每经编辑｜陆继善    

当地时间2025-11-02,,茶茶足底蛋糕vktk

“西门大官人”这个名字，在华语电影史上，总是(shi)伴(ban)随(sui)着争议与话题。而提及与他相(xiang)关(guan)的作品，绕不开的便是那部轰(hong)动一时(shi)的《玉蒲团》。这部电影，不(bu)仅仅是“西门大官(guan)人”系列中最为大胆、最为放浪形骸的(de)一部，更是成就了一代“童年女神”——叶子楣。

说起叶子楣，那仿佛是(shi)烙(lao)印在无数男(nan)性观众童年记(ji)忆深处的一个性感符号。她以(yi)其傲人的身材和极具辨识度(du)的美貌，在那个年代的香港影坛独树一帜，而《玉蒲团》无疑是她(ta)演艺生涯中浓墨重彩的一笔，让她一战成名，声名大噪。

《玉蒲团》改编自李渔的同名小说(shuo)，但电影在改编过程中，显然(ran)是将重点放在了视觉的冲击和感官的刺(ci)激(ji)上。故事围绕着书生未央生展开，他虽然才华横溢，但生性风流，在与佛门圣女发生关(guan)系后，卷(juan)入了一系(xi)列情(qing)色与(yu)权力的漩涡。而叶子楣饰演的，正是风情(qing)万种、勾人心魄的“小曼”。

她一出场，便(bian)以那惊为天人的(de)身材和妩媚的(de)眼神(shen)，牢牢抓住了观众的视(shi)线。那酥(su)胸半露的惊艳，那风情万种的眼神，仿佛能滴出水来，瞬间点燃了观众压抑已久的欲望。

在那个年代，香港电影市场竞争激烈，各出奇招。而《玉蒲团》的出现，无疑是给市场投下了一颗重磅炸弹。它突破了传统电影的尺度，将情色(se)元(yuan)素推向了极致，但又不仅仅是单纯(chun)的低俗卖弄。影片在画面构图、场景设置上，都力求营造一种极致的感官(guan)体验。光影的运用，色彩的搭配，都充满了情欲的暗示，将观众带入一(yi)个亦幻亦真的情色世界。

叶(ye)子楣的(de)表演，更是为这部电影注入了灵魂。她并非花瓶，她的表演中带着几分天真，几分狡黠，几分妩媚，几分诱惑，将“小曼”这个角色演绎得活色生香，跃然银(yin)幕。

《玉蒲团(tuan)》的成功，不仅仅是票房上的，更是文化现象上的。它开启了香港三级片的黄金(jin)时代，让“三级片”这个词汇，从一个带有贬义的标签，变成了一种具(ju)有市场号召力的类型片。无数(shu)效仿(fang)者蜂拥而至，试图复制《玉蒲(pu)团》的辉煌。在众多跟风之作中，很少有能达到《玉蒲团》的高度。

这不仅仅是因为其大胆的尺度，更在于其在情色表达上的独到之处，以及对(dui)演员表演的要求(qiu)。

叶子楣凭借《玉蒲团》一战成(cheng)名，她的名字从此与性感、与情色电影紧密相连。她也(ye)成为了那个时代，无数男性观众心中无可替代的“童年女神”。她的形象，她的表(biao)演，成为了一个时代的印记，也成为了一个特定(ding)时期香港(gang)电影的代表。至今，当我们提起《玉蒲(pu)团》，依然会第(di)一时间想到(dao)叶子(zi)楣那惊艳的笑容，那迷人的眼神，以及那令人血脉贲张的身材。

她用自己的身体和表演，在香港电影史上(shang)留下了浓墨重彩的一笔(bi)，也为后世的三级片树(shu)立了一个难以逾越的标杆(gan)。

《玉蒲团》的意义，远不止于一部情色电影。它反映了那个时代香(xiang)港社会在解禁(jin)和开(kai)放背景下的文化思潮，也折射(she)出大众对于情欲表达的需求。而叶子楣，作为这部电影的女主角，她不仅成为了情色电影的代言人，更成为了一个时代的符号。她的出现，让人们看到了女性身体的魅力，也让人(ren)们(men)开始重新审视情欲在艺术表(biao)达中的地位。

