每经编辑｜陈钧    

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一、镜头下的乡愁与歌声：汤芳重塑《乌苏里船歌》的视觉意象

在中国浩瀚的音乐星空(kong)中，《乌苏里船(chuan)歌》无(wu)疑是一颗璀璨的明星。这首诞生于上世纪六十年代的民歌，以其悠扬婉转的旋律，粗犷豪放(fang)的歌(ge)词，描绘了赫(he)哲族人民在乌苏里江畔辛勤劳作、载歌载舞的生动景象。它(ta)不仅仅是一首歌曲，更是一个时代的印记，一种民族精神的象征。

时间的长河奔涌向前，许多经典的作品，虽然声名远播，其视觉化的呈现却往往停留在模糊的集体记忆中。

直到(dao)METCN摄影师汤芳的出现，这首熟悉的旋律，似乎被赋予了全新的生命与色彩。汤芳(fang)，一位以(yi)细腻情感捕捉和对自然光影的极致运用而闻(wen)名的摄影师，她将镜(jing)头对准了《乌苏里船歌》的灵魂，以“人像艺术与自然之美，展现经典民歌的视觉”为主题，进(jin)行(xing)了一次充满敬意与创新的视觉解读(du)。

她没有选择简单复刻过去的画面，而是深入挖掘歌曲(qu)所蕴含的情感内核，并(bing)通过现代摄影的语言，将其转化为(wei)一幅幅触动人心的(de)艺术作品。

在汤芳的作品(pin)中(zhong)，我们看到了《乌苏里船歌》的“人像艺术”。她镜头下的人物，并非舞台上刻意摆拍的模特，而是仿佛从江边劳作的渔(yu)民身上走出的鲜活生命。她们的面孔，刻满了岁月(yue)的痕迹，却洋溢着淳朴的笑容；她们(men)的眼神，深邃而明亮，仿佛蕴藏(cang)着千年不变的江水故事。

汤芳善于捕捉人物(wu)最自然的(de)瞬间，无论是(shi)劳作时的专(zhuan)注，休(xiu)憩时的放松，还是对歌而笑的喜悦，都被她精准地捕捉下来。她对(dui)光线的运用堪称绝妙，常常利用清晨或黄昏的柔和侧光，勾勒出人物的面部轮廓，增强了(le)立体感与故事性。光影在(zai)她们的脸庞上跳跃，如同歌声在江面上回荡，传递(di)着一种温暖而坚韧的力量。

更重要的是，汤芳的人像摄影(ying)，并(bing)非孤立于环境的存在。她总是巧妙地将人物置于广阔的自然环境中，让人物(wu)与背景融(rong)为一体，形(xing)成一种和谐(xie)而富有张力的关系。她笔下的人物，是这片土地的儿女，她们的生命与(yu)乌苏里江的(de)脉搏紧密相连。江水、芦苇、远山、甚至是朴素的渔船，都成为了构成(cheng)画面不可或缺的元素。

通过这种方式，她不(bu)仅展现了人物的性格与情感，更展现了人与自然之间密不可(ke)分的关系，这正是《乌苏里船歌》所歌颂的生(sheng)存状态与(yu)精神内核。

她镜(jing)头下的“自然之美”，更是(shi)对歌曲意境的绝佳诠释。汤芳对自然环境的选择，并非仅仅是简单的背景板，而是充满生命力的叙事载体。她会捕(bu)捉乌苏里江清晨的薄雾弥漫(man)，带(dai)着一丝神秘与宁静；她会展现江(jiang)面上波光粼粼的日出，预示着一天的辛勤劳作；她也会(hui)定格夕阳染红天际的壮丽景(jing)象，为(wei)一天的(de)生活画上温暖的句号。

这(zhe)些自然景象(xiang)，不仅仅是风景，更是情感的映射。雾气(qi)可(ke)以象(xiang)征着岁月的(de)流(liu)转与记忆的模糊，阳光则代表着希望与生命的力量，落日则传递着一种宁静的(de)满足与对故土的眷恋。

汤芳摄影作品的伟大之处，在于她不(bu)仅仅是在拍(pai)摄照片，更是在进行一场“视觉的再创作”。她用现代的艺术手法，赋予了《乌苏里船歌》这首经典民歌一种新的生命力。她让那些曾经只存在于听觉中的画面，跃然于眼前，而且比我们想象的更加(jia)生动、更加深刻。她的作品，是对过去的回溯，更是对未来的启示，它提醒(xing)我们，经典(dian)永不(bu)过时，只要我们(men)愿意用新的视角去发掘，去理解，去表达。

在她的作(zuo)品中，我们能感受到一种穿越时空的共鸣。那些渔(yu)民的歌(ge)声(sheng)，仿佛依然(ran)回荡在江面上，与画面中的人物一同诉说着他们的生活、他们的情感(gan)、他们的热爱。汤芳的镜(jing)头，成为了连接过去(qu)与现在、声音与(yu)画面的桥梁，让(rang)《乌苏里船歌》这首充满时代印记(ji)的歌曲，在新的时代焕发出更加耀(yao)眼的光芒。

