每经编辑｜阮富仲    

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一级调(diao)色：奠定作品基调的情感底色

想象一下，你正凝视着一幅画，还未被故事吸引，那扑面而来的色彩就已经在你的心头激荡起涟漪。这就是一级调色的魅力所在——它如同画家笔下的底色，是故(gu)事最直接的情感表达(da)，是画面最(zui)原始的灵魂注入。在短片制(zhi)作中，一级调色更是扮演(yan)着举足轻重的角色，它(ta)决定了整个短片的视觉风格，影响着观众的初步情绪感知，甚至能在潜移默化中引导他们进入故事的(de)核心。

何为一级调色？简单来说，它指的是对影片整体的曝光(guang)、对比度、白平衡以及色温等基础视觉元素进行(xing)的调整。它不是对画面局部进行精雕细琢，而是(shi)如同sculptor（雕塑家）一般，抓住素材的整体形态，进(jin)行大(da)刀(dao)阔斧的塑形。在这个阶段，调色师的目标是修复素材的不足，让画面(mian)趋于自然、舒服，更重要的是，为影片打下鲜明(ming)的情感基调。

情绪的色彩密码：冷暖色调的魔力

色彩的情感联想是共通的。暖色调，如红色、橙色、黄色，常常与热情、活力、喜悦、温暖联系在一起。在短片中，运用暖色调可以立刻营造出温馨浪漫(man)的氛围，展现人物的积极情绪，或是(shi)烘托出充满活(huo)力的场景。例如，一部讲述初恋的短片，通(tong)过柔和的暖色调，可以细腻地捕捉到心动的悸动和甜蜜的瞬间。

而冷色调，如蓝(lan)色、青色、紫色，则常常象征着宁(ning)静、忧郁、神秘、疏(shu)离。冷色调的运用，能够有效地营造出沉(chen)静、压抑、或带有距离感的氛围，适合表现人物内心的孤寂、失落，或是营(ying)造悬疑、惊悚的氛围。一部描写城(cheng)市夜归人的短片，利用深邃的蓝色调，便能生动地刻画出都市的疏离感和人物内心的落寞(mo)。

当然，色彩的运用并非非此即彼，冷(leng)暖色调的(de)巧妙融合，往往能产生更加丰富而微妙的情感层次(ci)。例如，在略带忧郁的冷色调画面中，加入一抹暖黄色的灯光，不仅能打破画面的沉闷，更能形成视觉焦点，暗示希望或一(yi)丝温暖的存在。这种对比和呼应，能够极大地增强画面的表现力和感染力。

曝光与对比：光影的舞蹈，塑造(zao)空间感与氛围

除了色彩本身，曝光和对比(bi)度也是一级调色中不(bu)可(ke)或(huo)缺的要素。合适(shi)的曝光，能让画面清晰地呈现细节，避免过曝或欠曝造成的视觉(jue)损失(shi)。而对比度，则是(shi)画面明暗区域的差异程度，它直接影响着(zhe)画面的立体感、质感和氛围。

高对比度的画面，明暗界限分明，能够营造出强烈的视觉冲击力，画面显得更具力量感和戏剧性，常用于表现冲突、紧(jin)张或史诗般的场景。例如，在一部动作短片中，通(tong)过拉高对比度，可以(yi)使人物的轮廓更加硬朗，动作场面更显凌厉。低对比度的画面，明暗过渡(du)柔和，则能营造出一种朦胧、柔美、宁静的氛围，适合表现梦境(jing)、回忆，或是温馨的日常场景。

一部关于(yu)童年回忆(yi)的短片，采用较低的(de)对比度，搭配柔和的(de)光线，便能勾起观众心中那份朦胧(long)而温暖的怀旧情愫。

白平衡与色温：真实之眼的校准与情感的温度计

白平衡，顾名思义，就是让画面中的白色呈现为真正的白色，从而纠正因光源不同而产生的偏色。准确的白平衡是(shi)画面真实还原的基础，但在一级调色中，它也可以成为表达情感的(de)工具。有时，略微偏冷的白平衡可以增加画面的清冷感，而略微(wei)偏暖的白平衡则能带来温暖(nuan)舒适的感觉。

色温，则(ze)直接关(guan)乎画面的“温度”。低色温（偏黄）的光线，如同夕阳或烛光，会带来(lai)温暖、怀旧、浪漫的感觉。高色温（偏蓝）的光线，则会给人一种清冷、专业(ye)、科技感。在短片中(zhong)，通过调整色温，可以营(ying)造出截(jie)然(ran)不同的情绪氛围。例如，一(yi)场温馨的家庭聚会，将色温(wen)略微调低，画面便会呈现出舒适的暖黄色调，增强家庭的温馨感。

而一场发生在现代科技公(gong)司的场景(jing)，则可以采用偏高的色温，营造出简洁、明亮、充满未来感的视觉效果。

一级调色，就像是为你的短片披上一件最合身的情感外衣，它(ta)负责将粗糙的素材打磨得光彩照人，并为其注入最基础的(de)生命力。它是故事的序章，是(shi)情感的预告，是引领观(guan)众走(zou)进影片世界的第一个触动。

