每经编辑｜钱潮    

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在光影交织的银幕(mu)世(shi)界(jie)里，演(yan)员是赋(fu)予角色(se)灵(ling)魂(hun)的(de)魔法师(shi)。李蓉蓉和(he)苏畅(chang)，这两位(wei)在影视(shi)界独(du)树一(yi)帜的(de)实力(li)派(pai)女演员，便以其精湛的(de)演技和对角色(se)深刻的(de)理(li)解(jie)，一次次征服(fu)观众(zhong)的心(xin)。她(ta)们(men)的表(biao)演，宛(wan)如陈年(nian)的(de)佳酿(niang)，初(chu)品醇厚(hou)，回味(wei)悠长，总能在不经意间触(chu)动人心(xin)最柔软的(de)地(di)方。

今(jin)天(tian)，我(wo)们就(jiu)将聚(ju)焦于(yu)她们(men)各(ge)自作(zuo)品(pin)中(zhong)的一(yi)些(xie)精(jing)彩(cai)片(pian)段，深入剖析(xi)其情(qing)感的(de)细腻(ni)之处，理(li)解(jie)她们如何通过演(yan)技(ji)的(de)张力，将角色(se)的(de)深(shen)刻魅力展现得淋(lin)漓(li)尽致。

让我们(men)将目光(guang)投向李(li)蓉(rong)蓉。在某部(bu)备受(shou)赞誉(yu)的年代剧中，李(li)蓉蓉(rong)饰演的“梅(mei)姑”一角，其(qi)内心(xin)世界(jie)的(de)波澜(lan)壮(zhuang)阔，被她演(yan)绎(yi)得(de)如同(tong)一(yi)幅徐(xu)徐(xu)展(zhan)开(kai)的水(shui)墨(mo)画。其中一(yi)个(ge)令人(ren)印象(xiang)深刻的片段，发生(sheng)在梅姑(gu)得知自己深爱的男(nan)人(ren)即(ji)将远(yuan)赴(fu)他(ta)乡的那个夜晚。没有歇斯(si)底里的(de)哭(ku)喊，也(ye)没有(you)过(guo)于(yu)外放(fang)的悲伤(shang)，李蓉蓉(rong)仅仅是通(tong)过眼(yan)神的(de)微颤(chan)、嘴角不易(yi)察(cha)觉的抽(chou)动，以及手中紧(jin)握的(de)丝帕上力(li)度的一(yi)点(dian)点(dian)收(shou)紧(jin)，就将(jiang)一个女(nv)性在(zai)面(mian)对(dui)失(shi)去时的那(na)种心(xin)如(ru)刀(dao)绞、却(que)又(you)不得(de)不压(ya)抑痛(tong)苦的(de)复杂情感(gan)，刻(ke)画(hua)得入木(mu)三(san)分。

她的眼神，先(xian)是带(dai)着一(yi)丝(si)难(nan)以置信(xin)的愕(e)然，随后(hou)转为一种(zhong)深入(ru)骨(gu)髓的失(shi)落，最(zui)后(hou)定格在(zai)一(yi)种无奈(nai)的、近(jin)乎绝(jue)望的平静。那是(shi)一种将所有(you)情绪都吞(tun)咽下去(qu)，只留下(xia)一个空(kong)洞的(de)躯壳的隐(yin)忍。

这个片(pian)段之(zhi)所以(yi)动人，在(zai)于(yu)李蓉(rong)蓉对(dui)“留(liu)白(bai)”艺(yi)术的(de)极致运(yun)用。她(ta)没有将情(qing)感(gan)一(yi)股(gu)脑(nao)地(di)倾(qing)泻(xie)出(chu)来，而(er)是(shi)将(jiang)情(qing)感(gan)的(de)爆发(fa)点(dian)隐藏在最(zui)微小的(de)肢(zhi)体语言和面部表情(qing)之中(zhong)，让(rang)观众自行(xing)去(qu)填补那(na)份(fen)巨大(da)的悲(bei)伤。这种(zhong)细(xi)腻的处理(li)，恰恰(qia)呼(hu)应(ying)了梅(mei)姑(gu)这(zhe)个角色的(de)性格(ge)特质——一个(ge)在那个时代(dai)背景下(xia)，习惯(guan)于默(mo)默承(cheng)受(shou)一切的(de)女性(xing)。

