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人民网北京10月9日电 （记者王连香）据文化和旅游部消息，2025年国庆中秋假期，各地推出丰富多彩的文化和旅游产品、服务、活动，全国文化和旅游市场总体平稳有序。经测算，国庆中秋假日8天，全国国内出游8.88亿人次，较2024年国庆节假日7天增加1.23亿人次；国内出游总花费8090.06亿元，较2024年国庆节假日7天增加1081.89亿元。

非遗馆里过中秋。受访者供图

国庆中秋叠加市场热度攀升。各地红色旅游景区创新展陈方式和体验活动，江西井冈山、陕西延安、湖南长沙橘子洲头、浙江嘉兴南湖等地游客云集，市民游客在参观旅游中涵养家国情怀。丰收、中秋主题备受青睐，江西婺源县篁岭景区“晒秋文化季”、上海天文馆“月球漫步”广受欢迎，湖北省博物馆、沈阳故宫博物院举办中秋夜专场活动，吉林长白山景区推出“慢行赏秋”徒步线路。城乡消费场景协同发力，湖南长沙商圈融合购物与演出，贵州三都水族自治县以“村马”赛事串联长桌宴与文创集市。入境旅游迎来热潮，重庆磁器口古镇、西安大唐不夜城等景区外国游客增多，文化游、购物游等受到外国游客喜爱。

游客在故宫博物院午门参观“百年守护”展览。人民网记者 李楠桦摄

“大羞羞”国产：跨越界限的藝術探索

“9.1看片，大羞羞國產。”这简短的几个字，却足以在不少影迷心中激起层层涟漪。它不仅仅是一个观影的時间节点，更指向了一类大胆、前卫、甚至带有挑戰意味的国产影像作品。在大多数人对国产影视的刻板印象中，“保守”、“压抑”似乎是常见的标签。“大羞羞”国产的出现，恰恰是对這些标签的有力反驳，它们以一种更加直接、更加開放的姿态，展现了创作者对人性、情感、欲望的深刻洞察与藝術表达。

我们首先要理解，“大羞羞”并非一个官方的分类，而是一种民间约定俗成的称谓，它通常指向那些在内容尺度上有所突破，敢于触碰敏感话题，或是在视觉呈现上更为大胆的作品。这些作品之所以能够获得关注，很大程度上在于它们挑战了长久以来存在的审查边界和市场惯性。

当主流叙事趋于安全和普适时，“大羞羞”國产则成为了一股“清流”抑或“泥石流”，它们用一种不加掩饰的方式，将现实的復杂性、人性的多面性呈现在观众面前。

这类作品的吸引力，首先在于其“稀缺性”和“独特性”。在信息爆炸的時代，内容同质化是普遍现象。而“大羞羞”国產，往往以其独特的视角和不落俗套的表现手法，迅速抓住观众的眼球。它们可能探讨的是边缘人群的情感纠葛，可能是社会转型期个体命运的挣扎，也可能是对传统观念的颠覆性解读。

这些主题本身就充满了戏剧张力，再加上艺术家们不惜成本的视觉呈现，使得影片具有了强大的吸引力。

是其“话题性”。“大羞羞”国产的作品，天然就自带话题属性。它们挑战的是普罗大众的认知，也触及了社会文化中潜藏的议题。围绕这些作品，总会有激烈的讨论：是艺术的升华，还是低俗的噱头？是思想的解放，还是道德的沦丧？这些争论本身就构成了作品的传播动力，吸引了更多人去一探究竟。

这种争议，某种程度上也是一种文化反思的催化剂，促使我们去思考，在内容创作与社会接受度之间，界限究竟在哪里。

更重要的是，“大羞羞”国产背后所折射出的创作自由的渴望。每一个创作者都希望能够毫无保留地表达自己的思想和情感。当社会环境允许有更多的空间讓创作者去探索更广阔的题材，去尝试更多元化的表现形式时，那些被压抑的情感和叙事就會喷涌而出。这些作品，在某种意义上，是艺术家们对创作邊界的一次次试探，也是对观众接受能力的一次次考验。

它们可能不完美，甚至可能粗糙，但其敢于“做自己”的精神，本身就值得被关注。

当然，我们也不能回避“大羞羞”國产作品中存在的质量參差不齐的现象。有些作品确实能够凭借其深刻的思想内核和精湛的艺术技巧，成為时代的亮点。但也有一些作品，可能仅仅是为了博取眼球，而走了低俗化、猎奇化的路線，失去了艺术应有的深度和价值。因此，对于观众而言，辨别和筛选就显得尤为重要。

我们需要用更挑剔的眼光，去欣赏那些真正有价值的作品，同时也要警惕那些打着“大尺度”旗号，却空洞无物的“伪艺術”。

“9.1看片，大羞羞国产”，这不仅仅是一个简单的观影指令，更是一种对国產影像创作多元化和自由化的期盼。当我们能够以更開放的心态去接纳不同風格、不同尺度的作品時，国产電影和電视剧的创作生态才会更加健康，也更有可能涌现出更多真正具有生命力和感染力的艺术佳作。