二级调色：为画面注入灵魂的精准雕琢

如果说一级调色是为短片奠定了情感的基调，那(na)么二级调色，则是在(zai)这个坚实的(de)基础上，进(jin)行更加精细、更有针对性的雕琢，为画面(mian)注入灵魂，赋予其独特的艺术风格和叙事力量。它如同画家在底色之上，勾勒出人物的神态，描绘出(chu)场景的细节，并通过光影的微妙变(bian)化，传递出更深(shen)层次的情感和意义。

二级调色(se)，又被称为“局部调色”或“造型(xing)调色”。它主要针(zhen)对画面中的特定区(qu)域、特定色彩或特定对象进行调整，以达到突出主体、营造氛围、引导视线、强化叙事等目的。与(yu)一级调色追求的整体性和基础性不同，二(er)级调色更加注重细节、精准和个性化。

突出主体，强化焦点：视觉的(de)引导者

在短(duan)片中，我们总是希望观众的注意力能够聚焦在(zai)最重要的(de)元素上(shang)——可能是人物的眼神，一句关(guan)键的台词，或者一个重要的道具。二级调色就是实现这一目标的强大武器。通过局部提亮、压暗、饱和度调整或色彩偏移，我们可以巧妙地引导观众的视线。

例如，当(dang)人物在对话中，你想要强调他内心的波(bo)澜，可以通过轻微提亮人物的脸部，并稍微增强其眼部的色彩饱和度，让他的情绪更加鲜明地展现在观众眼前。反之，如果想要表现人(ren)物的孤独感，可以将画面(mian)整体压暗，只保留人(ren)物(wu)身上的微弱光线，并使其周围的背景变得更加模糊和暗淡，从而突出其孤立无援的状态。

色彩的对比与呼应：营造戏剧张力与情感深度

二级调色最令人着迷之(zhi)处，在于其能够(gou)通过色(se)彩的精确控制，创造出强烈的视觉对比和微妙(miao)的情感呼应。我们不再满足(zu)于整体的冷暖，而是开始在同一(yi)画面中，玩转色彩的碰撞与融合。

比如，在表现人(ren)物内心的挣扎时，可以利(li)用画面中的“互补色”来制造视觉冲(chong)突。例如，一个身处冷色调环(huan)境(jing)中的人物，如果其身上穿着一件暖色调的衣物，或者周围有象征温暖的暖色物体，这种色彩上的对比就会立刻吸引(yin)观众的注意，并暗示人物内心的矛盾、渴望或希望。

这种对比并非偶然，而是调色师有意为之，用来强化叙事，传递更深层次的情感信息。

再比如，在表现人物回(hui)忆的场景中，可(ke)以通过局部色彩的“泛黄”或“褪色”效果，模(mo)拟出老照片的质感，让观众瞬间感受到时(shi)光的流逝和岁月的痕迹。这种对色彩的“做旧”处理，是典型的二级调色应用，它不仅在视觉上引人注目，更在情感上引发观众的共鸣。

营造氛(fen)围，深化主题：艺术的再(zai)创作

二级调色更是艺术再创作的舞台。它(ta)让调色师能够超(chao)越素材本身，将自己(ji)的理解和创意注入到画(hua)面(mian)之中，从而深化影片的主题，增强其艺术感染力。

例如，在一部科幻短片中，为了营造未来世界的科技(ji)感和疏离感，调色师可能会在画面(mian)中大(da)面积使用冷蓝色调，并在某(mou)些关键区域，如闪烁的霓虹灯或电脑屏幕，加入强烈的紫色或青色，营造出一种赛博朋克(ke)的(de)未来感。这种色(se)彩的叠加和对比，不仅仅是为了好看，更是(shi)为了构建(jian)一个符合影片设定的独特视觉世界。

又或(huo)者，在一部关于环保的短片中，当画面表现被污染的河流时，调色师可能会刻意增加画面的黄绿色调，并降低饱和度，使其呈现出一种病态、浑浊的(de)视觉效果，直接传递出环境(jing)恶化的触目惊心。而当画面转变为生机(ji)勃勃的自然景象时，则(ze)会大幅提升画面的饱和度和鲜亮度，使用鲜活的绿(lv)色(se)和蓝色，形成强烈的视觉反差，突出环境保护的重要性和紧迫性。

色彩的语言，情绪的共鸣

总而言之，一级调色奠定了短片的情(qing)感基调，如同一首乐曲的起(qi)调；而二级调色则是在此基础上，进行精细的旋律编排和细节润色，让整首乐曲充(chong)满了层次感、变化和情感的起伏。它让画面不再是单纯的记录，而是成为了富有生命力的叙(xu)事载体。

掌握一级和二级调色，不仅仅是掌握一项技术，更是学习如何运用色彩这门无声的语言，去与观众进行情感的交流，去讲述那(na)些超越言语的深刻故事。当你的短(duan)片在观众心中激起涟漪，引发共鸣，甚至改变他们的某种认知时，你便真正成为了那个用光影炼(lian)金的魔法师，用色彩点亮了他们的视觉世界(jie)。

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图片来源：每经记者 阿不力孜 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