李蓉蓉(rong)深谙此道，她懂得(de)，最深(shen)刻的悲伤往往(wang)是无声的，最(zui)动(dong)人的(de)情感(gan)往往(wang)是内敛的(de)。她(ta)的表演，不是在“演(yan)”梅姑(gu)，而(er)是(shi)在“成(cheng)为(wei)”梅(mei)姑，让(rang)观众(zhong)仿佛(fu)能透(tou)过她(ta)的(de)眼(yan)睛(jing)，看到一(yi)个女(nv)性内心深处无可奈(nai)何的(de)叹息(xi)。

再者(zhe)，李蓉(rong)蓉在(zai)另一部现(xian)代都(dou)市(shi)剧(ju)中(zhong)，饰(shi)演一位在职场(chang)上面临巨大压(ya)力的女性(xing)。有一(yi)个场景，她独自(zi)一人(ren)坐(zuo)在(zai)深夜(ye)的办公(gong)室里，对(dui)着电(dian)脑(nao)屏(ping)幕上(shang)冰冷(leng)的(de)数(shu)据发(fa)呆。空气中弥(mi)漫(man)着疲惫和(he)一(yi)种(zhong)无力(li)感(gan)。李蓉蓉(rong)的表(biao)演(yan)，在(zai)此刻(ke)显得(de)尤(you)为真(zhen)实(shi)。她(ta)没有强(qiang)行(xing)给(gei)自(zi)己添(tian)加(jia)任何(he)戏(xi)码，而(er)是(shi)通过一个(ge)缓(huan)慢(man)的、几(ji)乎是(shi)疲惫不堪(kan)的起身(shen)动作，走(zou)到窗边，望着(zhe)窗(chuang)外璀璨却又遥(yao)不(bu)可及(ji)的(de)城(cheng)市(shi)灯(deng)火(huo)。

她的(de)呼(hu)吸(xi)变(bian)得(de)沉(chen)重，肩膀(bang)微微(wei)下垂，仿(fang)佛(fu)背负着整(zheng)个世(shi)界的(de)重(zhong)担。当她(ta)偶然看到(dao)自己(ji)手机里(li)一(yi)张(zhang)全(quan)家(jia)福照(zhao)片(pian)时，眼(yan)中闪(shan)过一丝(si)短暂(zan)的温(wen)暖，但随(sui)即又(you)被更深(shen)的(de)疲(pi)惫所取(qu)代(dai)。

这(zhe)个片段的魅力(li)在于其“生(sheng)活感”。李蓉蓉(rong)没有刻意去(qu)渲染角色(se)的“惨”，而是通过(guo)一系列极其(qi)自(zi)然(ran)的动作和表(biao)情，将现(xian)代都市(shi)人普(pu)遍(bian)存在的(de)压(ya)力、孤(gu)独(du)和对家(jia)人的思念，描绘(hui)得丝丝入扣(kou)。她不(bu)加雕(diao)饰的(de)表演，让观(guan)众感同身(shen)受，仿佛看(kan)见了(le)自己(ji)或(huo)者身边某位(wei)朋友(you)的影(ying)子(zi)。她(ta)的眼(yan)神(shen)中(zhong)流(liu)露(lu)出的(de)那种迷茫、对未来的不确定，以(yi)及内心深(shen)处对幸福的渴望，都(dou)通过(guo)最朴(pu)素的(de)方式(shi)传(chuan)递出来(lai)。

这(zhe)种“不(bu)动(dong)声色”的表(biao)演，反(fan)而比(bi)任何激烈的戏(xi)剧冲突都更能(neng)触(chu)动人(ren)心(xin)，因为(wei)它们源(yuan)于真实(shi)的生活，反(fan)映了真(zhen)实的(de)情感(gan)。李(li)蓉(rong)蓉(rong)用她(ta)的演(yan)技(ji)，让这个在繁(fan)华都市中挣扎(zha)的(de)个体，散(san)发出一种令(ling)人心疼(teng)又敬佩(pei)的深刻(ke)魅力。