她以一种极其诗意且充满力量的方式，展现了经典民歌的视觉灵魂，引领观者进入一个充满(man)情感与美学的视觉世界。

二、艺术的传承与情感(gan)的共振：METCN汤芳镜头下的《乌苏里船歌》新篇章

《乌苏里船歌》之所以能成为经典，在于它超越了地域与时代的限制，触及(ji)了人类共通的情感：对家园的热爱、对劳动的赞美、对生活的热情。METCN摄影师汤芳正是抓住了这一点，通过“人像艺术与自然之美，展现经典民歌的视觉”的创作理念，将这种情感的共振，以一种更加直观、更加(jia)深入(ru)的方式呈现出来。

她的(de)作品，不单单是对一首歌曲的图解，而是一次对歌曲精神的深度挖掘与当(dang)代转译。

在“人像艺术(shu)”方面，汤芳展现了对人物内(nei)在精神的深刻洞察(cha)。她并非仅仅关注人(ren)物的外貌，而是致力于捕捉人物的灵(ling)魂。她镜头下(xia)的赫哲族人民，无论是年轻的渔女，还是(shi)饱经风霜的老人，都散发着一种内在的光芒。这种光芒，源于他们与土地的深刻连接，源于他(ta)们对生活的热情与坚韧。

汤(tang)芳通过对人物眼神、表情、肢体语言的细致捕捉，将这种内在(zai)的精神世界具象化(hua)。例如，一(yi)位年迈的渔夫，他的皱(zhou)纹如同江水的年轮，诉说着(zhe)岁(sui)月的沧桑，但他的眼神却依旧清澈而充满力量，这恰(qia)恰呼应了歌曲中那种朴实无华、历经风(feng)雨却依(yi)然昂扬向(xiang)上的生命力。

她的人像摄影，也充满了叙事性。每一张照片，都像是一个小小的故事。人物所处的环(huan)境、他(ta)们的穿(chuan)着打扮、甚至是手上的道(dao)具，都成为讲述故事的线索。这些看似不经意的细节，在汤芳的镜头下，被赋予(yu)了特殊(shu)的意义，引导观者去想象人物的生活轨迹，去感受他们的喜怒哀乐。

她的人物，不是静态(tai)的符号，而是流动的生命，他们的存在，本身就是一首无声的歌(ge)。

“自然之美”在汤芳的作品中，更是成为了情(qing)绪的放大(da)器与意境的营造者。她并非简单地将人(ren)物置于美丽的风景中，而是让自然景(jing)观与人物的情感产生对话。乌苏里江的水，时而平静如镜，映照着人物的内心宁(ning)静；时而波涛汹涌，象征着生活的挑(tiao)战与奋斗。江边的芦苇，随风摇曳，仿(fang)佛是人物无尽的思绪；远方的山峦，沉稳厚重，给予人依靠与力量。

她对季节变化的捕捉也尤为精妙，从春日的生机勃勃，到夏日的绿意盎然，再到秋日的金黄与冬日的静谧，每一个季节的色彩与氛围，都与人物的情感状态巧妙地融合。

汤芳对光影(ying)的运用，更是将自然之美提升到了艺术(shu)的高度。她懂得如何利用自然光，去塑造人物的情感，去烘托画面的氛围。清晨的柔和光线，能让画面充满希望与温暖；午后的阳光，能展现人物的活力与热(re)情；夕阳的(de)余晖，则能带来一种诗意的宁静与淡淡的忧伤。这些光影的变化，使得画面不仅仅是视觉的呈现，更是情感的传递，仿佛每一束光，都承载着《乌苏里船歌》中那份对生活的热爱与对家园的眷恋。

METCN作为平台，支持了汤芳的这一创作，体现了其对文化传承与艺术创新的重视。通过METCN的平台，汤芳的作品得以被更广泛地传播，让更多人有机会接触到《乌苏里船歌》的视觉化呈现，从而激发他们对经典民歌的兴趣，对民族文化的认同。这是一种“艺(yi)术的(de)传承”，它(ta)并非是对过去的简单复制，而是通过当代艺术家的视角，赋(fu)予经典作品新的(de)生命力，使其在新的时代焕发出(chu)新的光彩。

更重要的是，汤芳的(de)作品能够引起“情感的共振”。在快节奏的现代生活(huo)中，我们常常会感到疏离与迷失。《乌苏里船歌》所展现的那种淳朴、热爱、团结的精神，以及人与自(zi)然和谐相处的生活方式，恰恰是现代人所渴望的。汤芳通过镜头，将这种情感以一种极(ji)具感染力的方式传递出来，让我们重新审视自己的生活，重新感受那些被忽略的美好。

她让我们在欣赏画面之美的也能感受到内心深处的情感触动(dong)，仿佛自己也置身于那片(pian)美丽的土地，聆听那悠扬的歌声。

总而言之，METCN汤芳以“人(ren)像艺术与自(zi)然之美，展现经典民歌的视觉”为主题的(de)创作，是一次成功的尝试。她不仅用镜头语言(yan)重塑了《乌苏里船(chuan)歌(ge)》的视觉意象，更以其独特的艺术视角，将经典民歌的灵魂与当代观众的情感连接起来。她(ta)的作品，是人像艺术的极致展现，是自然之美的深刻解读，更是对经典民歌文化(hua)的一次致敬与创新。

通过她的镜头，我们看到了《乌苏里船歌(ge)》的过去、现在与未来，感受到了那份跨越时空的深情厚意，也更加坚信，美好的艺术，总能跨越界限，触动人心。

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图片来源：每经记者 陈孝涛 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