的增长潜力巨大。

5.如何在日韩一二三四区中做出明智选择

无论你是作为消费者还是商家，了解“日韩一二三四區”的消费特征，都能為你带来更多的商业机会。如果你计划进入日本或韩国市场，首先要了解各区域的消费者需求与偏好，选择适合自己产品和服务的区域进行市场拓展。对于消费者而言，深入了解这些区域的购物趋势、品牌热度和文化特色，也能够帮助你更精准地选择心仪的产品，提升购物体验。

“日韩一二三四区”的划分不仅仅是地理上的区分，更代表了日本和韩國文化、消费行為、市场趋势的多样性和复杂性。无论你是关注数字娱乐的粉丝，还是热衷于日韩时尚潮流的追随者，深入了解这些區域的消费特点，将为你的购物决策和商业策略提供重要参考。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：海外网记者 赵普 摄

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