转而(er)，我们(men)来看看苏畅。她(ta)的表演风(feng)格，同(tong)样以(yi)情感(gan)的细(xi)腻见长，但往(wang)往在(zai)爆发力中蕴(yun)含(han)着(zhe)更深(shen)沉的(de)力量。在(zai)一部古装(zhuang)权(quan)谋剧(ju)中，苏畅饰(shi)演(yan)的“静(jing)公主”一(yi)角(jiao)，其(qi)成(cheng)长(zhang)轨迹(ji)和心路(lu)历(li)程，被她演绎得(de)跌宕起伏，引人(ren)入胜(sheng)。有一个关(guan)键的转折(zhe)点，是(shi)静公主在(zai)经历(li)了(le)一系列背叛(pan)和阴谋(mou)后(hou)，终于(yu)决定(ding)不再隐忍(ren)，开始为(wei)自(zi)己的(de)命运(yun)而(er)战。

在那(na)场决定性(xing)的朝堂辩论中，苏畅(chang)的(de)表(biao)演堪称教(jiao)科(ke)书(shu)级(ji)别(bie)。

起初(chu)，她的声(sheng)音略带颤抖(dou)，眼神中还残留(liu)着(zhe)一丝的怯懦和不(bu)安，仿(fang)佛还在(zai)回味过(guo)去的伤痛。但随(sui)着(zhe)她一句(ju)句铿锵有力的(de)话(hua)语落下(xia)，她的(de)气场(chang)开始(shi)发生变化(hua)。她的声音逐渐变(bian)得坚(jian)定，眼神(shen)也变得锐(rui)利，仿(fang)佛有(you)一团火焰(yan)在她(ta)心中熊熊(xiong)燃烧。最(zui)精彩的(de)莫过(guo)于(yu)她(ta)最后的一段陈词(ci)。在(zai)那个关键时刻(ke)，她突(tu)然走到大(da)殿(dian)中央，目(mu)光扫过(guo)在场的(de)所有人，眼神中(zhong)充满(man)了不(bu)容(rong)置疑的(de)决(jue)心和一种洞(dong)悉一切的(de)智慧(hui)。

她没有(you)说一句恐吓的话(hua)，但她的(de)每(mei)一(yi)个眼神(shen)，每一个(ge)细微的(de)表情，都在无(wu)声地宣告(gao)着(zhe)她的(de)反击。特别是当(dang)她说(shuo)到(dao)“我不再(zai)是(shi)被(bei)摆布的棋子(zi)，我(wo)是静公主，我有我自己(ji)的(de)路要走”时，她的(de)声音虽(sui)然不高(gao)，但(dan)每(mei)一(yi)个(ge)字都(dou)像是重(zhong)锤一(yi)般(ban)，敲击(ji)在(zai)观(guan)众(zhong)的(de)心房。

这个片段的动(dong)人之(zhi)处，在(zai)于(yu)苏(su)畅对(dui)角色(se)“觉醒”过(guo)程的精(jing)准把握。她清晰地展(zhan)现(xian)了静(jing)公(gong)主从一个(ge)被(bei)动(dong)受害者，转(zhuan)变为(wei)一个主动(dong)反击的女(nv)性的(de)过(guo)程(cheng)。她的表演(yan)层次(ci)分明，从最初的(de)压抑、隐忍，到中(zhong)段(duan)的挣扎、愤怒，再到(dao)最后(hou)的坚(jian)定、无畏(wei)，每(mei)一个阶(jie)段(duan)的(de)情感递(di)进(jin)都(dou)处(chu)理得(de)恰(qia)到好(hao)处。

她(ta)懂得利(li)用肢体语(yu)言来辅助(zhu)情感的(de)表达(da)，比(bi)如她微(wei)微挺直的脊背(bei)，她(ta)有(you)力地(di)握(wo)紧(jin)的拳头，以(yi)及她(ta)眼神中(zhong)爆发出(chu)的光芒，都极大地(di)增(zeng)强了(le)角色(se)的说(shuo)服(fu)力。苏畅用她饱(bao)满(man)的情(qing)感和收放自(zi)如的演(yan)技，让静公(gong)主(zhu)这个(ge)角(jiao)色的(de)反抗精(jing)神(shen)和(he)内(nei)在力量(liang)，得(de)到(dao)了(le)最(zui)淋(lin)漓(li)尽致的(de)展现(xian)，其深(shen)刻的魅力(li)，让人(ren)过目(mu)难忘(wang)。