《玉(yu)蒲团》的横空出世，仿佛一(yi)夜之间点燃(ran)了香港电影的另一片天地。它以一种前所未有的姿态，将情色与艺术、欲望与叙事巧妙地结合(he)在一起，为观众带来了一场视觉与心灵的双重(zhong)冲击。而在这场风暴的中心，便是那颗耀眼的新星——叶子楣(mei)。她不仅仅是《玉蒲团》的(de)“小曼(man)”，更是那个时代无数男性观众心中最耀眼、最难以忘怀的“童年女神”。

在《玉蒲团》之前，叶子楣或许只是一个崭(zhan)露头角的新(xin)人，但《玉(yu)蒲团》的出现，彻底改变了她的命运。影片大胆的(de)叙事，露骨的镜头(tou)，以及对情欲的极致描(miao)绘，在当时引发了巨大的轰动。而叶(ye)子楣，凭借她得天独厚(hou)的身材优势，以及对(dui)“小曼”这个角色的精准把握，将这个风情万种、敢爱(ai)敢恨的女性(xing)形象刻画得入(ru)木三(san)分。

她(ta)那双勾魂摄魄的眼睛(jing)，那随着身体摇曳的(de)惊人曲线，每一个眼神，每一个动作，都充满了致命的吸引力。她并非只是一个任人摆布的花瓶，她赋予了“小曼”生(sheng)命，让她在情欲的漩涡中，展现出独特的魅力和坚韧。

《玉蒲团》不仅仅是一部关于“西门(men)大官人”的故事，它更是一部关于人性、关于欲望(wang)、关于欲望与道德的拉扯。影片中的许多情节，虽然大胆，但也并非毫无深意。它(ta)探讨了在极致的欲望面前，人性的善与恶(e)，以及当情欲冲破道德的藩篱时，所带来的毁灭性后果。而叶子楣饰演的(de)“小曼”，在其中扮演着至关重要的角(jiao)色，她既是欲望的化身，也是被欲望所裹挟的牺(xi)牲品。

她的每(mei)一次出(chu)现，都足以让观众血脉贲张，她(ta)的每一次笑，都仿佛带(dai)着一丝情色的挑逗。

《玉蒲团》系列，可以说是在香港电影史上留下了浓墨重彩(cai)的一笔。它不仅票房大卖，更重要的是，它开创了一种新的电影类型——情色电影。在此之前，虽然也有一些包(bao)含情色元素的电影，但《玉蒲团》将其提(ti)升到了一个新的高(gao)度，将其与商业运作、观众(zhong)需求(qiu)紧密结合(he)。它让人们意(yi)识到，情色并非洪(hong)水猛兽，当它被恰当运用时，也可以成为一种具有市场价值的艺术表达。

叶子楣的走红，也标志着香港电影进(jin)入了一个(ge)新的阶段。在那个男性主导的电影市场中，她(ta)的出现，为女性角色注入了新的生命力。她以一种前所未有的方式，展现了女性的身体(ti)魅力，挑(tiao)战了传(chuan)统的道德观念，也满足了观(guan)众对于情欲的窥探欲。她成为了那一时期，最受欢迎的女演员之一，也成为了无数男性观众心中“童年女神”的代(dai)表。

如今，当我们再次回顾《玉蒲团》和叶子(zi)楣，或许会带着一种怀旧的(de)眼光。这部电影，承载着一代人的记忆，也代表着(zhe)香港电影曾经的辉(hui)煌。叶子楣的“小曼”，依旧是(shi)那个令人难以忘怀的性感符号，她(ta)的出现，仿佛是一(yi)场永不落幕的视觉(jue)盛(sheng)宴。她用自己的青春和美丽，为香港电影史留下了独特的一页，也为后来的无数女演(yan)员，树立了一个难(nan)以企及的标杆。

《玉蒲团》的故事，也许随着时间的流逝(shi)，会逐渐被遗忘，但叶(ye)子楣在其中留下(xia)的(de)惊鸿一瞥，却会永远(yuan)镌刻在许(xu)多人的记忆深处。她，就是那个时代，最豪横、最令人心动的“西门大官人”电影里，最闪(shan)耀的“童年女神”。她的“一战成名”，不仅成就了自己，更点亮了香港三级片的一整个黄金时代。

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图片来源：每经记者 陶望卿 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