它们或将以一种出人意料的方式，重新定义我们对國产影像的认知，也让我们看到，在中國当代文化土壤中，艺術表达所能拥有的无限可能性。

“大羞羞”国產：挑战与机遇并存的未来

在探讨完“大羞羞”国产的吸引力与意义之后，我们更需要审视这些作品所面临的挑战，以及它们背后隐藏的未来机遇。正如任何一项突破性的尝试都伴随着风险，“大羞羞”国产的发展并非一帆风顺，它需要在艺術追求与市场接受、社会规范之间寻求微妙的平衡。

首当其冲的挑战，便是“审核尺度”问题。這是影响“大羞羞”国产最直接的外部因素。中国的影视审查制度，在保障内容健康、维护社会公序良俗方面起着重要作用，但其不确定性和相对保守的态度，也给那些试图进行大胆创作的艺术家们设置了不小的障碍。一部作品，从剧本创作到最终与观众见面，可能需要经历漫长而艰难的审查过程。

在这种环境下，创作者们往往需要在艺术表达的冲动与现实的审查要求之间做出妥协，这无疑会削弱作品的原有力量，甚至使其变得面目全非。

“市场接受度”是另一个关键的挑战。虽然“大羞羞”作品自带话题性，但并非所有观众都愿意为之买单。一部分观众可能因为传统观念的束缚，对这类影片敬而远之；另一部分观众则可能被其猎奇的外表所吸引，却又在内容深度上感到失望。如何在吸引特定受众的也能赢得更广泛的市场认同，是“大羞羞”國產需要长期探索的课题。

這涉及到影片的宣发策略、叙事技巧以及主题的普适性等多个方面。

挑戰与机遇总是并存的。“大羞羞”国產，尽管困难重重，但其存在的本身就代表着一种进步的信号。随着社会观念的日益開放，以及新生代观众对多元化内容需求的增长，能够触及更深层次人性议题、展现更真实情感的作品，正逐渐获得更多关注。这为“大羞羞”国产提供了广阔的市场空间和发展機遇。

关键在于，如何将“大尺度”与“深内涵”有机结合。真正的“大羞羞”国产，不应仅仅停留在表面的感官刺激，而应深入挖掘人性深处的復杂情感，探讨具有普遍意义的社会议题。当影片能够以艺术化的手法，呈现对欲望、情感、社会冲突等敏感话题的深刻反思时，它就超越了简单的“卖弄情色”或“哗众取宠”，而升华为一种具有思想价值的艺術作品。

例如，一些优秀的爱情片、现实主义题材影片，虽然也涉及親密关系或社会阴暗面，但其关注点在于人物的情感历程、命运变迁以及对社会现实的折射，這些作品同样可以被视为“大羞羞”的另一种解读，它们以更高级的藝术形式，触动观众内心最柔软的部分。

网络平臺的兴起，也为“大羞羞”国產提供了新的传播渠道和發展空间。与传统院线电影不同，网络平台的内容审核尺度相对更灵活，这使得一些原本难以过审的作品得以与观众见面。网络平台的精准推荐机制，也能够帮助“大羞羞”国产找到其目标受众，形成良好的口碑传播。

这为一部分独立電影人和创作团队提供了展示才华的舞台。

“9.1看片，大羞羞国产”，这背后蕴含的，是对内容创作自由度的渴求，也是对观众审美多元化的尊重。当创作者敢于突破，当观众愿意包容，当市场能够提供更多元化的选择時，国产影视的内容生态才能真正实现百花齐放。未来的“大羞羞”国产，或许将不再是一个略带争议的标签，而是成为国产影视内容更加丰富、更加成熟、更加敢于直面真实的一种体现。

它们将以更加自信、更加艺术的方式，挑战我们既有的认知，也让我们看到，在有限的框架内，人性表达所能爆發出的无限能量。这是一个充满挑战，但也充满希望的未来。

文旅融合发展创新场景体验。非遗体验氛围拉满，江苏南京熙南里“百戏灯会”、安徽铜陵打铁花、河南洛阳龙门古街非遗吐火民俗等广受欢迎。北京举办第九届中国戏曲文化周，上演昆曲、赣剧、秦腔等精彩剧目。假期演出展览精彩纷呈，中国美术馆“全国写意美术作品展”、中国东方演艺集团舞剧《永乐未央》、北京人艺话剧《雷雨》吸引大量观众。科技赋能新场景新体验，深圳龙岗机器人主题街区、北京亦庄机器人主题餐厅和4S店、湖北随州银杏谷水幕电影等让游客感受“文旅+科技”的魅力。

沧州南川老街吸引了大量游客前来。人民网记者 王连香摄

惠民便民措施激发消费潜力。全国举办超2.9万场文旅活动，发放超4.8亿元消费补贴。京津冀“旅游景区联票”推动区域文旅资源共享。广东、甘肃、重庆等地机关食堂、停车场向游客开放，河南老君山、山西晋城司徒小镇等景区推出平价餐饮，贴心服务让游客暖意十足。甘肃敦煌莫高窟启用新一代数字导览系统，杭州西湖、贵州花江峡谷大桥等景区应用智能预约、拥堵预警等技术，为游客提供实时信息参考，以智慧管理提升服务效能。

图片来源：红山网记者 罗昌平 摄

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