在一部现代家庭情(qing)感剧(ju)中，苏(su)畅饰(shi)演了一位(wei)在婚(hun)姻中遭(zao)遇困(kun)境(jing)的女(nv)性。其中有(you)一个(ge)片段，是她(ta)在深夜，独(du)自一人坐(zuo)在空(kong)荡(dang)荡(dang)的客(ke)厅里(li)，看(kan)着丈(zhang)夫(fu)留下(xia)的(de)字(zi)条(tiao)，久(jiu)久不(bu)能(neng)平静。这(zhe)段戏，苏(su)畅(chang)的(de)表(biao)演可(ke)以说(shuo)是将(jiang)“无(wu)声的(de)崩(beng)溃”演(yan)绎到了极(ji)致。她(ta)没有流一(yi)滴眼(yan)泪，但(dan)她(ta)的(de)整(zheng)个(ge)身体(ti)都(dou)在颤抖(dou)。

她先(xian)是(shi)缓慢地(di)拿起字条，眼(yan)神(shen)空洞地盯着上(shang)面的(de)文(wen)字，仿佛(fu)字迹在她(ta)眼前(qian)模糊(hu)。然(ran)后，她将(jiang)字条(tiao)轻(qing)轻地放(fang)在桌(zhuo)上，双(shuang)手(shou)无意识(shi)地(di)抚摸着(zhe)桌面(mian)，身体(ti)微微弓着，像一只受(shou)伤的小兽(shou)。

最(zui)令(ling)人动(dong)容(rong)的(de)是(shi)，她(ta)慢慢地将(jiang)头埋在(zai)膝盖里(li)，肩膀(bang)轻(qing)轻(qing)地耸(song)动着，发(fa)出(chu)压(ya)抑到极致的低泣(qi)声。那(na)声音(yin)充(chong)满了(le)绝(jue)望、委(wei)屈和(he)不甘(gan)，但又被她(ta)强行(xing)压制着(zhe)，仿(fang)佛害(hai)怕被任何人(ren)听(ting)到(dao)。她(ta)的表(biao)演，将(jiang)那种(zhong)被深深伤(shang)害，却又不愿意(yi)打(da)扰(rao)别人，只能(neng)独(du)自(zi)承(cheng)受(shou)痛(tong)苦的女(nv)性形(xing)象，刻(ke)画得入木(mu)三分。

苏畅(chang)用(yong)她极具(ju)感染(ran)力的表演(yan)，传递出一种即(ji)使在(zai)最(zui)绝望(wang)的(de)境地(di)，也依(yi)然保(bao)持着某(mou)种体面(mian)和(he)尊严的情感(gan)。她(ta)没有(you)选(xuan)择歇(xie)斯底里的爆发(fa)，而是用(yong)一种更加(jia)内(nei)敛、更加压(ya)抑(yi)的方式(shi)，将角(jiao)色的(de)悲(bei)伤和痛(tong)苦放大，这种“不(bu)动声(sheng)色”的崩溃(kui)，反而比声(sheng)嘶力(li)竭的(de)哭泣(qi)更具杀伤(shang)力(li)，更能(neng)触(chu)动观众内心深(shen)处最(zui)柔软(ruan)的角落，展(zhan)现了(le)角色(se)深刻(ke)的(de)、令人心疼的(de)魅力(li)。

李蓉(rong)蓉(rong)和(he)苏(su)畅，这两(liang)位(wei)优(you)秀(xiu)的演员(yuan)，都以其对(dui)情感(gan)的(de)细(xi)腻捕捉和(he)精湛的(de)演(yan)技，成(cheng)功塑造(zao)了(le)一个(ge)个鲜(xian)活的角色(se)。她们懂得(de)如何(he)用最少的(de)笔(bi)墨(mo)，描绘出(chu)最动人(ren)的情(qing)感(gan)；如何在(zai)不动(dong)声(sheng)色(se)间，展现(xian)角色的(de)深刻(ke)魅力(li)。她们的表(biao)演，不(bu)仅仅是荧幕上(shang)的(de)呈(cheng)现(xian)，更(geng)是对(dui)人(ren)性深处的一(yi)次次探索(suo)与(yu)挖掘，为(wei)观众带(dai)来了难(nan)忘(wang)的艺(yi)术享(xiang)受(shou)。

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图片来源：每经记者 陈孝厚 摄

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